二十六、鴛鴦蝴蝶派：--游戲的、消遣的文學(xué)思潮
1、 主要活動(dòng)時(shí)間：始于20世紀初，盛行于辛亥革命后
2、 代表作家：包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋等
3、 主要刊物：《禮拜六》--故鴛鴦蝴蝶派又稱(chēng)“禮拜六”派
4、 代表作：《玉犁魂》（徐枕亞）
5、 主流：言情小說(shuō)
6、 壞的支流：黑幕小說(shuō)
7、 文學(xué)研究會(huì )對鴛鴦蝴蝶派游戲的、消遣的文學(xué)觀(guān)進(jìn)行批判、抨擊
二十七、簡(jiǎn)評鴛鴦蝴蝶派：
--20世紀前半期中國近現代一個(gè)頗有社會(huì )影響的文學(xué)流派。其文學(xué)主張是把文學(xué)作為“游
戲”、“消遣”的工具。以小說(shuō)創(chuàng )作為主，主流是言情小說(shuō)，其內容多為才子和佳人相悅相戀。在中國小說(shuō)從古代到現代的發(fā)展過(guò)程中，這一流派的小說(shuō)在形式和技巧等方面起
過(guò)承前啟后的作用，但是，鴛鴦蝴蝶派文學(xué)迎合市民趣味，一些作家以營(yíng)利為目的，大
量制作，粗制濫造，質(zhì)量低劣，這些都是壞的支流。
二十八、封建復古主義思潮：
學(xué)衡派：1、主要成員：吳宓、梅光迪、胡先嘯
2、刊物：《學(xué)衡》
甲寅派：1、主要人物：章士釗
2、刊物：《甲寅》
§3、無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)運動(dòng)與中國左翼作家聯(lián)盟（1927--1937）
一、 無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)運動(dòng)發(fā)生的歷史背景和條件：
1、 國民黨破壞了以國共合作為基礎的國民革命統一戰線(xiàn)，開(kāi)始了長(cháng)達十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨領(lǐng)導革命的格局
2、 1928年前后，國際無(wú)產(chǎn)階級文學(xué)運動(dòng)蓬勃發(fā)展，成立了國際革命作家聯(lián)盟
3、 從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)
二、 倡導無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團體：
創(chuàng )造社：主要人物：郭沫若、成仿吾、馮乃超、李初犁）
太陽(yáng)社：主要人物：蔣光慈、錢(qián)杏？
三、 革命文學(xué)論爭的主要兩方：創(chuàng )造社、太陽(yáng)社--魯迅、茅盾
四、 創(chuàng )造社、太陽(yáng)社倡導無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要觀(guān)點(diǎn)及其錯誤：
主要觀(guān)點(diǎn)：1、文學(xué)是有階級性的
2、文學(xué)是宣傳的武器
3、無(wú)產(chǎn)階級文學(xué)的作者，不必一定要出自無(wú)產(chǎn)階級，要獲得無(wú)產(chǎn)階級的階級意識
錯誤：1、對當時(shí)中國社會(huì )缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著(zhù)一些錯誤的觀(guān)點(diǎn)
2、夸大文學(xué)的作用
3、對“五四”以來(lái)的文學(xué)進(jìn)行批判
五、 魯迅關(guān)于革命文學(xué)的主要觀(guān)點(diǎn)及其意義：
主要觀(guān)點(diǎn)：1、批評他們夸大文藝的作用，不相信文藝有旋乾轉坤的力量
2、肯定文藝的宣傳作用，一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝
3、革命文學(xué)當先求內容的充實(shí)和技巧的上達，批評那些腦子里存著(zhù)許多舊的殘滓的自封的無(wú)產(chǎn)
階級革命文學(xué)家
意義：魯迅的這些觀(guān)點(diǎn)，批評了創(chuàng )造社、太陽(yáng)社的錯誤，是對革命文學(xué)的重要理論貢獻。特別是強調革命
