從《白象似的群山》中解讀海明威獨特的行文風(fēng)格論文

　　摘要：《白象似的群山》作為被譽(yù)為“開(kāi)一代文風(fēng)”的美國著(zhù)名小說(shuō)家海明威的短篇之作，雖情節簡(jiǎn)單語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，卻以其獨具匠心的現代敘事藝術(shù)、冰山似的寫(xiě)作手法、電報式的語(yǔ)言風(fēng)格淋漓盡致的描述了人物的內心世界，揭示了深刻的主題，思想深沉而含而不露，感情充沛而隱而不晦，短短幾千字卻似乎包含了大千世界，讓文學(xué)的可思性與藝術(shù)的可感性巧妙結合，通過(guò)獨特的別具一格的行文風(fēng)格，影響著(zhù)當時(shí)乃至于后世的許多作家。本文筆者通過(guò)對《白象似的群山》這部經(jīng)典之作進(jìn)行解讀，從其客觀(guān)的敘事視角、精煉的語(yǔ)言、個(gè)性化的寫(xiě)作手法入手，對這位文學(xué)大家獨特的行文風(fēng)格進(jìn)行探究。

　　關(guān)鍵詞：海明威;冰山;諷刺;電報式;行文;風(fēng)格

　　作為問(wèn)鼎美國文壇上文學(xué)巨匠海明威，作為舉世公認的文學(xué)藝術(shù)大師，他敢于沖破常規開(kāi)辟新路，他永不停息積極探索，他的小說(shuō)措辭簡(jiǎn)潔獨具匠心，形象鮮明思想深沉，情感充沛含而不露，冰山一角蘊藏著(zhù)大千世界，《白象似的群山》雖短短千字卻囊括宇宙乾坤，這部極具代表性的短篇小說(shuō)讓作者將自己的思想情感最大限度的埋藏與形象之中，隱而不悔的將文學(xué)的可思性同藝術(shù)的可感性巧妙的結合，其獨特的行文風(fēng)格影響了當時(shí)乃至于后世的許多作家。海明威曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他總是“試圖按照冰山的原理”寫(xiě)作。他的作品，尤其是短篇小說(shuō)，刪除了一切可有可無(wú)的東西，把豐富的含義和多樣化的形式統一在一個(gè)簡(jiǎn)約的整體結構之中，達到了簡(jiǎn)約與含蓄的完美結合，形成了獨特的“冰山風(fēng)格”。海明威小說(shuō)的這種獨特的“冰山風(fēng)格”是如何形成的呢?本文筆者通過(guò)對《白象似的群山》這部小說(shuō)客觀(guān)的敘事視角、簡(jiǎn)潔的文字與戲劇式的片白、個(gè)性化的寫(xiě)作手法入手，對其行文風(fēng)格進(jìn)行解讀，試圖更好地通過(guò)作品八分之一的冰山尋味其水下的.八分之七，對其行文風(fēng)格進(jìn)行解讀，希望能夠真正把握這位文學(xué)大家的寫(xiě)作風(fēng)格。

　　一、對《白象似的群山》客觀(guān)的敘事視覺(jué)進(jìn)行分析

　　同文學(xué)作品中大多數的小說(shuō)相比，海明威《白象似的群山》不是采用全能全知性的觀(guān)察角度對人們喜歡評論的一些東西進(jìn)行描述，也不是以一個(gè)故事人物的身份的出場(chǎng)而對故事人物故事情節進(jìn)行描寫(xiě)，相反，他采用了客觀(guān)直接的敘述性視覺(jué)，一方面避免了以作者的身份對讀者強迫式的影響感知，另一方面他毫無(wú)保留不加過(guò)濾的直接的向讀者傳遞著(zhù)信息，盡量摒棄敘述者在作品中的介入，而將敘述者的情感降到最低，修飾詞的選用毫不勉強，對話(huà)的評價(jià)不帶有任何主觀(guān)色彩，情感流露自然簡(jiǎn)潔，力求為讀者呈現出一個(gè)最為貼近生活、最為客觀(guān)真實(shí)的本來(lái)面目。也正因為缺少感情色彩客觀(guān)的敘事視覺(jué)，讓作品表現出來(lái)的故事更加的讓人感覺(jué)真實(shí)可信。

