任紅珊
《社戲》是魯迅小說(shuō)中很別致的一篇，有很強的紀實(shí)性，先寫(xiě)看不到戲的失望，幾經(jīng)周折一群孩子單獨駕船去趙莊看戲，引出大篇的文章。江南水鄉的月夜，六一公公的淳樸善良，農村兒童的天真友好，文中都有精彩的描繪。
但小說(shuō)的環(huán)境對于學(xué)生是陌生的，初讀文章學(xué)生并無(wú)多大興趣。我告訴學(xué)生我的童年就是在浙江的鄉下度過(guò)的，正是這篇文章又喚起了我對童年生活的回憶。在課文閱讀中穿插描摹自己童年的趣事，江浙一帶的風(fēng)土人情，學(xué)生聽(tīng)得饒有趣味，也引發(fā)了閱讀的興趣。熟讀課文之后，選準切入點(diǎn)--“戲好看嗎？豆好吃嗎？”展開(kāi)學(xué)習探究，嘗試寫(xiě)《我讀〈社戲〉》，每個(gè)人都把自己最真實(shí)的感受寫(xiě)下來(lái)，然后交流傳閱。從學(xué)生的習作中，可以了解他們是否真正感悟課文，由讀拓展到寫(xiě)，讓學(xué)生與作品展開(kāi)心靈的對話(huà)，產(chǎn)生情感的共鳴，這比停留在文章結構層面的了解要深刻、有用得多。
看到學(xué)生對魯迅寫(xiě)江南水鄉的《社戲》這么有興趣，我又引出了有趣的童謠：“拉大鋸，扯大鋸，姥姥家，唱大戲，接姑娘，喚女婿，小外孫也要去�！备嬖V學(xué)生北方大戲也另有一番情趣，不信，你去看看與魯迅過(guò)從甚密的朋友--蕭紅筆下的《呼蘭河傳》中的野臺子戲。
學(xué)生興趣盎然，花上幾天功夫就把《呼蘭河傳》讀完了。學(xué)生會(huì )比較異同：江南水鄉乘船看戲，東北小鎮的人趕著(zhù)馬車(chē)看戲。魯迅刻畫(huà)的是孩子們的快樂(lè )世界，蕭紅展示的是北方的世俗風(fēng)情畫(huà)卷。但在兩位作家的筆下，臺下比臺上的“戲”更有意思。學(xué)生的思維在兩部小說(shuō)間跳躍，體味不同的意趣�；蛟S隱約還把南北方的文化在心里暗暗比較，想想一方水土養一方人呢！這樣的閱讀是很有趣的活動(dòng)。
最后的談話(huà)將學(xué)生思維帶入更高的層次--對文學(xué)現象的認識。在30年代的中國文壇上活躍著(zhù)一大批與蕭紅地位相當的作家，然而歲月流逝，為什么人們記得的仍是這個(gè)創(chuàng )作遠非等身的女作家呢？魯迅的話(huà)可以闡釋這一點(diǎn)：“有地方色彩的，倒容易成為世界的�！闭嬲哂袑徝纼r(jià)值的“地方色彩”，一定是民族文化大背景襯托下的地域文化。沈從文的《邊城》可以讓你領(lǐng)略湘西風(fēng)情，張愛(ài)玲的《金鎖記》可以再現30年代大上海的都市風(fēng)情。于是接下來(lái)學(xué)生手中又有了新的課外讀本。
讓學(xué)生帶著(zhù)問(wèn)題走進(jìn)課堂，帶著(zhù)更多的問(wèn)題走出課堂，在課外學(xué)習中延伸，如此循環(huán)，得法于課內，收益于課外，學(xué)生必然獲益不淺。(作者單位：湖南省長(cháng)沙市鐵路一中)
中國教育報
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