盤(pán)點(diǎn)蔣方舟的名言
1. 我們的謊言是純凈的，不摻和一絲真相。
2. 理想不是用來(lái)實(shí)現的，是用來(lái)靠近的。
3. 人不是菜，不要一筐一筐地分門(mén)別類(lèi)現在說(shuō)你像個(gè)80后，不是夸獎;要說(shuō)不像個(gè)80后才是夸獎。
4. 有很多人以為自傳性的電影和自傳一樣，放在這個(gè)人生命的最后來(lái)拍，是一番總結陳辭。但實(shí)際上，個(gè)人自傳性的電影一般是作者的處女作。因為，個(gè)人經(jīng)歷是他們最想傾訴的東西，他們把它們放在喉嚨最靠前的地方，最靠近嘴巴的地方，一有傾訴的途徑，他們第一個(gè)吐出的就是它們。
5. 我認為離遠古越近的人越聰明，因為他們想事情總是從天地萬(wàn)物的本源想起，而不是像后來(lái)的很多人，想到幾十年前流行齊膝的裙子，就想不動(dòng)了。
6. 很多理論家和哲學(xué)家，平生所做的事情不過(guò)是在做字眼的爭吵。
7. 偉大的作家，最后留下來(lái)的，是他的人還是他的作品?我認為是他的人。
8. 是否是好作家甚至是大師，要取決于是良知在前還是文學(xué)水準在前，哪個(gè)是先發(fā)生的'。答案就是：文學(xué)水準在前的作家才是好作家。有的作家是為了成為好作家，才努力培養自己的良知，培養自己的悲天憫人，這就像跑步之前的壓腿運動(dòng)一樣，這樣的良知和悲天憫人是不正確的。只有成為好作家以后，自發(fā)的難以控制的悲天憫人才是正確的。
9. 作者成熟了，就失去了那樣強烈的，講述自己的欲望。他藏得更深了，他更懂得自衛了，耍劍耍得密不透風(fēng)，我無(wú)法再親近他。
10. 在我生活的世界，有一種說(shuō)法：一萬(wàn)個(gè)人里邊，只有一個(gè)天才。剩下的人，要想引起別人注意，就只有靠吆喝，靠搶錢(qián)，靠諂媚，靠脫衣服，靠裝病態(tài)，靠扔炸彈，靠扣大糞我一直堅信自己是個(gè)少年天才，我不容許自己不堅信。因為我不想叫賣(mài)，不想裝病，不想討好，也不想長(cháng)出臨終之眼。
11. 作家又不是太監，不是靠檢查身體就能驗證的。沒(méi)有人能夠參觀(guān)我一趟，就證實(shí)了蔣方舟是作家這一事實(shí)。
12. 偶像不完美依然是偶像，因為一個(gè)人沒(méi)有丑聞是不正當的行為。
13. 記憶是最不可靠的。對于自己來(lái)說(shuō)，是寧可信其有;對于聽(tīng)的人來(lái)說(shuō)，是寧可信其無(wú)。(電視訪(fǎng)談中)撒謊的記憶讓每個(gè)人都很高興：觀(guān)眾很高興覺(jué)得自己融入了天開(kāi)云散的催眠境界;主持人很高興得到了一段勁爆的歷史;講述者本人最高興，可以繼續甜蜜地和撒謊的記憶相依為命。
14. 每個(gè)小孩兒都應該上一次電視，哪怕一秒鐘。以后，不斷地回放這段錄像，直到把包括自己的那條新聞，變成屬于自己的故事片。年老的時(shí)候看，簡(jiǎn)直像另一個(gè)新生的自己，那個(gè)自己是不老的、精良的、一百個(gè)好看的。
15. 人每倒霉一次，大眾就會(huì )更理解你一點(diǎn)兒。只要你堅持慢慢站起來(lái)的姿勢，就能夠翻身。
16. 我覺(jué)得人的力量何其大，一定能夠盡自己最大的堅持的，而且其實(shí)到底真的要放棄一些東西，但是放棄是兩邊各要放棄一點(diǎn)，這樣兩邊的重量才能一樣重，這樣走完這段路所付出的努力也要小一些。人總是太輕易地就說(shuō)出出：人生啊不過(guò)是這句話(huà)。人生啊，不過(guò)是一壺濁酒，幾句昏話(huà)，清醒幾次醉幾次。人生啊，不過(guò)是放得下幾個(gè)人，放不下幾個(gè)人。人生啊，不過(guò)是幾年蹉跎、幾年荒廢、幾年遠行、人生啊，不過(guò)麻屋子紅帳子，里面睡了個(gè)大胖子。這種話(huà)聽(tīng)多了，越發(fā)覺(jué)得不過(guò)是自欺欺人罷了。
17. 戀人每天見(jiàn)面扯淡擁抱親吻，久而久之，就離不開(kāi)了。如果這就是愛(ài)，那也太可悲了。如果這不是愛(ài)，那愛(ài)又是什么嘞~
18. 最近每次表示對世俗成功的淡漠，就會(huì )被人說(shuō)是四體不勤五谷不分，讓我多接地氣。最初還誠惶誠恐，覺(jué)得一定是自己錯了�，F在終于明白接地氣是多可笑的說(shuō)法，花了這么多年終于讓思維掙扎出世俗泥淖，憑什一夜之間，又心甘情愿滾回去?
