永昌一中 張含光
記敘文要學(xué)會(huì )描寫(xiě)技巧:
湖南近兩年高考作文限制了文體,要求寫(xiě)記敘文或者議論文?上У氖俏覀兛吹降牟簧贁盗康淖魑囊廊粚儆凇八牟幌蟆蔽捏w,寫(xiě)出的多是一 些“散漫文”“雜交文”。記敘文是學(xué)生從小學(xué)三年級起步學(xué)寫(xiě)作文時(shí)就開(kāi)始練習的文體,應該是一般考生最能得心應手的文體。 然而,很多高考記敘類(lèi)作文,記事不知事件經(jīng)過(guò),難懂來(lái)龍去脈;寫(xiě)人讓人難見(jiàn) 其人,更別說(shuō)凸現人物形象、事件波瀾起伏了。其實(shí),生活中那么多活生生的人,各具 千秋的形象,只要我們細細觀(guān)察、藝術(shù)再現,作文就可以寫(xiě)得極具個(gè)性神韻。 記敘文的表達技巧很多,比如倒敘、渲染、鋪墊、照應 、伏筆、象征、諷刺、抑揚、懸念、蓄勢、動(dòng)靜結合、虛實(shí)相生、點(diǎn)面結合、欲擒故縱、托物言志、借景抒情等。但記敘文主要表達手法還是描寫(xiě)、記敘。描敘水平的高低直接決定記敘文的水平高低。下邊我們來(lái)談?wù)動(dòng)洈⑽牡拿钄⒓记?nbsp;,以期對你寫(xiě)作記敘文有實(shí)際的幫助。 一、形神兼備寫(xiě)肖像
俄國果戈里說(shuō):“外形是理解人物的鑰匙”,肖像刻畫(huà)一般來(lái)說(shuō),是刻畫(huà)人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿態(tài)、衣飾等方面。形神兼備的肖像刻畫(huà)有 助于揭示人物的性格特征和內心世界,表現出時(shí)代的特征;結合情節的發(fā)展,還能顯示人物的命運。 下邊舉例介紹幾種基本的肖像描寫(xiě)方法,以待啟發(fā)。
1.從作者觀(guān)察的角度寫(xiě)
“果真紅衣人,振袖傾鬟,亭亭拈帶。望見(jiàn)生人,遍室張皇!(蒲松齡《聊齋志異辛十四娘》)
短短數語(yǔ),把一個(gè)絕色少女的溫柔、深情、差澀以至于手足無(wú)措的神情舉止描繪得形象生動(dòng)。 2.從其他人物觀(guān)察的角度寫(xiě)
“龐統入見(jiàn)孫權。施禮畢,權見(jiàn)其人濃眼掀鼻,黑面短髯,形容古怪,心中不喜!薄敖y見(jiàn)玄德,長(cháng)揖不拜。玄德見(jiàn)統貌陋,心中亦不悅! (《三國演義》) 孫權、劉備都是禮賢下士,知人善任的“人主”,二人見(jiàn)了龐統都心中不悅,以此突出龐統相貌之奇丑。同時(shí)也暗寓下文“人不可貌相”之意。 3.從人物自我觀(guān)察的角度寫(xiě)
“(吳蓀甫和趙伯韜決戰前做了一個(gè)惡夢(mèng),醒來(lái)后)無(wú)意在大衣鏡前走過(guò)的時(shí)候一回頭,吳蓀甫又看見(jiàn)自己的臉上擺明了是一副敗相!(茅盾《子夜》)
從來(lái)不肯認輸的吳蓀甫,此時(shí)已是個(gè)內心充滿(mǎn)了失敗主義情緒和以前判若兩人的人了。 4.描寫(xiě)人物在不同場(chǎng)合下的不同特點(diǎn)
契訶夫筆下的奧楚篾洛夫即是一個(gè)“變臉”的行家,慣于見(jiàn)風(fēng)使舵。曹雪芹筆下的王熙鳳在黛玉面前、賈母面前、在尤氏面前、在丫環(huán)下人面前,可以說(shuō)更得臉譜變化的精神,把一個(gè)惡毒、偽善、欺下瞞上的變臉行家刻畫(huà)得淋漓盡致。 5.描寫(xiě)人物在不同場(chǎng)合的同一特點(diǎn)
《三國演義》寫(xiě)諸葛亮從初次登場(chǎng)到魂歸西天,在各種不同的場(chǎng)合中多次描寫(xiě)他羽扇綸巾、儀表從容、談笑風(fēng)生的豐采,運籌帷幄、決勝千里的氣概。一部小說(shuō)下來(lái),孔明的指揮若定、飄然欲仙的神情儀態(tài),早已深深印在讀者心目中了。 6.工筆細描
“他穿的衣服,還是二十年前的新裝,一件團花的官衫大褂,底下是白紡綢的襯衫,長(cháng)長(cháng)的領(lǐng)扣松散著(zhù),露著(zhù)頸上的肉。他的衣服很舒展地貼在身上,整潔,沒(méi)有一些塵垢。他有些胖,背微微地佝僂,他的半白的頭發(fā)很滋潤分梳到后面,還保持著(zhù)昔日的豐采。在陽(yáng)光下,他的臉呈著(zhù)銀灰色--”(曹禺《雷雨》) 對周樸園的肖像描寫(xiě)詳細周全,由表及里,給人留下了他頑固、保守、自信、自負的深刻印象。 7.簡(jiǎn)筆勾勒
“突然闖進(jìn)了一個(gè)滿(mǎn)臉橫肉的人,披一件玄色布衫,散著(zhù)紐扣,用很寬的玄色腰帶,胡亂捆在腰間!(魯迅《藥》)。
幾筆勾勒出一個(gè)混混樣的劊子手形象,尤其以玄色醒目,滿(mǎn)身殺氣。 8.側面渲染
“行者見(jiàn)羅敷,下?lián)埙陧。少年?jiàn)羅敷,脫帽著(zhù)鞘頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒,但坐觀(guān)羅敷!(《陌上!)
