入微感覺(jué)調動(dòng)的良方
入微感覺(jué)的調動(dòng)往往源干人的視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)在某一“點(diǎn)”瞬間而來(lái)的“觸動(dòng)”。這種“觸動(dòng)”往往來(lái)得不經(jīng)意，讓人防不勝防，且味道酸、甜、苦、辣皆有之，盡管是那么的細微、那么的短暫，如果我們要寫(xiě)出成功之作，就要用作家那種敏感而人情味極濃的心，配之以畫(huà)家那支多彩而極富變化的筆去調動(dòng)它們。我們可以從以下三個(gè)方面去嘗試：
一、在繁雜的感覺(jué)(視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué))中捕捉一個(gè)主要的“點(diǎn)”，這個(gè)“點(diǎn)”要能表現出深層的理念。因為文章最直接地關(guān)聯(lián)著(zhù)作者的內心世界，《告別病痛》為何以“冷”蛇感覺(jué)為“點(diǎn)”?就是因為在“冷”與“熱”的強烈反差中，作者調動(dòng)了內心深層那絲絲縷縷的匪惑，這種困惑是建立在對人生悲劇性命運的渭醒認識之上的。其間依然保存著(zhù)一分執著(zhù)的掰許，那流露在嘴角的些許苦澀，仍表現出對姜好未來(lái)的追求。而《黃花小巷》那種總體的“靜’的感覺(jué)又是從何而來(lái)的呢?--一條沒(méi)有聲苣的時(shí)間的河“靜靜”流過(guò)，似乎一切都很遙遠一眼望過(guò)去就是幾百年、上千年；又像是很邁很近的，彎下腰去，便能切切實(shí)實(shí)地觸摸到那潔凈平整的青石板和那已經(jīng)被踩得沒(méi)有棱角的磚石，一抬頭便能看到墻上的綠苔、蒸騰出的薄霧……顯然，這里有一種東西，這種東西深嵌于作者心的底部，那就是在生與死、枯與榮、古老與新生中對“生”、“榮”、“新生”的關(guān)注�！扒逍露n麗”的小巷就表現出作者這種深層的理念。
二、散點(diǎn)透視平遠的立體的構圖。中國畫(huà)以散點(diǎn)透視平遠的構圖，于開(kāi)合藏露、疏密相織中展現磅礴之勢，或渾厚、或清秀、或縝密，入微感覺(jué)的調動(dòng)也是如此�！陡鎰e病痛》一文，圍繞“冷”這一中心“點(diǎn)”，向四周透視出“熱”、“我的冷漠”和“世間萬(wàn)象”，這種構圖給人一種凝重的感覺(jué)�！饵S花小巷》以“靜”為中心“點(diǎn)”， 注意與四周的關(guān)系，由下至上，散點(diǎn)透視，境界 寬大，立體感極強，處處顯露出生命的活力。
三、尋找有色的感覺(jué)。也就是說(shuō)，入微感覺(jué)的調動(dòng)要具有畫(huà)家的著(zhù)色技藝。每個(gè)人都具有 不同的“色彩感”，不同的色彩感所產(chǎn)生的色調也不同。所謂“物我一體”就是這個(gè)道理�！陡鎰e病痛》講究強烈的對比色的運用，實(shí)寫(xiě)的“冷” 與“熱”，虛寫(xiě)的“無(wú)色”的冰塊與黑色，與作者 的感覺(jué)有機地結合，以純熟的著(zhù)色技巧為感覺(jué) 涂抹出恰當的顏色�！饵S花小巷》則屬于“彩色 調”�！皾崈羝秸那嗍濉�、“乳汁般的曉陽(yáng)”、 “青春綠苔”、“迷蒙的薄霧”、“紅杏”、“紫荊”、“芭蕉葉”、“發(fā)黃的熟果”……著(zhù)色雖五彩斑斕，卻又十分協(xié)調，與充滿(mǎn)生命力的感覺(jué)融為一體，自然秀麗。
綜上所述，文學(xué)與繪畫(huà)聯(lián)手，將會(huì )共同創(chuàng )造出一個(gè)審美的詩(shī)意的世界；當入微感覺(jué)的調動(dòng)與繪畫(huà)聯(lián)手，將共同開(kāi)辟一條通向作文成功之路。
作文要求：以感覺(jué)中的視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)等某一方面為突破口，尋找表現深層理念的“點(diǎn)”，用畫(huà)家的構圖、著(zhù)色技巧，寫(xiě)一篇文章。
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