東方早報
憑借令人折服的詩(shī)歌造詣和在國內外的巨大影響力，西川這個(gè)名字幾乎成了當代中國詩(shī)歌最為耀眼的代名詞之一。近些年來(lái)，他更努力突破詩(shī)歌的界限，嘗試更多文體甚至其他藝術(shù)形式的創(chuàng )作。固守著(zhù)同時(shí)變化著(zhù)的西川，始終保持著(zhù)自身姿態(tài)的擲地有聲，這種聲音如同他自己在一篇談?wù)摉|歐詩(shī)歌的文章中所說(shuō)，是一種把它摔在地上
它都會(huì )跳起來(lái)咬你的聲音。
作為本報“文化中國年度人物大獎”評選活動(dòng)的顧問(wèn)，西川對此次評選專(zhuān)門(mén)設立了詩(shī)歌獎給予了肯定和贊揚。他表示，在中國當下，大眾對詩(shī)歌的興趣減退的表征之一即是傾向于把詩(shī)歌簡(jiǎn)單地劃入文學(xué)的大范疇。但事實(shí)上，以一個(gè)內行人的視角來(lái)看，詩(shī)歌仍然處于寫(xiě)作創(chuàng )作最尖端的位置。
在二十余年的詩(shī)歌創(chuàng )作生涯中，西川以其令人驚異的創(chuàng )造力和對高貴而獨特的詩(shī)歌理念的堅守，保持著(zhù)極高的詩(shī)歌創(chuàng )作水準。同時(shí)，他拒絕自我重復，以陡峭的寫(xiě)作轉變?yōu)楸碚鳎?990年代以來(lái)的西川為詩(shī)歌界帶來(lái)的驚愕、刺激，以及對新的寫(xiě)作、閱讀范式的思考，成了當下中國詩(shī)歌的重要議題，甚至于可以說(shuō)，在某種程度上，他塑造了我們時(shí)代的詩(shī)歌氣質(zhì)。除了詩(shī)歌創(chuàng )作，西川長(cháng)期從事的詩(shī)文譯介和詩(shī)歌理論建設也都有很高的成就。近些年來(lái)，他更是努力突破詩(shī)歌的界限，嘗試更多文體甚至其他藝術(shù)形式的創(chuàng )作，并且深涉于國內外文化交流事業(yè)，把自己的精神能量放置于更為宏闊的場(chǎng)域之內，這可以說(shuō)是他長(cháng)期以來(lái)詩(shī)歌理念的放大和延續。
作為“上海智造文化中國”年度人物大獎的顧問(wèn)團成員之一，西川對此獎項抱有很大的期待。在他看來(lái)，“文化中國”年度人物大獎從顧問(wèn)團成員的設置到獎項的設定都極大地體現了主辦方在發(fā)掘創(chuàng )造力方面的努力。對于在年度寫(xiě)作大獎之外另外專(zhuān)設年度詩(shī)歌大獎的做法，西川從一個(gè)詩(shī)歌專(zhuān)業(yè)人士的視角給予了很大的肯定。他認為，在中國當下，大眾對詩(shī)歌的興趣減退的表征之一即是傾向于把詩(shī)歌簡(jiǎn)單地劃入文學(xué)的大范疇。但事實(shí)上，以一個(gè)內行人的視角來(lái)看，詩(shī)歌仍然處于寫(xiě)作創(chuàng )作最尖端的位置，雖然自身不斷從其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)中汲取營(yíng)養和啟發(fā)，詩(shī)歌對其他藝術(shù)的反饋性滋養也一直在很深遠的意義上發(fā)生著(zhù)。這種描述同樣適用當下的中國。
西川指出，和普通大眾的印象相反，近年來(lái)中國在詩(shī)歌領(lǐng)域取得的發(fā)展和成就是不可低估的，以一項單獨的詩(shī)歌獎項提示大眾注意這種成就十分有益。對西川來(lái)說(shuō)，“文化中國”年度詩(shī)歌大獎的另一引人注目之處，是獎項的候選人都是年紀較輕、尚未在主流的文化建立普遍聲望的詩(shī)歌寫(xiě)作新人。作為這一獎項的提名推薦人之一，西川說(shuō)自己被明確地要求提名新人。這和以往絕大多數主要針對已經(jīng)在圈內圈外建立起聲譽(yù)的詩(shī)人的獎項有著(zhù)明顯的差異�？紤]到在當下中國詩(shī)歌寫(xiě)作難以建立知名度的實(shí)際情況，“文化中國”獎對新人的傾斜，無(wú)疑有利于新人的發(fā)展。