《子夜》備課參考
一、主要情節與主題
《子夜》1933年1月由開(kāi)明書(shū)店出版，出版后立即引起轟動(dòng)，三個(gè)月內重印四次。它的完成標志著(zhù)茅盾創(chuàng )作的成熟，也是“五四”以來(lái)新文學(xué)發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑。
小說(shuō)以民族資本家吳蓀甫由振興實(shí)業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)，展示了1930年5月到7月的社會(huì )生活，通過(guò)這兩個(gè)月的歷史橫斷面充分表現了當時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。全書(shū)共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面來(lái)看，是吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫(xiě)他如何苦心孤詣地經(jīng)營(yíng)他的龐大的企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買(mǎi)工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買(mǎi)辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來(lái)說(shuō)，有內地鄉鎮土豪劣紳曾滄海、馮云卿的沒(méi)落，農民的暴動(dòng)，工人的罷工，交際花的活動(dòng)，青年男女的戀愛(ài)……作品牽涉了從城市到農村的眾多頭緒�？梢哉f(shuō)，小說(shuō)的構思是宏大的，它圍繞著(zhù)中心事件，把復雜萬(wàn)端的人物、情節，包括中原大戰、20世紀30年代世界經(jīng)濟投射在中國的陰影，以及買(mǎi)辦、投機者、軍官、知識分子、資本家、工人等一并濃縮在兩個(gè)月的時(shí)間里，展現了當時(shí)中國社會(huì )生活的廣闊畫(huà)卷。
小說(shuō)為我們提供了民族資產(chǎn)階級的興衰史，突出描寫(xiě)了中國民族資產(chǎn)階級在帝國主義、買(mǎi)辦資本家和統治階級多重壓迫下必然失敗的悲劇命運。作者曾這樣敘述他寫(xiě)作《子夜》的動(dòng)機：“1930年……正是中國社會(huì )論戰進(jìn)行得激烈的時(shí)候……我所要回答的，只是一個(gè)問(wèn)題，即是回答了托派：中國并沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。中國民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因為1930年半殖地的中國不同于18世紀的法國，因此中國資產(chǎn)階級的前途是非常暗淡的。在這樣的基礎上產(chǎn)生了中國民族資產(chǎn)階級的動(dòng)搖性，當時(shí)，他們的出路是兩條：(一)投降帝國主義，走向買(mǎi)辦化；(二)與封建勢力妥協(xié)。他們終于走了這兩條路�！�
這種創(chuàng )作意圖及其所代表的意識形態(tài)構成了小說(shuō)的寫(xiě)作基礎。在客觀(guān)層面上，《子夜》給我們展示了一個(gè)有抱負、才能出眾，具有現代管理經(jīng)驗與雄心壯志，一心為民族工業(yè)而奮斗的資本家形象。但在主觀(guān)層面上，作為左翼作家的茅盾顯然無(wú)意把吳蓀甫塑造為一個(gè)“英雄”，反而對吳蓀甫這樣的民族資本家，明顯地持一種貶低和道德丑化傾向。如寫(xiě)其相貌，有意采用了“紫臉多皰”，一生氣，這些紫皰就“冒氣”等缺乏美感的夸張語(yǔ)詞。