元曲的基本術(shù)語(yǔ)
每一種文學(xué)都有其特有的術(shù)語(yǔ)，以下是小編整理的元曲的基本術(shù)語(yǔ)，歡迎參考閱讀！
樂(lè )府——詩(shī)體名。指樂(lè )府官員從民間采集來(lái)的詩(shī)歌，也包括那些文人制作的詩(shī)歌。如《樂(lè )府新編陽(yáng)春白雪》、《云莊休居自適小樂(lè )府》、《張小山北曲聯(lián)樂(lè )府》等，皆以“樂(lè )府”指散曲。
傳奇——一是指唐宋人用文言寫(xiě)作的短篇小說(shuō)；二是指明清以演唱南曲為主的一種戲曲形式；三指元雜劇，如周德清的《中原音韻》、鐘嗣成的《錄鬼簿》、陶宗儀的《輟耕錄》。
北曲——宋元時(shí)期北方戲曲、散曲等所用各種曲調的統稱(chēng)。北曲源于唐宋大曲、宋詞、諸宮調等傳統音樂(lè )藝術(shù)，并吸收了金元時(shí)期流行的民間音樂(lè )，包括漢族以及北方少數民族民歌的曲調。用韻以周德清《中原音韻》為準，分陰平陽(yáng)平上去四聲，無(wú)入聲。清人編訂的'《九宮大成南北詞宮譜》所收北曲曲牌581個(gè)。
南曲——宋元時(shí)期南方戲曲、散曲等所用各種曲調的統稱(chēng)，與北曲相對。南曲源于唐宋大曲、宋詞和南方民間曲調，用韻以南方語(yǔ)音為標準（主要在江浙一帶），有平上去入四聲。清人編訂的《九宮大成南北詞宮譜》所收南曲曲牌1530個(gè)（包含集曲）。
南北合套——戲曲、散曲術(shù)語(yǔ)，是在一個(gè)套曲里兼用南曲和北曲的一種體式。
宮調——我國古代音樂(lè )中樂(lè )律有十二律呂，即十二個(gè)半音階；音樂(lè )有七聲，即宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。其中任何一種為主均可構成一種“調式”。凡以宮為主的調式稱(chēng)為“宮”，以其他調式則稱(chēng)為“調”。
仙呂宮——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一，或稱(chēng)為仙侶調。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于仙侶調的曲牌，北曲有81只，南曲有294只（包括集曲）。且元雜劇第一折大都用仙呂宮套曲。
南呂宮——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于南呂曲的曲牌，北曲有33只，南曲有178只（包括集曲）。且元雜劇第二折大都用南呂曲套曲。
中呂宮——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于中呂曲的曲牌，北曲有56只，南曲有144只（包括集曲）。
黃鐘宮——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于黃鐘宮的曲牌，北曲有55只，南曲有116只（包括集曲）。
正宮——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于正宮（題作高宮）的曲牌，北曲有43只，南曲有120只（包括集曲）。
大石調——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于大石調的曲牌，北曲“高大石角”、“大石角”有48只，南曲“高大石調”、“大石調”有160只（包括集曲）。
小時(shí)調——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于小時(shí)調的曲牌，北曲有29只，南曲有74只（包括集曲）。
般涉調——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一�！毒艑m大成南北詞宮譜》改入黃鐘宮內。般涉調套曲，使用時(shí)間較少，大都在正宮和中呂宮套曲后段，作為該套曲的結束部分。
雙調——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于雙調的曲牌，北曲有113只，南曲有81只（包括集曲）。元雜劇末一折大都用雙調。
商調——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于商調的曲牌，北曲有41只，南曲有163只（包括集曲）。
