膠片里的精神隨筆

　　曾經(jīng)有一個(gè)攝影愛(ài)好者，在六年前購買(mǎi)了一箱底片，等到他把底片處理成像后，驚喜地發(fā)現里面有一位年輕的女士站在海邊，完全沐浴在玫瑰色的夕陽(yáng)中。她面朝大海溫婉地笑著(zhù)，從容地向大海走去，不時(shí)還垂眸看腳邊的海浪。據網(wǎng)友們初步判斷，這組照片拍攝于20世紀四五十年代的加利福尼亞海岸。

　　這個(gè)美麗的故事漸漸將我們的思緒拉回到20世紀四五十年代——還只能用膠片攝影的年代。同時(shí)，我們也不得不感慨科技的日新月異，短短幾十年時(shí)間，攝影器材便取得如此大的進(jìn)步。當你走進(jìn)一個(gè)景區。幾乎所有的游客都在用數碼相機或是手機拍照，手指不停地按下快門(mén)，咔嚓咔嚓幾十上百張照片立馬成像顯示出來(lái)。以前的我，也曾這樣樂(lè )此不疲地進(jìn)行“海量拍攝”�？墒�。我突然察覺(jué)自己似乎已經(jīng)忽視了拍照的意義，只是一味地追求數量，而忘記其過(guò)程的價(jià)值所在。

　　是的，我們這個(gè)時(shí)代似乎淡忘了膠片帶給我們的感動(dòng)與思考。

　　如果只圖方便，我會(huì )選擇數碼相機，而如果是認真地帶著(zhù)想法去攝影，也許膠片相機更優(yōu)。大多數人因為數碼相機的產(chǎn)生而改變了攝影的態(tài)度，因為數碼相機簡(jiǎn)單、快速，幾乎不費材料，于是大家就開(kāi)始猛拍。明明可以只拍一張，卻拍了幾十張以求保險。事后回看，面對幾十張相片，眼花繚亂，愈選愈亂，因為那種對一張照片的專(zhuān)注力已經(jīng)被稀釋成了幾十份。在這個(gè)過(guò)程中，我們好像忘了去專(zhuān)注地對待一件事，也來(lái)不及思索照片能夠表達出什么樣的意義。

　　使用膠片相機拍照之后，我們必須在暗房進(jìn)行處理。當顯影液慢慢地將圖像顯示出來(lái)后，那一點(diǎn)一點(diǎn)的神秘和喜悅。仿佛在輕輕地告訴我們。攝影是一種藝術(shù)，更是一種態(tài)度，它的本質(zhì)便是對生活的專(zhuān)注。在暗房的那幾個(gè)小時(shí)。也是我們認真審視人生，與自己相處的寶貴時(shí)間。膠片帶給我們的意義，或許在于它可以使我們磨煉出一種陶陶然專(zhuān)心研究的出世精神，而我們對待人生的態(tài)度也在不知不覺(jué)中得以端正。

　　或許有的.人會(huì )說(shuō)，數碼相機上千萬(wàn)的像素和強大的感光度是膠片機無(wú)法比擬的。誠然，膠片攝影存在許多瑕疵，著(zhù)名攝影師石川裙樹(shù)卻感嘆：“還是膠片相機好啊，雖然數碼相機方便，但是太過(guò)完美了，而膠片沖洗出來(lái)的某些瑕疵，反而更像人生呢！”現在，很多攝影師開(kāi)始認識到這一點(diǎn)，堅持用膠片相機攝影，因為照片上的瑕疵更令人感到生活的真實(shí)，甚至可以形成一種別樣的風(fēng)格。

　　或許正如石川祐樹(shù)樹(shù)所言，有瑕疵的才是真正的人生。膠片的精神于我而言，就是在人生中全神貫注、精益求精地去做一件事，但對它的不完美抱以感恩和接納之心。去感受生活中不順利的背后所蘊藏的美。這又何嘗不是一種修身養性？

　　我想，從前不僅構思作品慢，顯影、定影都慢，時(shí)光只夠讓人專(zhuān)注于一件事。

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