簡(jiǎn)譜樂(lè )理知識

　　導語(yǔ)：知道簡(jiǎn)譜樂(lè )理知識，有利于各位更好進(jìn)行學(xué)習與工作。那你知道有哪些簡(jiǎn)譜樂(lè )理知識，下面是小編帶來(lái)的簡(jiǎn)譜樂(lè )理知識，希望對你有幫助。

　　簡(jiǎn)譜樂(lè )理知識

　　1、音高

　　簡(jiǎn)譜用七個(gè)阿拉伯數字表示調式中的七個(gè)自然音級，即用1、2、3、4、5、6、7來(lái)代表do、re、mi、fa、so、la、si，這七個(gè)數字就是簡(jiǎn)譜中的音符。在音符的上方加一個(gè)圓點(diǎn)（叫做高音點(diǎn)）表示高一個(gè)八度，在音符下方加一個(gè)圓點(diǎn)（叫做低音點(diǎn)）則表示低一個(gè)八度。若在上方加兩個(gè)圓點(diǎn)，即表示高兩個(gè)八度，在下方亦是如此，依此類(lèi)推。

　　不帶點(diǎn)的音符稱(chēng)為“中音”，帶高音點(diǎn)的音符稱(chēng)為“高音”，帶低音點(diǎn)的音符稱(chēng)為“低音”。為了演奏（演唱）的方便，一般將樂(lè )曲音域的中音區記成不帶點(diǎn)的音符（中音），這樣可以減少一些記譜符號，看得更清楚。

　　do、re、mi、fa、so、la、si只說(shuō)明了音與音之間的相對關(guān)系，并沒(méi)有規定每個(gè)音的絕對音高，所以在樂(lè )曲開(kāi)頭的地方（和轉調的地方）要用調號標明某一個(gè)音的高度，以便據此推斷其它所有音的音高。調號的形式是“1=C”、“6=A”、“2=D”等；用作調號的音是調式主音，“1=C”就意味著(zhù)這首樂(lè )曲是C大調（或C宮調式，關(guān)于民族調式的概念，下面將會(huì )介紹），“6=A”意為A小調（或A羽調式），2=D意為D商調式。不過(guò)，近來(lái)更常見(jiàn)的標記方法是無(wú)論什么調式都用“1”來(lái)作為調號的基準音，即“1=C”、“1=D”、“1=E”等等。這樣做的好處是一目了然，人們常說(shuō)一首歌是“C調”、“D調”，就是指“1”的高度；其主要的缺點(diǎn)是不能反映樂(lè )曲的調式，容易在說(shuō)法上和概念上造成混亂。例如，一首“1=C”的小調歌曲，其調性是a小調（因為主音的高度是A）；

　　臨時(shí)變化音記號（升、降號）的寫(xiě)法和用法與五線(xiàn)譜完全相伺，可參見(jiàn)前面的章節。

　　2、時(shí)值

　　簡(jiǎn)譜以四分音符作為基本音符，通常將四分音符稱(chēng)作“一拍”。在基本音符的后面或是下面的小橫線(xiàn)起到改變時(shí)值的作用；在基本音符后面的小橫線(xiàn)稱(chēng)作“增時(shí)線(xiàn)”，每一個(gè)增時(shí)線(xiàn)代表一個(gè)基本音符的時(shí)值單位（即一拍），下例分別為一拍、二拍、三拍和四拍：

　　其中的a對應于五線(xiàn)譜的四分音符，b對應于二分音符，c對應于附點(diǎn)二分音符，d對應于全音符。

　　在基本音符下面的小橫線(xiàn)稱(chēng)作“減時(shí)線(xiàn)”，每一條減時(shí)線(xiàn)將基本音符的時(shí)值減少一半；下例為半拍（即八分音符）和四分之一拍（即十六分音符）的寫(xiě)法：

　　同五線(xiàn)譜完全一樣，簡(jiǎn)譜也可以用附點(diǎn)來(lái)改變基本音符的時(shí)值，唯一的不同之處在于簡(jiǎn)譜沒(méi)有全音符和二分音符（這兩種音符是用增時(shí)線(xiàn)來(lái)表示的），所以附點(diǎn)只用在四分音符和小于四分音符的各種音符上；附點(diǎn)音符的寫(xiě)法和名稱(chēng)與五線(xiàn)譜是一樣的，不必贅述。

