教學(xué)目的
通過(guò)學(xué)習宋詞婉約派代表詞人柳永的作品《雨霖鈴》，使學(xué)生對宋詞有進(jìn)一步的了解。在誦讀、賞析的同時(shí)，把握詩(shī)作的景與情，運用聯(lián)想和想象，探究它的意境，并體會(huì )婉約的風(fēng)格特色。
課前準備
一、每課一詩(shī)（詞）--《蝶戀花》（宋晏殊）；
二、焦點(diǎn)訪(fǎng)談點(diǎn)評--“心比花紅”；
三、使用PowerPoint制作幻燈片若干，用于多媒體教學(xué)。
教學(xué)過(guò)程
（教師：程紅兵每課一詩(shī)：徐曉燕焦點(diǎn)訪(fǎng)談點(diǎn)評：倪舒含課文主持：李佳梁）一、每課一詩(shī)，由徐曉燕同學(xué)介紹宋代詞人晏殊的作品《蝶戀花》。教師稍加點(diǎn)撥，要求同學(xué)們熟讀成誦。（略）二、焦點(diǎn)訪(fǎng)談點(diǎn)評，由倪舒含同學(xué)點(diǎn)評前一天的節目“心比花紅”。教師稍加總結，同時(shí)提出自己對此節目的一些想法。（略）三、《雨霖鈴》教學(xué)師：今天我們要學(xué)習的是一首宋詞。下面，就請這篇課文的主持人李佳梁同學(xué)開(kāi)始主持。主：老師們，同學(xué)們，大家早上好。很高興我能有這樣一個(gè)機會(huì )，和大家一起學(xué)習接下來(lái)的這篇課文。剛才，徐曉燕同學(xué)給大家介紹了宋代詞人晏殊膾炙人口的名作《蝶戀花》，下面我們要學(xué)的同樣是一首千古流傳的好詞。說(shuō)到詞，它究竟是怎樣一種詩(shī)體呢？請大家看投影幕�！诧@示〕詞，是詩(shī)歌的一種。古代的詞，都合樂(lè )歌唱，故唐、五代時(shí)多稱(chēng)為曲、雜曲或曲子詞。詞體萌芽于隋唐之際，與燕樂(lè )的盛行有關(guān)（一說(shuō)萌芽于南朝），形成于唐代，盛行于宋代。句子長(cháng)短不一，故也稱(chēng)長(cháng)短句。另有詩(shī)余（馀）、樂(lè )府、琴趣、樂(lè )章等別稱(chēng)。宋詞是我國文學(xué)史上的又一座高峰。宋詞習慣上分為婉約和豪放兩派：婉約派以寫(xiě)閨情、離緒為主，代表作家有柳永、李清照等；豪放派擴大了詞的題材，對社會(huì )生活的種種感受皆可入詞，代表作家有蘇軾、辛棄疾等。主：我們知道，宋詞與唐詩(shī)一樣，是我國文學(xué)史上的一朵奇葩。后人習慣上把宋詞分為婉約和豪放這風(fēng)格迥異的兩派，前者往往大氣磅礴，飄逸灑脫，而后者則以清麗柔婉見(jiàn)長(cháng)。值得指出的是，這種劃分是針對作家創(chuàng )作風(fēng)格的主要傾向而言的，并不絕對。歷史上的許多詞人就即有豪放的詞作，亦不乏婉約的作品。比如蘇軾，我們對他的“大江東去”相當熟悉，但他的作品中也有“……不思量，自難忘”的詩(shī)句。這是我們要在鑒賞過(guò)程中注意的一點(diǎn)。今天學(xué)習的這首詞的作者是婉約派的代表人物柳永�！诧@示〕柳永（約987-約1053），北宋詞人。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今屬福建）人。景佑進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱(chēng)柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉。在當時(shí)流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定影響�！队炅剽彙�、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名。但作品中時(shí)有頹廢思想和庸俗情趣。詩(shī)僅存數首，《煮海歌》描寫(xiě)鹽民貧苦生活，甚痛切。有《樂(lè )章集》。主：北宋詞人柳永，字耆卿，原名三變。在家中排行第七，所以后世也有人稱(chēng)他為“柳七”。后來(lái)他官至屯田員外郎，故也被稱(chēng)作“柳屯田”。柳永年輕時(shí)到卞京應試，常常和歌妓們一起生活，為人狂放不羈。當時(shí)的皇帝宋仁宗聽(tīng)到柳永這個(gè)人之后，說(shuō)：“此人任從風(fēng)前月下淺斟低唱，豈可令士宦！”所以柳永落地了。到了景佑元年，也就是柳永在47歲左右的時(shí)候，他才進(jìn)士及第。柳永終生潦倒，據說(shuō)在他死后，家中沒(méi)有多余的錢(qián)來(lái)安葬他，只能由幾個(gè)歌妓一起出錢(qián)葬在了南門(mén)外。