中國琵琶十大名曲介紹
琵琶，彈撥樂(lè )器首座， 撥弦類(lèi)弦鳴樂(lè )器。木制或竹等制成，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線(xiàn)，現多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。琵琶是中國最有名的樂(lè )器之一，而至令也已經(jīng)有二千多年的歷史了。以下是小編為大家精心整理的中國琵琶十大名曲，歡迎大家參考！
中國琵琶十大名曲介紹 篇1
1《塞上曲》
《塞上曲》是一首傳統琵琶大套文曲，樂(lè )曲通過(guò)描寫(xiě)王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。此曲細膩地描寫(xiě)了王昭君對故國家園的思念，抒發(fā)了一種哀怨凄楚的情感，曲調婉轉細膩，纏綿惆悵。在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、吟、揉及擻音、帶起等技法，在虛音、實(shí)音的不同音色、音量的交錯配合中，運用彈、挑、泛等單音與拉、推、輪指等連指的巧妙穿插，使旋律更顯委婉柔美，表現出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，表達了古代婦女受壓抑的內心痛苦，具有強烈的藝術(shù)感染力。
2《夕陽(yáng)簫鼓》
《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)曲》，《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂(lè )曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉情調，其后各段運用擴展、緊縮、移易音區和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂(lè )匯以豐富樂(lè )思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚；人們泛著(zhù)輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……
3《十面埋伏》
《十面埋伏》是一首著(zhù)名的大型琵琶曲，堪稱(chēng)曲中經(jīng)典。樂(lè )曲內容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè )中是罕見(jiàn)的。垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂(lè )手段表現了這場(chǎng)古代戰爭的激烈戰況，向世人展現了一幅生動(dòng)感人的古戰場(chǎng)畫(huà)面�！妒媛穹肥俏覈鴤鹘y器樂(lè )作品中大型琵琶武曲的優(yōu)秀代表作。在傳統琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優(yōu)美，節奏輕緩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達內心細膩的情感，而武曲則結構精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節奏復雜多變，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(cháng)于表現強烈的氣氛和情緒，因而，琵琶曲《十面埋伏》氣勢雄偉激昂，風(fēng)格旖旎壯美，藝術(shù)形象生動(dòng)鮮明，是古典音樂(lè )的瑰寶。
4《霸王卸甲》
《霸王卸甲》是一首著(zhù)名的琵琶傳統大套武曲。這首曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰，同樣是采用章回式結構，但立意不同�！妒媛穹返闹鹘鞘莿�，所以樂(lè )曲高昂，氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項羽，所以樂(lè )曲沉悶悲壯。傳說(shuō)虞姬在項羽聽(tīng)到楚歌聲而自為詩(shī)后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妄何聊生！”蘇軾也曾做詩(shī)：“帳下佳人拭淚痕，門(mén)前壯士氣如云，蒼皇不負君王意，只有虞姬與鄭君�！熬⿷颉栋酝鮿e姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》會(huì )帶給你更深刻的感受。
