演員當導演這點(diǎn)事隨筆

　　從本質(zhì)上講，演員當導演是個(gè)“中性”事件，因為有賠也有賺。

　　陳建斌當導演，徐崢當導演，吳京當導演，鄧超當導演，趙薇當導演，文章當導演，加上更早的姜文當導演、徐靜蕾當導演、周星馳當導演、連奕明當導演、蔣雯麗當導演、柳云龍當導演、唐國強當導演……影視演員跨行當導演的事，這幾年顯然在快速增多，甚至有可能是近40年來(lái)最多的。

　　從收入角度講，當明星賺錢(qián)比當導演要輕松�？裳輪T們?yōu)槭裁催�要去當導演呢？估計還是因為理想，以及來(lái)自片場(chǎng)話(huà)語(yǔ)權的誘惑。明星大多都是唯我獨尊的氣場(chǎng)，但這個(gè)氣場(chǎng)到了導演面前難免受挫。如果明星恰恰又是個(gè)有遠大追求的人，他或她肯定會(huì )利用自己整合資源的能力，甩開(kāi)限制，直接出任攝影機后的“話(huà)事人”。

　　從投資回報的角度看，一個(gè)明星出任導演，本身就是影片免費的宣傳噱頭，媒體自然會(huì )趨之若鶩，主動(dòng)進(jìn)行信息轟炸。這相較于某個(gè)剛出道的年輕導演，顯然更具“錢(qián)景”期待空間。無(wú)論是職業(yè)影視投資人，還是偶而為之的'“煤老板們”，都會(huì )把寶押給前者。

　　有人說(shuō)，大明星當導演，有不少也會(huì )讓投資方慘賠，比如當年的凱文?科斯特納（曾執導《與狼共舞》），還有更早的奧遜?威爾斯（曾執導《公民凱恩》），都曾讓好萊塢的投資者瀕于破產(chǎn)�？山�年華語(yǔ)影視的投資眼光，放得還遠沒(méi)有那么長(cháng)。不要以為只有媒體人分不清利潤和票房的區別，投資者其實(shí)也高明不了多少，再加上這幾年瘋狂增長(cháng)的銀幕數又助長(cháng)了許多人的自信――同樣都是式思維，干嘛大家要相信無(wú)名的專(zhuān)業(yè)人士？

　　從本質(zhì)上講，演員當導演是個(gè)“中性”事件，因為有賠也有賺。甚至落實(shí)到同一位明星導演，比如姜文，《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照常升起》固然賠本，但一部《讓子彈飛》的盈利就足以讓“記吃不記打”的投資人繼續蜂擁而上。

　　說(shuō)到“專(zhuān)業(yè)性”，某些演員跨界當導演，固然在技法和對電影藝術(shù)的理解層次上積淀不夠，但他們總比郭敬明和韓寒更靠近“電影人”這個(gè)稱(chēng)呼本身。連郭、韓都可以出來(lái)，靠著(zhù)去日無(wú)多的“小白臉”，撈取粉絲們很可能是“最后幾次”的票房，明星導演們又有何不可為之呢？

　　明星們紛紛執起導筒，短期內直接受益的是媒體影響力和票房數據；長(cháng)期來(lái)看，則也有可能給未來(lái)影壇留下幾位爾東升或姜文式的才子、才女。當然，明星們當導演的副作用就是――恐怕此后編劇或導演專(zhuān)業(yè)出身的新人們，獲取獨力執導的機會(huì )將變得更難。而從電影發(fā)展的長(cháng)遠角度來(lái)說(shuō)，少一兩個(gè)王晶、寧浩式的導演其實(shí)不打緊，若堵了杜琪峰、賈樟柯式人才的幾條生路，倒實(shí)在有些作孽。

　　這個(gè)“孽”不能都算到投資人頭上，因為在市場(chǎng)上追求回報是資本天性。而圍繞在資本周?chē)�的項目審批者、媒體人，甚至一部分觀(guān)眾，也多少該承擔一下相應的責任。

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