竹工藝品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)對接論文

　　摘要:竹工藝品造型設計日益成為企業(yè)提升竹產(chǎn)品價(jià)值的重要手段，但是造型設計如果不與產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)對接，就無(wú)法體現產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值。文章綜合分析了竹工藝品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)對接的必要性和有效對接的方式，并為實(shí)現有效對接提出了切實(shí)可行的建議。

　　關(guān)鍵詞:竹工藝品;造型設計;產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā);對接

　　隨著(zhù)環(huán)保意識的增強以及科技的快速發(fā)展，人們的價(jià)值觀(guān)念、消費意識、審美情趣也在不斷變化，外觀(guān)造型美觀(guān)、實(shí)用性強、低碳環(huán)保的竹編產(chǎn)品已成為消費者購買(mǎi)的新寵［1］。為適應市場(chǎng)的需求，竹工藝生產(chǎn)廠(chǎng)家不僅要有創(chuàng )新的設計理念，生產(chǎn)出新穎、高附加值的產(chǎn)品，更要與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)對接，形成規�；�的產(chǎn)業(yè)，企業(yè)才能健康持續發(fā)展。

　　1竹工藝品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)的涵義

　　產(chǎn)品造型設計是一門(mén)融人文藝術(shù)和計算機技術(shù)于一體的綜合性學(xué)科。隨著(zhù)商業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展，市場(chǎng)對產(chǎn)品的設計、功能、外觀(guān)形象、物質(zhì)技術(shù)基礎要求越來(lái)越高，產(chǎn)品造型設計應運而生。竹工藝產(chǎn)品造型設計是實(shí)現竹工藝生產(chǎn)廠(chǎng)家產(chǎn)品形象統一標識的具體表現，是以設計為核心而進(jìn)行的一種外觀(guān)形象設計，重塑和宣傳企業(yè)形象，凸顯獨具地方特色的企業(yè)個(gè)性、企業(yè)文化、產(chǎn)品質(zhì)量、實(shí)用價(jià)值、消費者認同等，從而贏(yíng)利于激烈的市場(chǎng)競爭中。竹工藝產(chǎn)品造型設計的基本要素包括3個(gè)方面:使用功能、造型形象和低碳環(huán)保。就使用功能來(lái)講，人們注重的是產(chǎn)品的性能、質(zhì)量和實(shí)用，由此要求產(chǎn)品設計者在設計中要充分考慮消費者需求，以及產(chǎn)品應用的普遍性和獨特性，并以此為原則，保證高品位、高品質(zhì)的設計，這樣才能體現產(chǎn)品的經(jīng)濟價(jià)值［2］。產(chǎn)品的造型形象關(guān)系到產(chǎn)品的外觀(guān)品相，由人們的審美情趣所決定。竹工藝產(chǎn)品的設計應注重體現傳統竹編技藝文化的重現，并與現代設計藝術(shù)相融合，集民俗性、地域性、實(shí)用性、觀(guān)賞性、裝飾性、收藏性為一體，以贏(yíng)得消費者的青睞。在低碳環(huán)保方面，竹工藝產(chǎn)品的原材料是竹材，其本身就是一種低碳環(huán)�？稍偕�材料，在附加花樣用色和產(chǎn)品外層保護上，不能使用化學(xué)染色劑和油漆，而是使用食品原料或植物汁進(jìn)行染色;在編織成型的產(chǎn)品外層保護上，使用土漆、茶油或桐油進(jìn)行保護，使生產(chǎn)加工出來(lái)的竹工藝品具有真正意義上的低碳環(huán)保特性，從而成為綠色產(chǎn)品。產(chǎn)品開(kāi)發(fā)是指個(gè)人、企業(yè)、學(xué)校、研發(fā)機構、金融機構等創(chuàng )造性地研發(fā)新產(chǎn)品，或者對原有產(chǎn)品進(jìn)行改良。產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的方法可以為發(fā)明、組合、減除、技術(shù)革新、商業(yè)模式創(chuàng )新或改革等［3］。竹工藝產(chǎn)品因創(chuàng )新的造型設計而極具產(chǎn)品開(kāi)發(fā)潛力。比如，竹工藝產(chǎn)品外層保護設計、混合竹編設計的更新?lián)Q代、竹工藝產(chǎn)品銷(xiāo)售方式的創(chuàng )新、傳統竹產(chǎn)品增加文字圖案等大大提高了產(chǎn)品的附加值，銷(xiāo)售前景廣闊，可以形成一定規模的產(chǎn)業(yè)。