5《大浪淘沙》
《大浪淘沙》是華彥鈞創(chuàng )作的一首琵琶獨奏曲，樂(lè )曲表現了作者對不平人世的無(wú)限感慨及對命運的態(tài)度。此曲經(jīng)楊蔭瀏、曹安和二位先生錄音并記譜才得以保存下來(lái)。據阿炳生前所言，這曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上彈奏而成。但據楊蔭瀏查證，道家中并無(wú)此曲。樂(lè )曲第一段旋律與廣東音樂(lè )《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是華彥鈞根據他所熟悉的音調創(chuàng )作的。
6《昭君出塞》
琵琶獨奏曲《昭君出塞》由華彥鈞傳譜。樂(lè )曲通過(guò)刻畫(huà)昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達了作者對這一歷史事件的無(wú)限感慨。我國音樂(lè )歷史上有不少描寫(xiě)昭君出塞的樂(lè )曲，尤其是凡提到琵琶，大多和昭君出塞的故事聯(lián)系在一起。在《一素子琵琶譜》中新調6首之一，為《昭君出塞》，注明通《石上流泉》，而《月映西湖》，注又名《出塞》；華秋蘋(píng)《南北二派秘本琵琶譜真傳》的浙江陳牧夫派琵琶曲目中有《昭君怨》，后來(lái)李芳園在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，出現了描寫(xiě)昭君出塞故事的套曲《塞上曲》。但是，華彥鈞傳譜的這一曲，均與此不同。據華彥鈞自己說(shuō)，此曲是由他父親華雪梅傳授的。但是，我們從該曲的旋律音調，可以發(fā)現有類(lèi)似廣東音樂(lè )“乙反線(xiàn)”的特征，似乎有作者所處年代廣為流傳的廣東音樂(lè )曲《昭君怨》的因素。此曲有作者自己琵琶曲上的一些特點(diǎn)，例如，與《大浪淘沙》相似的樂(lè )曲結構、旋律節奏音型和演奏手法等。在表現的情感上，仍表現出作者的豁達氣度，而絕無(wú)那種閨怨
7《陽(yáng)春白雪》
《陽(yáng)春白雪》，亦名《陽(yáng)春古曲》，簡(jiǎn)稱(chēng)《陽(yáng)春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。質(zhì)樸而豐富的音樂(lè )語(yǔ)言，表現了人們積極進(jìn)取，樂(lè )觀(guān)向上，對大自然充滿(mǎn)無(wú)限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現出一種明亮的色調，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動(dòng)力的節奏，描繪了萬(wàn)物生機，春意盎然的景象。聽(tīng)來(lái)使人感覺(jué)耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統樂(lè )曲。
8《草原小姐妹》
琵琶協(xié)奏曲，吳祖強、王燕樵、劉德海創(chuàng )作于1973年，1977年中央樂(lè )團首演。由劉德海琵琶獨奏，管弦樂(lè )隊協(xié)奏，開(kāi)創(chuàng )了琵琶協(xié)奏曲之先河。樂(lè )曲描寫(xiě)了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護集體羊群與暴風(fēng)雪搏斗的事跡，表現了新中國少年兒童熱愛(ài)集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。
9《海青拿天鵝》
據說(shuō)《海青拿天鵝》是現今所知，流傳年代最早的一首琵琶曲�！逗Ｇ嗄铭Q》于元代出現，是一首專(zhuān)為琵琶創(chuàng )作的獨奏曲。海青拿鶴：又名《海青拿天鵝》，元代時(shí)出現的專(zhuān)為琵琶創(chuàng )作的獨奏曲。北京智化寺有清康熙三十三年的抄本《放海青》、《拿鵝》兩曲。1814年榮齋編《弦索備考》亦有《海青》一曲，均為合奏譜�，F存琵琶獨奏樂(lè )譜最早見(jiàn)于華秋萍的《琵琶譜》。此曲題材取自于北方游牧民族狩獵生活，海青又名海東青，是北方狩獵民族飼養的一種專(zhuān)門(mén)捕獵動(dòng)物的猛禽，當時(shí)的契丹王室常攜海青外出圍獵，故此曲可能是在契丹民族或女真族的傳統音樂(lè )的基礎上加工編創(chuàng )而成。