羅敷之美,盡在讀者的想像中,你想她有多美,她便有多美。連耕田犁地的農民都給她耽擱了工夫。 此外,還有對比描寫(xiě),比喻、擬人、夸張手法的描寫(xiě),與語(yǔ)言、行動(dòng)、心理等描寫(xiě)相結合的一些方法,留與我們自己去感受、學(xué)習。 二、多彩語(yǔ)言顯精神
高爾基說(shuō):“文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言!
人物的語(yǔ)言,是塑造人物形象的重要手段,古人說(shuō)“言為心聲”,可見(jiàn)語(yǔ)言是表達人物思想感情的工具,是展示人物性格特征的鏡子,是袒露人物內心世界的窗戶(hù)。歷來(lái)優(yōu)秀作家都十分重視人物語(yǔ)言的描寫(xiě),常說(shuō)的“如聞其聲,如見(jiàn)其人”,既是對作家塑生動(dòng)人物形象的高明技法的贊譽(yù),也是語(yǔ)言描寫(xiě)的功能和作用的體現。那么,常用的語(yǔ)言描寫(xiě)技法有哪些呢? 1.只言片語(yǔ)袒內心
有時(shí)塑造人物只選其三言?xún)烧Z(yǔ),就能勾勒出他的性格特征,袒露他的內心世界。如2006年高考滿(mǎn)分作文《人與路》中市長(cháng)的話(huà): “我們的毛主席說(shuō)過(guò):人多力量大!知道為什么嗎?”小誠茫然地搖搖頭!爸罏槭裁次夷墚斏鲜虚L(cháng)嗎?因為我有人哪!哈哈哈!有人就有路子,知道嗎?你會(huì )知道的,好了,你可以走了,那筆款子你撥給我就是了!
市長(cháng)利用自己的職權迫使秘書(shū)撥款為自己辦私事,這幾句話(huà)語(yǔ)活靈活現地刻畫(huà)出市長(cháng)丑陋的嘴臉。 2.間接語(yǔ)言顯形象
有時(shí)寫(xiě)人物,不從正面或直接描寫(xiě),而通過(guò)他人的言語(yǔ),現出人物形象。如漢樂(lè )府《陌上!分辛_敷為應付太守的企求,盡情夸耀勾勒出一位風(fēng)度翩翩、地位顯赫的夫婿形象。羅貫中《三國演義》中寫(xiě)諸葛亮四擒孟獲后,放回了孟獲。孟獲求救朵思大王。朵思獻計的一大段話(huà),間接而全面地介紹了山陰洞的地理環(huán)境:山險嶺惡,道路狹窄;毒蛇惡蝎,煙瘴毒泉遍布。因而鳥(niǎo)獸俱無(wú),人跡罕至。這是借人物的語(yǔ)言在描寫(xiě)諸葛亮五擒孟獲的險惡環(huán)境。 3.“變色”嘴臉現原形
同一個(gè)人物在前后說(shuō)出了不同的話(huà)來(lái),表現出判若兩人的形象。如契訶夫《變色龍》中的奧楚篾洛夫對同樣一只狗而前后大相徑庭的言語(yǔ)描寫(xiě),就是采用的這種方法。還有《范進(jìn)中舉》中胡屠夫在范進(jìn)中舉前后截然不同的言語(yǔ)及態(tài)度,《制臺見(jiàn)洋人》中媚外欺下的制臺變臉譜式的語(yǔ)言和表演等等。 4.相同言語(yǔ)不同說(shuō)
針對同一事物,不同身份地位,經(jīng)歷個(gè)性的人在傳達自己的情意時(shí),語(yǔ)言各具千秋,各顯個(gè)性。如《水滸傳》中寫(xiě)眾人擁護宋江做寨主時(shí)各自的語(yǔ)言就極富個(gè)性。盧俊義:“兄長(cháng)枉自多語(yǔ),盧某寧死,實(shí)難從命!眳怯茫骸靶珠L(cháng)為尊,盧員外為次,人皆所伏。兄長(cháng)若是再三推讓?zhuān)掷淞吮娙说男!?nbsp;李逵:“我在江州舍身拼命,跟將你來(lái),眾人都饒你一步。我自天也不怕!你只會(huì )讓來(lái)讓去,做甚鳥(niǎo)!我便樣將起來(lái),各自散伙!”武松:“哥哥手下許多軍官,受朝庭誥命的,也只是讓哥哥,如何肯從別人?”魯智深:“若還兄長(cháng)推讓別人,灑家們各自撒開(kāi)!”這些人,有的委婉含蓄,有的顯露火暴,即使魯莽也各不相同。 5.敘述手法寫(xiě)語(yǔ)言
這種間接手法筆墨經(jīng)濟,省卻煩瑣對話(huà),用精煉語(yǔ)言突出人物特征。如魯迅《祝!分校骸耙灰(jiàn)面是寒暄,寒暄之后說(shuō)我‘胖了’,說(shuō)我‘胖了’之后即大罵其新黨!敝熳郧濉侗秤啊罚骸八麌谖衣飞闲⌒,夜里要警醒些,不要受涼。又囑托茶房好好照應我!币沧儗υ(huà)為直接敘述。 此外,還有與其他描寫(xiě)配合運用進(jìn)行語(yǔ)言描寫(xiě)的方法,輔以說(shuō)話(huà)人的語(yǔ)調、神態(tài)、肖像等,讓人如聞其聲,如見(jiàn)其人。
張含光
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