文學(xué)要求“內容的充實(shí)和技巧的上達”，強調“一切宣傳卻并非全是文藝”，對革命文學(xué)的健康發(fā)展，
具有重要意義。
六、 革命文學(xué)論爭的性質(zhì)和收獲：
性質(zhì)：革命文學(xué)家內部的論爭
收獲：1、擴大了無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)的影響，糾正了創(chuàng )造社、太陽(yáng)社的一些理論錯誤，使他們對魯迅、茅盾的態(tài)度有所改變
2、形成翻譯介紹和學(xué)習馬克思主義文藝思想的熱潮，使革命文學(xué)運動(dòng)有了科學(xué)的理論指導，提高了論爭雙方的思想
3、為中國左翼作家聯(lián)盟的成立準備了條件
七、 中國左翼作家聯(lián)盟：
1、 成立時(shí)間：1930年
2、 地點(diǎn)：上海
3、 性質(zhì)：站在無(wú)產(chǎn)階級的戰線(xiàn)上，攻破一切反動(dòng)的保守的因素，而發(fā)展被壓迫的進(jìn)步的要素，援助
而且從事無(wú)產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生。
4、 主要刊物：《北斗》、《萌芽》等
5、 解散的時(shí)間：1936年
八、 中國現代的戲劇運動(dòng)，這時(shí)期也從“愛(ài)美的”戲劇向左翼戲劇運動(dòng)發(fā)展
九、 1930年中國左翼戲劇家聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱(chēng)劇聯(lián)）成立
十、 中國詩(shī)歌會(huì )：
1、 成立時(shí)間：1932年，或30年代初期
2、 性質(zhì)：自覺(jué)地與無(wú)產(chǎn)階級革命取同一步調，以大眾化為創(chuàng )作目標的現實(shí)主義詩(shī)歌團體。
3、 主要成員：穆木天、蒲風(fēng)等
4、 會(huì )刊：《新詩(shī)歌》
十一、魯迅在左聯(lián)成立大會(huì )上的講話(huà)《對于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》的主要內容和意義：
主要內容：1、“左翼”作家是很容易成為“右翼”作家的
2、對于舊社會(huì )和舊勢力的斗爭，必須堅決，持久不斷
3、應該造出大群的新的戰士
4、聯(lián)合戰線(xiàn)目的都在工農大眾
意義：左聯(lián)綱領(lǐng)性的指導文獻，是魯迅對初期無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)運動(dòng)經(jīng)驗教訓的深刻總結
十二、左聯(lián)的成就和貢獻：
1、 左聯(lián)的成立推動(dòng)了左翼文藝運動(dòng)的發(fā)展，劇聯(lián)、中國詩(shī)歌會(huì )使左翼文藝運動(dòng)成為具有廣泛群眾基礎的文藝運動(dòng)
2、 密切了文藝與革命的聯(lián)系，向帝國主義、封建主義和國民黨反動(dòng)派展開(kāi)英勇斗爭
3、 粉碎了國民黨的文化“圍剿”
4、 進(jìn)一步開(kāi)展了馬克思主義文藝理論的傳播
5、 進(jìn)行了三次規模很大的文藝大眾化討論
6、 對革命文學(xué)初期創(chuàng )作中的錯誤傾向，特別是“革命的羅曼蒂克”傾向進(jìn)行了批評、清算，貢獻了新的題材、新的主題、新的人物、新的精神。
7、 培養青年文學(xué)作者
十三、左聯(lián)的錯誤及缺失：
1、 政治上的左傾錯誤
2、 理論上的教條主義傾向
3、 組織上的關(guān)門(mén)主義、宗派主義傾向
十四、左聯(lián)五烈士--柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森
左翼作家：洪靈菲、潘謨華、應修人
十五、兩個(gè)口號的論爭：
1、“國防文學(xué)”的口號
2、“民族革命戰爭的大眾文學(xué)”的口號
兩個(gè)口號的論爭的背景：日寇擴大對華侵略戰爭和國內階級關(guān)系的新變了，提出了抗日民族統一戰線(xiàn)的策略。
十六、魯迅在論爭中的主要意見(jiàn)：
1、 贊成一切文學(xué)家，任何派別的文學(xué)家在抗日的口號下統一起來(lái)的主張
2、 不能說(shuō)：作家在“國防文學(xué)”的口號下聯(lián)合起來(lái)