越調——古代戲曲音樂(lè )名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬于越調的曲牌，北曲有45只，南曲有110只（包括集曲）。
曲牌——曲調的名稱(chēng)。有一定調子、唱法；字數、句法、平仄用韻都有基本定式，可以根據曲牌填寫(xiě)新曲詞，從韻文文體來(lái)說(shuō)，曲牌即為此種文體的格律譜。曲牌與詞牌相似，但比詞牌更復雜，后面我們在深入講解。
套數——也叫“套曲”。劇曲和散曲（小令除外）中，由多種曲調前后連綴，有首有尾，成為一套的，名為“套數”。散曲中的套數，又稱(chēng)“散套”。套數曲牌的排列次序大致有規律可尋。
小令——散曲體式之一。體制短小，元人又稱(chēng)之為“葉兒”。普通以一支曲子為獨立單位，，但也有例外。如“摘調”、“帶過(guò)曲”、“集曲”、“重頭”、“換頭”等都是小令的特殊形式。
重頭——散曲中小令的一種特殊形式。凡是以同一曲調，重復填寫(xiě)幾遍或幾十遍，甚至幾百遍，用韻互異，首位句法全同的，謂之“重頭”。
帶過(guò)曲——散曲中小令的一種特殊形式。小令本以一支為限，但也可以?xún)芍Щ蛉{為一個(gè)單位，兩個(gè)曲調間的音律必須銜接，故名“帶過(guò)曲”。
幺篇——戲曲、散曲術(shù)語(yǔ)。北曲中連續使用同一曲牌時(shí)，后面各曲不再標出曲牌名，而寫(xiě)作“幺篇”或簡(jiǎn)稱(chēng)“幺”；南曲中同樣情況則寫(xiě)作“前腔”。
尾聲——戲曲、散曲術(shù)語(yǔ)。套曲中最末一曲的泛稱(chēng)。
煞尾——曲牌名。北曲黃鐘宮、正宮、南呂宮、中呂宮、大石調均有煞尾，又稱(chēng)隨尾、隨煞尾。
煞——曲牌名�！吧贰笔恰吧分埂�。北曲般涉調、黃鐘宮、正宮、南呂宮、商調、越調等都有“煞”曲，字數定格互有不同，都用在套曲的結尾部分，在末一曲尾聲或者煞尾之前。
隔尾——曲牌名，屬北曲南呂宮。據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，其字數定格是七、七、七、二、二、七（六句），是南呂宮“尾聲”的一種格式，其作用是既可以將套曲的前后兩部分隔開(kāi)，又起著(zhù)轉折的樞紐作用。
正字——詞曲用語(yǔ)。詞譜、曲譜規定的定格字數。正字以外增加的字，稱(chēng)為襯字。
增句——戲曲用語(yǔ)。據吳梅《南北詞簡(jiǎn)譜》，《漢宮秋》第三折中之<梅花酒>共有二十句，增句比定格所規定的句數還要多。
襯字——在曲調規定的字數以外，句中增加的字叫“襯字”。
曲韻——戲曲用語(yǔ)。曲韻與詩(shī)韻、詞韻不同。詞韻基本上是詩(shī)韻的變通。北曲用的是當時(shí)北方話(huà)音韻，沒(méi)有入聲，而分別歸入平上去三聲，但按照歌唱的需要，有些地方要平聲要分陰、陽(yáng)，仄聲要分上、去。曲比詩(shī)詞韻要密，幾乎句句押韻，而且不管小令還是套數都是一韻到底，中間不能換韻。曲不忌重韻，同一首曲子中可以出現相同韻腳的字。
務(wù)頭——戲曲、散曲術(shù)語(yǔ)。一般認為是作品中精彩、精辟或動(dòng)聽(tīng)之處。
關(guān)目——戲曲術(shù)語(yǔ)。劇本的結構、關(guān)鍵情節的安排和構思，表示劇本情節的新奇，以吸引觀(guān)眾。
關(guān)子——戲曲術(shù)語(yǔ)。指故事情節�，F代曲藝中的術(shù)語(yǔ)“關(guān)子”指為吸引觀(guān)眾而制造的懸念，當由元劇“關(guān)子”一詞得來(lái)。
折——戲曲名詞。元雜劇劇本結構的一個(gè)段落，每劇一般分四折，每折用同一宮調的若干曲牌組成一個(gè)整套，必須一韻到底，不能換韻。這種習慣用法的形成與元雜劇戲劇結構及情節發(fā)展的需要有關(guān)，也與各宮調的聲情有關(guān)。
楔子——戲曲名詞。元雜劇在四折以外所增加的獨立段落，多數是放在第一折之前，作為劇情的開(kāi)端，也有放在折與折之間，起銜接過(guò)渡的作用。
題目正名——戲曲名詞。元雜劇劇本結尾處總括全劇情節的對句。一聯(lián)或兩聯(lián)。對句的末句為劇名全稱(chēng)，全稱(chēng)中截取前半或后半即為劇名簡(jiǎn)稱(chēng)。
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