長(cháng)亭送別(粵教版高二必修) 教案教學(xué)設計

發(fā)布時(shí)間：2016-1-4 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機版

《長(cháng)亭送別》學(xué)案

（人生四大喜）久旱逢甘露，他鄉遇故知。洞房花燭夜，金榜提名時(shí)。

（崔張約會(huì )詩(shī)）待月西廂下，迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。

--《崔鶯鶯待月西廂記》

一、《西廂記》與元雜劇

1、《西廂記》的形成：

（1）唐傳奇*元稹《鶯鶯傳》（會(huì )真記）--小說(shuō)

（2）金*諸宮調*董解元《西廂記諸宮調》--說(shuō)唱藝術(shù)

（3）元*雜劇*王實(shí)甫《崔鶯鶯待月西廂記》--戲曲

2、元雜�。�

戲曲的一種，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎，融文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺藝術(shù)。（中國傳統特有劇種，程式化象征性。）

戲曲種類(lèi)：宋元南戲、元雜劇、明清傳奇，及近現代京劇、越劇、黃梅戲、粵劇等。

戲曲體制：本（幕）；折（場(chǎng)次）；一人主唱（旦本戲、末本戲）

戲曲角色：旦（女角）、末（男角）、凈（丑角惡角）、雜（配角）

戲曲語(yǔ)言：曲詞（人物唱詞）--宮調<（變）宮、商、角、（變）徵、羽>；曲牌

賓白（人物說(shuō)白）--對白、獨白、旁白、帶白（插入曲詞中的說(shuō)白）

科介（舞臺說(shuō)明）--動(dòng)作、表情、音響效果

鑒賞方法：戲曲語(yǔ)言的通俗性，口語(yǔ)化；修辭手法的運用效果；曲詞的抒情性，音韻美；想象、夸張的浪漫主義手法；借景抒情，情景交融，具有詩(shī)詞的意境美。

二、《長(cháng)亭送別》的戲劇沖突有哪些？

三、人物形象：對待功名，崔鶯鶯與崔老夫人、張生看法有何不同？

四、戲曲語(yǔ)言鑒賞：

唐詩(shī)--宋詞--元曲：元散曲（小令、套曲）-《天凈沙秋思》（馬致遠）

元雜劇-（《西廂記》）

（1）送別詩(shī)詞：（古人寫(xiě)“送別”常描繪什么意象？）

《驪歌》（送別）*（李叔同）長(cháng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，唯有別離多。長(cháng)亭外，古道邊，芳草碧連天。問(wèn)君此去幾時(shí)還，來(lái)時(shí)莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁灑盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。

《雨霖鈴》（柳永）寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

（2）“柳”的意象（包含什么情意？）

昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀�！对�(shī)經(jīng)*采微》

長(cháng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。（李叔同《驪歌》）

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。（柳永《雨霖鈴》）

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。（王維《渭城曲》）

（3）虛實(shí)相生（與《叨叨令》比較，虛實(shí)如何體現？）

（4）品味下列詩(shī)詞，與《長(cháng)亭送別》哪些曲詞意境相似。

《天凈沙秋思》（元*馬致遠）枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

《聲聲慢》（宋*李清照）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

《武陵春》（宋*李清照）風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。