柳永的詞作音律諧婉，詞意妥帖；多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤其擅長(cháng)抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞作中鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，在當時(shí)流傳很廣，對宋詞的發(fā)展也有一定的影響。后人對柳詞的評價(jià)也較高。宋翔鳳在《樂(lè )府余論》提到：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠群流，倚聲家當尸而祝之。入竹垞所錄，皆精金粹玉，以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余力為之也�！庇秩鐒⑽踺d的《藝概》中說(shuō)道：“耆卿詞細密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人，惟綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故覺(jué)風(fēng)期未上耳�！钡谒囊恍┳髌分�，時(shí)有頹廢思想和庸俗情趣，這是我們應當剔除的�！诧@示〕雨霖鈴宋柳永主：下面要學(xué)習的《雨霖鈴》這首詞，可以說(shuō)是柳永婉約風(fēng)格的集中體現�！队炅剽彙愤@一詞調，本來(lái)是唐代教坊大曲，一作“雨淋鈴”。相傳唐玄宗入蜀，到了斜口的時(shí)候，霖雨連日。他經(jīng)過(guò)秦嶺棧道，耳聞鈴聲，勾起了往事，于是創(chuàng )作此曲，悼念楊貴妃，寄托哀思。大家可以想見(jiàn)這一詞調悲愴低回、凄楚欲絕的情味。而當時(shí)的柳永由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開(kāi)京城到外地去。但一想到從此將不能與心愛(ài)的人生活在一起，失去愛(ài)的慰藉，更是覺(jué)得痛苦萬(wàn)狀。這首詞就反映了柳永當時(shí)的這種復雜心情。下面請大家聽(tīng)一聽(tīng)課文的朗讀�！膊シ耪n文錄音并顯示〕《雨霖鈴》全文主：從剛才的錄音朗讀中，不難發(fā)現這首詞的基調格外低沉。作者運用了“切”、“歇”、“噎”、“闊”、“別”、“月”、“設”、“說(shuō)”等十個(gè)入聲韻，不押韻的地方也多以仄聲來(lái)收句，如“緒”、“處”。大家都能感覺(jué)到，入聲字短促急迫，容易傳達悲切痛楚的情緒，加上又用了雙聲的齒音，如“凄切”，令人想象那種抽泣哽咽之聲。由于充分發(fā)揮了詞的音樂(lè )性能作用，作品形象的凄美和聲音凄涼相統一，增強了藝術(shù)效果。此外，我們在朗讀的時(shí)候還應注意保持樂(lè )句的完整性。下面就請大家一起朗讀《雨霖鈴》。主持人領(lǐng)讀時(shí)不看書(shū)。主：好的詩(shī)詞，要多讀多背。在誦讀的過(guò)程中，推敲字、詞、句的意思，體會(huì )作者在作品中所要表達的感情，這是十分重要的。有句話(huà)說(shuō)：“書(shū)讀百遍，其義自見(jiàn)”，講得很有道理。所以，下面我給大家4分鐘時(shí)間，熟讀這首詞，并在此基礎上，爭取把它背出來(lái)。4分鐘以后，我要以小組為單位，檢驗大家背誦的效果，同時(shí)也可以比較一下，那個(gè)小組中的成員強記的本領(lǐng)最強。大家現在可以開(kāi)始背誦了。大家各自輕聲朗讀，邊讀邊背。主：好，時(shí)間到。讓我們先從第一小組開(kāi)始，前一位同學(xué)在背誦時(shí)發(fā)生“卡殼”或錯背，就請坐下，由下一位同學(xué)接著(zhù)背。我們一起來(lái)看一看，哪一組用最少的同學(xué)解決《雨霖鈴》的背誦。隱去投影幕上的全文顯示，四個(gè)小組順次背誦。主：從剛才各小組的背誦情況來(lái)看，大家都用心去讀了、背了這首詞�！队炅剽彙返淖置嬉馑疾⒉粡碗s，課文的注解也比較詳細，應該說(shuō)大家在字面上的理解不會(huì )又太大的問(wèn)題。接下來(lái)的幾分鐘時(shí)間，留給大家提問(wèn)，不管是字面上的，還是詩(shī)作理解上的疑惑，都可以舉手發(fā)問(wèn)，我們一起來(lái)討論解決�！诧@示〕詞作全文。生一：主持人剛才說(shuō)，柳永是宋代詞人中婉約派的代表人物，其詞作多曲折委婉�！队炅剽彙分杏小澳钊ト�，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句，我覺(jué)得此句應當出現在豪放派的詞作當中，而現在出現在婉約派詞人的代表作之中，是否有些矛盾呢？