山東省青島十七中高中語(yǔ)文組 黃永
安徽省五河縣長(cháng)淮中學(xué) 黃冬松
“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家，城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。�！�
這是辛棄疾寫(xiě)的一首農村即景詞，大約是帶湖閑居時(shí)的作品。全詞洋溢著(zhù)濃郁的農村生活氣息和青春的活力，充分展示了他對農村恬淡生活的向往之情。
1957年，朱光潛先生在《談白居易和辛棄疾的詞四首》一文中提出：這首詞有明顯的政治傾向性。朱先生在文中說(shuō)：“這首詞實(shí)際上也還是愁苦之音�！比蘸贮c(diǎn)暮鴉’句一透露了一點(diǎn)消息，到了‘城中桃李愁風(fēng)雨’句，便把大好錦繡河山如此殘缺不全的感慨完全表現出來(lái)了�！侵刑依畛铒L(fēng)雨’也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮……‘春在溪頭薺菜花’句，可以見(jiàn)出辛棄疾對南宋偏安的局面還是寄托很大的希望�！保ǜ咧小墩Z(yǔ)文》第五冊第29--30頁(yè)）。
已故的當代著(zhù)名詞學(xué)家唐圭璋教授在他主編的〈〈唐宋詞選注〉〉里也指出：“這首詞寫(xiě)江南農村而又有所寄托�！缕淖詈髢删�，是由溪頭的薺菜花想到城中的桃李花，顯然有很深的寄托：生在野外的薺菜花活力如此旺盛，而城中的桃李花卻禁不起風(fēng)雨摧殘而零落不堪，這是對抗戰力量的歌頌，也是對茍安求和思想的諷刺�！保ā础刺扑卧~選注〉〉第450頁(yè)，北京出版社1982年版）。
由于兩位大家對這首詞的看法相似，加之后來(lái)應者甚眾，“這首詞有很深的寄托”之說(shuō)似乎已成定論。但只要我們認真追尋一下辛棄疾的生活軌跡，盡可能的了解辛棄疾寫(xiě)這首詞的環(huán)境及當時(shí)的心情，仔細分析一下這首詞的結構，弄清所寫(xiě)景物之間的互相照應的關(guān)系，就會(huì )得出另外的結論：這是辛棄疾向往恬淡安詳的農村生活，贊美農村優(yōu)美的自然風(fēng)光，以期隱居農村的內心感情的自然流露。
辛棄疾盡管少年得志，但其仕途并非一帆風(fēng)順，一生中曾數度被罷官， 從屢次的罷黜中，他已窺見(jiàn)仕途之艱險。
南歸之初，23歲的辛棄疾即被委任為江陰簽判，后于1168年（孝宗乾道四年），改任建康通判。當時(shí)的辛棄疾，年輕氣盛，豪氣干云，引頸高歌“袖里珍奇光五色，他年要補天西北”。（《滿(mǎn)江紅》“鵬翼垂空”）但不到一年，即被招回臨安，委任為司農主薄,旋遷滁州知州。偏安一隅的南宋小朝廷，為加強對南歸官員的控制，將他們的官職頻繁調動(dòng)，辛棄疾當然也不能幸免。自1176年至1180年，短短的五年時(shí)間里，辛棄疾相繼擔任了七個(gè)官職。他無(wú)法長(cháng)久地在一地整編軍隊，收復失地空懷報國之志而報國無(wú)門(mén)，只好將自己的一腔報國之志，愛(ài)國之情傾注于吞吐八荒，獨立浩茫，“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”（劉克莊《辛稼軒集序》）的詩(shī)詞中。在這里，他找到了感情宣泄和抒發(fā)的最廣闊的天地。他將中原故土和國家民族的命運放在心頭：“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙�！保ā端{歌頭》“千里渥洼種”）他以抗金和恢復故土的重任鞭策自己與同志：“算平戎萬(wàn)里，功名本是，真儒事，君知否？”（《水龍吟》“渡江天馬南來(lái)”）他以英雄自許，也以英雄許人，并以歌詞來(lái)激勵人們的斗志，高唱“破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰”，“馬革裹尸當自誓，娥眉伐性休重說(shuō)”。（《滿(mǎn)江紅》“漢水東流”）即使是在夢(mèng)中，他也念念不忘收復失地，光復河山：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)�！保ā镀脐囎印贰白砝锾魺艨磩Α保�。
