姜夔，字堯章，號白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人。一生飄泊江湖，依人作客，卻絕不曳裾侯門(mén)，逢迎取合。他與辛棄疾、楊萬(wàn)里、范成大等為文字交，詩(shī)詞皆卓然成家。詞風(fēng)清麗典雅，以冷香幽韻和瘦骨逸神獨擅勝場(chǎng)，為清代浙派詞人所尊奉。他深諳音律，集中十七首自度曲，都旁綴音譜，是流傳至今的唯一完整的宋代詞樂(lè )資料。有《白石道人歌曲》。這首詞的特點(diǎn)，寫(xiě)景抒情，多在虛處，沉郁蘊藉，韻味無(wú)窮。
1、綜觀(guān)全詞，寫(xiě)揚州的過(guò)去的盛況，都是虛筆。--“淮左名都”，不過(guò)耳聞；“竹西佳處”，也非目見(jiàn)；“春風(fēng)十里”，既不指當時(shí)，也不是具體景物，但一組合，顯出揚州昔日的繁華。為下文對比鋪墊。
2、寫(xiě)揚州的今日，雖是實(shí)寫(xiě)，但只用大筆勾勒。--善于選擇最能表現戰后百事蕭條的典型事物來(lái)淡筆點(diǎn)染，留下開(kāi)闊空間讓讀者去想象：說(shuō)“廢池喬木”，說(shuō)“薺麥青青”，說(shuō)“清角吹寒”，并用“空”字輕輕一點(diǎn)，一幅城市破敗，弦管不聞，人煙稀少的圖景便宛然在目。
3、這首詞里也沒(méi)有一個(gè)字正面抒情。--“厭言兵”的是“廢池喬木（樹(shù)尤如此，人何以堪？）”，驚嘆揚州的是“杜郎（面對破敗荒涼的揚州城，恐怕再也做不成“揚州夢(mèng)”，寫(xiě)不出“豆蔻詞”了）”，凄冷無(wú)聲是“月”（所謂“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”），開(kāi)無(wú)主的是“紅藥”--用一問(wèn)，以花的無(wú)知稱(chēng)人的有情。
姜夔的詞抒情寫(xiě)景，都不執著(zhù)于具體細致的刻劃描繪，總是寫(xiě)得空靈、 疏淡，有時(shí)比起慷慨發(fā)怒，一泄無(wú)余，更能激起讀者去進(jìn)行再創(chuàng )造，更具有藝術(shù)感染力。把“予過(guò)維揚”的過(guò)程寫(xiě)得很有層次，駐、看、聞、想，步步寫(xiě)來(lái)，有條不紊。描寫(xiě)中很注意聲色（如清角，薺麥等），動(dòng)靜（如波心，空城等），很見(jiàn)作者功力。
思想內容：敘寫(xiě)金兵入侵對揚州城的嚴重破壞，抒發(fā)悲涼痛惜的思緒。但詩(shī)人懷念的是士大夫的野游生活，作品未曾深入接觸平民的疾苦。這首詞抒發(fā)了詩(shī)人《黍離》之悲，作者即事寫(xiě)景，觸景生情，情景交融，抒發(fā)了內心的郁憤，表達出一片愛(ài)國的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想內容上，盡管有一定的現實(shí)意義，但情調卻過(guò)于低沉。與辛棄疾、陸游等詩(shī)人相比，即可看出其差距，不只是風(fēng)格不同而已。
寫(xiě)作特點(diǎn)1.用今昔對比的反襯手法來(lái)寫(xiě)景抒情，在這闋詞中是比較突出的。上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚州路”來(lái)反襯今日的一片荒蕪景象--“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)月繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、對景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”的樂(lè )景，反襯今日“波心蕩，冷月無(wú)聲”的哀景�！安ㄐ氖�、冷月無(wú)聲”的藝術(shù)描寫(xiě)，是非常精細的特寫(xiě)鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已蕩然無(wú)存了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜�！安ㄐ氖帯笔歉┮曋�，“冷月無(wú)聲”本來(lái)是仰觀(guān)之景，但映入水中，以成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫(huà)面，從這個(gè)畫(huà)境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象�？傊�，寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭務(wù)。
2.這首詞在藝術(shù)表現上的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)是寫(xiě)景物帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫(xiě)景，不俗不濫，緊緊圍繞著(zhù)一個(gè)統一的主題，即為抒發(fā)“黍離之悲”服務(wù)。詞人到達揚州之時(shí)，是在金主完顏亮南犯后的十五年。他“解鞍少駐”的揚州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚州禪智寺》“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚州”化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風(fēng)光優(yōu)美。但經(jīng)過(guò)金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿(mǎn)目瘡痍了。戰爭的殘痕，到處可見(jiàn)，詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個(gè)鏡頭：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”和滿(mǎn)城的“廢池喬木”。這種景物所引起的意緒，就是 “猶厭言兵”。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫(xiě)，他說(shuō)：“寫(xiě)兵燹后情景逼真�！q厭言兵’四字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)，他人累千百言，亦無(wú)此韻味�！保ā栋子挲S詞話(huà)》卷二）這里，作者使用了似人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發(fā)動(dòng)的戰爭，物猶如此，何況于人！有知有情的人民對這戰爭的痛恨與詛咒，當然要超過(guò) “廢池喬木”千百倍。