3、 我們仍可以互相批判，革命文學(xué)的領(lǐng)導責任要“更加重”，“更放大”
十七、兩個(gè)口號論爭的性質(zhì)和收獲：
性質(zhì)：左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統一戰線(xiàn)而發(fā)生的思想分歧和論爭。
收獲：救亡新形勢下文藝界的廣泛團結，為過(guò)渡到下一時(shí)期的抗戰文藝運動(dòng)和建立更廣泛的抗日統一戰線(xiàn)準備了較充分的思想條件。
§4、無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)和自由主義文學(xué)兩大文學(xué)思潮及其論爭（1927--1937）
一、 無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的主流及其缺失：
中國現代無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮，其主流是以馬克思主義文藝思想為主導的。這一時(shí)期，馬克思主義的文藝論著(zhù)，得到較多的翻譯介紹，一些觀(guān)點(diǎn)被反復引用，但是，由于國際國內革命陣營(yíng)內左傾思潮的影響，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴重的機械論和庸俗社會(huì )學(xué)的理論錯誤。
1、 就文學(xué)與革命的關(guān)系而言：A、左聯(lián)宣稱(chēng)革命文學(xué)站在無(wú)產(chǎn)階級解放斗爭的戰線(xiàn)上都是符合列寧
的思想的
B、左聯(lián)把文學(xué)事業(yè)和黨的其他事業(yè)刻板地等同起來(lái)，過(guò)分強調文學(xué)
的革命的“工具”作用，忽視文學(xué)創(chuàng )作的特點(diǎn)和文學(xué)的藝術(shù)特征，
只是為政治斗爭服務(wù)，產(chǎn)生了消極影響
2、 就文學(xué)與群眾的關(guān)系而言：A、左聯(lián)文學(xué)要“替千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民服務(wù)”，是符合馬克思主義文藝
思想的
B、但是，片面反對白話(huà)文，主張用俗話(huà)，在靠攏群眾的同時(shí)又使得
文學(xué)降低了自己的藝術(shù)格調，對文學(xué)發(fā)展不利。
這時(shí)期，馬克思關(guān)于現實(shí)主義的論述，對左翼文學(xué)起了重要作用。
二、 中國詩(shī)歌會(huì )主張和大眾化詩(shī)歌創(chuàng )作：
1、內容方面：“要捉住現實(shí)，歌唱新世界的意識”的主張，提出要著(zhù)重描寫(xiě)大眾生活：一方面是大眾受帝國主義、封建主義的剝削、壓迫、屠殺；另一方面是大眾對帝國主義、封建主義的反抗和斗爭，在這矛盾中創(chuàng )造新的偉大的世紀。
2、形式方面：“要使我們的詩(shī)歌成為大眾歌調”，主張采用大眾化的舊形式，采用歌謠等形式，強調“要使人聽(tīng)得懂，最好能夠歌唱”。
3、這是自覺(jué)地與反帝反封建的民族民主革命斗爭采取同一步調，自覺(jué)地以大眾化為目標的現實(shí)主義詩(shī)歌流派。
4、中國詩(shī)歌會(huì )成員眾多，創(chuàng )作豐饒，對文學(xué)大眾化作了有益嘗試。他們的大眾化主要是通俗化，不是的是表現方法單一，詩(shī)歌明白如話(huà)，一覽無(wú)余，詩(shī)味不足。
三、 自由主義文學(xué)思潮的各流派：
1、 京派
2、 論語(yǔ)派
3、 新月派
4、 “自由人”
5、 “第三種人”
共同特征：1、革命文學(xué)以文學(xué)為革命事業(yè)的一部分，是革命的工具、武器；
2、自由主義文藝思潮則強調文藝的獨立品格，文藝和政治保持距離，或強調文學(xué)脫離政治的自
由。
四、 京派
1、 主要成員：周作人、廢名（馮文炳）、沈從文、蕭乾、朱光潛等
2、 主要刊物：《駱駝草》、《大公報文藝》副刊、《文學(xué)季刊》等
3、 基本特征：關(guān)注人生，和政治斗爭保持距離。
4、 基本文學(xué)傾向：文學(xué)研究會(huì )的為人生的現實(shí)主義的承襲和發(fā)展。
五、 論語(yǔ)派：
