萬(wàn)興明
本詞上闋以寫(xiě)景為主，寫(xiě)的雖是寒秋景物，卻毫無(wú)過(guò)去的詩(shī)詞里那種肅殺、感傷的悲秋情調，反而給我們描繪了一幅生機勃勃、色彩斑斕的秋色圖；下闋以“憶往昔”領(lǐng)起，抒發(fā)革命青年的凌云壯志和遠大抱負。全詩(shī)以“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”為過(guò)渡句，使上下闋有機地結合起來(lái)。
從藝術(shù)表現上看，全詞上下闋由景到情，由實(shí)及虛，由自然情趣的描繪轉到揭示人生哲理，從自然界聯(lián)想至人類(lèi)社會(huì )，表達出作者憂(yōu)國憂(yōu)民的激憤心清和由誰(shuí)主宰祖國命運的深刻思考，展示出開(kāi)闊的胸襟與崇高的使命感，顯示出本詞思維性與藝術(shù)性的高度統一。
《雨巷》
《雨巷》是一首重象征重暗示的抒情詩(shī)，象征是本詩(shī)創(chuàng )作的主要手法，這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的彷徨求索，就是為了尋找姑娘這一理想。他所期待的姑娘，心靈是美麗的，外表是嫵媚的，他的追求是那樣高潔，帶有理想化的色彩，姑娘出現了，但是她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，莫不帶有可望而不可即--執著(zhù)追求但又無(wú)法把握的象征意味，詩(shī)人就這樣表達了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
《再別康橋》
全詩(shī)以離別康橋時(shí)的感情起伏為線(xiàn)索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的激情。第一節寫(xiě)再別康橋的惋惜之情；第二至五節，寫(xiě)對尋夢(mèng)康橋往事的回憶之情；第六節，寫(xiě)再別康橋時(shí)的抑郁之情；第七節，寫(xiě)再別康橋即將回歸苦難祖國的堅毅之情。
全詩(shī)別出心裁，構思不落俗套，特別是這首詩(shī)章法整齊，韻律優(yōu)美，每四行一節，每一節詩(shī)行的排列兩兩錯落有致，每句的字數基本上是6、7字（間有8字句），于參差變化中見(jiàn)整齊；每節押韻，逐節換韻，追求音節的波動(dòng)和旋律感。此外，音節上也輕盈柔美，“輕輕”“悄悄’等迭字的反復運用，不僅增強了詩(shī)歌輕盈的節奏，而且故意將那熱烈的情緒壓在詩(shī)的內層，讓讀者自己去領(lǐng)會(huì )。首節和尾節句式相似，遙相呼應，給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
《大堰河--我的保姆》
這是一首帶有自傳性的抒情詩(shī)。在這首詩(shī)里，詩(shī)人以幼年生活為背景，集中地描述了自己的保姆大堰河一生的悲苦經(jīng)歷，抒發(fā)了他對大堰河真摯的懷念和熱情的贊美，表達了詩(shī)人對舊世界的仇恨和詛咒。此詩(shī)的突出特點(diǎn)是成功地塑造了保姆大堰河這一勤勞純樸的勞動(dòng)婦女形象，詩(shī)中主題的表達、詩(shī)人感情的抒發(fā)，都是通過(guò)塑造這一典型形象來(lái)實(shí)現的。
詩(shī)中大堰河形象的意義在于作者決不是僅僅對大堰河個(gè)人的謳歌與贊美，他是把大堰河作為舊中國千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)婦女的化身，歌頌了她們勤勞、寬厚、善良的崇高品格，揭示了貧苦農民世代受壓迫、受剝削的悲慘命運，發(fā)出了對舊世界的有力控訴，表達了對勞動(dòng)人民的深切同情。
《中外詩(shī)五首》
《斷章》
本詩(shī)共寫(xiě)了兩組相關(guān)聯(lián)的意象，表達了詩(shī)人一種相對、平衡的觀(guān)念：人可以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景之一被別人觀(guān)賞，這是相對；明月可以裝飾你的窗子，而這一切又可能成為他人夢(mèng)境的裝飾，這也是相對的。由此抒發(fā)了詩(shī)人的一種哲理性的思考：宇宙萬(wàn)物息息相關(guān)，互為依存。明白了事物間普遍存在的相對、平衡的關(guān)系，人就不應該再有怨尤。
《錯誤》
鄭愁予的詩(shī)素以婉約見(jiàn)長(cháng)，他的愛(ài)情詩(shī)可以說(shuō)是清新婉約、綺思無(wú)奇。這首小詩(shī)以江南的小城為中心意象，寫(xiě)思婦盼望歸人的執著(zhù)的愛(ài)情，意境優(yōu)美而深婉，顯示出了婉約之美的美學(xué)特色。
《回旋舞》
全詩(shī)采用了“回旋舞”這個(gè)意象，從少女寫(xiě)到少男再到全世界的男孩和女孩，讓人感覺(jué)到團結、和平的重要性，以“回旋舞”這個(gè)意象來(lái)表達自己的美好愿望。
《風(fēng)雨》
全詩(shī)采用了象征的手法，“風(fēng)雨”象征了各種影響國家和人民命運的風(fēng)云變化，“大地”指解放前的充滿(mǎn)憂(yōu)患的中國。作為一個(gè)進(jìn)步形象的“我”充滿(mǎn)憂(yōu)懷，這實(shí)際上也是新中國的希望。
《在一個(gè)地鐵車(chē)站》
地鐵里匆匆的人群，一張張臉的幻影（或是詩(shī)人幻覺(jué)中的臉）像花瓣一樣飄零，隨意四散，悠悠地降臨于地鐵車(chē)站，表現出一種日本式的孤寂凄美。
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