主：我認為這句話(huà)在整首詞中并不矛盾。它表現了作者在離開(kāi)京城、離開(kāi)心愛(ài)的人之前，對今后的前途感到茫然，楚天遼闊卻不知路在何方的內心感受，抒發(fā)了一種凄婉哀怨的情感--這是理由之一。第二，在介紹宋詞時(shí)，我提到過(guò)豪放派和婉約派的劃分是不絕對的，同一個(gè)詞人既可以有婉約的作品，也可以有豪放的作品，所以即使這句話(huà)被視為“豪放”，也并沒(méi)有產(chǎn)生矛盾。師：我再補充一下：我們現在所說(shuō)的“豪放”也好，“婉約”也罷，都是后人評論的--是后人加上去的。這些詞人自己可沒(méi)有承認過(guò)自己是屬于哪一派的，更沒(méi)有想到自己今后會(huì )被歸作某一個(gè)派系，他們完全是按照自己的意愿進(jìn)行創(chuàng )作的。所以我們在鑒賞宋詞時(shí)，需要體會(huì )和比較這兩種不同的風(fēng)格，卻沒(méi)有必要拘泥于風(fēng)格的劃分，作一個(gè)非此及彼的判斷。生二：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)”這句話(huà)什么意思？作者寫(xiě)這句話(huà)，有什么用意？主：“都門(mén)帳飲”意思是在京城門(mén)外設帳餞別，“無(wú)緒”指心情不好，“蘭舟”就是木蘭木造的船。整句話(huà)可以這樣理解：詩(shī)人和他的愛(ài)人在京城門(mén)外設帳餞行，彼此的心里都不好受，就在兩人依依不舍，相互留戀的時(shí)候，船夫卻不停催促詩(shī)人可以出發(fā)。我們不妨想象一下這樣的情景：好友在機場(chǎng)送別你，兩人“執手相看淚眼”、相視無(wú)語(yǔ)、難舍難分的時(shí)候，機場(chǎng)的廣播里滾動(dòng)傳出你乘坐的那次航班馬上就要起飛的信息，此時(shí)你也許會(huì )希望時(shí)間就在這一瞬間停下腳步，作者當時(shí)的體會(huì )與你的這種感受應當是相同。生三：這首詞的開(kāi)頭有“對長(cháng)亭晚”一句，由此我們可以知道詩(shī)人是在晚間乘船離開(kāi)京城的。但據我所知，限于古代航行技術(shù)的落后，晚上一般不會(huì )開(kāi)船。作者在這里是不是故意說(shuō)成“晚”呢？主：在古代晚間不能開(kāi)船嗎？這我沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)。你認為這里作者有意把離別的時(shí)間定在晚上，這倒不見(jiàn)得。就我看來(lái)，兩人相對而坐，暢飲餞行，一直到日落西山，只好在夜間出發(fā)，這也是順理成章的嘛。生四：我記得在白居易的《琵琶行》中有“潯陽(yáng)江頭夜送客”一句，可見(jiàn)在晚上開(kāi)船并不足為奇。師：能夠聯(lián)系以前學(xué)過(guò)的課文和知識，并靈活的加以運用，這很好。主：讀完全詞之后，相信大家一定感受良多。詞中也一定有一兩句你覺(jué)得相當精彩的句子，給你留下了很深的印象。下面就請大家說(shuō)說(shuō)自己覺(jué)得寫(xiě)的最美的句子，并且一起來(lái)討論為什么這句話(huà)會(huì )給人這樣的感覺(jué)。生五：我最喜歡的一句是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”�！扒Ю餆煵ā弊屓寺�(lián)想到煙波縹緲的江面，想到江面上的一葉孤舟；黃昏已過(guò)，暮色沉沉，詩(shī)人正像在黑暗中前行，前途不定；空有望不到邊際的遼闊楚天，卻不知道下一步該走向哪里。詩(shī)人的這種憂(yōu)傷、無(wú)望、彷徨的復雜心情，躍然紙上。生六：我印象最深刻的是“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。首先，我認為這句話(huà)生動(dòng)地刻畫(huà)了離別時(shí)兩人戀戀不舍的情態(tài)，很是傳神。另外，作者在這里“無(wú)語(yǔ)凝噎”的描寫(xiě)極能打動(dòng)人。試想，在這樣一個(gè)離別的時(shí)刻，“無(wú)語(yǔ)”明顯要比互道珍重的效果好得多。白居易有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，蘇軾有“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，和這一句堪稱(chēng)異曲同工之妙。