清平樂(lè )翻譯及賞析
清平樂(lè )翻譯及賞析1
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
來(lái)自武漢天問(wèn)老田
田達理書(shū)法作品
【注釋】
�、佟肚迤綐�(lè )》(qīng píng yuè)，詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
�、诹羧瞬蛔。亨嵨膶殹读υ~》：”亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。
�、厶m舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
�、苠\書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。
�、菰朴辏弘[喻男女交合之歡。
�、逕o(wú)憑：靠不住。
【翻譯】
想留住情郎卻無(wú)濟于事，他酒醉后登上畫(huà)船，揚帆而去。碧波蕩漾的春江中，那船兒一定乘風(fēng)疾駛，黃鶯啼曉之聲，會(huì )充滿(mǎn)他的耳際。渡口空空蕩蕩只剩下楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿(mǎn)含著(zhù)別意離情。從此后休要寄錦書(shū)再訴衷情，畫(huà)樓里的歡娛不過(guò)是一場(chǎng)春夢(mèng)，那山盟海誓畢竟空口無(wú)憑。
【作品簡(jiǎn)介】
《清平樂(lè )·留人不住》是北宋詞人晏幾道創(chuàng )作的一首詞，收錄于《全宋詞》中。
這是一首描寫(xiě)離情別怨的詞作，寫(xiě)了女子對情人的依依不舍之情。上片用白描手法寫(xiě)春晨渡口分手時(shí)的種種情態(tài)：行者去意已決，送者依依不舍。下片以女子決絕之語(yǔ)作結，以怨寫(xiě)愛(ài)，抒寫(xiě)女子因多情而生絕望，恰表明不忍割舍的.矛盾情懷。這首詞運用了多組對比，塑造出一個(gè)意淺，一個(gè)情深兩個(gè)形象，結構上，先含情脈脈，后決絕斷念，刻畫(huà)細膩，更反襯出詞人的一片癡情。
【創(chuàng )作背景】
晏殊的去世，門(mén)祚的式微，晏幾道的境況也起了很大的變化。加上他孤高耿介、不愿阿附權勢的個(gè)性，以致生活的道路不很順利。身世的坎坷和世情的冷暖，使小晏在耿介特立的個(gè)性之外，又具有情深一往、善感任真的品格。所以他的詞雖不離傷春悲秋、別怨離愁、相思情苦的內容，但是于情文之間繚繞著(zhù)一股郁勃而深摯的情思，可以激動(dòng)人心。
這首詞便是其中著(zhù)名的一首。
【作者簡(jiǎn)介】
晏幾道（約1030-約1106）北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書(shū)反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮監官，”年未至乞身，退居京師賜第”（《碧雞漫志》卷二）。晚年家境貧寒。文學(xué)與其父晏殊齊名，世稱(chēng)”二晏”。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯婉麗。有《小山詞》一卷。
晏幾道的主要著(zhù)作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長(cháng)調3首，其余均為小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個(gè)高峰，用清壯頓挫的藝術(shù)性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂(lè )的典型音樂(lè )形象，使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
清平樂(lè )翻譯及賞析2
清平樂(lè )·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
[1]消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的'情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
清平樂(lè )翻譯及賞析3
清平樂(lè )·青陵蝶夢(mèng)
青陵蝶夢(mèng)，倒掛憐么鳳。退粉收香情一種，棲傍玉釵偷共。
愔愔鏡閣飛蛾，誰(shuí)傳錦字秋河？蓮子依然隱霧，菱花暗惜橫波。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
