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白居易《夜雨》白話(huà)譯文、創(chuàng )作背景、賞析
《夜雨》是唐代詩(shī)人白居易所寫(xiě)的一首抒情詩(shī)，寫(xiě)于元和六年（公元811年）。整首詩(shī)貫穿著(zhù)白居易大氣、又不失細膩的風(fēng)格。下面是具體介紹，供參考！
【作品介紹】
《夜雨》是唐代詩(shī)人白居易所寫(xiě)的一首抒情詩(shī)，寫(xiě)于元和六年(公元811年)。整首詩(shī)貫穿著(zhù)白居易大氣、又不失細膩的風(fēng)格。詩(shī)人通過(guò)描繪夜里風(fēng)雨紛紛的場(chǎng)景，用直白的語(yǔ)言表達了對其相愛(ài)女子“東鄰嬋娟子”湘靈真摯的思念之情。
【原文】
我有所念人，隔在遠遠鄉。
我有所感事，結在深深腸。
鄉遠去不得，無(wú)日不瞻望。
腸深解不得，無(wú)夕不思量。
況此殘燈夜，獨宿在空堂。
秋天殊未曉，風(fēng)雨正蒼蒼。
不學(xué)頭陀法，前心安可忘。
【注釋】
�、汆l：家鄉。
�、谡巴和h處或高處看，敬仰并寄以希望。
�、巯Γ喝章涞臅r(shí)候：夕陽(yáng)。夕照。朝夕相處。無(wú)夕：日日夜夜。
�、軞垷簦翰缓玫氖�。夜：黑夜，代指前途的黑暗。
�、菘仗茫嚎瘴�。
�、迺裕旱絹�(lái)，來(lái)臨。
�、哒捍藭r(shí)。蒼蒼：紛紛。
�、囝^陀：苦行僧。
�、岚玻涸趺�。
【白話(huà)譯文】
我有著(zhù)深深思念的人，卻相隔在遠遠的異鄉。我有所感懷的事情，深深的刻在心上。她在遙遠的異鄉我不能去靠近，似乎也沒(méi)有可以用來(lái)傳情的太陽(yáng)。內心痛苦萬(wàn)分卻無(wú)處化解，日日夜夜未曾停止思念。我的前途似乎也迷茫無(wú)望，孤獨的在空空的屋子里睡覺(jué)。秋天尚未來(lái)臨，卻已風(fēng)雨紛紛。不曾學(xué)過(guò)苦行僧的佛法，如何忘記曾經(jīng)的過(guò)往!
【創(chuàng )作背景】
此詩(shī)寫(xiě)于元和六年(公元811年)，白居易四十歲。從“獨宿在空堂”可以看出，此詩(shī)是為一個(gè)與作者相愛(ài)的女子而寫(xiě)。且學(xué)者周相錄考證，這個(gè)女子就是白居易幾度在詩(shī)作中提到過(guò)的“東鄰嬋娟子”湘靈。
【賞析】
首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)出了所要記敘的事情，強烈的感情色彩也在無(wú)需意像的渲染的情況下，立刻展現在讀者面前。四句話(huà)形式上兩兩相同，但情感上卻是層層深入的，第一句提到了人的思念和遠，都是平平的概述，點(diǎn)到為止，并沒(méi)有提及是一個(gè)什么樣的人，如何的思念她。第二句則重點(diǎn)寫(xiě)到了思念，寫(xiě)到思念的程度，也并沒(méi)有深寫(xiě)。行文至此，全詩(shī)的中心已經(jīng)點(diǎn)明框架，已經(jīng)明晰，但還只是一幅，如果用畫(huà)畫(huà)作比的話(huà)，構圖，或者說(shuō)是工筆前的白描圖，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔而有力。第三句對第一句進(jìn)行了擴充和延伸，鄉遠遠的程度，對故鄉，更準確的說(shuō)是對故鄉的生活，故鄉的人的思念之深。第四句是對第二句進(jìn)行了擴充和延伸。一、三句是寫(xiě)實(shí)，故鄉、人都是客觀(guān)存在的。二、四句是寫(xiě)虛，回憶中的事和肝腸絞痛的感覺(jué)是詩(shī)人主觀(guān)的感情。一實(shí)，一虛，把氣氛渲染開(kāi)來(lái)，行文至此，白描已經(jīng)被染，出現了淡淡的色彩，陰陽(yáng)、冷暖色初步分明。詩(shī)人付與“人”一個(gè)“隔”，付與“事”一個(gè)“結”字�！案簟�、“結”都是冰涼涼的字眼，給人一種一對火熱的戀人被活生生分扯開(kāi)來(lái)的感覺(jué)。詩(shī)人用兩個(gè)冰冷的字形象地寫(xiě)出了自己火熱的情感，而火熱又敗于冰冷，這時(shí)引出自己肝腸絞痛的感覺(jué)顯得自然，又打動(dòng)了讀者。在這里，詩(shī)人又用了一個(gè)打動(dòng)人的動(dòng)詞“瞻望”。鄉遠，瞻望卻不可相望見(jiàn)，可是還要望，縱是眼望不見(jiàn)那心也早已回到了那故鄉的戀人身畔。