上片的結尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉換了一個(gè)畫(huà)面，由所見(jiàn)轉寫(xiě)所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時(shí)，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來(lái)襯托寂靜�！扒褰谴岛彼淖�，“寒”字下得很妙，寒意本來(lái)是天氣給人的觸覺(jué)感受，但作者不言天寒，而說(shuō)“吹寒”，把角聲的凄清與天氣聯(lián)系在一起，把產(chǎn)生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意散布在這座空城里。聽(tīng)覺(jué)所聞是清角悲吟，觸覺(jué)所感是寒氣逼人，再聯(lián)系視覺(jué)所見(jiàn)的“薺麥青青”與“廢池喬木”這一切交織在一起，一切景物在空間上來(lái)說(shuō)都統一在這座“空城”里，“都在”二字，使一切景物聯(lián)系在一起，同時(shí)化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來(lái)突出“黍離之悲”。
3.巧于用典，活于用典
巧于用典，隱為對比，在對比中述悲憤�！爸裎鳌笔怯枚拍痢额}揚州禪智寺》中的詩(shī)句暗示揚州，與“淮左名都”對舉成文，并與“廢池喬木”、“猶厭言兵”隱為興旺與荒涼的對比，表達作者對侵略戰爭的怨憤之情。
此詞作于冬至，“春風(fēng)十里”是以虛擬之筆，巧用小杜詩(shī)句，盡寫(xiě)往日揚州的無(wú)限風(fēng)光，和今日“盡薺麥青青”的荒涼冷落相對比�！岸臉颉本鋭t化用杜牧對美好的古揚州的深厚懷念之情，“水”、“橋”、“月”三個(gè)方面說(shuō)明今昔的不同，能更好地表現“黍離之悲”。
活于用典，化為襯托，在襯托中抒胸臆�！岸爬煽≠p”一句，是借杜牧歌頌揚州生活留下的優(yōu)秀詩(shī)章，從側面說(shuō)明揚州的興衰變化，假設小杜重游舊地，也會(huì )目瞪口呆，驚訝不已。這是作者從虛處著(zhù)筆，以虛襯實(shí)，用杜牧的驚訝來(lái)襯托自己的悲哀情懷�！翱v豆蔻詞工”一句中兩用杜牧詩(shī)的典故，卻不用原詩(shī)意旨，而是化用杜牧的詩(shī)才橫溢；再轉進(jìn)一層，說(shuō)縱有杜牧這樣錦心繡口的才華，也無(wú)法表達此時(shí)蘊藏在內心深處的“黍離”之悲，更加突出了作者的悲憤怨恨。
移情的運用
“移情”是我國古典詩(shī)詞中的一種司空見(jiàn)慣的表現手法�！稉P州慢》藝術(shù)表現上的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)就是寫(xiě)景物時(shí)帶有濃烈的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫(xiě)景，不俗不濫，緊緊圍繞著(zhù)一個(gè)統一的主題即為抒發(fā)“《黍離》之悲”而寫(xiě)。詞人“解鞍少駐”揚州之時(shí)，是在金主完顏亮南犯后的十五年。戰爭的殘痕到處可見(jiàn)，但詞人卻僅僅攝取了兩個(gè)鏡頭：“盡薺麥青青”和滿(mǎn)城的“廢池喬木”。這些景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。這是一種擬人的手法，賦予了無(wú)生命的事物以人所特有的思想感情。物猶如此，何況于人！人民對戰爭的痛恨與詛罵由此可知�！蔼q厭言兵”四字，“包括無(wú)限傷亂語(yǔ)。他人累千萬(wàn)言，亦無(wú)此韻味”（清陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二）。上片結句中，“清角吹寒”四字的 “寒”字下得很好。寒意本來(lái)是天氣給人的觸覺(jué)感受，但詞人不言天寒，而說(shuō)“吹寒”，好像是凄清的角號之聲把寒意“吹”出來(lái)似的。這就突出了人為的感情色彩。這里，詞人聽(tīng)到的是清角悲吟，感受到的是寒氣逼人，再聯(lián)系到前面所看到的“薺麥青青”與“廢池喬木”，完全是一幅有聲有色、慘淡寥廓的圖畫(huà)。所見(jiàn)所聞，所思所感，都交織在一起，統一在這座“空城”里�！岸荚凇倍质挂磺芯拔锫�(lián)系在一起，同時(shí)化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來(lái)突出”《黍離》之悲”。
下片第三句：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”，月亮原本就“無(wú)聲”，也無(wú)冷暖之別，但姜夔卻借助“通感”手法，“使本色之外，筆補造化”，讓觸覺(jué)感受“冷”與聽(tīng)覺(jué)感受“無(wú)聲”互相挪移溝通，這就強化了讀者對冷寂凋敝景象的感受性。這里的“冷月”、“無(wú)聲”與上片“廢池喬木，猶厭言兵”中的 “厭”字，都是詞人主觀(guān)感受的聯(lián)想、遷移，是移人情于物象的結果。這就增強了詞的藝術(shù)感染力。
[姜夔《揚州慢》賞析2]相關(guān)文章：
2.念奴嬌姜夔賞析
6.美在金秋賞析
7.蟬原文翻譯及賞析