在寫(xiě)他“身材魁梧，舉止威嚴”之后，惟恐讀者誤會(huì )似的連忙添加一句傾向性極強的判斷語(yǔ)：“一望而知是頤指氣使慣了的大亨”。寫(xiě)他的表情，翻來(lái)復去只有一個(gè)詞“獰笑”。在小說(shuō)情節的安排上，則著(zhù)重突出他“無(wú)可避免”的失敗，而對能體現他能力和魄力的一系列事件，如構建“雙橋王國”，贏(yíng)得朱吟利的絲廠(chǎng)，收購八個(gè)小廠(chǎng)，在公債市場(chǎng)上與買(mǎi)辦資本家趙伯韜斗智斗勇，則盡量側寫(xiě)或輕描淡寫(xiě)，一筆帶過(guò)，少有正面的細致刻畫(huà)。作品濃筆重繪的多是主人公事業(yè)的曲折艱難、心情的焦躁沮喪、經(jīng)常的絕望和不甘的掙扎。小說(shuō)還多處強調吳蓀甫對工農運動(dòng)的仇視，陷入絕望時(shí)的“獸性大發(fā)”，以此種事件所昭示的“道德污點(diǎn)”，加強對這個(gè)人物進(jìn)行批判和貶低的正當性。但另一方面，形象大于思想，當人物按照自身的性格邏輯、生活按照自身的本來(lái)面目出現時(shí)，就顯示出與作家的傾向性相悖的另一面，吳蓀甫成為一個(gè)使讀者同情偏愛(ài)的具有“英雄氣概”的人物形象。這樣兩種相互沖突的價(jià)值立場(chǎng)始終同時(shí)并存于小說(shuō)文本之中，這對小說(shuō)主題的統一性不能不說(shuō)造成了一定的損害。
二、民族資本家形象的塑造
《子夜》人物眾多，但最富有光彩的中心人物無(wú)疑是吳蓀甫。這是一個(gè)中國文學(xué)史上從未出現過(guò)的“新人”形象，是個(gè)有膽識、有手腕、有魄力又懂經(jīng)營(yíng)之道的“20世紀機械工業(yè)時(shí)代的英雄、騎士和王子”──一個(gè)與舊的封建階級完全不同的民族資本家形象。他不再因循封建社會(huì )“學(xué)而優(yōu)則仕”的人生老路，而是崇尚“實(shí)業(yè)救國”，以現代科學(xué)技術(shù)和管理知識興辦民族工商業(yè)。他曾游歷歐美，受過(guò)西方現代價(jià)值觀(guān)念和科學(xué)知識的熏陶，向往中國也能順利走上資本主義的發(fā)展道路。最重要的，是他以自己的實(shí)際行動(dòng)有力地推動(dòng)著(zhù)中國的現代化進(jìn)程。書(shū)中寫(xiě)得最動(dòng)人的地方無(wú)疑是他為發(fā)展民族工業(yè)嘔心瀝血、頑強奮戰的場(chǎng)面。在故鄉雙橋鎮，他創(chuàng )辦當鋪、錢(qián)莊、油坊、電廠(chǎng)，夢(mèng)想著(zhù)使那落后的農村鄉鎮變成一個(gè)工業(yè)發(fā)達的城市。在上海，他開(kāi)辦了實(shí)力雄厚的絲廠(chǎng)，同時(shí)還與幾個(gè)志同道合的同志如孫吉人、王和甫等組建信托公司，借以擺脫帝國主義財團的控制，擴充自己的實(shí)力，發(fā)展民族工礦企業(yè)。他們希望他們生產(chǎn)的燈泡、熱水瓶、陽(yáng)傘、肥皂、橡膠套鞋，能進(jìn)入全中國的窮鄉僻壤，給那些新從日本移植到上海來(lái)的同行業(yè)工廠(chǎng)一個(gè)致命打擊。不僅如此，這一人物還是我們民族向來(lái)缺乏的“鐵腕人物”。他有著(zhù)剛強的意志和頑強的奮斗精神，為了事業(yè)和理想，敢于不惜一切代價(jià)與各種困扼他的環(huán)境和阻礙民族工業(yè)發(fā)展的帝國主義及其代理人血戰到底。作品一開(kāi)頭，就把他投入到“三條火線(xiàn)”的夾擊中，寫(xiě)他的魄力、才干，不愧為一名運籌帷幄的大將：面對農村的損失，他決定將殘余的資金轉入城市；面對工廠(chǎng)的暴動(dòng)，他選派了干將屠維岳，使之得到暫時(shí)的平息；面對趙伯韜的威脅，他組織了益中公司來(lái)抗衡。贏(yíng)得朱吟秋的絲廠(chǎng)，收購八個(gè)小廠(chǎng)，在公債市場(chǎng)上和買(mǎi)辦資本家趙伯韜斗智斗勇等一系列事件，都充分顯示了他大刀闊斧的魄力和過(guò)人的才智。在政治局勢動(dòng)蕩混亂，帝國主義買(mǎi)辦又企圖扼住他的喉嚨的極端逆境中，他有過(guò)動(dòng)搖惶惑、苦悶沮喪，但他決不投降，在生活上，他不貪圖物質(zhì)享樂(lè )，他的心中只有事業(yè)，為了事業(yè)，甚至忽視了家庭，冷落了妻子……
