《三峽》美點(diǎn)尋蹤
余有
《三峽》節選自酈道元的《水經(jīng)注江水》，是一篇描寫(xiě)三峽水勢及兩岸風(fēng)光的精美散文，文中的內容就好像一幅又一幅的山水畫(huà)。細細品讀之中，不時(shí)會(huì )有閃亮的美點(diǎn)進(jìn)入我們的眼簾。
《三峽》，美在那宏觀(guān)勾勒的一筆。全文僅150余字，可謂精致小巧，然而作者竟在這極短的篇幅之內，用高超的具有音樂(lè )美感的語(yǔ)言，濃縮了萬(wàn)千氣象，展現了無(wú)限風(fēng)光，頗有“尺幅千里”的意味。文章的第一段只有33個(gè)字，卻是全景式的宏觀(guān)勾勒，可謂筆力雄健，內容雄奇，寫(xiě)得異常的美。就那么一筆，總寫(xiě)了磅礴的山勢，勾勒出700里三峽的雄險，描寫(xiě)了群峰連綿、隔江對峙、山高峽長(cháng)的壯麗。就那么一筆，視點(diǎn)變化多姿，“三峽七百里”寫(xiě)三峽之長(cháng)，似乎只有俯視才可能盡收眼底；“兩岸連山，略無(wú)闕處”寫(xiě)群山的高峻，是縱向的極目遠望；“重巖疊嶂，隱天蔽日”寫(xiě)峽谷的幽深，分明有從下向上仰望的感覺(jué)。就那么一筆，表達手法也令人稱(chēng)奇，除了大筆勾勒、進(jìn)行正面描寫(xiě)之外，還巧妙地進(jìn)行了側面烘托，“自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月”寫(xiě)得多好--抬頭看天，不到“亭午夜分”，連世界上最有光彩的事物都難以看到，這山還不高嗎?這峽還不深嗎?
《三峽》，美在那層層鋪展的手法。如果說(shuō)上面所說(shuō)的那雄奇的一筆還有一個(gè)作用的話(huà)，那就是為下一段寫(xiě)水勢埋下了伏筆--險峻的山峽造就了江水的湍急。從內容來(lái)看，第二段寫(xiě)的是夏季的江水，從寫(xiě)法來(lái)看，作者運用了“層層鋪展”的手法美美地將水寫(xiě)了一番。第一層，用“沿訴阻絕”寫(xiě)出水漲路絕的壯觀(guān)景象；然而這還不夠，又寫(xiě)第二層，用一個(gè)“朝發(fā)白帝，暮到江陵”的特例來(lái)極寫(xiě)水速之巨大；然而這還不夠，再來(lái)一筆，假設“乘奔御風(fēng)”來(lái)與飛快的流速進(jìn)行比較，從側面再次進(jìn)行有力的襯托。在這幾筆之中，寫(xiě)得最美的就是“朝發(fā)白帝，暮到江陵”那幾句，它不僅僅只從時(shí)間之短、距離之長(cháng)寫(xiě)了水之流速，它可讓我們想象三峽江流的洶涌向前、奔騰咆哮，它可讓我們感受到我們坐在小小木船上飛流直下、一瀉千里、蕩魂攝魄的快感，它還讓我們聯(lián)想到，李白那極具美感的《早發(fā)白帝城》，是不是對此的創(chuàng )造性改寫(xiě)呢?
《三峽》，美在那錯落有致的點(diǎn)染。第三段寫(xiě)的是春冬江景，此時(shí)時(shí)令不同，水退潭清，山水秀美，與夏日相比又是一番景象。這一段好像是用取景框選取的極為美麗的一角，然后用神工妙筆生動(dòng)地描畫(huà)，精心地點(diǎn)染。作者好像是在用這種特寫(xiě)式的精心描繪“以點(diǎn)帶面”，來(lái)表現三峽與江流的處處美景。這美麗的一角是立體的、錯落有致的。低有深潭，然而寫(xiě)深潭還嫌單調，還要寫(xiě)潭中的倒影；高有絕巘，然而寫(xiě)絕巘還覺(jué)單一，還要寫(xiě)巘上的怪柏；再添幾道“懸泉瀑布”，讓它們“飛漱其間”，又是壯美的一景。這美麗的一角又是色調潤澤的、動(dòng)靜有致的。你看“素湍綠潭”，雪白的是急流，碧綠的是深潭；你再看“回清倒影”，回旋的是粼粼的清波，晃動(dòng)的是模糊的物影；更不用說(shuō)那跌宕多姿、水花飛濺的“懸泉瀑布”了，它們甚至讓我們聽(tīng)到了那嘩嘩的水聲，甚至讓我們感覺(jué)到了隨風(fēng)飄灑到我們臉頰上細微的飛沫。在這水清、樹(shù)榮、山峻、草茂的地方，在這生機盎然的山水之間，誰(shuí)說(shuō)不是“良多趣味”呢?