前四句是對一個(gè)長(cháng)時(shí)間一直以來(lái)狀態(tài)的寫(xiě)，從“況此”一句開(kāi)始，詩(shī)人就開(kāi)始描繪一個(gè)夜雨的場(chǎng)景了。作者在描寫(xiě)夜雨場(chǎng)景的時(shí)候，卻是惜字如金。他只用了兩句話(huà)二十個(gè)字。這兩句話(huà)不寫(xiě)思，不寫(xiě)念，不寫(xiě)人，不寫(xiě)事，只是用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)描繪了許多意像，燈、堂、天、風(fēng)雨。一個(gè)況字說(shuō)明這四句所描寫(xiě)的這些是在前四句的前提上進(jìn)一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一個(gè)“況”字就替代了千言萬(wàn)語(yǔ)的心理描寫(xiě)�！耙埂笔菚r(shí)間，在“夜”之前詩(shī)人用了一個(gè)名詞作形容詞來(lái)形容“夜”，“殘燈”。燈從晚上點(diǎn)，點(diǎn)到殘，一定已是深夜。詩(shī)人夜不能寐，久久的思念著(zhù)心中的戀人。殘燈昏暗的光下，長(cháng)長(cháng)的燈芯使光閃爍著(zhù)，詩(shī)人在這情景萬(wàn)分傷心，沒(méi)有言自然顯得寂靜，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥�！翱铡辈灰欢ㄊ钦娴娜鄙偌揖�，而是因為缺少“人”。夜雨同話(huà)五更的人“空堂”不一定是堂“空”也寫(xiě)出詩(shī)人心中的悵然若失�！扒锾臁薄拔磿浴薄帮L(fēng)雨”更是融情于景�！吧n蒼”二字既是對風(fēng)雨的描寫(xiě)，又是詩(shī)人此時(shí)的心境。這兩句，不著(zhù)一字思念，而又字字句句把詩(shī)人的思念之情著(zhù)色，分染過(guò)的白描已經(jīng)基本上上好了顏色。最后一句話(huà)，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，使用直抒胸意的寫(xiě)法，將全詩(shī)推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。詩(shī)人一段刻骨銘心的愛(ài)情就在這無(wú)果的結局中謝幕，無(wú)數的思念，向何處傾訴。
整首詩(shī)貫穿著(zhù)白居易的大、簡(jiǎn)、妙風(fēng)格，雖是寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)思念，但不像多數愛(ài)情詩(shī)一樣婉約，它大氣、又不失細膩，這不是刻意為之，而是一種情感之至，一種渾然天成。這首詩(shī)不是唐代所流行的工整的今體詩(shī)，它共有七句話(huà)，前四句大量的重復用字，也并不合乎詩(shī)歌的習慣。意像的描寫(xiě)被放在了敘事之后，全詩(shī)沒(méi)有比喻、沒(méi)有用典，也沒(méi)有大量的興、比之作，可以說(shuō)是完全沒(méi)有格律的羈絆，用最直白的語(yǔ)言，抒發(fā)了最真摯的情感。
體裁：五言古詩(shī)（古風(fēng)），共 8 句 56 字，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，符合白居易 “文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作” 的創(chuàng )作主張，無(wú)嚴格平仄與對仗限制，側重情感的自由抒發(fā)。
出處：收錄于《白氏長(cháng)慶集》，創(chuàng )作于白居易晚年（約唐穆宗至唐文宗時(shí)期），此時(shí)詩(shī)人歷經(jīng)宦海沉浮，多有思鄉、懷人之作，風(fēng)格趨于沉郁頓挫。
創(chuàng )作背景與情感溯源
1. 時(shí)代與個(gè)人境遇
白居易一生仕途坎坷，曾因直言進(jìn)諫被貶為江州司馬（代表作《琵琶行》即作于此時(shí)），晚年雖官至刑部尚書(shū)，但看透官場(chǎng)黑暗，逐漸萌生退隱之心，常以詩(shī)歌抒發(fā)孤獨、思鄉與對故人的牽掛。