然而這樣一個(gè)人物卻“無(wú)可避免”地失敗了，而且敗得那樣慘。那么到底是誰(shuí)打敗了這樣一個(gè)本應成功的人？他的失敗在當時(shí)的中國文化語(yǔ)境中又有著(zhù)怎樣深長(cháng)的意味？茅盾通過(guò)小說(shuō)告訴我們：他生不逢時(shí)。發(fā)展民族工商業(yè)首先面臨著(zhù)來(lái)自現實(shí)的層層阻力。發(fā)展民族工商業(yè)需要安寧、理性、有秩序的環(huán)境，但這群民族資本家所處的時(shí)代卻是如此地混亂。戰爭、內亂和騷動(dòng)不斷地侵擾著(zhù)他們，民族工商業(yè)的發(fā)展只能在充滿(mǎn)暴力、欺詐和腐敗的無(wú)序狀態(tài)下蹣跚行進(jìn)。連年的軍閥混戰，政客們的爭權奪利，使吳蓀甫們生產(chǎn)的國貨無(wú)法正常運出和銷(xiāo)售，工廠(chǎng)面臨著(zhù)破產(chǎn)的危機。帝國主義的經(jīng)濟壓迫和商品傾銷(xiāo)也是阻礙中國民族工商業(yè)發(fā)展的重大因素。作為半殖民地國家，中國從近代以來(lái)就一直是帝國主義列強進(jìn)行政治壓迫和經(jīng)濟侵略的對象，中國的民族工業(yè)始終只能在帝國主義的夾縫中艱難生存。特別是1929年前后，資本主義世界爆發(fā)了空前的經(jīng)濟危機。為了轉嫁危機，緩解國內矛盾，帝國主義以商品傾銷(xiāo)為手段加緊了對中國的經(jīng)濟侵略。政治的軟弱使中國的進(jìn)口關(guān)稅形同虛設，大量外國貨低價(jià)傾銷(xiāo)到中國，民族工業(yè)面臨著(zhù)破產(chǎn)的危機�；鸩駨S(chǎng)老板周仲偉盡管手腕靈活，為人精明，但在瑞典和日本廠(chǎng)家的沖擊和壓制下，也只能將工廠(chǎng)賣(mài)給日商，自己重新淪為買(mǎi)辦。像吳蓀甫這樣一個(gè)中國民族資產(chǎn)階級的精英人物，“鐵鑄的人兒”，在有美國資本做后臺的金融買(mǎi)辦資本家趙伯韜和日本絲織廠(chǎng)的雙重擠壓下，也只能面臨著(zhù)失敗的命運。
從內部而言，吳蓀甫自身也存在著(zhù)不可克服的弱點(diǎn)和矛盾。封建性和軟弱性是他性格的主要缺陷。無(wú)論在家庭里還是在社會(huì )上，他都堅持“他必須仍然是威嚴神圣的化身”，習慣于把自己的專(zhuān)橫意志強加于別人。兄弟姊妹的事情，都要由他來(lái)決定才行。這封建專(zhuān)斷的一面充分暴露了這個(gè)所謂的“逆子”與其父吳老太爺內在的精神聯(lián)系。另一方面，民族資本家在當時(shí)的中國還是一個(gè)相對弱小的階級，在與有帝國主義撐腰的買(mǎi)辦資本家斗爭的過(guò)程中，他不能不經(jīng)常感到自己在經(jīng)濟與政治上的孤立。這種先天的軟弱性影響到他的性格與心靈，使他經(jīng)�；袒蠼^望，心有余而力不足。在公債市場(chǎng)，當他與趙伯韜拼死一搏而遭慘敗時(shí)，他虛弱、頹廢，甚至企圖自殺。另外，作為資本家，吳蓀甫還有壓迫者的一面，他將經(jīng)濟危機轉嫁給工人，依靠軍警與流氓鎮壓工人的反抗運動(dòng)，罵紅軍是土匪……他的性格充分顯示了民族資產(chǎn)階級的兩重性。這一形象藝術(shù)地表明：在當時(shí)的歷史條件下，中國的民族工業(yè)是不會(huì )得到發(fā)展的，半殖民地半封建的中國不可能走上資本主義的發(fā)展道路。這也正是作者創(chuàng )作這部長(cháng)篇小說(shuō)的初衷。
