誰(shuí)的夢(mèng)想遙不可及隨筆
有關(guān)錦鵬和張叔平的指導與加持，年輕的羅東還是準確把握住了舊日上海的頹靡氣息。黯淡迷離的酒吧燈火，優(yōu)雅舒緩的俯視鏡頭，充滿(mǎn)殖民氣息的酒店大堂和富有生活氣息的市井巷弄，加上帥氣的阮經(jīng)天和冷艷的杜鵑，《紐約紐約》的前半段充盈著(zhù)十里洋場(chǎng)的浮華高傲。它讓人想起王安憶在小說(shuō)《長(cháng)恨歌》前半段的悠長(cháng)敘述，混雜著(zhù)時(shí)尚和務(wù)實(shí)，細節層疊鋪開(kāi)，猶如提琴的尾音，不激烈不突兀，呈現了最精準的上海特質(zhì)。
正是這樣的情緒鋪墊，讓之后的情愛(ài)糾葛與異國夢(mèng)想顯得更加真實(shí)可信。該片并未因為脫離現實(shí)讓人察覺(jué)到虛假的文藝腔，當事件一個(gè)個(gè)涌來(lái)，我們便能忽視那些突然而至的英文歌與弦樂(lè )，忽略年輕演員們故作冷酷的沉默少言。轉而與主角們一同沉浸在平緩的生活細節中。張叔平的美術(shù)指導讓每個(gè)場(chǎng)景都滲透著(zhù)濃郁的格調，并非完全契合真實(shí)，卻最符合我們對當時(shí)的想象。從窗簾、壁燈、畫(huà)框到地毯、發(fā)飾、高跟鞋，都與背景自然融合。而關(guān)錦鵬對節奏、畫(huà)面的掌控，則讓該片有著(zhù)與《胭脂扣》相似的特質(zhì)。色調濃烈、故事低郁，低聲講出的故事，讓情愛(ài)多了幾分婉轉與悲戚。
盡管如此，該片還是在劇本上有著(zhù)某些缺陷。情節開(kāi)始察覺(jué)到散漫，到后面便已把控不住。整個(gè)故事就像沒(méi)有目的的回憶和講述，情緒濃烈，卻失去了依靠。杜鵑和阮經(jīng)天的演技也稍顯稚嫩。然而，這不正與當時(shí)的中國社會(huì )暗自契合嗎？剛剛接觸世界的中國人民，就像孩童那般對外面的世界充滿(mǎn)憧憬，他們的思想如此純真而稚嫩，他們的幻夢(mèng)也那么不切實(shí)際卻又令人振奮。美國夢(mèng)就像一顆彩色的氣球迅速膨脹，傳遞給每一位心懷夢(mèng)想的年輕人。
我們在片中看到每個(gè)人都在憧憬著(zhù)國外，無(wú)論是為女兒奮斗的中年人，為護照恍惚的酒吧青年以及男女主角這對苦命鴛鴦。為了一個(gè)虛幻的出國夢(mèng)想，為了大洋彼岸那遙不可及的理想國度，人們不惜舍棄自己的'家庭、故鄉，甚至獻出自己的身體與靈魂。而交換得來(lái)的又真的如想象那般美好嗎？當我們夢(mèng)碎他鄉，夜半夢(mèng)回，又該怎么面對遠別的戀人和漫長(cháng)的余生？
可是，這依然是不應被否定的美好時(shí)光，如同王小波筆下的《黃金時(shí)代》，它成為一代人，一個(gè)國度的時(shí)代記憶和歷史光點(diǎn)。
作為一部講述美國夢(mèng)的電影，《紐約紐約》試圖將個(gè)人夢(mèng)想與男女情愛(ài)形成沖突，最終引發(fā)慘淡的結局。然而起初的散漫在男女情愛(ài)上著(zhù)墨太多，以至于“去紐約”這個(gè)線(xiàn)索顯得有些薄弱，較難與感情線(xiàn)索建立起勢均力敵的對抗。杜鵑暗自落淚的臉部特寫(xiě)，阮經(jīng)天在燈光下落寞的表情，都制造了瞬時(shí)的感動(dòng)，這些情緒的碎片最終形成讓人慨嘆的感觸。不斷出現的《瀟灑走一回》也體現出導演引導觀(guān)者的良苦用心。真正有過(guò)移民和出國念頭的人，一定能從中收獲那份難忘的回憶與感動(dòng)。
該片的可貴在于它的獨特性，那份不刻意討好觀(guān)眾和市場(chǎng)的孤傲，縱然刻意卻也別致�；蛟S退回十年前，我們會(huì )像喜歡王家衛那樣喜歡這部電影。但在泛娛樂(lè )化的今天，我們除了尊崇導演的情懷，很難再裝出對文藝氣質(zhì)的迷戀和狂熱。
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