　　3、體止符

　　簡(jiǎn)譜用“0”表示休止，0的時(shí)值相當于一個(gè)四分音符（即一拍）。改變基本音符時(shí)值的三種方法，即增時(shí)線(xiàn)、減時(shí)線(xiàn)和附點(diǎn)，同樣可以用在休止符上。

　　4、五聲調式

　　顧名思義，五聲調式就是由五個(gè)音（而不是七個(gè)）構成的調式。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂(lè )中，并且在這個(gè)基礎上形成了中國的民族調式的種種變化和完整的音樂(lè )理論體系，因此，盡管在許多國家和地區的傳統音樂(lè )中都可見(jiàn)到五聲調式，它還是常被稱(chēng)為“中國調式”或“民族調式”。

　　五聲調式中的五個(gè)音是按照五度上行的關(guān)系得出的；假定從do開(kāi)始，即為：

　　do→so→re→la→mi，為了方便起見(jiàn)，下面我們用簡(jiǎn)譜來(lái)敘述（所以將這部分內容放在“簡(jiǎn)譜知識”這一章中）。

　　將這五個(gè)音順序排列起來(lái)，便得到一個(gè)五聲音階，音階內部的音程結構是固定不變的，并且其中的每個(gè)音都有一個(gè)名稱(chēng)：

　　五個(gè)音中的每一個(gè)都可以是調式的主音，由此產(chǎn)生了五種調式：

　　宮調式：1 2 3 5 6（1）

　　商調式：2 3 5 6 1（2）

　　角調式：3 5 6 1 2（3）

　　徵調式：5 6 1 2 3（5）

　　羽調式：6 1 2 3 5（6）

　　在調式名稱(chēng)的前面再加上調高，就構成了完整的調性名稱(chēng)。例如宮調式，1=C對稱(chēng)為“C宮調”，1=D時(shí)稱(chēng)為“D宮調”，1=E時(shí)稱(chēng)為“E宮調”……；又如徵調式，5=C時(shí)稱(chēng)“C徵調”，5=D時(shí)稱(chēng)“D徵調”，5=E時(shí)稱(chēng)“E徵調”……；其它調式依此類(lèi)推。以五聲調式為核心，還有六聲調式和七聲調式，即由六個(gè)音或七個(gè)音構成的調式。在這種情況下，原來(lái)的五個(gè)音稱(chēng)作“正聲”（或正音），新加入的音稱(chēng)作“偏聲”（或偏音）。偏聲分為四種：

　　變宮：宮音下方的大二度，假如1是宮，變宮為7；如果4是宮，變宮就是3。

　　清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角為4；如果6是角的話(huà)，清角就是b7。

　　變徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，變徵為#4。

　　閏：宮音下方的大二度，如果1是宮，閏就是b7。

　　五個(gè)正音和七個(gè)偏音的關(guān)系是：

　　1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7）

　　宮 商 角 清 變 徵 羽 閏 變

　　角 徵 宮

　　這四個(gè)偏音加入之后，產(chǎn)生了大量的調式，例如：加清

　　角和變宮的七聲宮調式：1 2 3 4 5 6 7 1

　　加變宮的六聲羽調式：6 7 1 2 3 5 6

　　加變宮的六聲徵調式：5 6 7 1 2 3 5

　　加清角和閏的七聲徵調式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5

　　加變宮和變徵的七聲徵調式：5 6 7 1 2 3# 4 5

　　不同的調式會(huì )產(chǎn)生不同的“味道”，如果平時(shí)多留心，從聽(tīng)覺(jué)上判斷調式并不困難。如果我們要從理論上分析、確定一首音樂(lè )作品（這里指的是中國民歌或是用民族調式寫(xiě)成的作品，用大、小調體系或其它歐洲調式寫(xiě)的作品不在此列）的調式，應該做的事情是（1）找出調式主音：大多數情況下，樂(lè )曲是結束在主音上的，最簡(jiǎn)單的辦法就是先看結束音是什么，再將旋律唱一遍，看看調式是不是圍繞這個(gè)音進(jìn)行的，如果不是例外的話(huà)，主音就可以確定了；（2）列出調式音階：將樂(lè )曲中出現的所有的音從主音開(kāi)始向上排列，直到高八度的主音為止，這樣就列出了這個(gè)調式的音階；（3）確定宮音：現在我們已經(jīng)知道了調式的主音，但是仍然不知道調式的名稱(chēng)，這就需要先知道宮音的位置（從而知道其余各音的名稱(chēng)）。五聲調式有一個(gè)特點(diǎn)，主音上方、宮音和角音之間有一個(gè)大三度音程，由于這個(gè)“宮—角大三度”是五聲性調式中唯一的大三度，所以很容易判斷，可以據此找出宮音的位置。也就是說(shuō)，在列出調式的音階之后，如果其中只有一個(gè)大三度，那么它肯定是宮—角大三度，下方的音就是宮音。如果在音階中發(fā)現兩個(gè)大三度，其中一定有一個(gè)是由偏音（相對不穩定的音）構成的，需要找出這個(gè)偏音，排除一個(gè)“虛假”的大三度，再確定宮音的位置；（4）明確了主音、音階、宮音、調高四個(gè)因素之后，就可以說(shuō)出樂(lè )曲的調性了。下面是山西民歌《交城山》，我們用它做例子來(lái)看一看分析的步驟：

