家紡設計與家紡業(yè)發(fā)展論文
一、正確熟悉家紡設計對中國家紡業(yè)的作用
近年來(lái)，我國家用紡織行業(yè)發(fā)展迅猛，隨著(zhù)國內擴大內需啟動(dòng)消費的經(jīng)濟政策，非凡是住宅消費、旅游消費的迅速增長(cháng)，帶動(dòng)了家用紡織品消費快速增長(cháng)，同時(shí)對外出口因前幾年歐美經(jīng)濟景氣而增長(cháng)較快，“2000年家用紡織品的出口達到54.2億美元”P(pán)1，家用紡織品已成為我國紡織品又一經(jīng)濟增長(cháng)亮點(diǎn)，且極具活力和巨大發(fā)展潛力。
當前我國家用紡織品行業(yè)盡管發(fā)展迅速，但面臨的困難也不少，主要是產(chǎn)品檔次較低，與歐美同類(lèi)產(chǎn)品相比，個(gè)別單位產(chǎn)品附加值僅其十分之一。改變目前這種狀況，一是要提高全行業(yè)品牌意識，爭創(chuàng )國內國際名牌；二是要加強全行業(yè)內技術(shù)創(chuàng )新，和先進(jìn)技術(shù)、先進(jìn)治理經(jīng)驗的引進(jìn)吸收；三是要加強對家紡產(chǎn)品設計與開(kāi)發(fā)的研究，這是我國家紡業(yè)最薄弱環(huán)節，也是提升我國家紡產(chǎn)品檔次最需要解決的難題，同時(shí)也是我們家紡業(yè)進(jìn)一步發(fā)展所碰到技術(shù)難題中最難在短時(shí)期內解決的課題。
我認為目前我國家紡行業(yè)中出現的設計問(wèn)題與上世紀八十年代在服裝行業(yè)中出現的問(wèn)題驚人的相似，那時(shí)我們總是把服裝產(chǎn)業(yè)落后的原因歸結于服裝設計水平，認為只要把服裝設計水平搞上去，問(wèn)題自然會(huì )解決。實(shí)際上在二十年后的今天，盡管我們服裝業(yè)取得了長(cháng)足進(jìn)步，我們確實(shí)穿得更好，更時(shí)尚，也更有品味，但是我們服裝業(yè)從整體上看仍然還較落后。這二十年在中國的大學(xué)里服裝設計專(zhuān)業(yè)如雨后春筍紛紛成立，培養了大批服裝設計專(zhuān)門(mén)人才，但并沒(méi)有完全解決問(wèn)題：我們紡織品的附加值仍較低，產(chǎn)品技術(shù)含量仍不高，以絲綢行業(yè)來(lái)說(shuō)，我們雖然生產(chǎn)了最好的原料，但最好的絲綢印花染整仍在意大利、日本。盡管整個(gè)世界已經(jīng)離不開(kāi)貼有MADEINCHINA標簽的中國紡織服裝產(chǎn)品，盡管我們早已成為世界頭號紡織服裝產(chǎn)品生產(chǎn)國，但那些產(chǎn)品大多不是我們設計的，品牌也大多不歸我們所有，以我們目前的技術(shù)水平主要還是以勞動(dòng)密集型來(lái)料加工賺取少量的加工費，我們所擁有的能在國際上叫得響的品牌還很少很少，能在國際時(shí)裝界立足的時(shí)裝設計師幾乎聞所未聞。當然我并非想否認中國服裝設計界的成就，中國服裝設計經(jīng)過(guò)二十年的奮斗設計水平大幅提升，雖還不足以領(lǐng)導時(shí)尚，但與世界的差距正在縮小，幾乎快摸到世界時(shí)？耙搗⒄溝穆霾耍殘碓儆檬甑氖奔洌憧梢鑰吹轎頤塹氖弊吧杓剖尤氳焦室渙魘弊吧杓剖Χ游椋材蕓吹轎頤歉嗟墓食勖放�。我只矢[爰死此得魑侍猓？nbs中國服裝業(yè)的問(wèn)題并非僅是設計的落后，實(shí)際上是紡織行業(yè)整體綜合技術(shù)實(shí)力的問(wèn)題。服裝設計實(shí)際上是紡織產(chǎn)品的終極設計，其設計綜合了紡織業(yè)各個(gè)方面的技術(shù)水平和成果，是紡織業(yè)技術(shù)實(shí)力的集合體。家紡設計與服裝設計一樣也是紡織產(chǎn)品的終極設計，是整體紡織業(yè)技術(shù)實(shí)力的集合體。
