山東墾利一中 王同亮
教學(xué)要點(diǎn)：
１、鑒賞王利法等主要人物形象。
２、品味本課準確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。
３、了解《茶館》戲劇結構和矛盾沖突的特點(diǎn)。
課時(shí)：２節
教學(xué)過(guò)程
第一課時(shí)
要點(diǎn)：熟悉課文，了解劇情結構
一、導入課文
魯迅先生在小說(shuō)《藥》里，為我們展示了資產(chǎn)階級民主革命時(shí)期的一個(gè)小“茶館”，并用個(gè)性化的語(yǔ)言寫(xiě)出了“茶館”里的形形色色的人物，無(wú)論是花白胡子的低聲下氣，還是駝背五少爺的幸災樂(lè )禍，寫(xiě)來(lái)都是如見(jiàn)其人，如聞其聲，讓我們不僅看到了那個(gè)時(shí)代群眾的愚昧麻木，而且也感受到了革命者不被人理解的悲哀。今天，我們又看到了老舍先生為我們描繪的另一個(gè)《茶館》，它又告訴了我們一個(gè)什么樣的故事呢？
二、了解作者
老舍（1899－1966）現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿(mǎn)族，北京人。一生寫(xiě)了約計800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(cháng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jì)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(cháng)篇小說(shuō)和劇作著(zhù)稱(chēng)于世。曾因創(chuàng )作優(yōu)秀話(huà)劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏(yíng)得了廣大的讀者。
三、簡(jiǎn)介劇情（學(xué)生知道讓學(xué)生介紹，如不知道，由教師介紹）
全劇介紹：
《茶館》共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代。
第一幕：１８９８年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢(qián)有勢的人家為了一只鴿子，可以請來(lái)官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢(qián)糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價(jià)買(mǎi)來(lái)妻子；農民和城市貧民卻賣(mài)兒賣(mài)女；常四爺談國事被抓；秦仲義雄心勃勃興辦工廠(chǎng)，工業(yè)救國。這種剪影式的描寫(xiě)，展現了清末社會(huì )的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì )黑暗，表明了中國封建社會(huì )的末日即將來(lái)臨。
第二幕（節選部分）：軍閥混戰時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。
第三幕：抗日戰爭勝利后，國民黨統治時(shí)期的社會(huì )生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意；有名的廚師只能在監獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計，民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對照，惡勢力卻異�；钴S，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無(wú)恥；沈處長(cháng)比以前的馬五爺更仗洋人勢力向中國人施威；龐太監的侄子們則組織復辟活動(dòng)，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著(zhù)強烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國注定滅亡。劇中通過(guò)康大力等投奔西山解放區一筆亮色，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。
教師小結：
《茶館》代表了老舍話(huà)劇創(chuàng )作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近５０年的社會(huì )面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達到了作者預想的創(chuàng )作意圖，即埋葬這三個(gè)詛咒的時(shí)代，宣告舊中國必將走向滅亡。
老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會(huì )的熟悉，帶著(zhù)對舊社會(huì )的滿(mǎn)腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國內外產(chǎn)生了強烈反響。
四、分組討論，概括本幕劇情
討論題：以王利法的茶館為背景，出現了哪些人物？他們進(jìn)行了什么活動(dòng)？反映了什么樣的社會(huì )現實(shí)？
提要：
李三向王淑芬發(fā)牢騷
反映茶館為生存而進(jìn)行了改良，王利法苦心經(jīng)營(yíng)，在動(dòng)蕩局勢中努力掙扎，下層人民生活愈加困苦，生活難以維系。
王利法和王淑芬拌嘴
王利法生意的難做，戰亂對人們生活的威脅。
巡警和大兵的壓榨與掠奪
黑暗勢力橫行霸道，小商人委曲求全。
唐鐵嘴要租房屋
社會(huì )更動(dòng)蕩，軍閥混戰使得病態(tài)與丑惡進(jìn)一步滋生。
常四爺、松二爺來(lái)賀喜開(kāi)張
旗人失去了鐵桿莊稼，倔強的常四爺自食其力，而懶散的松二爺難以維生。
吳祥子、宋恩子來(lái)抓人、敲詐
常四爺身上表現出中國人的不甘受奴役的反抗情緒，兩個(gè)特務(wù)的敲詐行為表現出反動(dòng)勢力的猖獗和人民的欺詐。
康順子求工
下層人民的不幸遭遇和困苦生活。
劉麻子和老陳、老林的交易
病態(tài)與丑惡進(jìn)一步滋生。
王利法與崔久峰
舊民主主義革命者悲觀(guān)絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實(shí)。