　　《白象似的群山》描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事情節：故事發(fā)生在西班牙的一個(gè)火車(chē)站，主人公是一個(gè)美國男人和一個(gè)女孩，他們要去馬德里，在候車(chē)過(guò)程中，男人想讓這個(gè)女孩去做一個(gè)小手術(shù)，正在試圖說(shuō)服這個(gè)女孩，文中沒(méi)有敘述到底是什么手術(shù)，但對于讀者而言，這是顯而易見(jiàn)的，那應該是一個(gè)，故事仿佛只是一個(gè)簡(jiǎn)單的片段播放，故事的前因后果、人物的經(jīng)歷背景、主人公的性格等等，這是都沒(méi)有在文中予以體現，讀者只能通過(guò)劇本式的、電報般的對話(huà)去聯(lián)想去猜測，這種如同電影播放般的行文結構更讓讀者對作品傳達的敘事信息感到真實(shí)可信，讓描寫(xiě)更加的細致入微。

　　通篇小說(shuō)采用的敘事視角純粹是具有限制性的客觀(guān)敘事視角，仿佛是一架固定的攝像機所拍攝下來(lái)的畫(huà)面，它拍什么，讀者能看到什么，小說(shuō)主人公所具有的思想感情如何能得到體現，只能靠讀者通過(guò)敘述者的客觀(guān)描述而推測想象，一定程度上，我們可以這樣說(shuō)，作者海明威隱藏了小說(shuō)主人公對話(huà)背后的主觀(guān)動(dòng)機，讓小說(shuō)真實(shí)客觀(guān)的呈現出生活原本固有的多義性跟復雜性。有這樣一段對白可以形象的將作者客觀(guān)的敘事風(fēng)格表現的淋漓盡致：The girl put the glass down,while saying：“This wine,likelicorice.”“姑娘一邊放下酒杯，一邊說(shuō)：“這酒像甘草�！薄癢hatever things are all so.”“無(wú)論什么東西皆是如此�！薄癥es.”“是啊�！盩he girl said：“No matter what things are like licorice,especially the one for a long time looking forward to thosethings,the same can be said Yijiu like.”姑娘又說(shuō)：“不管什么東西都像甘草，特別是一個(gè)人期盼了許久的那些東西，可以說(shuō)跟艾酒是一樣樣的�！睆倪@樣的一段語(yǔ)言對白中，我們似乎能從深層次體會(huì )到姑娘的情緒變化，“不管什么東西都像甘草，特別是一個(gè)人期盼了許久的那些東西”這里邊什么東西是姑娘期盼已久的呢?我們可以毫無(wú)疑問(wèn)的得到答案，這里的期盼許久的東西就是十月懷胎而孕育在身的胎兒，艾酒是一種苦酒，作者讓姑娘以苦酒同甜味的甘草作對比，難道是自相矛盾嗎?隨著(zhù)故事情節的發(fā)展，我們可以看到，故事中的男人一再強調手術(shù)的簡(jiǎn)單希望打掉胎兒，而絲毫不在乎姑娘人流背后的肉體之痛、心靈之傷，只盼望這姑娘能夠盡早的打掉這個(gè)絲毫礙事的胎兒，然后他們就可以開(kāi)開(kāi)心心的過(guò)日子，然而我們從姑娘直觀(guān)的對話(huà)中卻隱約看到了她諷刺般的意味，“你連艾酒都能如同甘草一樣嘗到甜頭，那你是不是能將人流也看作是好事呢?”一語(yǔ)道破男人的自私�！栋紫笏频娜荷健纷髡咄ㄆ�正是以這種方式將讀者同敘事者之間的距離拉近，通過(guò)讀者的想象來(lái)豐富故事情節，讓他們創(chuàng )造性的去閱讀，作品的客觀(guān)的敘事僅僅不過(guò)水面的八分之一，而背后的八分之七卻需要讀者來(lái)深掘去捕捉，這種客觀(guān)的敘事風(fēng)格猶如冰山一角，而讀者通過(guò)敘事情節所猜測出來(lái)的水下的八分之七才是故事的真正魅力所在。