《三峽》，美在那一聲悠長(cháng)的漁歌。第四段寫(xiě)得特別有情調，特別有意境，它寫(xiě)的是秋景的凄涼。從全文來(lái)講，作者在寫(xiě)了夏、春、冬之后必定要描寫(xiě)秋景，而寫(xiě)秋景必．定要注意精選不同的角度。于是，在寫(xiě)了高山深峽、急流碧水之后，他調動(dòng)筆鋒為寒林高猿敷設上一筆，在寫(xiě)了雄壯、險峻、秀美之后，他著(zhù)力地表現肅殺，在寫(xiě)了形、寫(xiě)了色之后并沒(méi)有忽略寫(xiě)聲，到此作者已多角度、全方位地把三峽的神奇美麗表現在我們的面前。所以不論從哪一個(gè)角度講；這一段中的描寫(xiě)均是妙筆，都能讓人進(jìn)行回味悠長(cháng)的咀嚼。然而更妙的、更美的就是那一聲漁歌，就是那一句似乎順手拈來(lái)同時(shí)又是巧妙點(diǎn)綴的漁者之歌。本來(lái)，“林寒澗肅”已經(jīng)是夠凄清的了，“空谷傳響”的“高猿長(cháng)嘯”已經(jīng)夠凄異了，啼聲的“哀轉久絕”已經(jīng)能夠讓聞?wù)弑陡泻饬�。然而一句“巴東三峽巫峽長(cháng)，猿鳴三聲淚沾裳”頓然將這凄寒之境進(jìn)行升華，它唱出了哀婉的猿聲中旅人的悲涼心境，更加烘托出秋景的凄涼，給人余音繚繞之感。這時(shí)的描寫(xiě)，就達到了“情景交融”的境界。如果說(shuō)在此之前所寫(xiě)的是“風(fēng)景”的話(huà)，到這里已經(jīng)表現出“風(fēng)情”；如果說(shuō)在此之前是寫(xiě)“景”的話(huà)，到這里已帶著(zhù)寫(xiě)“意”之味。在盡寫(xiě)了山光水色之后將筆觸轉向“猿”與“人”，從而深化文章意境，這就是作者的妙筆所在。
《三峽》，美在那獨特優(yōu)美的表達。這一個(gè)美點(diǎn)，應該是《水經(jīng)注》最重要的美點(diǎn)之一，《三峽》雖然只是一個(gè)很小很小的片斷，但整本《水經(jīng)注》的美的基因卻依然貫注在這里。就“水經(jīng)注”三字而言，“注”就是“注釋”，“注釋”就是一般的解說(shuō)性的文字。然而酈道元是用文學(xué)的語(yǔ)言、用大量的資料及自己游歷各地、跋涉山川的見(jiàn)聞為別人的書(shū)作注釋?zhuān)瑢⒆⑨寣?xiě)成游記般美的文字，而且對后代游記文學(xué)產(chǎn)生了很大影響，這就是在文體寫(xiě)作上極具匠心的創(chuàng )造，這就是獨特優(yōu)美的視角。在對“三峽”的描述上，作者的視角同樣是優(yōu)美獨特的。一千五百年前的三峽，是狂暴的不能馴服的怪獸，是人們心中的恐懼，人們“書(shū)記及口傳悉以臨懼相戒”，但酈道元筆下流淌出來(lái)的，都是對三峽的探幽攬勝，是鬼斧神工的自然奇觀(guān)，是讓人留連忘返的山水之美。再從文字表達來(lái)看，《三峽》精當凝練優(yōu)美的語(yǔ)言同樣令人贊嘆�！端�(jīng)注江水》中還有引自《宜都記》的文字，如“自黃牛灘東人西陵界峽口百余里，山水紆曲，而兩岸高山重嶂，非日中夜半，不見(jiàn)日月”“猿鳴至清，山谷傳響，泠泠不絕”，將它們分別與“自三峽七百里中，兩岸連山，略無(wú)闕處，重巖疊嶂，隱天敝日，自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月”“常有高猿長(cháng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕“相比，在煉字選詞、音調節奏、句法運用、情景韻味方面，酈道元的表達“色味”都“要好得遠”。所以余秋雨曾在自己的《三峽》中有這樣的評價(jià)：他還用最省儉的字句刻畫(huà)過(guò)三峽春冬之時(shí)的“清榮峻茂”，晴初霜旦的“林寒澗肅”，使后人再難調動(dòng)描述的詞章。
摘自《中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考》
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