長(cháng)相思(高三)

發(fā)布時(shí)間：2016-7-22 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機版

長(cháng)相思

李白

長(cháng)相思，在長(cháng)安。

絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(cháng)相思，摧心肝。

李白七言歌行往往逞足筆力，寫(xiě)得豪邁奔放，但他也有一些詩(shī)篇能在豪放飄逸的同時(shí)兼有含蓄的思致。象這首《長(cháng)相思》，大約是他離開(kāi)長(cháng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作，就顯然屬于這樣的作品。

“長(cháng)相思”本漢代詩(shī)中語(yǔ)（如《古詩(shī)》：“客從遠方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(cháng)相思，下言久離別”），六朝詩(shī)人多以名篇（如陳后主、徐陵、江總等均有作），并以“長(cháng)相思”發(fā)端，屬樂(lè )府《雜曲歌辭》�，F存歌辭多寫(xiě)思婦之怨。李白此詩(shī)即擬其格而別有寄寓。

詩(shī)大致可分兩段。一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫(xiě)詩(shī)中人“在長(cháng)安”的相思苦情。詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨者的形象。他（或她）居處非不華貴--這從“金井闌”可以窺見(jiàn)，但內心卻感到寂寞和空虛。作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來(lái)表現這一人物的感情的。先寫(xiě)所聞--階下紡織娘凄切地鳴叫。蟲(chóng)鳴則歲時(shí)將晚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫(xiě)肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候，他更不能成眠了�！拔⑺嗥唷碑斒峭ㄟ^(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫(xiě)燈，也是人物心理寫(xiě)照，從而引起一番思念�！八加^”（猶言想煞人）可見(jiàn)其情之苦。于是進(jìn)而寫(xiě)卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩(shī)人心中想起什么呢，他發(fā)出了無(wú)可奈何的一聲長(cháng)嘆。這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端�！薄伴L(cháng)相思”的題意到此方才具體表明。這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；卻到底很遠，遠隔云端。與月兒一樣，可望而不可即。由此可知他何以要“空長(cháng)嘆”了。值得注意的是，這句是詩(shī)中唯一的單句（獨立句），給讀者的印象也就特別突出，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強調的。

以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。這頗類(lèi)屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩(shī)人浪漫的幻想中，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚，要去尋找他所思念的人兒。然而“天長(cháng)地遠”，上有幽遠難極的高天，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水，還有重重關(guān)山，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”。這里，詩(shī)人的想象誠然奇妙飛動(dòng)，而詩(shī)句的音情也配合極好�！扒嘹ぁ迸c“高天”本是一回事，寫(xiě)“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫(xiě)成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌。然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來(lái)帶“之”字、有重復的詩(shī)句卻顯得音調曼長(cháng)好聽(tīng)，且能形成詠嘆的語(yǔ)感，正《詩(shī)大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉長(cháng)聲調歌唱），能傳達無(wú)限感慨。這種句式，為李白特別樂(lè )用，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)”、“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等，句中“之難”、“之日”、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無(wú)，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的。再看下兩句，從語(yǔ)意看，詞序似應作：天長(cháng)路遠關(guān)山難（度），夢(mèng)魂不到（所以）魂飛苦。寫(xiě)作“天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻，且運用連珠格形式，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動(dòng)人。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結果的，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結：“長(cháng)相思，摧心肝！”“長(cháng)相思”三字回應篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展。結句短促有力，給人以執著(zhù)之感，詩(shī)情雖則悲慟，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。

此詩(shī)形式勻稱(chēng)，“美人如花隔云端”這個(gè)獨立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展；后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)，兩個(gè)三言句作結。全詩(shī)從“長(cháng)相思”展開(kāi)抒情，又于“長(cháng)相思”一語(yǔ)收攏。在形式上頗具對稱(chēng)整飭之美，韻律感極強，大有助于抒情。詩(shī)中反復抒寫(xiě)的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現得淋漓盡致；但是，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫(xiě)照，而顯有托興意味。何況我國古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長(cháng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩(shī)的意旨在抒寫(xiě)詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現的苦悶。就此而言，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中，隱然不露，具備一種蘊藉的風(fēng)度。所以王夫之贊此詩(shī)道：“題中偏不欲顯，象外偏令有余，一以為風(fēng)度，一以為淋漓，烏乎，觀(guān)止矣�！保ā短圃�(shī)評選》）