中國家紡行業(yè)當前所面臨的困難與當年服裝業(yè)一樣，并不能僅依靠“設計”來(lái)根本解決。實(shí)際上中國家紡行業(yè)仍處于新興的，低技術(shù)水平狀態(tài)，整體家紡產(chǎn)品檔次相對低級階段，但比較當時(shí)服裝業(yè)來(lái)看，家紡業(yè)發(fā)展的基礎要比那時(shí)好得多，條件也優(yōu)越得多，因為中國紡織業(yè)經(jīng)過(guò)二十多年的以服裝業(yè)為龍頭的帶動(dòng)發(fā)展，整體技術(shù)水平與創(chuàng )新能力都已提升到相當水準，實(shí)際上為家紡業(yè)的發(fā)展奠定了堅實(shí)基礎。從這方面來(lái)講中國家紡業(yè)發(fā)展相對較快是有其必然性的。但中國家紡業(yè)要達到世界級先進(jìn)水平，還需要走相當長(cháng)的路，為達到這一目標需要兩方面的配合：一方面，努力使我們紡織業(yè)綜合技術(shù)水平達到或接近世界先進(jìn)水平；另一方面，我們家紡產(chǎn)品的設計水平達到相當高度，具備應對各種設計要求與設計風(fēng)格的足夠能力，且具有一批高素養家紡設計師。
二個(gè)方面缺一不可，雙方面具有辯證關(guān)系，即家紡設計水平的提高會(huì )促進(jìn)家紡技術(shù)水平的提高。同時(shí)，家紡技術(shù)水平的提高也必然會(huì )促使家紡設計水平迅速提高。當二方面條件同時(shí)或逐步具備，再加上國內市場(chǎng)的擴大和國內家紡產(chǎn)品消費逐步趨向高檔化和時(shí)尚化，以及國內聞名家紡產(chǎn)品牌策略的成功。中國家紡產(chǎn)品才有可能大規模進(jìn)入國際高檔家紡產(chǎn)品市場(chǎng)。當然對照中國服裝業(yè)的發(fā)展歷程：這還需要相當長(cháng)的時(shí)間才能實(shí)現。
二、中國家用紡設計的現狀和思考
對家紡產(chǎn)品設計進(jìn)行綜合分析，家紡設計應包括三個(gè)層面：
1、家紡織物產(chǎn)品設計（織物）；
2、家紡圖案設計（平面）；
3、家紡產(chǎn)品造型設計（空間）。
通常我們認為的家紡設計經(jīng)常與家紡圖案設計混為一談，實(shí)際上三個(gè)層面是相互關(guān)聯(lián)而缺一不可的，并共同構成了家紡設計的概念。
從產(chǎn)品設計的過(guò)程和層次上來(lái)看，它們之間的關(guān)系為：
織物設計為底層最基礎環(huán)節，決定了家紡產(chǎn)品用“什么”織物；圖案設計為中間環(huán)節，決定了家紡織物印“什么”圖案；產(chǎn)品造型設計為最終環(huán)節決定了家紡印花織物做“什么”終極產(chǎn)品。
從三者之間相互關(guān)系來(lái)看應該還存在這樣一種互相影響的作用與反作用的關(guān)系：
即織物設計能促進(jìn)和刺激新的圖案設計和產(chǎn)品造型設計。圖案設計又能影響織物設計與產(chǎn)品造型設計，而造型作為家用紡的終極設計決定了采用什么樣的圖案設計與織物設計。作為家紡產(chǎn)品設計師應該同時(shí)具備這三方面的設計技能，至少應該在專(zhuān)攻圖案設計的同時(shí)了解并及時(shí)把握紡織品面料產(chǎn)品設計與家紡產(chǎn)品造型設計動(dòng)態(tài)信息，但在我國絕大多數家紡設計師實(shí)際上就是圖案設計師，其主要任務(wù)就是設計紋樣，而且更多的時(shí)間是忙于模擬國外流行家紡圖案，同時(shí)由于圖案設計在我國大多數企業(yè)中仍不被高度重視。我們的家紡設計師仍極少有機會(huì )去國外市場(chǎng)了解第一手家紡流行信息，也極少有機會(huì )回到高�！俺潆姟�，學(xué)習新的知識，更新舊的觀(guān)念。