　�。�1）找出主音：在這個(gè)例子中，開(kāi)始的音和結束的音都是“5”，主音是毫無(wú)疑問(wèn)的；

　�。�2）列出音階：樂(lè )曲中所有的音按照出現的順序為：5，#4，3，6，2，1，7，共七個(gè)音；由主音到主音排列起來(lái)，其音階為：5，6，7，1，2，3，#4，5；

　�。�3）確定宮音在這個(gè)音階中有三個(gè)大三度：5—7、1—3和2—#4，分析一下旋律，我們可以看出#4只出現了一次，能夠肯定不是正音，7雖然出現了三次，但是都不在強拍位置，只是作為經(jīng)過(guò)音使用，也不是正音，因此5—7和2—#4是“虛假”的，1—3是宮角大三度，1為宮音；各音的名稱(chēng)為：

　　5 6 7 1 2 3 #4 5

　　徵羽 變 宮 商 角 變 徵

　　宮徵

　�。�4）根據調號“1=G”，可知主音5的音高為D，所以這首曲子是D徵調式，完整地講，是加變宮和變徵的七聲D徵調式。

　　簡(jiǎn)譜的起源

　　數字簡(jiǎn)譜的雛形初見(jiàn)于16世紀的歐洲，那時(shí)有一個(gè)天主教的修道士名為蘇埃蒂；他用1、2、3、4、5、6、7來(lái)代表七個(gè)音來(lái)寫(xiě)譜教歌，爾后寫(xiě)了一本小冊子名為《學(xué)習素歌和音樂(lè )的新方法》，那時(shí)西方人極注重發(fā)明創(chuàng )造和版權等個(gè)人成績(jì)，才被記載入史冊。

　　18世紀時(shí)法國人，名盧梭；1742年在法國巴黎向科學(xué)院宣讀了一篇論文《音樂(lè )新符號建議書(shū)》再提這“數字簡(jiǎn)譜”。18世紀中葉此后，又有一批法國的音樂(lè )家、醫生、數學(xué)家等把“數字簡(jiǎn)譜”加以整理，完善。19世紀，經(jīng)過(guò)P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續改進(jìn)和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡(jiǎn)譜在西方被稱(chēng)為“加—帕—謝氏記譜法”。

　　19世紀末20世紀初，中國興起“新式學(xué)堂”，其中的“學(xué)堂樂(lè )歌”課直接效法日本的音樂(lè )教育，也沿襲了日本使用簡(jiǎn)譜的做法。在許多中小學(xué)里開(kāi)設唱歌課。當時(shí)的唱歌教材，以我國音樂(lè )教師填詞的日本歌曲居多，其中五線(xiàn)譜，也有簡(jiǎn)譜。簡(jiǎn)譜大概就是這個(gè)時(shí)候由日本傳入我國的。

　　1903年，留學(xué)于日本東京音樂(lè )學(xué)校的曾志忞在留日江蘇同鄉會(huì )于東京編輯出版的中文雜志《江蘇》第六、七期上發(fā)表《樂(lè )理大意》一文介紹西洋樂(lè )理知識，并以簡(jiǎn)譜與五線(xiàn)譜對照的形式刊登了《練兵》、《春游》等六首歌曲，這被是認為是目前所見(jiàn)中國人使用簡(jiǎn)譜的最早記錄。近代音樂(lè )教育家沈心工也是簡(jiǎn)譜的最早傳播者之一，他編輯的《學(xué)校唱歌集》于1904年出版，成為中國出版并流行的第一部簡(jiǎn)譜歌集，從此后簡(jiǎn)譜逐步普及到各地的學(xué)校。由于它的簡(jiǎn)明易學(xué)和排印方便，在年代興起的中國抗日救亡群眾歌詠運動(dòng)中，簡(jiǎn)譜對于歌曲的傳播發(fā)揮了極大作用。同時(shí)，簡(jiǎn)譜本身也得到進(jìn)一步完善和普及。