１０、老陳、老林被搶?zhuān)瑒⒙樽颖蛔?/p>
黑暗勢力蠻橫、霸道、社會(huì )秩序混亂。
預習：試體會(huì )本劇的結構特點(diǎn)。
第二課時(shí)
一、師生共同研討上節課提出的問(wèn)題，初步感知《茶館》特殊的戲劇結構和矛盾沖突。
：《茶館》的戲劇結構是獨特的，作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節線(xiàn)索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫(xiě)人來(lái)帶動(dòng)情節的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線(xiàn)的、小范圍之內的。整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節、小故事聯(lián)成的，是平面展開(kāi)的。這與中外傳統戲劇的寫(xiě)法完全不同。
二、與《雷雨》比較，鑒賞《茶館》特殊的戲劇結構及矛盾沖突。（分組討論）
明確：
１、《雷》嚴格按照“三一律”創(chuàng )作，有尖銳的矛盾沖突的人物性格的沖撞，閃耀出爍目的火花；《茶》則沒(méi)有完整的情節貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫(huà)面，有生動(dòng)鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動(dòng)都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)便構成了一幅卷軸畫(huà)，隨著(zhù)劇情逐步展開(kāi)�！爱�(huà)卷式”的結構，點(diǎn)面結合，每一幕體現一個(gè)歷史時(shí)期社會(huì )生活的矛盾，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復雜的矛盾接觸點(diǎn)構成舞臺形象，若續若斷，從平凡的生活入戲，有濃厚的生活氣息，既有雄偉的場(chǎng)面，也體現了社會(huì )生活的多樣性和豐富性。
２、《雷》以周樸園為中心，圍繞他與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開(kāi)戲劇沖突，反映社會(huì )生活。而《茶》第二幕出場(chǎng)人物３０多人，但并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說(shuō)自己的話(huà)，他們之間并不存在直接的確、具體的、針?shù)h相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接的關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面不和國家聯(lián)系。
小結：
卷軸式的平面結構
人物生活的變遷反映社會(huì )的變遷
特殊的戲劇沖突 小茶館影射大時(shí)代
三、結合劇情，通過(guò)分角色朗讀，鑒賞生動(dòng)、鮮明的人物形象。
（一）王利法：
１、從《茶》全劇宏觀(guān)顯示王利法的一生：
一幕：真真假假，千變萬(wàn)化，左右逢源，只求溫飽，天下太平。
二幕：隨著(zhù)時(shí)代大改其良，任它開(kāi)放，我去開(kāi)張，不問(wèn)天下，莫談國事，非常頑固保守。（前面開(kāi)茶館，后面開(kāi)旅館）
三幕：請女招待，使茶館煥發(fā)青春，最后倒閉，自殺。
為作順民，心機用盡，
順民不行，懸梁自盡。
２、學(xué)生分角色朗讀：“難民在門(mén)外央肯……你倒是抓早點(diǎn)買(mǎi)菜去呀”后評析王利法對不同態(tài)度：
<1>對難民：難捺的煩惱，沒(méi)有同情心。
<2>對巡警、大兵：奉承巴結、討好、委曲求全，明知是敲詐，還賠著(zhù)笑臉不得罪他們。
反映的性格：膽小怕事，圓滑自私。
＜3＞對唐鐵嘴：
稱(chēng)呼“先生”
打發(fā)“不再拉拉扯扯白送茶喝”滿(mǎn)心厭惡輕蔑，仍笑臉相迎，不得罪
說(shuō)謊“住滿(mǎn)了人”
＜4＞對報童：煩惱。
小結：
王利法是一個(gè)圓滑自私、膽小怕事、精明強干的小商人的典型
--舊中國廣大市民生活命運的寫(xiě)照
聯(lián)系下文的有關(guān)情節，進(jìn)一步把握王利法的性格：
自私：默許劉麻子的骯臟交易／不愿收留康順子母子，同情但有限度。
圓滑、怕事：對宋恩子、吳祥子的敲詐不敢反抗，曲意奉承。
繼續分角色朗讀，鑒賞其它幾個(gè)人物形象：
討論：
1、常四爺：正直、善良，敢作敢為，富于正義感，但一個(gè)人很難挽狂瀾于即倒
--不甘受奴役的中國人的代表。
2、松二爺：膽小怕事、懶散無(wú)能
--無(wú)謀生能力的旗人代表。
3、劉麻子、唐鐵嘴：滿(mǎn)嘴流氣、無(wú)恥無(wú)賴(lài)
--反映了社會(huì )的畸形和病態(tài)。
4、崔久峰：
--悲觀(guān)、絕望的舊民主主義革命者的形象。
5、吳祥子、宋恩子：
--蠻橫霸道，傲慢無(wú)禮的老牌特務(wù)的代表。
總結：
受帝國主義、軍閥、反動(dòng)勢力、地痞重重壓榨的人，他們性格的發(fā)展和命運的歸宿閃爍著(zhù)鮮明的時(shí)代的色彩。
而帝國主義入侵、軍閥混戰、反動(dòng)勢力的橫行霸道，更顯示出社會(huì )的黑暗與滅亡的必然趨勢。
分析本劇的語(yǔ)言特色
：人物語(yǔ)言個(gè)性化是本劇的一大的特色，老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。如王利法謙恭、周到、善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜生涯非常吻合。
幽默是本劇語(yǔ)言的又一特色。作者把對黑暗社會(huì )的諷刺、批判與對勞動(dòng)人民的同情、對祖國的熱愛(ài)聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊含著(zhù)嚴肅和悲哀，形成自己獨特的幽默風(fēng)格。比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時(shí)，表面看滑稽可笑，但仔細琢磨卻又蘊含著(zhù)深意，明明是受人侵害卻偏偏要自我夸耀，這是一種讓人帶淚的笑。
作者郵箱： wtl2002@sina.com
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