可以說(shuō)，吳蓀甫這一人物是復雜的，他所帶給我們的閱讀感受也是復雜的。他的軟弱和專(zhuān)斷讓我們反感，但他為民族工業(yè)的發(fā)展所作出的巨大努力讓我們感動(dòng)。因此，他在當時(shí)政治、經(jīng)濟、文化困境中苦苦掙扎的命運讓我們同情。這樣一個(gè)復雜的性格，無(wú)疑大大突破了當時(shí)文學(xué)單一化的描寫(xiě)，為中國現代小說(shuō)的人物畫(huà)廊增添了新的光彩。
三、藝術(shù)成就
1．結構
《子夜》的結構宏大，人物眾多，情節復雜，線(xiàn)索繁多而又縱橫交錯。小說(shuō)深廣的社會(huì )內容和約八十個(gè)人物都集中在兩個(gè)月的時(shí)間、34萬(wàn)字的篇幅中加以表現，情節安排十分緊湊，而且做到了波瀾起伏而又有條不紊。小說(shuō)一開(kāi)始，借助吳老太爺的葬禮，作者就讓幾乎所有的重要人物都露了面，同時(shí)又為下面的情節發(fā)展埋下了伏筆。后面幾章以吳蓀甫的事業(yè)為軸心，幾條線(xiàn)索同時(shí)推進(jìn)，經(jīng)緯交織地形成了這部作品的網(wǎng)狀結構。同時(shí)，作者又善于根據矛盾沖突的不同發(fā)展階段，運用虛實(shí)結合、對比映襯、伏筆照應、首尾勾連、前后呼應等藝術(shù)手法，來(lái)巧妙地安排情節，做到既有驚濤駭浪，又有漣漪微波，節奏有急有緩，抑揚結合。
《子夜》在整體結構上采用的是《紅樓夢(mèng)》式的“一樹(shù)千枝”的結構形式。它以民族資本家吳蓀甫由振興實(shí)業(yè)而最終破產(chǎn)的悲劇為中心，以吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)的情節線(xiàn)索作主干，由這根主干生發(fā)出五條有力的枝干：(一)在辦工業(yè)方面，是以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級所經(jīng)營(yíng)的益中公司為基點(diǎn)，由此枝干生發(fā)出兩條分枝：(1)吳蓀甫和趙伯韜的競爭，反映民族資本家和買(mǎi)辦資本家的矛盾。(2)吳蓀甫和朱吟秋的競爭，反映民族資產(chǎn)階級內部的矛盾。圍繞著(zhù)這一枝干，又支蔓出經(jīng)營(yíng)益中公司所面臨的城與鄉，經(jīng)濟、政治與軍事，國內市場(chǎng)與國際市場(chǎng)等等繁茂的枝葉。(二)在公債市場(chǎng)方面，吳蓀甫為籌集工業(yè)資金，違反初衷殺向公債市場(chǎng)，形成吳蓀甫、趙伯韜和杜竹齋又勾結又角逐的關(guān)系。由此枝干又生發(fā)出兩個(gè)分枝：(1)由農村流入城市的地主馮云卿等的公債投機，反映地主經(jīng)濟與農民經(jīng)濟、與民族資本、與買(mǎi)辦資本之間的畸形關(guān)系。(2)吳蓀甫、趙伯韜和徐曼麗、劉玉英、馮眉卿的復雜關(guān)系，一方面暴露趙的腐化生活，一方面表現吳的收買(mǎi)手段。由這一枝干又支蔓出交易所經(jīng)紀人的許多枝葉。(三)在農村方面，便是吳蓀甫和農村封建經(jīng)濟的聯(lián)系。由此枝干生發(fā)出兩條分枝：(1)吳蓀甫和吳老太爺、曾滄海等的淵源關(guān)系。(2)農民暴動(dòng)。但由于作家中途改變了寫(xiě)作計劃這一枝干沒(méi)能得到發(fā)展，雖然以后不時(shí)地用虛筆暗示來(lái)彌補，但仍然造成了整體有機結構的缺陷。(四)在勞資方面，吳蓀甫為了對付趙伯韜的進(jìn)攻加強了對工人的剝削，引起了民族資產(chǎn)階級和工人階級的矛盾激化。由此枝干又生發(fā)出兩條分枝：(1)以張阿新、何秀妹、陳月娥為首的工人骨干在黨的領(lǐng)導下的罷工斗爭；由此分枝又支蔓出共產(chǎn)黨員瑪金和以克佐甫為代表的黨內左傾路線(xiàn)的斗爭。(2)以屠維岳為首的吳蓀甫的走卒破壞工人罷工的活動(dòng)；由此分枝又支蔓出黃色工會(huì )內部桂長(cháng)林派與錢(qián)葆生派的勾心斗角。