我國家紡設計界普遍存在著(zhù)這種狀況，并正在影響著(zhù)我國家紡行業(yè)向前發(fā)展的進(jìn)程，急功近利式的模擬在一定程度上為企業(yè)賺取了利潤，但從長(cháng)遠來(lái)看，我們的家紡設計有可能因此失去自己的設計語(yǔ)言，我們家紡設計師也將失去設計創(chuàng )造的動(dòng)力。這是非常危險的。模擬永遠只能使我們生產(chǎn)二流產(chǎn)品，創(chuàng )造自己的設計語(yǔ)言，才有可能使我們生產(chǎn)出一流的家紡產(chǎn)品。當然造成目前這種狀況的原因使多方面的，其形成的深層因素有以下兩點(diǎn)：
1、染織設計教育模式陳舊，當前的我國高校染織設計教育令人擔憂(yōu)：
一方面由于一段時(shí)期以來(lái)的紡織品行業(yè)的不景氣造成一些院校（藝術(shù)類(lèi)與工科類(lèi)）染織專(zhuān)業(yè)學(xué)生的招生困難與就業(yè)問(wèn)題，因而使得一些院校對染織專(zhuān)業(yè)系科進(jìn)行了重組，一般情況是染織專(zhuān)業(yè)從屬于熱門(mén)的“服裝設計專(zhuān)業(yè)”形成染織服裝專(zhuān)業(yè)，由于新興家紡行業(yè)在中國的迅速崛起，服裝、裝飾、產(chǎn)業(yè)三分天下的局面將在不久的將來(lái)很快地確立。目前高校染織專(zhuān)業(yè)的地位實(shí)際上已經(jīng)不適應當前家紡行業(yè)的迅速發(fā)展而導致的對設計人才的迫切需求，高校染織設計專(zhuān)業(yè)應加強對家紡設計的研究，對染織設計專(zhuān)業(yè)重新定位，成立專(zhuān)門(mén)的家紡染織設計與研究專(zhuān)業(yè)，使之能更好地適應目前中國家紡行業(yè)空前發(fā)展的需求。
另一方面，當前高校染織設計專(zhuān)業(yè)的教育模式仍較陳舊，在紡織品設計的三個(gè)層面中重視圖案設計，而忽略紡織品織物設計（紡織品織物設計在我國工科院校中是獨立的專(zhuān)業(yè)）與產(chǎn)品造型設計教育，因而培養出的學(xué)生雖具有較強的圖案設計能力，但由于對紡織品纖維、染色、織物設計、紡織品產(chǎn)品造型設計等缺乏足夠的知識。他們對紡織品整體把握的能力較差，無(wú)法全面地借助紡織品纖維、織物特征表達織物之美。也無(wú)法根據紡織品最終產(chǎn)品造型特點(diǎn)完美表達紡織品的圖案之美。因此大學(xué)染織專(zhuān)業(yè)應根據目前及未來(lái)家紡業(yè)發(fā)展需要，打通文理科，使藝術(shù)院校與工科院校的染織專(zhuān)業(yè)互通有無(wú)，即藝術(shù)院校染織專(zhuān)業(yè)應當充實(shí)織物設計教學(xué)，完善產(chǎn)品造型設計教學(xué)，“高等教育綜合化，是當今世界性的重要趨勢。我國藝術(shù)院校的.染織藝術(shù)設計教育一般為四年，學(xué)生入學(xué)時(shí)均已有一定美術(shù)基礎�！惯@樣的學(xué)生畢業(yè)后既有相當的美術(shù)功底，又有實(shí)際的產(chǎn)品設計能力…，關(guān)鍵是要實(shí)現學(xué)科設置的綜合化，學(xué)科本身發(fā)展的綜合化以及課程的綜合化，合理地安排相關(guān)課程內容和改革教授方法�！盤(pán)171；而工科院校染織專(zhuān)業(yè)充實(shí)美術(shù)、圖案設計教學(xué)，增加產(chǎn)品造型設計教學(xué)。