19. 比起學(xué)會(huì )懷疑，我更愿意他們學(xué)會(huì )相信，去相信一些簡(jiǎn)單的真理，堅守一些永恒的善意。邦有道，順水推舟;邦無(wú)道，亦可擇善從之。
20. 文人之所以相輕，是因為窮，沒(méi)有共同的利益因果。顛倒也成立：因為相輕，所以不可能形成共同利益，更窮。
21. 從前，我不相信愛(ài)情，因為愛(ài)情會(huì )帶來(lái)傷害。運氣好的是少數人，大多數人在愛(ài)中屢戰屢敗，可是愛(ài)情需要屢敗屢戰啊。能找到真愛(ài)的，并不只是運氣好的那些人，更是在傷痕累累后，仍然相信愛(ài)情的人。
22. 我覺(jué)得生活中大多數人在生活中都是被選擇的，而不是去選擇。所以最悲哀的就是，不是你去選擇什么事，而是什么事來(lái)選擇你，這個(gè)可能就是大多數人一生平凡，碌碌無(wú)為的原因。當然，我覺(jué)得我自己也是被選擇的那個(gè)，而不是自己去選擇。
23. 對不起，生為女人，所以身如牲口;對不起，身為女人，所以命若飄萍。
24. 女人最適宜的職業(yè)是看護和教育兒童，因為她們本身實(shí)際上就很幼稚，輕佻漂浮，目光短淺，一句話(huà)，她們的畢生實(shí)際就是一個(gè)大兒童是兒童與嚴格意義上的成人的中間體。
25. 寫(xiě)作是不需要觀(guān)眾的，也不需要各種夸張的輔助動(dòng)作。寫(xiě)作是一件樣子丑丑的、動(dòng)作枯燥的單人運動(dòng)。
26. 我一直以為，把生活變得跌宕起伏、富有戲劇性，以此作為寫(xiě)作的材料，是二流作家的伎倆�，F如今，我卻不得不承認，生活與作品，很難分清楚誰(shuí)為因誰(shuí)為果。有才的人總是很多情，他們寫(xiě)下奇情曲折、不可思議的故事，而如同種瓜得瓜、種豆得豆的報應一般，奇情曲折、不可思議的人生也會(huì )隨之而來(lái)。
27. 文化人寫(xiě)了什么不重要，在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必須看起來(lái)很高端大氣上檔次。
28. 寫(xiě)作幾乎可以算是世界上最枯燥的行業(yè)，和他人沒(méi)有互動(dòng)，和環(huán)境沒(méi)有互動(dòng)，沒(méi)有炫目的道具，沒(méi)有具有視覺(jué)沖擊力的效果。就是一個(gè)人，面無(wú)表情地糾結著(zhù)自己。
29. 成為他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地中會(huì )一點(diǎn)一點(diǎn)地的偏離方向，到最后可能偏離180度方向，而坐在雪橇上的人對此一點(diǎn)知覺(jué)沒(méi)有。變化一點(diǎn)點(diǎn)累積，我們也一步一步變得不像自己，或者變成自己不喜歡的人，甚至是自己所反對的人。
30. 把自己的懶惰歸為時(shí)代的不幸，把自己的失職，歸為環(huán)境沒(méi)有給你創(chuàng )造條件。這其實(shí)才是屈服的姿態(tài)。我們，是靠寫(xiě)作，是向生活的缺陷發(fā)出抗議，而不是靠停止寫(xiě)作。
31. 所有的天才兒童都是對成人世界的一場(chǎng)獻媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脫的，就是一直因為古怪而不得不做一個(gè)天才的夢(mèng)魘。
32. 活了半輩子了連個(gè)秘密都沒(méi)有，真是浪費了這張鬼鬼祟祟的臉。
33. 我希望自己最大的成就是成為推動(dòng)社會(huì )進(jìn)步的加速器。我相信社會(huì )是在進(jìn)步中，但是這個(gè)進(jìn)步太緩慢了。
34. 堅定地成為自己，同時(shí)關(guān)心他人的命運。學(xué)會(huì )愛(ài)這個(gè)世界，但隨時(shí)準備好與之抗爭。這就是我每日對自己說(shuō)的。
35. 婚姻是愛(ài)情的墳墓，而榮譽(yù)和誘惑，則是寫(xiě)作者的墳墓。
36. 異性戀要找的是一個(gè)異己，一個(gè)異體，一個(gè)other;同性戀呢，往往找尋的是自體、自己，在別人身上找到自己，這是同、異性戀的基本不同。
37. 作家真正該恐懼的，是被國家的巨大力量所魘住，被它的榮譽(yù)和擁抱收買(mǎi)，被它逐漸走向開(kāi)明包容的幻想所欺騙。因為那將讓他失去自我。
38. 大一的時(shí)候很絕望，到處拽著(zhù)人胳膊問(wèn)：有沒(méi)有什么東西是讓你覺(jué)得還有希望的?現在不會(huì )了：既然沒(méi)希望，那自己就要當希望。
39. 生為女人。女人有著(zhù)連自己都無(wú)法想象的頑強生命力，無(wú)論多少歧視和虐待加諸于身，仍要反抗。生為女人，等待、孕育、再等待，再孕育，終有一天，命運被照亮。
40. 在一個(gè)不真實(shí)的年代里和一個(gè)充滿(mǎn)謊言的生活中，好好地做一個(gè)人，比做一個(gè)好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。
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