此詩(shī)創(chuàng )作時(shí)，詩(shī)人可能身處異鄉為官，或晚年閑居洛陽(yáng)，因秋夜風(fēng)雨觸發(fā)愁緒，思念遠方的親友（“所念人” 或指家人、故友，具體所指無(wú)明確史料記載，留有余味），同時(shí)感慨人生往事（“所感事”）難以釋?xiě)选?/p>
2. 意象關(guān)聯(lián)：“夜雨” 的文化內涵
在中國古典詩(shī)歌中，“夜雨” 是典型的 “愁思意象”，如李商隱 “何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”，溫庭筠 “梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦”，均以夜雨的凄冷、綿長(cháng)，烘托孤獨、思念的情感。
白居易此詩(shī)中的 “風(fēng)雨正蒼蒼”，既寫(xiě)秋夜風(fēng)雨的實(shí)景，又暗喻人生的 “風(fēng)雨”（坎坷境遇），將自然景象與內心愁苦融為一體，強化情感的感染力。
詞句解析與重點(diǎn)字詞
1. 逐句解讀（結合情感邏輯）
“我有所念人，隔在遠遠鄉”：開(kāi)篇直抒胸臆，點(diǎn)明 “思念” 的核心 —— 遠方的親友，“遠遠鄉” 強調空間距離的遙遠，為后文 “去不得” 的無(wú)奈鋪墊。
“我有所感事，結在深深腸”：由 “念人” 過(guò)渡到 “感事”，“結在深深腸” 用比喻手法，將抽象的 “愁事” 化為具體的 “結”，形象寫(xiě)出往事在心中的郁結之深，難以排解。
“鄉遠去不得，無(wú)日不瞻望”：“無(wú)日不” 雙重否定，強化思鄉的頻率（每日如此），“瞻望” 即遠望，動(dòng)作細節凸顯對故鄉的渴望與無(wú)法歸去的遺憾。
“腸深解不得，無(wú)夕不思量”：與前兩句對仗（“鄉遠” 對 “腸深”，“去不得” 對 “解不得”），“無(wú)夕不” 與 “無(wú)日不” 呼應，從 “每日瞻望” 到 “每夕思量”，時(shí)空上覆蓋全天，寫(xiě)出愁思的無(wú)間斷。
“況此殘燈夜，獨宿在空堂”：轉入場(chǎng)景描寫(xiě)，“殘燈”（即將熄滅的燈）、“空堂”（空曠的廳堂）、“獨宿”，三個(gè)意象疊加，營(yíng)造出孤寂、冷清的氛圍，將前文的愁思推向高潮。
“秋天殊未曉，風(fēng)雨正蒼蒼”：交代時(shí)間（秋夜未明）與環(huán)境（風(fēng)雨交加），“蒼蒼” 形容風(fēng)雨迷蒙的樣子，既寫(xiě)實(shí)景的昏暗，又暗喻內心的迷茫與愁苦，情景交融。
“不學(xué)頭陀法，前心安可忘”：結尾以 “頭陀法”（佛教苦行僧的修行方法，主張摒棄雜念、超脫煩惱）作結，自嘲無(wú)法像頭陀那樣忘卻煩惱，反而更凸顯 “前心”（過(guò)往的心事、思念）的難以釋?xiě)�，余味悠長(cháng)。
2. 重點(diǎn)字詞積累
瞻望：遠望，此處指眺望故鄉的方向。
蒼蒼：形容風(fēng)雨迷蒙、天色昏暗的樣子（非 “蒼翠”，需結合語(yǔ)境區分）。
頭陀法：佛教術(shù)語(yǔ)，頭陀意為 “抖擻”，指通過(guò)苦行修行，破除煩惱，此處詩(shī)人用 “不學(xué)頭陀法” 反襯自己無(wú)法超脫世俗愁緒。
主題思想與情感表達
1. 核心主題
思鄉懷人之愁：詩(shī)中 “所念人”“遠遠鄉” 直接點(diǎn)明對遠方親友的思念，“無(wú)日不瞻望”“無(wú)夕不思量” 則將這種思念具象化為每日每夜的行為，情感真摯直白。
往事郁結之痛：“所感事”“結在深深腸” 暗示詩(shī)人對過(guò)往人生經(jīng)歷（如貶謫、官場(chǎng)失意、親友離別等）的感慨，這些往事如 “結” 般難以解開(kāi)，成為內心的隱痛。
孤獨失意之境：“殘燈夜”“獨宿空堂”“風(fēng)雨蒼蒼” 等場(chǎng)景，勾勒出詩(shī)人晚年孤獨的生活狀態(tài)，結合其仕途經(jīng)歷，暗含對人生失意的無(wú)奈與悵惘。
2. 情感特點(diǎn)：“淺切直白，情深意重”
白居易詩(shī)歌的核心特點(diǎn)是 “通俗化”，此詩(shī)無(wú)晦澀典故，語(yǔ)言如日常對話(huà)（如 “我有所念人”“無(wú)日不瞻望”），但 “淺” 中見(jiàn) “深”—— 通過(guò)直白的表述，將深沉的愁思層層遞進(jìn)，從 “念人”“感事” 到 “獨宿”“風(fēng)雨”，最終以 “前心安可忘” 收尾，情感濃度逐漸升高，讓讀者極易產(chǎn)生共鳴。
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