1、 主要人物：林語(yǔ)堂
2、 主要刊物：《論語(yǔ)》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》
3、 提倡幽默、閑適、性靈小品
六、 后期新月派的文學(xué)主張：“健康”、“尊嚴”
七、 梁實(shí)秋的文學(xué)觀(guān)點(diǎn)：“文學(xué)是沒(méi)有階級性的”
八、 左聯(lián)和新月派及梁實(shí)秋的思想論爭：
--左聯(lián)和新月派的論爭，是新文學(xué)史上無(wú)產(chǎn)階級文學(xué)思想和資產(chǎn)階級文學(xué)思想第一次重大的論爭。
九、 左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”展開(kāi)了思想論爭：
1、“自由人”--胡秋原； “第三種人”--蘇汶
2、張聞天，以哥特筆名發(fā)表《文藝戰線(xiàn)上的關(guān)門(mén)主義》：批評了左聯(lián)領(lǐng)導對“第三種人”、“第三種文學(xué)”的否認；批評了文藝只是“政治的留聲機”的理論
十、1927--1937年新文了的文學(xué)思潮特點(diǎn)：
總的特點(diǎn)：無(wú)產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮和自由主義文學(xué)思潮這兩大文潮的并存和論爭。
1、 現實(shí)主義文學(xué)仍占主潮地位，更加發(fā)展壯大
2、 浪漫主義文學(xué)思潮比起前一時(shí)期來(lái)是大大減弱了
3、 現代主義文學(xué)思潮有所發(fā)展
4、 產(chǎn)生了心理分析派小說(shuō)和新感覺(jué)派小說(shuō)
十一、現代派詩(shī)（或稱(chēng)現代詩(shī)派）
主要成員：戴望舒、徐遲、路易士、卞之琳
主要特點(diǎn)：1、純然的現代的詩(shī)
2、大多是沒(méi)有韻的，句子也不很不整齊，但都有相當完美的肌理
3、以象征主義為主
十二、心理分析派小說(shuō)
代表作家：施蟄存
主要特點(diǎn)：1、現實(shí)主義或浪漫主義為主要創(chuàng )作特色
2、性心理描寫(xiě)作為其中的因素、成分
十三、新感覺(jué)派小說(shuō)（也稱(chēng)海派小說(shuō)）
代表作家：穆時(shí)英
在內容和形式上的主要特點(diǎn)：1、半殖民地都市的病態(tài)生活
2、主觀(guān)感覺(jué)印象與小說(shuō)形式技巧的花樣翻新
3、潛意識、隱意識
4、思想上：一部分頹廢、悲觀(guān)乃至絕望、色情的傾向
十四、“民族主義文學(xué)”
1、 性質(zhì)：屬于國民黨的一個(gè)文學(xué)派別
2、 主要成員：潘公展、王平陵、黃震遐等
3、 主要刊物：《前鋒周報》、《前鋒月刊》
4、 代表作：《隴海線(xiàn)上》（黃震遐）
5、 文學(xué)主張及其反動(dòng)性：建立“文藝的中心意識”，聲稱(chēng)“文藝的最高意義，就是民族主義”；出版《前鋒月刊》，借民族主義來(lái)抹煞階級斗爭。所謂民族意識，是封建意識和法西斯思想的混合。
§5、抗戰時(shí)期的文學(xué)運動(dòng)與文學(xué)思潮（1937--1945）
一、 中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì )（文協(xié)）
1、 成立時(shí)間：1938年
2、 成立地點(diǎn)：武漢
3、 性質(zhì)：全國規模的文藝界抗日民族統一戰線(xiàn)組織，包括了除漢奸以外的各派文學(xué)家、藝術(shù)家。
4、 會(huì )刊：《抗戰文藝》
5、 口號：“文章下鄉，文章入伍”
二、 軍委會(huì )政治部第三廳（宣傳廳）
1、 主持：郭沫若
2、 成立時(shí)間：1939年
3、 成立地點(diǎn)：武漢
4、 抗日文藝宣傳活運蓬勃開(kāi)展
三、 朗誦詩(shī)、街頭詩(shī)、街頭劇、報告文學(xué)等小型作口的涌現，是這一時(shí)期文學(xué)活動(dòng)的重要特點(diǎn)。這些作品以抗戰的內容和通俗多樣的形式，起到了宣傳群眾的作用。由于這一時(shí)期作家對抗戰現實(shí)的認識不夠深入，因而抗戰文學(xué)也有著(zhù)熱情多于理智、內容空泛和公式化、概念化的缺點(diǎn)。