生七：我覺(jué)得全詞的第一句“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”很有味道。一個(gè)“寒”字點(diǎn)出了送別的季節，凄切的蟬鳴使人想到離人的哽咽；長(cháng)亭長(cháng)久以來(lái)被視作離別的象征，作者一開(kāi)篇就勾起了讀者陣陣離愁；驟雨初歇交待了送別時(shí)的天氣，烘托出深秋的寒意，也為后一句的“蘭舟催發(fā)”作鋪墊。全句之中，“凄切”一詞是關(guān)鍵，也是整首詞的重點(diǎn)所在，為全詞奠定了悲涼的基調。主：前面幾位同學(xué)提到的，我都頗有同感。我個(gè)人以為，“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月”這句十分精彩。我們知道，舉杯的目的在于澆愁，而結果往往卻只能是使愁更愁。無(wú)論今宵酒醒何處，離愁總是有的。如果掙開(kāi)眼睛，只是佳人不再身旁，倒也罷了。但詩(shī)人睜開(kāi)眼，卻偏偏目睹勾人離愁之物--深秋的晨風(fēng)寒氣逼人，給人透骨的寒意，使得整個(gè)環(huán)境更顯凄楚；而這曉風(fēng)中飄動(dòng)的柳枝，讓人想起朋友間相互贈別時(shí)的折柳相送；空中的一輪殘月，更是叫人想到蘇軾在《水調歌頭》中的名句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，陷入一種人世聚散離合的深深感嘆之中。此刻，詩(shī)人的離愁之感可謂是達到了頂點(diǎn)。兩情恩愛(ài)的凄涼回味，創(chuàng )造出《雨霖鈴》這首詞“凄美清麗”的境界和美感。一葉孤舟，夾岸楊柳，天邊殘月，這樣的一幅畫(huà)面，布置蕭疏錯落，顯現出煙水凄迷的陰柔之美，淋漓盡致的體現出作者柳永婉約的風(fēng)格特色。清初的著(zhù)名詩(shī)人王士禎有詩(shī)云：“江鄉春事最堪憐，寒食清明欲禁煙。殘月曉風(fēng)仙掌路，何人為吊柳屯田？”由于柳永的墓地在真州城西的仙人掌，所以詩(shī)中有“仙掌路”三字；而“殘月曉風(fēng)”則說(shuō)明《雨霖鈴》、“楊柳岸曉分殘月”和詞人的名字，這三者已經(jīng)難以分拆了。下面讓我們站在鑒賞的角度，在講《雨霖鈴》齊讀一遍，注意要把作者的感情融入其中。大家朗讀課文。主：通過(guò)剛才的再次朗讀，相信大家對《雨霖鈴》這首詞更多了一份體會(huì )。詞，無(wú)論是虛寫(xiě)、實(shí)寫(xiě)，總離不開(kāi)寫(xiě)景、寫(xiě)情。景是“清秋節”，情是“傷離別”，以清秋之蕭颯，寫(xiě)離別之凄惻，即景抒情，融情于景，臻于情景交融的化境。這首《雨霖鈴》，乃是寫(xiě)、抒情語(yǔ)敘事的統一，并寓含著(zhù)說(shuō)理成分。詞人于離別的場(chǎng)面、進(jìn)程的展示中進(jìn)行寫(xiě)景、抒情，筆下自是由眼中景包羅了景中人、人中事、事中情、情中理。作者別開(kāi)生面的寫(xiě)景、寫(xiě)情，是柳永在詞的藝術(shù)表現上的杰出創(chuàng )造。正如清代詞人馮煦在《宋六十一家詞選例言》中所說(shuō)：“耆卿詞曲處能直，密處能疏，傲處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手�！薄队炅剽彙愤@首詞的題材不很新穎，但在愛(ài)情描寫(xiě)上，不僅深摯而且直率大膽，有市民文學(xué)的情味，所以能受到普通市民的歡迎。另一方面，又與某些過(guò)于淺露、俚俗語(yǔ)較多的柳詞有所區別，因而也能為上層文士所接受。柳永繼承前人善寫(xiě)悲秋和傷別之情的語(yǔ)言藝術(shù)，沒(méi)有因襲宋玉《九辯》和江淹《別賦》中的詞句，卻講“悲哉秋之為氣也”、“黯然消魂者，唯別而已矣”的精神融進(jìn)詞內，所以此詞又有文人辭賦的某些特色。全詞語(yǔ)言清新，節奏鮮明，音韻和諧，很適合于歌唱。在句法上，詞人也有創(chuàng )造。在柳永之前的詞人作品中，沿用近體詩(shī)常見(jiàn)句式者甚多，這首詞上一下三、上一下四的地方讀起來(lái)與近體式有全然不同的感受，如“留戀處”、“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。詞的味道很濃，凄斷之音很重。由于時(shí)間關(guān)系，我對《雨霖鈴》的介紹，大致就到此為止，大家還有什么問(wèn)題，歡迎課后一起討論。師：感謝李佳梁同學(xué)的主持，請大家課后完成《雨霖鈴》的背誦。今天的課就上到這里，下課！
王燕
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