藏在木頭里的琴聲美文摘抄

　　在電視上看到小提琴的制作流程，心里忽然若有所動(dòng)。

　　一把精美的小提琴，木料的選擇是關(guān)鍵。匠人在選擇木料時(shí)，會(huì )非常注意年輪的多少。在他們的印象中，每棵歷經(jīng)歲月洗禮的大樹(shù)中都藏著(zhù)一個(gè)精靈，而這個(gè)精靈，正是決定著(zhù)一把琴是否出色的靈魂。

　　選準了木料之后，帶著(zhù)皮的大樹(shù)要在陽(yáng)光下風(fēng)干兩年，使含水率低于10%。剔除了水分的間隔，大樹(shù)的木質(zhì)細胞變得更親密緊湊，這時(shí)，第二道工序開(kāi)始了。

　　風(fēng)干的大樹(shù)被分割成木板之后，進(jìn)入一個(gè)黝黑的終年不見(jiàn)陽(yáng)光的房間，好像大師的閉關(guān)修煉，面壁思過(guò)，根除雜念，凝聚精魄。這段靜默歲月一直要持續四到五年的時(shí)間。經(jīng)過(guò)這么長(cháng)時(shí)間的韜光養晦，本來(lái)混沌的木板逐漸有了靈異之氣，老練的工匠，這時(shí)可以從一塊普通的木板中，聽(tīng)出一把小提琴的琴質(zhì)和琴聲。

　　接下來(lái)的工序雖然依然復雜，可大多只是步驟的煩瑣，比如制作面板，挖聲孔、開(kāi)槽鑲線(xiàn)、上側板，以及雕刻琴頭等。而最讓我感動(dòng)的，還是第二道工序。

　　那是一塊木頭成為一把琴必須要經(jīng)歷的最漫長(cháng)時(shí)光。萬(wàn)籟俱寂中，那些曾經(jīng)在大自然中吐納的自然之氣和百鳥(niǎo)之聲，沙漏一樣滴滴答答地從木頭中滲透出來(lái)。從灰塵滿(mǎn)面恢復到純若處子，年輪雖然依然在，可凝結在木頭中的精魄卻變得純凈而空靈。優(yōu)秀的工匠都知道，每一塊能夠成為小提琴的木頭，在成品后都會(huì )具備一個(gè)特質(zhì)，那就是身入嘈雜之境而旁若無(wú)人的定力。否則，交響樂(lè )的現場(chǎng)，那么多樂(lè )器，那么多音符，怎能讓聽(tīng)眾辨別出小提琴的獨有魅力。

　　這樣的修煉，極易讓人聯(lián)想到世人眼中的“大器”。

　　曾經(jīng)有人總結過(guò)成功規律，他們發(fā)現這樣一個(gè)事實(shí)，凡在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域有突出表現的.“大器”，那么他一定會(huì )在這個(gè)行業(yè)付出最少十萬(wàn)個(gè)小時(shí)的時(shí)間。

　　而看看我們周?chē)�，又有多少人能有這樣的定力與毅力呢。明白了這一點(diǎn)，我們也會(huì )最終理解，為什么這個(gè)世界上，平庸者眾，而精英者寡。

　　對于一棵大樹(shù)來(lái)說(shuō)，能以一把小提琴的形式長(cháng)存于世，這絕對是一個(gè)無(wú)比浪漫的結局。這一點(diǎn)，和一個(gè)人能因為自己的業(yè)績(jì)，在生命枯槁之后，尚有繞梁的佳話(huà)和傳說(shuō)具有同等的魅力。

　　而在我看來(lái)，大樹(shù)更比人要幸運一點(diǎn)，因為，它的浪漫與是否被選擇有極大的關(guān)聯(lián)。而作為一個(gè)人來(lái)說(shuō)，更多時(shí)候，我們需要的是一種自發(fā)的內省和定力。

　　舍得放棄紛繁紅塵中的誘惑和熱鬧，舍得放下你儂我儂中的情深和意長(cháng)，舍得讓自己從一個(gè)八面玲瓏頗受歡迎的“人精”蛻變成呆若木雞、錦衣夜行的隱者，除了這些，還需忍受漫長(cháng)的寂寞和孤單，還要面對隨時(shí)而來(lái)的彷徨和絕望，還要擔負別人的譏諷和嘲笑。

　　而這樣的人，注定是稀缺的。在靜默中前行的那個(gè)勇者，他的內心，時(shí)刻都有靈魂的清越之聲在激蕩。這是命運賜予追夢(mèng)人的最崇高的現世享受。而這樣的清越之聲，有的人一輩子都無(wú)從知會(huì )。

　　是做一塊劈柴在爐灶間擁有片刻的火焰和光華，還是煢煢孑立于一室聆聽(tīng)藏在清香紋理中的琴聲，不同的木頭擁有不同的選擇，不同的選擇鑄就了不同的人生。

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