(五)在吳蓀甫的家庭關(guān)系方面，以吳蓀甫的社會(huì )關(guān)系串連起一條“新儒林外史”的線(xiàn)索。由此枝干分出若干條復雜錯綜的愛(ài)情糾葛支蔓，并且互相紐結交叉。以上這些看似復雜紛繁的結構線(xiàn)索，實(shí)際上呈現出單純性，即全書(shū)各條線(xiàn)索始終以吳蓀甫為核心，以他的悲劇命運為焦點(diǎn)，由此生發(fā)開(kāi)去。這就如同一棵穿天白楊，雖然枝多葉繁，但都由一條主干所生出，順著(zhù)主干的發(fā)展而發(fā)展。從這個(gè)意義上說(shuō)，《子夜》的整體結構是單純性和復雜性的辯證統一。這樣的結構形式，同《紅樓夢(mèng)》的“一樹(shù)千枝”的結構形式是一脈相承的。它可以最大限度地容納豐富的社會(huì )生活內容，多方面地展開(kāi)時(shí)代的風(fēng)貌，塑造眾多的人物形象。雖然情節線(xiàn)索錯綜復雜，但脈絡(luò )十分清楚。它以一條主干貫穿始終，為《子夜》充分揭示主題、塑造主人公的形象提供了極為得力的形式。
（選自《茅盾研究論文選集》下冊，湖南人民出版社1983年版）
2．心理描寫(xiě)
茅盾對西方文學(xué)素有研究，十分欣賞西方19世紀小說(shuō)中“心理解析的精微真確”，他自己也非常擅長(cháng)以細膩真切的心理描寫(xiě)來(lái)揭示人物的內心和性格，深刻挖掘人物的靈魂世界。在《子夜》中，心理分析占了很大的分量，其中人物的下意識和幻覺(jué)描寫(xiě)尤其顯得突出。如吳少奶奶的內心失落，四小姐的心靈變化等。而小說(shuō)心理描寫(xiě)最多最成功的莫過(guò)于主人公吳蓀甫。像第十七章寫(xiě)吳蓀甫瀕臨崩潰絕境，心情非常復雜，作者用多種筆墨刻畫(huà)了他此時(shí)痛苦、惶惑、掙扎、瘋狂、絕望的心理，給人留下了深刻印象。
第十七章中間和后半部，茅盾通過(guò)吳蓀甫、趙伯韜這兩個(gè)對頭在夜總會(huì )酒吧間相遇，趙以勝利者自居，向吳攤了牌，吳被逼得走投無(wú)路，意識到，從前套在朱吟秋頭上的圈子，現在就要套在自己頭上，想投降，又不甘心，帶著(zhù)極其苦悶煩躁的心情回了家。茅盾調動(dòng)多種藝術(shù)手段，把這一關(guān)鍵時(shí)刻吳蓀甫錯綜復雜的心境，有如演電影一樣，一個(gè)鏡頭又一個(gè)鏡頭在讀者眼前映現出來(lái)。先是制造烘托心理活動(dòng)的環(huán)境氣氛：“滿(mǎn)天烏云遮蔽了星和月亮，吳公館園子里陰森森地，風(fēng)吹樹(shù)葉，聲音很凄慘”。家人都不在，仆人躲在一邊打小牌，他大聲叫罵，到處“找訛頭”訓人，他的威厲的聲浪在滿(mǎn)屋子里滾……從這一連串行動(dòng)中，顯現出其內心的煩躁已非一般，然后由“動(dòng)”的描寫(xiě)轉入“靜”的剖析，以吳蓀甫沉思默想的形式進(jìn)行回憶對比，由兩個(gè)月前組織益中公司的雄圖，到現在瀕臨破產(chǎn)的窘境，細致地描繪了他矛盾痛苦的心境，中間穿插有動(dòng)作和環(huán)境的描寫(xiě)：“‘然而兩個(gè)月的心血算是白費了！’吳蓀甫自言自語(yǔ)地哼出了這一句，在那靜悄悄的大客廳里，有一種刺耳的怪響。他跳起來(lái)愕然四顧，疑心這不是他自己的話(huà)�？蛷d里沒(méi)有別人，電燈的白光強烈地射在他的臉上。窗外有兩個(gè)當差的黑影蠕蠕地動(dòng)著(zhù)�！边@種顯得有些神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)作描繪和凄涼環(huán)境的渲染，再次顯現了他內心的苦悶，不甘失敗，又無(wú)可奈何。接下去是一系列違逆其意的刺激接踵出現：四妹妹執意要告辭回鄉下老家去生活，弟弟無(wú)所事事，甚至還弄槍使棒，由玩飛鏢到玩起寶劍來(lái)了，雙橋鎮這已經(jīng)崩坍的王國又來(lái)電報，請求撥款救濟錢(qián)莊……這一切，一切，使吳蓀甫感到：“身邊到處全是地雷！一腳踏下去，就轟炸了一個(gè)！”接著(zhù)由逆境刺激引起吳蓀甫產(chǎn)生下意識的精神幻象：忽然看見(jiàn)四小姐又跑來(lái)鬧，說(shuō)是要出家做尼姑，把頭發(fā)剪得光光的；忽然又看見(jiàn)弟弟阿宣和許多人在大客廳上擺擂臺，園子里擠滿(mǎn)了三山五岳奇形怪狀的漢子；而最后又看到了自己收買(mǎi)的“女間諜”劉玉英對自己進(jìn)行性的誘惑。