四、 武漢失守后，郭沫若建立文化工作委員會(huì )
五、 “孤島文學(xué)”（上海）
1、 含義：1937年11月，上海淪陷后，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環(huán)境，在日本侵略勢力的四面包圍中，堅持抗日文學(xué)活動(dòng)，至1941年12月珍珠港事變日軍侵入租界止，歷時(shí)四年零一個(gè)月，稱(chēng)之為“孤島文學(xué)”
2、 雜文：王任叔和阿英關(guān)于雜文曾發(fā)生“魯迅風(fēng)”的爭論，出版《魯迅風(fēng)》
3、 戲�。河诹娣从超F實(shí)的戲劇《長(cháng)夜行》，阿英的南民史劇《碧血花》等
六、 抗戰文學(xué)思潮的兩個(gè)重要特點(diǎn)：
1、 重視文學(xué)的大眾化民族化
A、“利用舊形式”和“舊瓶裝新酒”的討論
B、民族形式的論爭
2、 現實(shí)主義是抗戰文學(xué)的主潮，但浪漫派文學(xué)和現代派文學(xué)仍有存在
七、 民族形式的論爭
1、 起因：毛澤東提出的兩個(gè)觀(guān)點(diǎn)：“新鮮活潑的為中國老百姓所喜聞樂(lè )見(jiàn)的中國作風(fēng)和中國氣派”
“中國文化應有自己的形式，這就是民族形式”
2、 主要觀(guān)點(diǎn)：
向林冰：強調民間開(kāi)式對新文藝的否定
葛一虹：肯定新文藝，對舊形式全盤(pán)否定
郭沫若：民族形式的中心源泉，毫無(wú)疑問(wèn)的，是現實(shí)生活
茅盾：吸收過(guò)去優(yōu)秀傳統，學(xué)習外國古典文藝和新現實(shí)主義的偉大作品的典范，繼續五四以來(lái)的優(yōu)秀作風(fēng)，深入于今日的民族現實(shí)，提煉熔鑄其新鮮活潑的質(zhì)素
胡風(fēng)：把民族形式和現實(shí)主義、大眾化問(wèn)題聯(lián)系在一起
八、“七月詩(shī)派”
1、 胡風(fēng)主編：《七月》刊物
2、 特色：以抗戰現實(shí)為內容、以自由體為主要形式，艾青、田間為首，培育了綠原、阿垅、曾卓、魯藜、冀訪(fǎng)、鄒荻帆等一批青年詩(shī)人，形成貫穿抗日戰爭和解放戰爭時(shí)期的國統區最重要的現實(shí)主義詩(shī)歌流派“七月詩(shī)派”。
八、 現實(shí)主義和“主觀(guān)戰斗精神”的討論
胡風(fēng)為了克服抗戰文學(xué)中的客觀(guān)主義和主觀(guān)公式主義，十分強調作家的“主觀(guān)戰斗精神”。
九、 后期浪漫派代表作家：徐吁、無(wú)名氏
十、“九葉詩(shī)派”--現代主義詩(shī)歌流派
1、 形成時(shí)間：40年代的國統區
2、 主要成員：辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮、杭約赫、鄭敏等九人
3、 主要特點(diǎn)：A、既忠于時(shí)代和斗爭現實(shí)，又忠于藝術(shù)創(chuàng )造
B、現實(shí)主義和現代主義較好結合
十一、陳銓、林同濟等的戰國策派對時(shí)代的錯誤看法：
雖然也主張和宣傳“抗戰”，但他們卻錯誤地稱(chēng)當時(shí)的時(shí)代是“戰國時(shí)代的重演”，抹煞了德日法西斯侵略戰爭的非正義性和世界人民反法西斯戰爭、中國人民反侵略的民族解放戰爭的正義性的根本區別。
十二、錯誤地提倡“恐怖，狂歡，虔恪”為創(chuàng )作的“三道母題”
十三、戰國策派代表作：陳銓《野玫瑰》主要內容：把國民黨間牒作為民族英雄歌頌
十四、當是文學(xué)主流和梁實(shí)秋的文藝與抗戰關(guān)系的論爭：
梁實(shí)秋：現在抗戰高于一切，所以有人一下筆就忘不了抗戰。我的意見(jiàn)稍為不同。于抗戰有關(guān)的材料，我們最為歡迎，但是與抗戰無(wú)關(guān)的材料，只要真實(shí)流暢，也是好的，不必勉強把抗戰截搭上去。至于空洞的“抗戰八股”“有人一下筆就忘不了抗戰”表示不同意見(jiàn)，難免有文學(xué)“與抗戰無(wú)關(guān)”之嫌，在文學(xué)與關(guān)系到民族生存的抗戰的關(guān)系問(wèn)題上，是不無(wú)偏頗之處的
郝小強
[《中國現當代文學(xué)史》5--鴛鴦蝴蝶派]相關(guān)文章：
4.外國教育史課件
5.
7.創(chuàng )業(yè)史讀后感
8.自考《中國行政史》本科試題及答案
10.《宋史寇準傳》原文及翻譯