清代納蘭性德所做的詞。此篇典麗深婉，詞中運用數典，曲折而深致地表達了對亡妻的懷念。很有清真詞的風(fēng)調。
翻譯/譯文
這是容若的一首《清平樂(lè )》向來(lái)都被誤注，關(guān)鍵就在“退粉收香情一種”這句上，“收香”常被注釋為收香鳥(niǎo)，是一種小鳥(niǎo)的名字�！巴朔邸笔且粋�(gè)動(dòng)賓結構，那么按照文言體例，“收香”就不可能是鳥(niǎo)名，而也得是相應的一個(gè)動(dòng)賓結構……�？紦^(guò)程有些繁瑣，這里只說(shuō)結論：“退粉”是蝴蝶交尾之后的動(dòng)作，“收香”則是麝發(fā)情之后的動(dòng)作，這兩個(gè)意象的結合，暗示出來(lái)的就是床笫之歡，這是一種含蓄得近乎隱秘的表達手法。至于詞中這位女子的真實(shí)身份，我們恐怕永遠也不得而知了。那又如何呢？
注釋
�、偾嗔甓洌呵嗔甑麎�(mèng)。晉干寶《搜神記》：“大夫韓憑取妻美，宋康王奪之，憑怨王，自殺，妻腐其衣，與王登臺，自投臺下，左右攬之，著(zhù)手化為蝶�！焙笠源说溆髋c妻子別離。么鳳。鸚鵡之一種。身體小巧，毛黃綠色，今俗稱(chēng)虎皮鸚哥。蘇軾《西江月》：“海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳�！弊宰⒃疲骸盎葜菝坊ㄉ险淝菰坏箳熳�，似綠毛鳳而小�！贝硕湟庵^與愛(ài)妻離別了，而那可愛(ài)的鸚鵡仍在架上。
�、谕朔鄱洌阂庵^妻子雖已逝去，與她的情義卻未消失，但如今也只有她的遺物和我相伴了。玉釵：原指玉制的釵頭、此處借指美麗的女子。
�、蹛謵�(yīn)二句：愔愔，悄寂貌、幽深貌。 鏡閣，女子的住室。 錦字，書(shū)信。參見(jiàn)《清平樂(lè )》(塞鴻去矣)注②。 秋河，銀河。此二句意謂閣中寂寂，只有飛蛾相伴.還有準再寄來(lái)書(shū)信呢？
�、苌徸佣洌阂庵^當初你憐愛(ài)我態(tài)存高遠，待時(shí)而起的深意依然記得，可現在我只有對鏡暗自傷情，又仿佛看到了你那一雙美麗動(dòng)人的眼睛。 蓮子，即憐子。隱霧：謂隱遁。猶“隱豹”。參見(jiàn)《水調歌頭·題西山秋爽圖》注③ 菱花，指鏡子。 橫波，有神采的雙眼。參見(jiàn)《秋水·聽(tīng)雨》注⑦
賞析/鑒賞
此篇典麗深婉，詞中運用數典，這首詞單看第一句，似有悼亡之意味，但2~4句隱有男女床笫之歡的意思，顯然不可解釋為簡(jiǎn)單的悼亡之作。下闋又提到了鏡閣飛蛾，意謂女主人公的'孤獨，那么我們不難想象，這種孤獨正是由于兩個(gè)的人分別而產(chǎn)生的。納蘭是侍衛，當差值夜甚至是隨駕出巡應該是少不了的，那么分別的“機會(huì )”
應該是很經(jīng)常的，由此而引起了情思似乎說(shuō)得過(guò)去�！吧徸右廊浑[霧，菱花暗惜橫波”，隱霧即隱遁，橫波是比喻女子的眼眸流動(dòng)的樣子，蓮子即憐子，菱花指鏡子。真情自然流露了。（以上均為個(gè)人淺見(jiàn)，請勿引為憑據）
清平樂(lè )翻譯及賞析4
斷崖修竹，竹里藏冰玉。路轉清溪三百曲，香滿(mǎn)黃昏雪屋。
行人系馬疏籬，折殘猶有高枝。留得東風(fēng)數點(diǎn)，只緣嬌嫩春遲。
譯文
斷崖上挺立著(zhù)修長(cháng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著(zhù)冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(cháng)溪，黃昏中蓋滿(mǎn)白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數點(diǎn)，是因為嬌懶的春天還未到這山崖。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。檢校：核查。山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者，洪邁《稼軒記》有“東岡西阜，北墅南麓”等語(yǔ)，稼軒因亦自稱(chēng)山園。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
路轉句：蘇軾《梅花二首》：“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州�！�
雪屋：稼軒新居內一處宅院的名稱(chēng)。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析