這樣染織專(zhuān)業(yè)學(xué)生的知識結構便可以被大大拓寬，他們能把握從織物設計到？及干杓圃俚講飛杓迫嫻姆鬧飛杓浦逗湍芰Γ蔽一谷銜頤撬嘌男亂淮矣梅鬧飛杓剖鼉弒附先嫻淖ㄒ鄧匱允遣還壞模褂由弦幻胖匾鬧鞲煽緯獺笆諧∮保耘嘌哂蠧I企業(yè)形象策劃，品牌策略及市場(chǎng)調查與拓展等全面能力。使我們新一代家紡設計師在具備較全面專(zhuān)業(yè)素養的同時(shí)又有家紡市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)能力。這樣既培養了各方面能力又能拓展學(xué)生的就業(yè)空間，通過(guò)這種對專(zhuān)業(yè)的重新定位和課程結構的調整與改革，必能培養出符合中國家紡業(yè)繼續發(fā)展所急需的新一代家紡設計師。
2、設計文化相對落后
產(chǎn)品設計需經(jīng)過(guò)接受任務(wù)→確定目標→市場(chǎng)調查→設計方案→設計評價(jià)→工藝制作→效果分析等嚴格的程序性過(guò)程。才能確定新產(chǎn)品的生產(chǎn)，同時(shí)設計中還需考慮產(chǎn)品功能效用、藝術(shù)審美、制作材料、時(shí)代特征等因素。因而設計完全不是象一般人所想：圖案、色彩、造型…那么簡(jiǎn)單，設計是人類(lèi)的一種高級的，且極具創(chuàng )造性的活動(dòng)。
辯證唯物主義認為上層建筑是建筑在經(jīng)濟基礎之上的，而設計藝術(shù)也是建立在相應的經(jīng)濟基礎之上，可以說(shuō)有什么樣的經(jīng)濟基礎才會(huì )有什么樣的藝術(shù)設計，同時(shí)設計必須具備深厚的文化背景作為支撐，才能使設計具獨特的魅力，才能廣為消費者接受和使用。當代社會(huì )，西方經(jīng)濟占據絕對主導地位，也必然使其西方文化占據統治地位，應當承認當代世界文化的主流是西方文化，當代家紡設計的主流是西方家紡設計，它們領(lǐng)導著(zhù)世界的家紡的流行時(shí)尚并牢牢占據著(zhù)世界高檔家紡產(chǎn)品的市場(chǎng)。這種情況之下，作為仍處于社會(huì )主義初級階段的中國，經(jīng)濟尚不發(fā)達，對外改革開(kāi)放剛二十年，對西方設計文化研究得還很不夠，對我們自己的設計文化研究得也還很不夠，現代中國設計文化相對于西方來(lái)說(shuō)是比較落后的。因此要求我們的家紡設計師去領(lǐng)導世界家紡時(shí)尚條件還遠未具備。
但我們究竟是有著(zhù)深厚傳統設計文化的國家，中國的傳統設計文化是一座尚未被很好挖掘和開(kāi)發(fā)的設計寶藏，在這方面我們應加大研究投入，打中國特色文化牌，以具中國傳統文化特色的設計進(jìn)入國際高檔家紡市場(chǎng)，當代世界的“中國熱”伴隨中國經(jīng)濟的持續高速增長(cháng)將繼續流行，西方設計師設計的中國題材、中國風(fēng)格的紋樣在各種新紡織品展會(huì )上經(jīng)�？梢�(jiàn)：“風(fēng)格趨向細微和精巧。有的靈感來(lái)自三十年代的中國…的裝飾紋樣…”P(pán)27�！笆敲褡宓�，就是世界的”，對本民族傳統設計藝術(shù)的研究與開(kāi)發(fā)是我國現代設計文化的重要組成部分，也是我國現代家紡設計藝術(shù)逐步走向世界的希望所在。
三、手工印染、刺繡等傳統藝術(shù)在家紡設計中的價(jià)值
就目前中國家紡設計狀況，我認為中國家紡設計可以?xún)蓷l腿同時(shí)走路，一方面應緊追國際家紡時(shí)尚潮流，加強對世界家紡設計文化研究，促進(jìn)中國現代時(shí)尚家紡設計。另一方面應當加強對中國傳統家紡設計藝術(shù)的研究，設計開(kāi)發(fā)出具有時(shí)代性和時(shí)尚性的采用中國傳統技藝制作的家紡產(chǎn)品。
