走進(jìn)方寸之間的班會(huì )開(kāi)場(chǎng)白
男：大家好，今天我們xx班召開(kāi)《走進(jìn)方寸之間》的主題班會(huì )
女：讓我們更多地了解篆刻藝術(shù)，走近方寸之間。
男：下面由我來(lái)給大家介紹一下“篆書(shū)”
篆書(shū)是大篆、小篆的統稱(chēng)。大篆指甲骨文、金文、籀文（zhòuwén）、六國文字，它們保存著(zhù)古代象形文字的明顯特點(diǎn)。小篆也稱(chēng)“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡(jiǎn)化字體，其特點(diǎn)是形體勻逼齊整、字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)。在漢文字發(fā)展史上，它是大篆由隸、楷之間的過(guò)渡。
女：讓我來(lái)和大家說(shuō)說(shuō)“篆刻的起源”
A、篆刻，自起源至今的三千七百多年的漫長(cháng)歷史中，歷經(jīng)了十余個(gè)朝代。在這個(gè)長(cháng)期的發(fā)展過(guò)程中，篆刻藝術(shù)出現了兩個(gè)高度發(fā)展的歷史階段。
B、一個(gè)是戰國、秦漢、魏晉六朝時(shí)期，這一時(shí)期的篆刻用料主要為玉石、金、牙、角等。它被稱(chēng)為“古代篆刻藝術(shù)時(shí)期”，它的篆刻藝術(shù)特點(diǎn)主要是以時(shí)代來(lái)劃分。篆刻發(fā)展到了唐、宋、元時(shí)期，則處于衰微的時(shí)期。在這一時(shí)期，由于楷書(shū)的應用取代了篆書(shū)，同時(shí)官印和私印根本上分家，篆刻藝術(shù)走上了下坡路。這種形勢到了元末出現了轉機，畫(huà)家王冕發(fā)現了花乳石可以入印，從而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻藝術(shù)進(jìn)入了復興時(shí)期。
C明清以來(lái)，篆刻又迎來(lái)了它的第二個(gè)發(fā)展高峰期，它的篆刻藝術(shù)特點(diǎn)主要是流派紛呈。在這一時(shí)期文彭、何震對流派篆刻藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng )起了重大的作用。文彭系文征明的兒子，是他在一次偶然的機會(huì )，發(fā)現了“燈光石”凍石可以當做治印材料。經(jīng)過(guò)他的倡導，石材被廣泛的應用。在這以后的一段時(shí)期內篆刻藝術(shù)流派紛呈現，出現了程邃、丁敬、鄧石如、黃牧甫、趙之謙、吳讓之等篆刻藝術(shù)家，一時(shí)間篆刻藝術(shù)呈現出了一派繁榮的景象。
D直至近現代篆刻大師吳昌碩、齊白石，從而形成了一部完整的中國篆刻歷史。篆刻藝術(shù)是書(shū)法、章法、刀法三者完美的結合，一方印中，即有豪壯飄逸的書(shū)法筆意，又有優(yōu)美悅目的繪畫(huà)構圖，并且更兼得刀法生動(dòng)的雕刻神韻�？煞Q(chēng)得上“方寸之間，氣象萬(wàn)千”。
男：我們來(lái)看看讓初學(xué)篆刻所需的工具和材料，有練習石，篆刻刀，印泥，印床，砂紙或磨盤(pán)，工具書(shū)和教材，筆墨紙。
女：初學(xué)篆刻，練習石必不可少，比較常見(jiàn)和實(shí)惠的練習石有青田石、蕭山紅、墨綠凍、廣西凍石（備注：廣西凍石硬度為1左右，質(zhì)地較軟，僅適合18歲以下學(xué)生使用）等。
男：初學(xué)篆刻，如果是中小學(xué)生，可以買(mǎi)價(jià)格最低廉的.碳鋼刀。如果有一定的經(jīng)濟能力，強烈建議購買(mǎi)硬度更高的白鋼刀或者鎢鋼刀。白鋼刀一般硬度在6，鎢鋼刀（也稱(chēng)硬質(zhì)合金刀）硬度7，這兩種刀是最常見(jiàn)的篆刻刀。至于白鋼刀好還是鎢鋼刀好，不能絕對化，白鋼刀硬度低些，但韌性好一些，價(jià)格也低一些，而鎢鋼刀最硬，韌性也會(huì )略差一些，價(jià)格也比白鋼刀略高一些。目前國內用得最多，質(zhì)量最好的當屬四川生產(chǎn)的永字牌刻刀了，永字牌刻刀主要以硬質(zhì)合金刀為主，永字牌刻刀分好幾個(gè)系列，有高級型、豪華型、豪華B型、超豪華型、納米刻刀等幾個(gè)品種。
女：印泥建議配備兩種，一種是普通的打稿印泥（10元以下，如姜思序堂的朱顏印泥），一種是好一些的書(shū)畫(huà)印泥（如姜思序堂的八寶、朱膘印泥等）。篆刻完成后先用普通印泥打出印花，看看有哪些地方需要更改修飾，等全部修好以后再用上好的印泥打出來(lái)。
男：初學(xué)至少要配備號數不同的砂紙各幾張，一般號數（粒度）越小，表面越粗，號數（粒度）越大，表面越精細。如1000號的砂紙就比600號的砂紙更精細。