但由于南宋統治集團忍恥事仇，再加上辛棄疾是歸正的官員，得不到信任，故南歸后的辛棄疾其生活道路并不平坦，40余年間，或賦閑散居，或淪為下僚，有經(jīng)天緯地之能而難盡其才，甚至被人彈劾中傷。在如此惡劣的政治環(huán)境中，往往“言未脫口而禍不旋踵”（《論盜賊扎子》）。因此，為形勢所迫，辛棄疾在做官之時(shí)又不得不早做歸計，故他在帶湖附近建了別墅，被罷黜以后，過(guò)著(zhù)“宜醉宜游宜睡”，“管山管竹管水”（《西江月》“萬(wàn)事云煙忽過(guò)”）的無(wú)聊生活。特別是淳熙九年之后的18年時(shí)間里，有16年是隱居于江西上饒城外的帶湖和鉛山東北與上饒接鄰的期思渡旁邊的瓢泉二地。在此期間，他向往那種“要小舟行釣，先要種柳，疏籬護竹，莫礙觀(guān)梅。秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽”（《沁園春》“帶湖新居將成”）的生活。第一次落職之后，辛棄疾即認識到：“人生在勤，當以力田為先�！保ā端问沸翖壖矀鳌罚┕蕦⑵鋷Ш姆孔用麨椤凹谲帯�，由此可以窺見(jiàn)其隱居的心態(tài)。
辛棄疾向往農村恬淡生活的心態(tài)，還可以從他的創(chuàng )作中看出來(lái)。
辛棄疾的一生給我們留下了幾十首反映農村秀麗景色和農人們生活的農村詞。如《浣溪沙》（“北隴田高踏水頻”）描繪了清新秀美的江南農村生活小景，而《西江月夜行黃沙道中》（“明月別枝驚鵲”）則以茅店、社林、溪水、小橋、蛙聲、蟬鳴，勾勒出南方農村月夜的美麗的圖景。還有一些詞則反映農村淳樸勤勞的風(fēng)俗習慣，如《鷓鴣天戲題村舍》（“雞鴨成群晚未收”）�！肚迤綐�(lè )》（“茅檐低小”）一首，則表現了詞人對農村和平寧靜生活的喜愛(ài)之情。
由此可見(jiàn)，在退隱的十八年中，他無(wú)由參與癡心向往的金戈鐵馬的抗戰生活，只能?chē)[傲于山水，寄情于詩(shī)酒，不時(shí)顯露出知足長(cháng)樂(lè )的恬淡心情和及時(shí)行樂(lè )的消極思想。如“少日嘗聞，富不如貧，貴不如賤者常存。由來(lái)至樂(lè )，總屬閑人�！保ā缎邢阕印贰吧偃諊L聞”）；“歸去來(lái)兮，行樂(lè )休遲，命由天，富貴何時(shí)”（《行香子》“歸去來(lái)兮”）；“總把平生入醉鄉，大都三萬(wàn)六千場(chǎng)，今古悠悠多少事，莫思量”（《山花子》“總把平生入醉鄉”）等，便是明證。這些詞，充分展示了他對官場(chǎng)的厭惡和對田園生活的向往，很難看到所謂的“愁苦之音”。相反，歡樂(lè )和恬靜的氣氛彌漫全篇，而其《鷓鴣天》（“陌上柔桑破嫩芽”）正是這種思想的自然流露，通過(guò)對這首詞的分析，可以清楚的看到這一點(diǎn)。
總體看來(lái)，這首詞是按寫(xiě)景、敘事、抒情的順序結構全篇的。上篇著(zhù)重描寫(xiě)了早春的農村景色：由村里寫(xiě)到村頭，由村頭寫(xiě)到村外。柔嫩的桑葉在春風(fēng)的吹拂催動(dòng)下，逐漸萌發(fā)、膨脹，冒出了嫩芽。鄰家的蠶種已經(jīng)孵化出幼蠶了。經(jīng)過(guò)兩場(chǎng)春雨的滋潤，原來(lái)還是光禿禿的野外的低平的山岡，已經(jīng)綠草如茵。在牛欄里被悶了一個(gè)冬天的黃牛犢，在山岡上啃吃青草，撒著(zhù)歡的叫著(zhù)。