　　2有效對接的必要性

　　近幾年來(lái)，國內各類(lèi)竹工藝生產(chǎn)廠(chǎng)家都在不斷地利用新技術(shù)、購置新設備和引進(jìn)專(zhuān)業(yè)設計人才以提高企業(yè)的生產(chǎn)加工能力，創(chuàng )造更多的經(jīng)濟效益。然而，在實(shí)踐中產(chǎn)品設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)之間往往缺乏有效的銜接。一方面，不少竹工藝企業(yè)或竹工藝作坊的竹藝師憑借自身的經(jīng)驗和想象，能夠編織出精美的竹工藝作品，但由于缺乏造型設計技術(shù)人員，沒(méi)有規范的樣品圖案，制作出的作品存在不同程度的差異，無(wú)法批量化生產(chǎn)，從而導致產(chǎn)品開(kāi)發(fā)周期延長(cháng)，效益不佳。另一方面，不少高校的產(chǎn)品設計專(zhuān)業(yè)人員，缺乏社會(huì )實(shí)踐經(jīng)驗，缺少與相關(guān)企業(yè)的合作，其設計的圖案無(wú)法在產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)中發(fā)揮實(shí)質(zhì)性的作用。例如，在設計平面竹編字畫(huà)掛牌時(shí)，高校的設計人員未考慮編織竹篾的大小、寬窄和厚薄，將書(shū)法文字下面的落款文字設計的太小，難以編織出來(lái)，造成產(chǎn)品設計圖樣與生產(chǎn)加工產(chǎn)品不相匹配，導致竹工藝生產(chǎn)廠(chǎng)家加工生產(chǎn)的產(chǎn)品與設計圖案不符，編織技術(shù)與設計圖案不對路，良好的設計創(chuàng )意不能實(shí)現。究其原因，造型設計與實(shí)際的編織生產(chǎn)脫節、設計的.初衷無(wú)法在產(chǎn)品中完全展現，從而影響著(zhù)竹工藝產(chǎn)品造型設計與產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)的有效對接［4］。因此，竹工藝產(chǎn)品造型設計只有與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)有效對接，才能產(chǎn)生應有的經(jīng)濟效益和社會(huì )效益，竹編產(chǎn)業(yè)才能做大、做強。