這種把環(huán)境、動(dòng)作、心理印象相融合，多方面展現人物心理活動(dòng)的手法，在中國古典小說(shuō)中也是很少見(jiàn)的，顯示了茅盾心理描寫(xiě)技巧的獨創(chuàng )性。
（選自《中國當代文學(xué)研究資料茅盾專(zhuān)集》第二卷下冊，福建人民出版社1983年版）
關(guān)于節選部分
一、節選前后的主要情節
課文節選自小說(shuō)的第一章。吳老太爺一直住在故鄉雙橋鎮，30年前，他也曾經(jīng)是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂，他就再沒(méi)有邁出書(shū)齋半步。25年來(lái)，除了《太上感應篇》，他就不曾看過(guò)任何報紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書(shū)齋以外的人生�！案概c子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。
此次到上海來(lái)，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺(jué)得讓吳老太爺臥病家中，實(shí)在不妥當。而吳老太爺半步也不能動(dòng)，只能聽(tīng)任別人擺布。與他同行的，還有兩位他精心培養的“金童玉女”──四小姐與七少爺。
然而，在坐汽車(chē)回家的路上，大上海燈紅酒綠的現代都市景象就給吳老太爺極大的刺激。他的心臟狂跳，耳暈目眩，結果導致腦充血，一命嗚呼。此后吳府舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前往吊唁。小說(shuō)中的各色人等得以集中露面，這為下文情節的發(fā)展埋下了伏筆。
二、節選部分賞析
第一章可以說(shuō)是小說(shuō)的序幕。作者創(chuàng )造性地運用了一種類(lèi)似電影“跟鏡頭”似的表現手法，從吳老太爺的角度，記錄了他從故鄉到上海，特別是坐汽車(chē)回公館一路上的所見(jiàn)所聞，生動(dòng)地刻畫(huà)出一個(gè)封建遺老面對光怪陸離的現代大都市時(shí)的強烈不適感。那光怪陸離的大都會(huì )景象，紅紅綠綠耀著(zhù)光的“怪物”和“肉的�！�，都使他耳鳴目眩，“神經(jīng)像要爆烈似的發(fā)痛”，心臟也“狂跳不歇”。而他教養多年的“金童玉女”(他的一對小兒女)也是一到上海就馬上受了誘惑。更使他在頭暈目眩之外，增加了道德的反感，結果一到家就斷了氣。
這一節描寫(xiě)充滿(mǎn)了象征意味。在來(lái)上海之前，以吳老太爺和《太上感應篇》為代表，以“萬(wàn)惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫為代表的新興資產(chǎn)階級是尖銳對立的。多年來(lái)，吳老太爺雖然半身不遂，虛弱不堪，但卻非常地頑固。十幾年來(lái)他堅決拒絕和兒子妥協(xié)，他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經(jīng)叛道’的生活，倒不如死了好”！因此他絕對不愿到上海來(lái)。但鄉間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來(lái)到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼。作者這樣寫(xiě)，其用意就在于告訴讀者，吳老太爺不過(guò)是一具封建的僵尸，一見(jiàn)到空氣就風(fēng)化了，上海是專(zhuān)門(mén)“風(fēng)化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著(zhù)封建體制的解體與新興力量的強大。借著(zhù)詩(shī)人范博文的口，作者進(jìn)行了勝利的宣判：“去吧！你這古老社會(huì )的僵尸！去吧！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”這段話(huà)是《子夜》開(kāi)篇的結論，也是整部書(shū)的楔子。
這一節在藝術(shù)手法上也很有特色。它充分利用了色彩與聲音的描寫(xiě)，鮮明而生動(dòng)地寫(xiě)出了吳老太爺初進(jìn)上海時(shí)的心理感受。那“長(cháng)蛇陣似的一串黑怪物”，頭上放射著(zhù)強光的汽車(chē)，五光十色的霓虹燈，怪異而荒誕，充分寫(xiě)出了大都市的汽車(chē)與霓虹燈對吳老太爺這樣一位“古董”的巨大刺激，也給讀者留下了深刻的印象。
“思考”導引
一此題要求學(xué)生抓住關(guān)鍵語(yǔ)句，了解小說(shuō)的社會(huì )環(huán)境。課文中有關(guān)上海灘的情況，是通過(guò)吳老太爺的所見(jiàn)所聞所感來(lái)展示的，是一個(gè)從未進(jìn)過(guò)城、對現代大都市充滿(mǎn)抵觸情緒的“老古董”眼中的城市，一個(gè)光怪陸離、傷風(fēng)敗俗的地方�？梢韵日页鲇嘘P(guān)段落，仔細揣摩，讓學(xué)生自己得出結論。
二此題意在引導學(xué)生發(fā)揮想像力，體會(huì )與揣摩吳老太爺的心理活動(dòng)，作出合理的推斷，可以讓學(xué)生任意發(fā)揮想像，自由寫(xiě)作。
教學(xué)建議
一、教學(xué)重點(diǎn)及課時(shí)安排
1．背景介紹：中國有關(guān)城市的文學(xué)作品向來(lái)比較薄弱，《子夜》是其中的佼佼者，而且寫(xiě)的又是現代化的大都市，人物則是中國社會(huì )從傳統向現代轉型過(guò)程中出現的一類(lèi)新人──民族資本家�？梢越Y合中國百年來(lái)艱難曲折的現代化進(jìn)程，理解這部小說(shuō)的意義。
2．人物形象與藝術(shù)特點(diǎn)：把握這部小說(shuō)的關(guān)鍵是理解吳蓀甫這一人物形象的性格與命運。這是一個(gè)性格剛強、才能出眾而又充滿(mǎn)矛盾的民族資本家，但在當時(shí)的社會(huì )環(huán)境與時(shí)代背景下，他的事業(yè)舉步維艱，命運坎坷。作者對這一人物的態(tài)度也是充滿(mǎn)矛盾的，這是理解本書(shū)的難點(diǎn)。
以上可用1課時(shí)。
3．重點(diǎn)賞析節選部分：這部分是小說(shuō)的開(kāi)始，同時(shí)充滿(mǎn)象征意義�？梢栽诜磸烷喿x的基礎上，重點(diǎn)體會(huì )吳老太爺的心理活動(dòng)和感受，分析現代文明與封建遺老、封建思想文化之間的尖銳沖突，體會(huì )作者的用心。
以上可用1課時(shí)。
二、問(wèn)題研究
可以提出以下問(wèn)題供學(xué)生探究思考：
1．《子夜》的主要事件有哪些？它們分別從哪些方面描寫(xiě)了中國20世紀30年代的社會(huì )狀況？作者主要想說(shuō)明什么問(wèn)題？你自己的閱讀感受又是怎樣的？
2．作為小說(shuō)的主人公，吳蓀甫有怎樣的性格特點(diǎn)？他的事業(yè)為什么會(huì )失��？說(shuō)說(shuō)你的看法。
追憶
[《子夜》備課參考(人教版選修備課資料)]相關(guān)文章：
4.集體備課教案
5.生物集體備課總結