作者也經(jīng)不住這秀麗的早春景色的誘惑，走出了“茅檐低小”的鄉村院落，投身于大自然的懷抱之中，在大好的春光里徜徉。不知不覺(jué)，天已傍晚了。春天的傍晚，尚帶有一絲冷意。作者仰望西天，一輪斜日，掛在遠處略帶寒意的樹(shù)梢上，幾只尋找棲息之處的烏鴉，在空中盤(pán)旋，漸漸溶入了樹(shù)林。這句中的“點(diǎn)”字，極富神韻，將寒林、斜日、暮鴉的蕭瑟之氣象，一掃而盡，到象是描繪了一幅清淡的水墨畫(huà)�！包c(diǎn)”字的一字之妙，可以和張岱的《湖心亭看雪》中的：“湖上影子，惟長(cháng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三�！毕噫敲�。
由以上分析可見(jiàn)，“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”實(shí)在是作者在春光里流連了半日，準備回家時(shí)所看到的景物。由于詞的字數、句數的局限和詩(shī)歌的跳躍性的特點(diǎn)，作者不可能將半天的行程事無(wú)巨細的全部都寫(xiě)出來(lái)。因此“斜日”一句與前幾句存在著(zhù)一個(gè)明顯的時(shí)間差。這就要求我們在閱讀的時(shí)候，憑借自己的想象去彌補其中的空缺，而不應該將“斜日”一句從全詞中孤立出來(lái)加以曲解。
下片由寫(xiě)景轉入敘事與抒情。遠遠近近的高山低岡，縱橫交錯的阡陌蹊徑，使作者流連往返。鄉村的景色是這樣秀美，作者從村里到村外一路欣賞，尚嫌不足，意猶未盡，仍有閑情逸致，故沿途信步瀏覽。若能酒后觀(guān)景，豈不興致更高？一個(gè)“有”字，透露出作者欣喜的心情。詩(shī)人在酒店里臨窗自斟自飲，舉首望見(jiàn)窗外點(diǎn)綴在溪頭的星星般的薺菜花在暮色中顯露出勃勃生機，不禁由衷感嘆：城中的桃李卻正愁著(zhù)沒(méi)有春風(fēng)的吹拂，沒(méi)有春雨的滋潤呢！
因此，這里的“風(fēng)雨”，既不是“殘杏枝頭花幾許，啼紅正恨清明雨”（《蝶戀花》“欲減羅衣寒未去”晏幾道）的仲春時(shí)的“風(fēng)雨”，也不是“花徑里，一番風(fēng)雨，一番狼藉”（《滿(mǎn)江紅暮春》“家住江南”辛棄疾）的暮春時(shí)的風(fēng)雨，而是“開(kāi)殘桃李春方到，誰(shuí)送東風(fēng)早”（《虞美人》“開(kāi)殘桃李春方到”張元干）的早春時(shí)的風(fēng)雨。如果將它當成“洗芳林，夜來(lái)風(fēng)雨”（《摸魚(yú)兒》“洗芳林，夜來(lái)風(fēng)雨”王沂孫）的風(fēng)雨，顯然是不妥的。因辛棄疾的詞中所出現的如嫩芽﹑細草﹑寒林﹑薺菜花等全是早春時(shí)的景物，因此這里的桃李，也應是早春時(shí)的桃李，而不是“落紅無(wú)數”時(shí)的桃李。而早春時(shí)的桃李，如果沒(méi)有春風(fēng)的吹拂，沒(méi)有春雨的滋潤，的確是一件讓人發(fā)愁的事，城中的桃李，卻沒(méi)有享受春光的福分。真正的春天，不到紅塵緊陌的鬧市，而在溪邊開(kāi)滿(mǎn)薺菜花的廣大農村。由此作者發(fā)出感慨：城里的春天，怎能和鄉村的春天相比呢？
我們在鑒賞這首詞的時(shí)候，如果將“城中桃李”等兩句從全文中單獨抽出，而將其注入政治內容，不僅會(huì )造成全詞的自然景物在時(shí)間上的不協(xié)調，也有違作者原意。
綜上所述，辛棄疾的這首《鷓鴣天代人賦》應是他心儀農村恬淡生活的真實(shí)寫(xiě)照，而不是通常認為的具有愛(ài)國主義的政治內容。
作者郵箱： huang9710@yahoo.com.cn
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