10《彝族舞曲》
《彝族舞曲》是一首有著(zhù)濃郁生活氣息的極其抒情的樂(lè )曲，它仿佛是用音樂(lè )來(lái)描述山野風(fēng)情的畫(huà)卷�！兑妥逦枨肥峭趸萑粍�(chuàng )作于1960年的一首琵琶獨奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。樂(lè )曲以?xún)?yōu)美抒情的旋律，粗獷強悍的節奏，生動(dòng)地描繪了彝族山寨迷人的夜色風(fēng)光，男女青年們熱情舞蹈的歡樂(lè )場(chǎng)面。此曲富有濃郁的民族特點(diǎn)，并具有強烈的時(shí)代氣息，深受眾多音樂(lè )家喜愛(ài)，被改編成古箏、三弦、揚琴、阮獨奏曲及管弦樂(lè )曲。殷飚將它改編成吉它獨奏曲，1987年參加在珠海舉辦的中國國際吉它藝術(shù)節中得到國內外的高度贊揚，成為一首在吉它界中頗有影響的吉它名曲。
中國琵琶十大名曲介紹 篇2
第一首《十面埋伏》
是著(zhù)名的琵琶傳統大套武曲。 曲譜最早見(jiàn)于清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪公元前202年劉邦和項羽在垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦得勝。根據衛仲 樂(lè )的傳譜，《十面埋伏》共十三段(1)列營(yíng)(2)吹打(3)點(diǎn)將(4)排陣(5)走隊(6)埋伏(7)雞鳴山小戰(8)九里山大戰(9)項羽敗陣(10)烏江自刎(11)眾軍奏凱(12)諸將爭功(13)得勝回營(yíng)。樂(lè )曲《十面埋伏》歌頌了 楚漢戰爭的勝利者劉邦，盡力刻畫(huà)“得勝之師”的威武雄姿。樂(lè )曲的一開(kāi)始，即在琵琶的高音區奏出強烈而雄壯的鼓聲，然后又模擬軍號、炮聲、馬蹄聲等古代戰爭中的典型音響，通過(guò)宮調和調式的游移多變 ，造成了強烈的戲劇性效果，生動(dòng)地展現了古戰場(chǎng)上軍營(yíng)如林、旌旗蔽空、戰鼓隆隆、鐵騎馳騁的壯闊場(chǎng)面，從而表現出漢軍的威武軍容。十三段中以“埋伏”、“雞鳴山小戰”、“九里山大戰”三段為全曲 的重點(diǎn)，運用琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過(guò)豐富多變的節奏，層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢磅礴的大戰場(chǎng)面，“金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲”歷歷如聞，使聽(tīng)眾仿佛身臨其境，特 別是“九里山大戰”一段中的吶喊聲，猶如“雄軍百萬(wàn)，鐵騎馳騁、呼聲震天、如雷如霆也�！薄妒媛穹分信酶鞣N獨特技法的巧妙運用，顯示出我國古代音樂(lè )文化的高度發(fā)達。
第二首《海青拿天鵝》
早在宋末元初，楊允孚就寫(xiě)詩(shī)提到此曲 ：“為愛(ài)琵琶調有情，月高未放酒杯停，新腔翻得涼州曲，彈出天鵝避海青�！焙Ｇ�，又名海東青，兇猛的鳥(niǎo)類(lèi)，是古代蒙古族人民用來(lái)捕獲天鵝的獵鳥(niǎo)。此曲生動(dòng)描寫(xiě)古代北宋人民用獵鳥(niǎo)海東青捕捉天鵝時(shí) 激烈搏斗的情景，表現了蒙古族人民狩獵生活和勞動(dòng)時(shí)的喜悅心情。全曲共十八段，可分四大部分以及引子、尾聲，主題鮮明，結構也較完整，以合尾的形式貫串全曲。緩慢的引子舒展平穩，仿佛展現出遼闊 的草原。第一部分以生動(dòng)多變的節奏結合旋律上的交替，表現獵手們縱鳥(niǎo)彎弓的雄健形象和海青飛翔前抖羽、展翅、左右尋看的姿態(tài)。第二部分著(zhù)重刻畫(huà)海青的矯健勇猛，多個(gè)旋律形成對比，從不同側面塑造 了海青的形象。第三部分旋律靈活流暢，描寫(xiě)海青穿云破霧，盤(pán)旋翱翔。第四部分是全曲高潮，琵琶在不同音位上運用拼弦技巧，繪聲繪色地描繪了海青與天鵝的搏斗和天鵝被撲擊時(shí)的驚叫聲。最后海青主題 音調再現，象征海青擊落天鵝，取得勝利。尾聲描繪了獵手帶著(zhù)海青滿(mǎn)載而歸的情景�！逗Ｇ嗄锰禊Z》是目前能確定創(chuàng )作時(shí)代的最古老的一首琵琶曲。
