白描寫(xiě)意是常用的一種人物描寫(xiě)手法，它重在以形傳神，不重形似而求神似。使用這種手法刻畫(huà)人物時(shí)，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個(gè)性、經(jīng)歷、言行的突出特點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行描寫(xiě)，用少量的詞句點(diǎn)染，寥寥數筆就勾勒出活生生的人物形象來(lái)。魯迅先生曾把這種手法概括為“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”。下面筆者結合具體的實(shí)例和同學(xué)們一起感受白描寫(xiě)意手法的精湛之處，分析它在各方面的運用技巧。
一、抓住特征，粗筆勾勒。
在外貌描寫(xiě)中，運用白描寫(xiě)意的手法，能洞穿人物骨髓，由貌觸及本質(zhì)、靈魂。例如：“攤主是一位四十開(kāi)外的中年人，他黧黑的面孔，兩道濃眉，一對大眼睛凹進(jìn)眼眶，一口結實(shí)的牙齒，好像能把嘴里的鞋釘咬斷。他身上老是穿著(zhù)一件很舊的中山裝，一雙又黑又粗的手上長(cháng)滿(mǎn)了老繭�！�
這里勾勒的是一位修鞋匠的肖像，運用的是白描寫(xiě)意的手法�！镑蠛诘拿婵住�、“兩道濃眉”、“眼睛凹進(jìn)眼眶”、“結實(shí)的牙齒”，簡(jiǎn)要的幾十個(gè)字，把這個(gè)長(cháng)年在戶(hù)外工作的修鞋匠的外貌特征描繪得很傳神，尤其是“好像能把嘴里的鞋釘咬斷”這句，既形象地表現出他牙齒結實(shí)的特點(diǎn)，又勾起我們的想象，嘴里咬住鞋釘不是一位老鞋匠的慣常舉動(dòng)嗎？這段話(huà)以“敘”代“描”， 不設喻，少修辭，卻抓住了人物特征的關(guān)鍵之處，給人以鮮明的印象，顯示出了白描勾勒的妙處。
再如：《三國演義》中，對趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側轉出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍?zhuān)比∥某�。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長(cháng)八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰五六十回合，勝負未分�！眱H用“身長(cháng)八尺”等寥寥十二個(gè)字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現了出來(lái)。同學(xué)們在描寫(xiě)人物肖像時(shí)不妨借鑒這種寫(xiě)法。
二、略貌取神，突出一點(diǎn)。
在散文《背影》中，朱自清著(zhù)力表現的就是他父親的背影。他運用寫(xiě)實(shí)的筆觸，著(zhù)力描寫(xiě)了父親買(mǎi)橘子時(shí)過(guò)鐵路的情形�！八橎堑刈叩借F道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，而過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走�！� 這段文字初讀很平淡，但細細品味，卻情真意濃，蘊藏著(zhù)一股深情。沒(méi)有過(guò)多的形容、修飾、陪襯之類(lèi)的語(yǔ)言，只是白描，實(shí)實(shí)在在地把當時(shí)的情形展示出來(lái)。正所謂“于樸素之中見(jiàn)真情， 于平淡之中見(jiàn)神奇”。這就是白描的力量。
《詠雪》中謝道韞用“未若柳絮因風(fēng)起”比擬白雪飄飛的景象后，作者用“公大笑樂(lè )”四字勾畫(huà)出謝安無(wú)比欣喜的形象。其中“大笑”一詞用得簡(jiǎn)潔傳神，直擊人物內心世界，既展示了謝安喜悅贊許的神態(tài)，又給讀者留下了想象的余地。
三、巧寫(xiě)對話(huà)，點(diǎn)出神韻。
《三國演義》中，“曹操煮酒論英雄”這一回，寫(xiě)曹操擔心日后劉備可能成為與之爭奪天下的勁敵，故意在飲酒之際對劉備進(jìn)行試探，問(wèn)他誰(shuí)是當世英雄？劉備此時(shí)正寄居曹操處，深怕曹操識破他奪取天下的雄心，對曹所問(wèn)，故施韜晦之計，先是推托不知，繼而是“王顧左右而言他”，但當曹操指明：“今天下英雄，使君與操耳”，他聞言吃了一驚，將手中匙箸，掉落于地。時(shí)正值天雨將至、雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此�！鼻擅畹亟枥茁曮@心將聞言失箸的緣故，輕輕掩飾過(guò)去，表現了劉備善于應變的性格。
寫(xiě)作文運用白描寫(xiě)意刻畫(huà)人物，不求細致，只求傳神。要集中筆墨，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行樸素、單純的描寫(xiě)，突出描寫(xiě)人物的特征和情態(tài)。用幾句話(huà)，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫(huà)龍點(diǎn)睛地揭示出人物的精神世界，收到以少勝多、以“形”傳“神”、形神兼備的藝術(shù)效果。
追憶
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