　　簡(jiǎn)譜得以在中國廣泛普及，還有一個(gè)原因，就是簡(jiǎn)譜的記譜法與流行在中國民間的一種文字譜——工尺譜相當接近。如工尺譜是用“上尺工凡六五乙”幾個(gè)字和附在字左邊的不同的偏旁來(lái)表示音的高低的，而簡(jiǎn)譜則是用七個(gè)阿拉伯數字和附在數上面或下面的圓點(diǎn)，來(lái)表示音的高低。工尺譜是用附在字右邊的板眼符號來(lái)表示音的長(cháng)短，而簡(jiǎn)譜則是用附在阿拉伯數右面或下面的短橫線(xiàn)，來(lái)表示音的長(cháng)短。簡(jiǎn)譜與工尺譜如此相近，簡(jiǎn)譜記錄音的高低長(cháng)短的方法又比工尺譜更簡(jiǎn)便、更精確，因此中國人十分容易接受簡(jiǎn)譜。

　　就世界范圍而言，中國是把簡(jiǎn)譜吸收的最好、又將其發(fā)揚光大的國家。世界上沒(méi)有哪一個(gè)國家像中國這樣，簡(jiǎn)譜得到如此普及。

　　簡(jiǎn)譜有著(zhù)較簡(jiǎn)單易學(xué)、便于記寫(xiě)等多種優(yōu)點(diǎn)，這使它在中國有著(zhù)比五線(xiàn)譜更為眾多的使用者，對于推動(dòng)和普及群眾性的音樂(lè )文化活動(dòng)起著(zhù)重要的作用。我國的許多音樂(lè )家在創(chuàng )作樂(lè )曲時(shí)，記錄最初的創(chuàng )作樂(lè )思，多習慣使用書(shū)寫(xiě)方便的簡(jiǎn)譜。聶耳創(chuàng )作《義勇軍進(jìn)行曲》、冼星海創(chuàng )作《黃河大合唱》時(shí)，他們的初稿也都是用簡(jiǎn)譜來(lái)記寫(xiě)的。

　　簡(jiǎn)譜的基本要素

　　一般來(lái)說(shuō)，所有音樂(lè )的構成有四個(gè)基本要素，而其中最重要的是“音的高低”和“音的長(cháng)短”：

　　1、音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直觀(guān)看就是越往左面的鍵盤(pán)音越低，越往右面的鍵盤(pán)音越高。就數字簡(jiǎn)譜來(lái)說(shuō)，在數字的正上方或下方有若干點(diǎn)“˙”、“︰”符，點(diǎn)的多少可以理解為強度，越多越強，在其上方代表高音，在其下方代表低音。原理表現為物體振動(dòng)頻率，越高音振動(dòng)頻率越高，反之亦然。

　　2、音的長(cháng)短：除了音的高低外，還有一個(gè)重要的因素就是音的長(cháng)短。音的高低和長(cháng)短的標注決定了該首曲子有別于另外的曲子，因此成為構成音樂(lè )的最重要的基礎元素。原理表現為聲音的時(shí)值長(cháng)短。

　　3、音的力度：音樂(lè )的力度很容易理解，也叫強度。一首音樂(lè )作品總會(huì )有一些音符的力度比較強一些，有些地方弱一些。而力度的變化是音樂(lè )作品中表達情感的因素之一。原理表現為振幅的大小。

　　4、音質(zhì)：也可以稱(chēng)音色。也就是發(fā)出音樂(lè )的樂(lè )器或人聲。同樣旋律的音高，男生和女生唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。

　　上述四項構成了任一首樂(lè )曲的基礎元素。應該說(shuō)簡(jiǎn)譜基本可以將這些基礎性元素正確標注。

　　拓展閱讀

　　樂(lè )理知識入門(mén)

　　一、樂(lè )理知識

　　01：音(Tone)

　　是一種物理現象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽(tīng)到的聲音在每秒振動(dòng)數為16-2000次左右，而使用到音樂(lè )中的音(不含音)，一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內。音的高低、強弱、長(cháng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。