古詩(shī)詞賞析----李白:長(cháng)相思其一

《長(cháng)相思其一》作者：李白

長(cháng)相思，在長(cháng)安。

絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(cháng)相思，摧心肝。

【注解】：

1、絡(luò )緯：又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。

2、金井闌：精美的井闌。

3、簟色寒：指竹席的涼意。

【韻譯】：

長(cháng)相思呵長(cháng)相思，我們相思在長(cháng)安，

秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。

薄霜凄凄送寒氣，竹席已覺(jué)生涼寒；

夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。

卷起窗簾望明月，對月徒然獨長(cháng)嘆；

如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！

青青冥冥呵，上是無(wú)邊無(wú)垠的藍天，

清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。

天長(cháng)長(cháng)來(lái)地迢迢，靈魂飛越多辛苦；

關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。

長(cháng)相思呵長(cháng)相思，每每相思摧心肝！

【評析】：

這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。

其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠在長(cháng)安。天和地遠，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難�；蛞詾榇嗽�(shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(cháng)安后，對唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(cháng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。

其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。

這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。

《長(cháng)相思》

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。明月人倚樓。

“長(cháng)相思”為詞牌名，但本詞內容與此密切相關(guān)。詞分上下兩闋，格律和字數一樣。每闋四句，押平聲韻。

這是一首懷人念遠的抒情小詞。上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(cháng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實(shí)則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì )。下闋直接抒寫(xiě)情懷，因所思之人沒(méi)有回來(lái)，只得在這月明之夜，獨倚高樓。

抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒,深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，因而能深深打動(dòng)讀者心弦。

長(cháng)相思---白居易

　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

　　思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。

　　注釋:

　　汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。

　　泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河。

　　瓜州：在今江蘇省揚州市南面。

　　吳山：泛指江南群山。

　　悠悠：深長(cháng)的意思。

　　評解：

　　這首《長(cháng)相思》，寫(xiě)一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態(tài)，都充滿(mǎn)了哀愁。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(cháng)。全詞以“恨”寫(xiě)“愛(ài)”，用淺易流暢的語(yǔ)言，和諧的音律，表現人物的復雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂(yōu)傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。

　　集評：

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著(zhù)跡象，而含情無(wú)際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠，直到天末吳山，仍是愁痕點(diǎn)點(diǎn)，凌虛著(zhù)想，音調復動(dòng)宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結句盼歸時(shí)之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。

　　黃升《花庵詞選》：此詞上四句，皆談錢(qián)塘景。

　　《詞譜》卷二：《長(cháng)相思》，唐教坊曲名。此詞“汴水流”一首為正體，其余押韻異同，皆變格也。此詞前后段起二句，俱用疊韻。

　　《刪補唐詩(shī)選脈箋釋會(huì )通評林》卷六十引黃升云：樂(lè )天此調，非后世作者所能及。

　　《蓼園詞選》引沈際飛云：“點(diǎn)點(diǎn)”字俊。

　　《白香詞譜箋》卷一謝朝征云：黃叔升云：此詞“汴水流”四句，皆說(shuō)錢(qián)塘景。按泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩(shī)“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今揚州府南，皆屬江北地，與錢(qián)塘相去甚遠。叔陽(yáng)謂說(shuō)錢(qián)塘景，未知何指。

　　《放歌集》卷一陳廷焯云：“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，五字精警。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　白居易，字樂(lè )天，自號香山居士。太原（今屬山西）人。德宗貞元十六年進(jìn)士。歷任翰林學(xué)士等官。由于他反對苛政，以詩(shī)歌指斥權貴，被貶為江州司馬，后又知蘇、杭，以刑部尚書(shū)致仕。他最工于詩(shī)，是中唐新樂(lè )府運動(dòng)的中堅。在民間詞的影響下，倚聲填詞，通俗平易，清新雋麗，流傳較廣。

　　讀后感：

　　生活所迫飄在外，身在曹營(yíng)心在漢。

　　誰(shuí)人不知相思苦，男兒有淚不輕彈

長(cháng)相思八首白居易等作

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人依樓。唐白居易

吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，爭忍有離情？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平。宋林逋

山無(wú)情，水無(wú)情，楊柳飛花春雨晴，征衫長(cháng)短亭。擬行行，重行行，吟到江南第幾程，江南山漸青。宋張輯

煙霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆，春從何處回，醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉，從教塞管催。宋吳淑姬

雨如絲，柳如絲，織出春來(lái)一段奇，鶯梭來(lái)往飛。酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒時(shí)，雨晴都不知。宋無(wú)名氏

燕成雙，蝶成雙，飛來(lái)飛去楊柳旁，問(wèn)伊因底忙？綠紗窗，篆爐香，午夢(mèng)驚回書(shū)滿(mǎn)床，棋聲春晝長(cháng)。宋無(wú)名氏

折花枝，恨花枝，準擬花開(kāi)人共卮，開(kāi)時(shí)人去時(shí)。怕相思，已相思，輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。明俞彥

說(shuō)相思，問(wèn)相思，楓落吳江雁去遲，天寒二九時(shí)。怨誰(shuí)知，夢(mèng)誰(shuí)知，可有梅花寄一枝，雪來(lái)翠羽飛。清吳錫麟