　　3有效對接的方式

　　竹工藝品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)對接是產(chǎn)品生產(chǎn)中的系統工程，目的是解決產(chǎn)品外觀(guān)造型設計與技術(shù)實(shí)現的可行性問(wèn)題。優(yōu)質(zhì)的竹工藝品不僅要有創(chuàng )新的設計(包括產(chǎn)品的色彩和形狀)，還要通過(guò)科學(xué)的編作技術(shù)對材料進(jìn)行加工以實(shí)現設計理念。因此，竹工藝產(chǎn)品編作技術(shù)是實(shí)現造型設計的手段和橋梁，產(chǎn)品加工的各個(gè)步驟和環(huán)節也是設計創(chuàng )意的再現過(guò)程［4］。竹工藝品造型設計通常是由設計者通過(guò)手繪制圖或者利用電腦軟件設計制圖來(lái)完成。設計過(guò)程融入了設計者所理解的用戶(hù)心理、審美情趣、民族特色、地域文化、市場(chǎng)需求等相關(guān)信息，詮釋了設計者的創(chuàng )意思維和設計理念。編作技術(shù)涉及構圖設計、圖案分析和材料工藝等內容。通常，編織技藝師利用現有的設備、技術(shù)力量和加工條件，帶領(lǐng)編作人員選擇所需要的竹材，通過(guò)鋸竹、刮青、開(kāi)竹、打結、破篾、勻篾、刮篾、染色、制作、油漆等工序，最大限度地展現竹工藝產(chǎn)品設計理念。實(shí)踐中，產(chǎn)品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)對接并非易事。一方面，編作的竹藝師不能完全理解設計人員的創(chuàng )意理念，也就無(wú)法掌控產(chǎn)品細節形態(tài)或要求的特殊材質(zhì)對整個(gè)造型設計的意義所在;另一方面，設計人員的創(chuàng )新設計方案會(huì )受到現實(shí)產(chǎn)品的結構、材料、工藝、成本等相關(guān)因素的限制而無(wú)法轉化為貨真價(jià)實(shí)的設計產(chǎn)品。要想使編作成型的產(chǎn)品達到或超過(guò)原設計方案的效果，就要求造型設計階段必須清楚該造型設計在實(shí)現時(shí)可能遇到的問(wèn)題，包括現有的編作技法能否保證竹工藝產(chǎn)品形態(tài)特點(diǎn)，以及什么樣的工藝和材料才能實(shí)現最佳的設計成效［2］。同時(shí)，竹藝師或編作人員也要理解設計人員的創(chuàng )意要求、造型細節、產(chǎn)品形態(tài)特征、材料要求、顏色搭配等。因此，只有產(chǎn)品的造型設計與編作現實(shí)緊密聯(lián)系、與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)順利對接，才能保證竹工藝產(chǎn)品轉變?yōu)闀充N(xiāo)商品，從而實(shí)現產(chǎn)業(yè)化［5－6］。

　　4實(shí)現有效對接的建議

　　1)轉變傳統的竹工藝品設計模式。目前，多數竹工藝品生產(chǎn)廠(chǎng)家仍然采用傳統的依葫蘆畫(huà)瓢模式進(jìn)行生產(chǎn)，亦即竹工藝品的生產(chǎn)不需要什么造型設計，僅憑篾匠師傅想象或參照某種相似物體就開(kāi)始制作，制作中發(fā)現與想象的作品不一致時(shí)，就推倒重來(lái)，一件作品的制作往往要反復多次，不僅勞動(dòng)成本高，產(chǎn)量低，而且延誤了產(chǎn)品出廠(chǎng)銷(xiāo)售期，影響經(jīng)濟收入。因此，竹工藝企業(yè)應轉向現代造型設計生產(chǎn)模式，充分利用電腦軟件、聘請設計人員或與高校相關(guān)專(zhuān)業(yè)合作，根據市場(chǎng)需求，對產(chǎn)品進(jìn)行造型設計。同時(shí)，竹工藝品設計師也要經(jīng)常深入企業(yè)，了解和參與竹產(chǎn)品制作工藝，減少產(chǎn)品早期設計階段的盲目性，縮短研制周期，使產(chǎn)品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)形成良性循環(huán)的有效對接。2)建立產(chǎn)品設計者與編作者協(xié)調配合的工作模式。竹工藝設計機構和竹工藝生產(chǎn)廠(chǎng)家應經(jīng)常為設計師和竹藝師提供相互協(xié)調的機會(huì )，使設計師與竹藝師充分進(jìn)行交流，開(kāi)展討論、座談和圖紙分析等，以減少設計修正調整的工作量，減少部門(mén)間的隔閡，提高產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的速度和質(zhì)量，實(shí)現產(chǎn)品造型設計與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)的實(shí)時(shí)對接。3)加強設計師和竹藝師專(zhuān)業(yè)知識的培訓。竹工藝產(chǎn)品的設計與制作涉及的知識領(lǐng)域廣泛，因此應加強設計師、竹藝師和制作技術(shù)人員的常規培訓工作，使他們具備一定的力學(xué)、美學(xué)、生態(tài)學(xué)、環(huán)保學(xué)、藝術(shù)學(xué)、工藝學(xué)、材料學(xué)、形態(tài)學(xué)等專(zhuān)業(yè)基礎知識，并不斷吸收新知識，跟上時(shí)代步伐，才能保證設計生產(chǎn)的產(chǎn)品既美觀(guān)、時(shí)尚又具有實(shí)用價(jià)值。

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