第三首《霸王卸甲》
樂(lè )曲描述公元前202年楚漢垓下之戰，但 側重描寫(xiě)西楚霸王項羽的失敗。樂(lè )曲分十四段(1)營(yíng)鼓(2)升帳(3)點(diǎn)將(4)整隊（5）排陣（6）出陣（7）接戰（8）垓下酣戰（9）楚歌（10）別姬（11）鼓角甲聲（12）出圍（13）追兵（14）眾軍歸里�！栋� 王卸甲》著(zhù)重渲染了西楚霸王的英雄悲劇，對這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物表現了更多的同情和贊頌。樂(lè )曲的開(kāi)始部分，描寫(xiě)了大戰前的準備�！盃I(yíng)鼓”一開(kāi)始的鼓聲，在琵琶的低音區奏出，鼓聲顯得 低沉悲壯，全曲的悲劇性氣氛從一開(kāi)始就得到了渲染。樂(lè )曲對戰斗的描寫(xiě)并沒(méi)有花太多的筆墨，著(zhù)重通過(guò)“楚歌”和“別姬”兩段以表現項羽與楚軍的心緒�！俺琛币欢�，琵琶用長(cháng)輪奏出綿綿不絕、凄涼悲 切的曲調，節奏自由的`旋律通過(guò)漸強漸弱的力度變化，如訴如泣，令人愁腸欲斷�！皠e姬”的旋律則以短小的句幅相對各呼應，急促的音調和用推音奏出的滑音，更深刻地表現了項羽于四面楚歌之中慷慨悲歌 ，訣別虞姬的凄切心情，相當完整地塑造了一個(gè)剛柔并濟、堅強勇敢的古代英雄形象。琵琶曲《霸王卸甲》是我國藝術(shù)寶庫中的一顆燦爛明珠。
第四首《塞上曲》
《塞上曲》最早的曲譜見(jiàn)于《南北派十三套 大曲琵琶新譜》，是李芳園根據華秋萍《琵琶譜》浙江派西板四十九曲中的五首獨立小曲，加以組合組成一首著(zhù)名琵琶套曲。在華氏譜卷中首頁(yè)有“武林逸韻”的題字。武林即杭州，可見(jiàn)這些小曲當時(shí)曾流傳 于江浙一帶。原小曲分別標有《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝臺》、《訴怨》的小標題，李芳園改編的名字依次為《宮苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴淚》、《妝臺秋思》、《思漢》，總稱(chēng)為 《塞上曲》。這首套曲抒發(fā)了一種哀怨凄楚的情感，細膩地描寫(xiě)了王昭君懷念故國家園的心情�！度锨肥且恢那�，曲調婉轉細膩，在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、揉、吟等技法，使旋律更顯得委婉柔美 ，表現出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，具有強烈的藝術(shù)感染力。
第五首《月兒高》
《月兒高》曲譜初見(jiàn)于清嘉慶年間蒙族人榮 齋所編的《弦索備考》中，后華秋萍《琵琶譜》中的《月兒高》，樂(lè )曲輪廓與其基本相同，但將各段曲牌名稱(chēng)改為抒情寫(xiě)景的小標題。全曲十二段，可分為起、承、起、合四個(gè)部分�！捌稹辈堪ā昂u冰輪 ”、“江樓望月”等三段。在散板引序后，琵琶運用左手的吟、揉、推、挽和泛音技法，在中音區奏出優(yōu)美如歌的主題，它在“起部”和“承部”反復變奏再現，音樂(lè )婉轉動(dòng)人，極富韻味，仿佛一幅風(fēng)清月白 的寧靜夜景，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意�！俺小辈渴恰般y蟾吐彩”、“風(fēng)露滿(mǎn)天”、“素娥旖旎”三段，柔美的主題作了大幅度伸展的自由變奏�！稗D”部由“皓魄當空、”“瓊樓一片”、“銀河橫渡”三段組成，旋律 具有傳統歌舞音樂(lè )的特點(diǎn)，令人聯(lián)想起飄飄欲仙的優(yōu)美舞姿�！坝裼钋印�、“蟾光炯炯”、“玉兔西沉”三段是樂(lè )曲的“合部”。先是一個(gè)氣息悠長(cháng)的抒情樂(lè )段，琵琶運用扣輪、掃輪奏出的旋律，幽雅古樸 而富于幻想、猶如一段自由舒展的獨舞。然后運用摭彈技法奏出輕快急促的音調，充滿(mǎn)著(zhù)生氣。最后重現引序的意境，把聽(tīng)眾帶回美麗的月夜之中。
第六首《夕陽(yáng)簫鼓》