　　二、對《白象似的群山》戲劇般的片白跟簡(jiǎn)潔的文字風(fēng)格進(jìn)行探究

　　海明威曾經(jīng)說(shuō)一個(gè)好的作品應當是一個(gè)好的作家在自己個(gè)性抒發(fā)下創(chuàng )作出來(lái)的，所以在他的小說(shuō)創(chuàng )作中，他一改當時(shí)大多數小說(shuō)家側重于對人物復雜纖細的心理分析，也沒(méi)有運用華而不實(shí)的語(yǔ)言藻飾，而是就像冰山一角似的運用最簡(jiǎn)約的語(yǔ)言盡可能的表達最深的含義。作為一位擅長(cháng)對白來(lái)刻畫(huà)人物形象的能手，海明威在他的小說(shuō)中，通過(guò)大量的人物對白來(lái)刻畫(huà)人物形象，通過(guò)戲劇性的精煉的人物刻畫(huà)來(lái)強化主題。

　　從而形成了典型的“冰山風(fēng)格”。即其獨特的獨具個(gè)性的小說(shuō)創(chuàng )作風(fēng)格。他所創(chuàng )造的這種獨具魅力的對白藝術(shù)，并非是簡(jiǎn)單的機械的生活語(yǔ)言，而是精心提煉的藝術(shù)對白。多少年來(lái)，這已經(jīng)成為了美國作家所效仿的一種典型風(fēng)格，可謂是影響深遠。

　　赫·歐·貝茨這位英國著(zhù)名作家在研究海明威的小說(shuō)時(shí)候說(shuō)他是一個(gè)“拿著(zhù)板斧的人”。仿佛一個(gè)砍荒的砍柴人，他砍掉了整個(gè)森林贅詞冗言，而還原了原本骨干枝干的清爽面目，簡(jiǎn)練的語(yǔ)言簡(jiǎn)約的文字毫無(wú)生氣的文章俗套仿佛是罕見(jiàn)人煙的原始森林，清新自然的山水畫(huà)，唯有千錘百煉的文字如同桃花源的豁然開(kāi)朗，書(shū)寫(xiě)著(zhù)藝術(shù)的神奇魅力。

　　小說(shuō)一開(kāi)始寫(xiě)道:“埃布羅河河谷的那一邊，白色的山崗起伏連綿。這一邊，白地一片，沒(méi)有樹(shù)木，車(chē)站在陽(yáng)光下兩條鐵路線(xiàn)中間，緊靠在車(chē)站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋，一串串竹珠子編成的門(mén)簾掛在酒吧間敞開(kāi)著(zhù)的門(mén)口擋蒼蠅。那個(gè)美國人和跟他一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊。天氣非常熱，巴塞羅那來(lái)的快車(chē)還有四十分鐘才能到站。列車(chē)在這個(gè)中轉站�？�?jì)煞昼�，然后繼續行駛，開(kāi)往馬德里�！倍潭痰拈_(kāi)頭卻簡(jiǎn)單明了的交代除了小說(shuō)故事情節中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境以及事情的起因，沒(méi)有絲毫的渲染比喻、沒(méi)有絲毫的抒情議論，對于人物的介紹不但沒(méi)有花里胡哨的外貌描述，不僅沒(méi)有長(cháng)篇巨幅的身份介紹，甚至將故事主人公的名字都剔除的干干凈凈，只稱(chēng)為“男人”與“姑娘”。在這里海明威可以說(shuō)將“附著(zhù)于文學(xué)的一切亂毛剔了個(gè)干干凈凈”。

