蘇金良
《故都的秋》中的諸多意象不是各自孤立存在的，而是根據傳達感情暗示思想的需要，按照某種向心力而相互呼應粘合形成的意象群體。筆者認為，解讀郁達夫先生的《故都的秋》，可以從以下四組意象構成的整體畫(huà)面去賞析：
第一組意象--縈繞著(zhù)皇家氣息的故都的秋的意象。這之中突出的是“故都”，凸顯的是“氣息”。如果剔除特指的“故都”，北方秋的意蘊、氣息、味道還會(huì )是作者心中所思、所夢(mèng)、所念的嗎？雖然全篇沒(méi)有著(zhù)意進(jìn)行酣暢淋漓、潑墨重彩的描繪，只是在不經(jīng)意間有所流露，如“在北平即使不出門(mén)去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著(zhù)，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能……”字里行間無(wú)不彌漫著(zhù)、縈繞著(zhù)、暗含著(zhù)這股故都的氣息、皇家的氣息、文化的氣息。
第二組意象--南方人眼中的北方的秋的意象。這里面，作者是在拿南方的秋的纖細柔弱與北方的秋的雄邁豪放、悲壯蒼涼作對比，凸現的是北方的秋的“雄”氣、“雄”味、“雄”魂�！翱墒沁@秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底�！倍系那�，“草木凋的慢，空氣來(lái)的潤，天空顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)”。所以作者“總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足�！�
第三組意象--秋聲、秋色、秋味、秋姿、秋形，凸現的是“秋味”。
①號鏡頭--北國的秋槐。粗獷中見(jiàn)細膩，極盡其柔軟的感覺(jué)。
②號鏡頭--秋蟬的殘聲。是否是秋的殘缺的美呢？抑或是忍隱在“秋日勝春朝”當中的一絲哀怨呢？
③號鏡頭--秋雨。其實(shí)是南方人眼中的北方的秋雨，所以，“北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣”。為北方的秋增添了一層平平仄仄的韻律……
④號鏡頭--北方的果樹(shù)。使灰冷、肅殺、蒼涼、清寂的北國之秋擁有了金黃色的、絕好的時(shí)日，也使故都的秋籠罩了一層皇家氣派而更加顯得渾厚、深沉、磅礴、生機無(wú)限……
第四組意象--以“天”作為大的背景。秋風(fēng)秋雨，秋樹(shù)秋花，秋情秋怨，秋姿秋色，秋聲秋味可以盡情地在這個(gè)背景中描摹揮灑，也只有在這個(gè)背景中，才更能表現出故都的秋的意境和作者對故都的秋所特有的鐘情、懷戀、寄寓。
這四種意象，作者是以“秋味”為魂，以皇都“氣韻”為魄，以南北方秋色的對比為體，以“天空”為背景，勾勒、營(yíng)造、組接成故都的秋的格調、秋的意蘊、秋的味道--深沉、幽遠、嚴厲、蕭索、深情。
《故都的秋》采取色彩意象和姿態(tài)意象構成了立體的多彩多姿的和諧的秋的意象，遵循讀者的閱讀審美規律--意象的組合依照某種外在的可感的順序或聯(lián)系進(jìn)行有層次有步驟的更替與轉換。這種組合形式并不排斥意象的跳躍、疊加與交叉，但從這些意象組合的過(guò)程中可以找出一條明確的軌跡來(lái)。
①從整體上看其意象營(yíng)構的手法：歷歷在目→層層浸染→聲聲入心→點(diǎn)點(diǎn)關(guān)情。
②錯落有致，勾連照應：在對比中見(jiàn)秋味，在遞進(jìn)中相浸染。故全篇的每一處、每一筆無(wú)不與作者的用意、用心相貫通。各個(gè)角落的文字一進(jìn)入讀者的眼簾就立即鮮活起來(lái)，好像是“心有靈犀一點(diǎn)通”，盡顯其故都的秋的音容笑貌、喜怒哀樂(lè )。
③擬人擬態(tài)擬物，一幅南北情侶秋天對話(huà)圖。
作者單位 江蘇通州教師進(jìn)修學(xué)校
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