《夕陽(yáng)簫鼓》是一套琵琶文套名曲，譽(yù)滿(mǎn) 海內外樂(lè )壇。由琵琶領(lǐng)奏、絲竹合奏的《春江花月夜》以及《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》等樂(lè )曲都是由《夕陽(yáng)簫鼓》演變而來(lái)。這首中國琵琶文曲的代表作，富于東方情調，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、意境深邃遼遠。樂(lè ) 曲用變奏--合尾曲式寫(xiě)成。全曲層層推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，樂(lè )曲旋律優(yōu)美流暢，意境恬靜幽雅。左手較多使用推、拉、揉、吟等技法，通過(guò)簡(jiǎn)短的引子模擬簫鼓聲，然后引進(jìn)主旋律，主題慢板從容，變奏曲折婉轉 。表現了夕陽(yáng)西下，江面船上傳來(lái)演奏簫鼓聲聲的景色，江面上水天一色、漁歌悠揚，一派秀美的江南風(fēng)光，抒發(fā)了人們對自然的贊賞和喜愛(ài)之情。此曲流傳甚廣，一直為人們所喜愛(ài)。
第七首《陽(yáng)春白雪》
亦名《陽(yáng)春古曲》是一首廣泛流傳的優(yōu)秀 琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏、生動(dòng)地表現了冬去春來(lái)、大地復蘇、萬(wàn)物向榮、生機勃勃的初春景象。此曲由六十八板小曲組成。既可作為一首套曲演奏，也可單獨演奏其中的每一首小曲 。歷來(lái)全曲分七個(gè)樂(lè )段，可分為起、承、轉、合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂(lè )曲�！捌稹辈繕祟}名“獨占鰲頭”，以加花、“隔凡”和緊縮等民間常有旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，充滿(mǎn) 了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒�！俺小辈坑袃啥危骸帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在高音區展開(kāi)的旋律更加花簇，情緒比“起”部更為熱烈�！稗D”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段， 是一個(gè)對比性的段落。在演奏上時(shí)而用板的技法奏出強音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調，尤其是第六段圍繞徵音的一連串泛音更如“大珠小珠落玉盤(pán)”，晶瑩四射，充滿(mǎn)活力。合部標題為“東皋鶴鳴”，不斷 增加的音樂(lè )強度，使全曲在熱烈的氣氛中結束。
第八首《大浪淘沙》
華彥鈞(阿炳)傳譜，自稱(chēng)系道家的梵音合 奏曲牌。但查無(wú)實(shí)證，可能是他根據所熟悉的音調創(chuàng )作的。樂(lè )曲分三段。第一段篇幅較長(cháng)，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁、柔中帶剛。音樂(lè )輕攏慢捻，抑郁的音調時(shí)斷時(shí)續，抒發(fā)了壓在他心底的無(wú)限感慨之 情，似乎道出了阿炳對人生的嚴肅思考。這一段運用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動(dòng)力的曲調，與第一段形成對比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有 力的旋律和堅定的節奏，表現出一種堅強不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現注重神韻，把這首樂(lè )曲處理得既含蓄又十分深刻，充分體現了他在表演藝術(shù)上的高度造詣。
第九首《燈月交輝》
源于十番鑼鼓曲，因常在舊歷正月十五元 宵節演出，故取此名。曲調歡快活潑，熱烈中透出了元宵佳節合家團聚的熱烈氣氛。全曲包括［壽亭侯］、［薛仁貴］(跨海征東)兩段曲調，并有用琵琶技法模擬的鑼鼓段�！娥B正軒琵琶譜》收錄此曲，還收 有帶唱詞的原譜。
第十首《醉歸曲》
這是一首描寫(xiě)與朋友盡情歡樂(lè )之后帶有醉意 的人在回家路上的情景。曲調委婉悠揚中帶有一絲詼諧，令人想起宋朝女詞人李清照的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡；驚起一灘鷗鷺�！�
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