　　對于作品的文風(fēng)凈化，海明威不單單的表現在敘事、寫(xiě)景的開(kāi)頭，在文中的對話(huà)更是簡(jiǎn)潔干練，通過(guò)千錘百煉的文字將一切情緒跟語(yǔ)調都隱藏在了詞句的安排上面。比如這樣的對話(huà)：“I said we could have enjoyed everything in life.”“我說(shuō)我們本來(lái)可以舒舒服服享受生活中的一切�！薄癢e can do that.”“我們能夠做到這一點(diǎn)�！薄癗o,we can not.”“不，我們不能�！薄癢e can have the whole world.”“我們可以擁有整個(gè)世界�！薄癗o,we can not.”“不，我們不能�！薄癢e can walk around.”“我們可以到處逛逛�！薄癗o,we can not.It is not our world has had.”“不，我們不能。這世界己經(jīng)不是我們的了�！薄癗o,no.Once they take it away,you will never lose it.”“不，不是。一旦他們把它拿走，你便永遠失去它了�！边@樣沒(méi)有帶任何情緒、神態(tài)、語(yǔ)調、語(yǔ)速形容詞的對話(huà)，干凈簡(jiǎn)短、通俗利落，簡(jiǎn)單明了，卻是在簡(jiǎn)約中可以讓讀者強烈的感受到小說(shuō)中姑娘對未來(lái)的迷惘與困惑，她不愿談?wù)撐磥?lái)不愿回憶過(guò)去，內心的悲傷到了極點(diǎn)，當男方喋喋不休的提及，在她的內心深處，難以理解的痛楚讓她再也無(wú)法忍受，一個(gè)充滿(mǎn)傷心絕望但是裝作若無(wú)其事樣子的姑娘形象躍然紙上，直白而簡(jiǎn)約的文字更為逼真明了的讓主題得到了深化。

　　在《白象似的群山》中，海明威通過(guò)大量使用對話(huà)的形式描繪故事情節，揭示人物心理，反映人物個(gè)性，通過(guò)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的語(yǔ)言客觀(guān)真實(shí)的囊括了事件過(guò)程，在推動(dòng)情節發(fā)展的同時(shí)深入的表現人物的思想感情，通過(guò)對話(huà)所產(chǎn)生的強烈的動(dòng)態(tài)感和畫(huà)面感，摒棄了修飾的文字，習慣于自然感性的表達，一定程度上創(chuàng )造了短篇小說(shuō)的簡(jiǎn)潔體之巔峰。通過(guò)這部小說(shuō)，我們可以清晰的看到海明威的創(chuàng )作無(wú)論從人物話(huà)語(yǔ)還是敘述語(yǔ)言方面有別于其他作家的極為精通的現代敘事藝術(shù)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的對話(huà)文字風(fēng)格摒棄了一切令人隔膜的比喻跟形容，砍去了一切繁雜而長(cháng)篇的描寫(xiě)，僅僅留下了簡(jiǎn)約清新的文字，讓人豁然開(kāi)朗耳目一新。換個(gè)角度說(shuō)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的行文風(fēng)格、簡(jiǎn)潔的人物、外景描寫(xiě)、簡(jiǎn)潔精練的對白創(chuàng )作除了藝術(shù)領(lǐng)域中獨特的冰山風(fēng)格。

　　三、結語(yǔ)

　　海明威利用了人所共有的感知方式及其規律，使讀者強烈地感受到他所省略的地方，結果產(chǎn)生了完全出人意料的新的審美方式。正如諾貝爾獎授獎詞說(shuō)的那樣:“海明威作為我們這一時(shí)代偉大文體的創(chuàng )造者之一，在近二十五年的美國和歐洲的敘事藝術(shù)中，具有明顯的重要性。這一重要性，主要在于他那生動(dòng)的對白，語(yǔ)言增減恰到好處，既使人易懂又達到令人難忘的境界�！彼�的“冰山原則”是其創(chuàng )作經(jīng)驗的總結。海明威始終遵循著(zhù)“冰山”理論，這種以少勝多的理論對于理解和賞析海明威的作品是至關(guān)重要的。

　　總之，《白象似的群山》作為海明威代表作，其小說(shuō)情節簡(jiǎn)單，形象豐滿(mǎn)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，寓意深刻，尤其是那外聚焦的敘述視角和“電文”般的海明威式對白，極具戲劇性色彩，它充分體現了海明威創(chuàng )作的“冰山原則”，也清晰地展現了海明威那獨樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。雖然篇幅短小，但就評論海明威的創(chuàng )作藝術(shù)而言，卻意義重大。

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