男：初學(xué)篆刻建議至少配一本篆刻入門(mén)書(shū)籍和篆刻字典，篆刻書(shū)籍推薦劉江的《篆刻技法》和吳頤人的《篆刻五十講》，篆刻字典推薦吉林文史出版社出版的《篆刻字典》或西泠印社出版的《篆刻常用字字典》，前者從名家的印中搜集字體，后者直接書(shū)寫(xiě)，各有千秋。當然網(wǎng)絡(luò )上也有很多免費的篆刻資料，如篆刻導航網(wǎng)上有各類(lèi)視頻、字體查詢(xún)工具，都是非常方便和實(shí)用的。
女：毛筆 可以選用小楷毛筆，有彈性，好使就行。篆刻寫(xiě)稿用的墨建議用一得閣墨汁或者自己用墨條研磨出來(lái)的墨。寫(xiě)印稿建議用連史紙，金石印坊手工連史紙散頁(yè)，幅面不大，使用方便。
男：印石一、壽山石二、青田石三、昌化石四、巴林石
女：下面請和我一起走進(jìn)“篆刻名家作品欣賞” 丁敬
丁敬（1695--1765）字敬身，號鈍丁、硯林，龍泓山人等別號，浙江錢(qián)塘（杭州）人。清代書(shū)法篆刻家，西泠八家之一，浙派創(chuàng )始人。喜好金石碑版，精鑒別，富收藏。曾搜訪(fǎng)石刻，著(zhù)成《武林金石錄》。他的篆刻取法朱簡(jiǎn)，在漢印基礎上，常參以隸意，構思安排都苦心經(jīng)營(yíng)。篆刻采用切刀法以表達書(shū)寫(xiě)的筆意，方中有圓，一洗嬌揉嫵媚之態(tài)。著(zhù)有《硯林詩(shī)集》、《龍泓山人集》。丁敬在篆刻史上的最大貢獻，在于繼承并發(fā)展了朱簡(jiǎn)朱文短刀碎切的刀法，并進(jìn)一步開(kāi)創(chuàng )了"印從刀出"的創(chuàng )作模式，其篆刻"直追秦漢、力挽頹風(fēng)"，且文雅生辣，有很強的金石感，可謂前無(wú)古人。
丁敬為"浙派"始祖。繼起者中，蔣仁的篆刻以古秀勝，黃易的篆刻以遒勁勝，奚岡的篆刻以淡雅勝，陳豫鐘的篆刻以工致勝，陳鴻壽的篆刻以雄健勝，趙之琛的篆刻以嫻熟勝，錢(qián)松的篆刻渾厚古樸、蒼勁茂秀，與先前諸家不同而有新的面目。丁敬與他們都是杭州人，故又稱(chēng)為"西泠八家。該派風(fēng)靡印壇，蟬聯(lián)了近兩個(gè)世紀。
男：鄧石如 ，中國清代書(shū)法家、篆刻家。清代書(shū)法金石學(xué)家和文壇泰斗、經(jīng)學(xué)宿儒，鄧派的創(chuàng )始人。懷寧（今屬安徽）人，原名琰，因避嘉慶諱，以字行，號頑伯、完白山人、笈游道人、古浣子。 鄧石如幼年時(shí)家境貧寒，一生社會(huì )地位低下，他自己說(shuō)：“我少時(shí)未嘗讀書(shū)，艱危困苦，無(wú)所不嘗，年十三四，心竊竊喜書(shū)，年二十，祖父攜至壽州，便已能訓蒙今垂老矣，江湖游食，人不以識字人待�！边@樣一位讀書(shū)不多的“一介布衣”，成長(cháng)為偉大的藝術(shù)家，全靠艱定不移的信念，頑強的意志和刻苦的鍛煉。他十七歲后，就開(kāi)始以書(shū)刻自給。三十歲后，通過(guò)友人介紹，陸續認識了南京梅繆三兄弟等友人，遍觀(guān)梅家收藏的金石善本，凡名碑名帖總要臨摹百遍以上，為此起早貪黑，朝夕不輟為以后的篆刻藝術(shù)打下了扎實(shí)的書(shū)法基礎。所以，當時(shí)人評他的四體書(shū)法為清代第一人。
女：吳昌碩，清道光二十四年（1844）8月1日生于浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣），與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。吳昌碩是晚清著(zhù)名畫(huà)家，書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社長(cháng)。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見(jiàn)者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。
男：齊白石（1864——1957），湖南湘潭人，二十世紀十大畫(huà)家之一，世界文化名人。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長(cháng)、三百石印富翁、百樹(shù)梨花主人等大量筆名與自號。
女：讓我們走近方寸之間，請看大屏幕{出示驪城學(xué)區第一小學(xué)等字樣}
男：再讓我們以來(lái)欣賞美麗的篆刻印章
女：讓篆刻藝術(shù)走進(jìn)校園
男：讓我們走近方寸之間
合：本次班會(huì )到此結束。
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