林花著(zhù)雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(cháng)
--一首讓蘇軾、秦觀(guān)自嘆不如的詩(shī)
曲江對雨
杜甫
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著(zhù)雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(cháng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì )，暫醉佳人錦瑟旁。
四才子補缺字的故事：
宋代著(zhù)名才子蘇軾、黃庭堅、秦觀(guān)、佛印情趣相投，經(jīng)常唱和酬答，結伴游玩。一次，四人游一寺院，見(jiàn)墻壁上題有杜甫的《曲江對雨》詩(shī)，因年代久遠，其中“林花著(zhù)雨胭脂□”句的最后一字字跡模糊，看不清楚。四人便商議要為這個(gè)字補缺。
蘇軾才思敏捷，稍加思索，率先吟道：“林花著(zhù)雨胭脂潤�！秉S庭堅則吟：“林花著(zhù)雨胭脂老�！鼻赜^(guān)緊接著(zhù)說(shuō)道：“還是‘林花著(zhù)雨胭脂嫩’為妙�！狈鹩⌒扌械郊�，緩緩念出“林花著(zhù)雨胭脂落”的詩(shī)句。
所補的這四個(gè)字，孰優(yōu)孰劣，四人爭得面紅耳赤，各說(shuō)各的理，互不相讓。寺院老方丈見(jiàn)狀，急忙找到原詩(shī)查對，原來(lái)最后一字為，“濕”，四人面面相覷。仔細玩味，覺(jué)得還是“濕”字更好。一個(gè)“濕”字，將“潤”的形表、“老”的衰情、“嫩”的色質(zhì)、“落”的姿態(tài)都包容了，融形、情、色、態(tài)于一爐，將“林花著(zhù)雨”的意境準確、生動(dòng)、形象、鮮明地表達了出來(lái)。四人無(wú)不嘆服杜甫觀(guān)察事物的細致，遣詞煉字的匠心。
由此可見(jiàn)，要表達一個(gè)意思，可選用的詞不止一個(gè)。我們要做的，就是要通過(guò)反復的推敲、琢磨，找出表意最準、最生動(dòng)形象的那個(gè)字或詞來(lái)，這便是這則趣聞給我們的啟示。
作品鑒賞：
曲江是杜甫長(cháng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨�！肚瓕τ辍肪褪沁@樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術(shù)之美主要在于：
一、繪景動(dòng)靜結合。
首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻;斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”之慨嘆，頗有見(jiàn)地。曾見(jiàn)證過(guò)開(kāi)元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味�！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿(mǎn)懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(cháng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見(jiàn)缺字，各拈一字補之：蘇云‘潤’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。詩(shī)言志，信矣�！�(見(jiàn)仇兆鰲《杜少陵集詳注》)“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流�？葑さ脑�(shī)人面對此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。
“水荇牽風(fēng)翠帶長(cháng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(cháng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，似乎這“水荇”也難耐乏人問(wèn)津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話(huà)滄桑。以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉。
詩(shī)題是“曲江對雨”，前兩聯(lián)寫(xiě)曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字;后兩聯(lián)是寫(xiě)“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見(jiàn)含蓄深婉。頸聯(lián)講當年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車(chē)聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。
尾聯(lián)再折一層，寫(xiě)詩(shī)人之狂想�！昂螘r(shí)詔此金錢(qián)會(huì )，暫醉佳人錦瑟旁”。詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門(mén)賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂(lè )未央，那才是盛世華章人生盡歡。(《舊唐書(shū)》載：“開(kāi)元元年九月，宴王公百僚于承天門(mén)，令左右于樓下撒金錢(qián)，許中書(shū)以上五品官及諸司三品以上官爭拾之�！�)“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君(即肅宗)上場(chǎng)，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚(yú)得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛�！按髲B將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感�！皶鹤怼�，其實(shí)只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。
全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷;抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂(yōu)國之心以及頹然自放之念。
杜甫簡(jiǎn)介：
杜甫，(712~770)字子美，自號少陵野老，世稱(chēng)杜少陵。生于河南鞏縣(今河南省鞏義市)。天寶中到長(cháng)安，仕進(jìn)無(wú)門(mén)，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開(kāi)始，他流亡顛沛，為叛軍所俘;脫險后授官左拾遺。后棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部之稱(chēng)。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì )動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽(yù)為"詩(shī)史";其人憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，詩(shī)藝精湛，被奉為"詩(shī)圣".他善于運用古典詩(shī)歌的許多體制，并加以創(chuàng )造性地發(fā)展。他是新樂(lè )府詩(shī)體的開(kāi)路人。他的樂(lè )府詩(shī)，促成了中唐時(shí)期新樂(lè )府運動(dòng)的發(fā)展。他的五七古長(cháng)篇，亦詩(shī)亦史，展開(kāi)鋪敘，而又著(zhù)力于全篇的回旋往復，標志著(zhù)詩(shī)歌藝術(shù)的高度成就。他在五七律上也表現出顯著(zhù)的創(chuàng )造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，與李白并稱(chēng)"李杜".存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》傳世。
張雄
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