　　02：音色(Tone-color)

　　指音的感覺(jué)特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。人們區分音色的能力是天生的，音樂(lè )的顏色分為人聲音色和器樂(lè )音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分;器樂(lè )音色中主要分弦樂(lè )器和管樂(lè )器，各種打擊樂(lè )器的音色是不同的。

　　03：共鳴(Resonance)

　　共鳴指的是一種振動(dòng)。當一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。

　　04：基音(Fundamentaltone)

　　物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音�；�音決定音高。

　　樂(lè )譜

　　05：泛音(Harmonicovertone)

　　除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標準，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂(lè )器和自然界里所有的音都有泛音。

　　06：音高(Pitch)

　　音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數來(lái)表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標準音"a"，是每秒振動(dòng)440次的聲音。

　　07：音名(Pitchname)

　　音名指西洋樂(lè )制中代表固定音高的名稱(chēng)。這些名稱(chēng)沒(méi)有統一，在各個(gè)國家是不同的。被廣泛采用的是：C D E F G A B。

　　08：唱名(Syllablenames)

　　唱名是指音階上各音的名稱(chēng)。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調的主音用1do，小調的主音用6la。

　　09：音域(Compass)

　　人聲或樂(lè )器所能達到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè )器音域。

　　10：調式(Mode)

　　若干高低不同的樂(lè )音，圍繞某一有穩定感的中心音，按一定的音程關(guān)系組織在一起，成為一個(gè)有機的體系，稱(chēng)為調式。

　　11：調性(Tonality)

　　調性指調式類(lèi)別與主音高度。在樂(lè )曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂(lè )曲就是有調性的樂(lè )曲。

　　12：音量(Volume)

　　音量又稱(chēng)響度、音強，是指人耳對所聽(tīng)到的聲音大小強弱的主觀(guān)感受，其客觀(guān)評價(jià)尺度是聲音的振幅大小。

　　13、音級(degree)

　　劃分音階中各音間音程的單位(樂(lè )音體系中每一個(gè)獨立的音)。

　　二、音符

　　記錄音樂(lè )的符號叫做音符。

　　我們唱歌或者演奏樂(lè )器都是用音符記譜，而音符用七個(gè)阿拉伯數字來(lái)表示：

　　1 2 3 4 5 6 7

　　音名： C D E F G A B

　　唱名：do re mi fa so la si

　　三、音符的劃分

　　在這七個(gè)音符中有一個(gè)規律，就是3(mi)到4(fa)、7(si)到高音1(do)是伴半音。在吉他上是相鄰的兩個(gè)品為半音，比如一弦1品是3(mi)，那么一弦2品就是4(fa);在吉他上個(gè)一品是全音，比如一弦1品是1(do)，那么一弦3品就是2(re)，中間隔了1品。

　　四、音的高低

　　5------------------------這是基本符號，沒(méi)有任何符號。

　　5(下面一點(diǎn))-------基本符號下面加一個(gè)低音點(diǎn)，表示比基本音低一個(gè)八度。

　　5(下面兩點(diǎn))-------基本符號下面加兩個(gè)低音點(diǎn)，表示比基本音低兩個(gè)八度。

　　5(上面一點(diǎn))-------基本符號上面加一個(gè)高音點(diǎn)，表示比基本音高一個(gè)八度。

　　5(上面兩點(diǎn))-------基本符號上面加兩點(diǎn)高音符，表示比基本音高兩個(gè)八度。

　　五、音的時(shí)值

　　不管是在歌曲還是樂(lè )曲中，每個(gè)音多長(cháng)或多短，都是由時(shí)值來(lái)確定的。音樂(lè )之所以被稱(chēng)為時(shí)間的藝術(shù)，就是因為他存在著(zhù)時(shí)間性。那么時(shí)值是怎樣表現的呢?

　　在簡(jiǎn)譜中，音的時(shí)值是以短橫線(xiàn)和附點(diǎn)表示的，首先看一下帶短橫線(xiàn)的時(shí)值表格：

　　六、附點(diǎn)音符

　　寫(xiě)在音符左邊的小圓點(diǎn)，叫附點(diǎn)，帶有附點(diǎn)的音符叫做附點(diǎn)音符。無(wú)論什么音符，只要帶有附點(diǎn)，就延長(cháng)附點(diǎn)前面音符的一半。

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