理性比較中國現代家紡業(yè)與歐美高檔家紡業(yè)，我們輕易得出中國家紡的優(yōu)勢與劣勢。其劣勢主要表現為：
1、產(chǎn)品檔次較低；
2、技術(shù)含量較低；
3、設計水平有較大差距。
我們的優(yōu)勢主要有：
1、紡織品原料齊全充足；
2、勞動(dòng)力資源豐富，價(jià)格較低，且有較好的技術(shù)水平；
3、國內需求穩定且增長(cháng)迅速。
應該說(shuō)我們的劣勢其根本源于我們紡織品整體技術(shù)水平與產(chǎn)品設計能力較低，是難以在短時(shí)間內縮短差距的。然而假如我們充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，將能較快縮短與歐美之間的差距。由于中國沿海地區與內地發(fā)展地不均衡，仍將會(huì )長(cháng)期維持我們加工費用較低的狀況，人力資源物美價(jià)廉是我們的一張王牌，再加上近年來(lái)世界家紡返樸歸真的民俗風(fēng)格和異國情調風(fēng)格的流行，我們在家紡設計中完全可以利用我國傳統染織工藝，生產(chǎn)出采用手工制作技藝的既具工藝性又具個(gè)性化的高附加值高檔家用紡織品。這類(lèi)產(chǎn)品在國際市場(chǎng)應該具有足夠的競爭力，且極具濃厚東方文化特色，只有我們能生產(chǎn)，別人會(huì )因為人力成本或文化上的原因而無(wú)法模擬。
因此我們應該加強對手工印染（絞纈、蠟纈、夾纈）、刺繡、編織、織綿……等傳統染織工藝的研究，并對這些傳統染織工藝進(jìn)行重新包裝賦予其時(shí)代性和時(shí)尚性，設計出既有中國傳統工藝之美又有時(shí)代性和時(shí)尚性的家紡新產(chǎn)品。這些產(chǎn)品從目前的消費空間看既能滿(mǎn)足國內部分賓館飯店的非凡需要，及國內受教育程度較高具有較高生活品味消費群體的需求，又能滿(mǎn)足國外消費者求新求異的要求，同時(shí)應對這些產(chǎn)品采用現代品牌策略進(jìn)行品牌包裝和宣傳，樹(shù)立中高檔手工純天然綠色產(chǎn)品形象。通過(guò)對這些產(chǎn)品的市場(chǎng)策劃和開(kāi)發(fā)，逐步進(jìn)入國際高檔家紡市場(chǎng)，并以此產(chǎn)品的成功，以點(diǎn)帶面，在國際家紡市場(chǎng)確立中國高檔家紡產(chǎn)品的地位。
家紡設計既是相對獨立的又是一個(gè)系統的工程，其不但涉及紡織品設計的三個(gè)層面織物設計；圖案設計；產(chǎn)品造型設計，還需要有紡織業(yè)整體技術(shù)實(shí)力作為技術(shù)支撐。當前中國家用紡織品行業(yè)正處于歷史上最好的發(fā)展時(shí)期，發(fā)展勢頭迅猛，發(fā)展空間和潛力巨大，我們應當抓住這個(gè)時(shí)機，調整家紡設計教育體系，拓展家紡設計思路，設計出既有時(shí)尚性又具中國特色的家用紡織品，以提高中國家用紡織品設計水平，推動(dòng)中國家用紡織品行業(yè)更快向前發(fā)展。
參考文獻：
楊東輝《大有作為的中國家用紡織品行業(yè)》《紡織裝飾科技》2/2001
梁勇《從歐洲家紡展會(huì )和市場(chǎng)看國際家紡流行趨勢》《新紡織》6/2001
茹愛(ài)林《現代染織藝術(shù)設計教育處探》“2001年海峽兩岸家用紡織品行業(yè)合作研討會(huì )‘論文集’”
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