特別是報紙媒體有著(zhù)迥異于詩(shī)歌圈內部的受眾群體，“文化中國”年度詩(shī)歌大獎必定會(huì )推動(dòng)年輕的詩(shī)歌寫(xiě)作者的創(chuàng )造力為更多的人所知曉。西川對于年度詩(shī)歌大獎的四個(gè)候選人都表示了稱(chēng)贊，指出他們的詩(shī)歌創(chuàng )造力為當代中國詩(shī)歌帶來(lái)了一些新的興奮。比如在談到宇向時(shí)，西川稱(chēng)贊了她在表達以及對表達的控制上所呈現出的天賦。他指出宇向的詩(shī)歌背后透露著(zhù)現代藝術(shù)的氣息，和時(shí)代保持著(zhù)恰如其分的通氣性，又尚未被時(shí)代所抹平。
西川與他的詩(shī)
西川的詩(shī)歌生涯在1981年考入北京大學(xué)西語(yǔ)系英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)后開(kāi)始。在北大五四文學(xué)社，西川參與并塑造了那一時(shí)段北大的詩(shī)歌生活。在此期間，他結識了海子和駱一禾，三人被稱(chēng)為北大“三劍客”。1985年畢業(yè)后，西川工作于新華社下屬的《環(huán)球》雜志。1988年與友人創(chuàng )辦推重“知識分子寫(xiě)作”概念的小詩(shī)刊《傾向》，1991年任民刊《現代漢詩(shī)》的編委。
1993年，西川由新華社調入中央美院從事教學(xué)工作至今。始自1992年在各種刊物上陸續刊出的長(cháng)詩(shī)《致敬》構成了其詩(shī)歌寫(xiě)作的重大轉折。1995年，由西川編輯整理、紀念自殺詩(shī)人海子的《海子的詩(shī)》出版。1997年，詩(shī)集《虛構的家譜》、《西川詩(shī)選》（后更名《西川的詩(shī)》）、《大意如此》，散文集《讓蒙面人說(shuō)話(huà)》先后得到出版。2001年，散文集《水漬》出版。2004年，譯作《博爾赫斯八十憶舊》、《米沃什詞典》出版。2006年初，反映了其《致敬》以來(lái)的寫(xiě)作成果的詩(shī)文錄《深淺》出版。
《西川的詩(shī)》和《深淺》基本代表了西川以1990年代前后為分野的詩(shī)歌創(chuàng )作轉變�！段鞔ǖ脑�(shī)》主要以短詩(shī)為主，表現為講求純凈和節奏的“高韜抒情”和超驗氣質(zhì)，語(yǔ)調上沉郁而高貴，在詩(shī)歌意涵上則往往顯得簡(jiǎn)明而犀利。詩(shī)集中的諸多詩(shī)篇，如《體驗》、《起風(fēng)》、《在哈爾蓋仰望星空》已經(jīng)是西川最具代表性的作品�！渡顪\》則很好地反映了西川在80年代末90年代初，因好友身亡等重大“事變”和其對時(shí)代氣象轉變的敏銳捕捉而做出的富有勇氣的變化。以《致敬》、《厄運》和《鷹的話(huà)語(yǔ)》等體積龐大的作品為代表，西川的詩(shī)歌表達轉向了對混雜、異質(zhì)和偏離式主題的偏愛(ài)，和“非詩(shī)”成分的加強。詩(shī)歌一改早期清麗整飭的體式感觀(guān)，呈現為一種蓬松而參差的“冒犯”感。
在變化的同時(shí)，貫穿西川詩(shī)歌創(chuàng )作的根本理念卻始終如一。正是這些未曾改變的東西構成了西川詩(shī)歌魅力的重要內核：“圣經(jīng)”式的自我威嚴、超越經(jīng)驗與“哲思”的詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)策略、廣闊的氣質(zhì)、對于知性的強調以及不設前提的價(jià)值擔當……近幾年來(lái)，西川更多地參加了一些泛詩(shī)歌的文化活動(dòng)。此外，他還曾成功地出演賈樟柯電影《站臺》、曾與音樂(lè )家郭文景合作將長(cháng)詩(shī)《遠游》譜寫(xiě)成交響樂(lè )、曾與實(shí)驗戲劇導演孟京輝合作了戲劇《鏡花水月》。將這些行為解讀為西川對超越新詩(shī)既有理解模式的“大詩(shī)歌”的嘗試應該毫不為過(guò)。
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