此詞主要描繪了山園里梅花生長(cháng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(cháng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀(guān)賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿(mǎn)園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結末二句謂高枝數點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因為春天嬌懶未到。全篇精妙之處正在于此，形神兼備，虛實(shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報春的特有風(fēng)神。
創(chuàng )作背景
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的'帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂(lè )翻譯及賞析5
清平樂(lè )·鳳城春淺
鳳城春淺，寒壓花梢顫。有約不來(lái)梁上燕，十二繡簾空卷。
去年共倚秋千，今年獨倚闌干。誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘。
翻譯
京城初春之時(shí)，寒氣仍逼得花梢在顫抖，本是燕子歸來(lái)的時(shí)節，卻不見(jiàn)它們在梁上筑巢，看來(lái)為它們卷起的那么多繡簾的功夫和時(shí)間都浪費了。
猶記去年我們在秋千上互倚的溫馨，如今卻只剩下我一人獨倚欄桿。錯過(guò)了海棠回春的時(shí)候，難不成要等到花兒也謝了。
譯文
京城初春之時(shí)，寒氣仍逼得花梢顫抖，本是燕子歸來(lái)的時(shí)節，卻不見(jiàn)它們在梁上筑巢，看來(lái)為它們卷起的那么多繡簾的功夫和時(shí)間都浪費了。
猶記去年我們在秋千上互倚的溫馨，如今卻只剩下我一人獨倚欄桿。錯過(guò)了海棠回春的時(shí)候，難不成要等到花兒也謝了。
賞析
這是一首描寫(xiě)閨婦之思的詞作，大概作于詞人留居錢(qián)塘之時(shí)。
全詞以“鳳城春淺，寒壓花梢顫”起句�！傍P城”即南宋京城臨安�！按簻\”言初春，指出季節�！昂畨夯ㄉ翌潯�，因時(shí)為初春，故殘寒肆虐，花梢打顫，“壓”字給人以寒氣如磐的沉重之感，一方面渲染了當時(shí)的環(huán)境氣氛，同時(shí)也暗示著(zhù)人物怨恨的特有心境。這是情景交融，以景襯情�！坝屑s”一句言因為剛入春天還冷的緣故，因此見(jiàn)不著(zhù)燕子蹤跡。此寫(xiě)燕，實(shí)用以寄托思婦的重重心事。說(shuō)“有約”，是囑燕傳遞天涯芳信，但燕卻違約不來(lái)，故接用“十二繡簾空卷”一句，將閨婦思夫的煩惱無(wú)端發(fā)泄到燕子身上�！笆C簾”，泛指簾幕。燕巢梁上，垂簾妨礙燕子活動(dòng)，故須卷起�！翱站怼币辉~，寓有思婦盼燕歸來(lái)的急迫心情和對梁燕不來(lái)的惆悵與空虛，思婦在春寒中翹首期盼的癡憐之態(tài)躍然紙上，真切生動(dòng)。
下片之結構，全由上片結句而來(lái)，正面抒寫(xiě)思婦的相思幽怨情懷�！叭ツ旯惨星锴А币痪湟饧匆�(jiàn)秋千而觸動(dòng)舊歡，用“去年”，引出往昔情事，心中蕩起一層幸福的漣漪�！敖衲戟毶详@干”一句，忽又跌入眼前“獨上闌干”的寂寞凄清苦悶之情�！叭ツ辍薄敖袢铡�，一歡一恨，形成鮮明對比。結句轉入幽怨，埋怨所愛(ài)的人不能及時(shí)惜花，誤了花期，相思之重，故埋怨之深。
全詞所寫(xiě)雖然纏綿悱惻的閨怨之情，但藝術(shù)上有其鮮明的風(fēng)格和特色。就結論而論，由物及人，由景及情，平正和諧，而缺乏變化，雖然不能反映起伏不定的感情，卻正好適宜于表現幽怨與含蓄的情懷；就人物而論，沒(méi)有涉及女性的體態(tài)服飾，寫(xiě)其輕嗔薄怒之態(tài)，人卻隱而不露，走見(jiàn)詞風(fēng)的`平正雅致。語(yǔ)言含蓄委婉，清麗可人。銘心刻骨的相思一訴諸文字，卻成了“誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘”。這里，沒(méi)有直白的表達，也沒(méi)有強烈指責，有的只是“十二繡簾空卷”的癡心與悵然，和平婉曲但含思凄迷哀婉，而思婦的情態(tài)及思緒的微瀾，描畫(huà)得生動(dòng)傳神。南海伍崇曜跋《日湖漁唱》，曾標舉此詞下片云：“清轉華妙，宜玉田生秀冠江東，亦相推挹矣�！边@“清轉華妙”四字，道出了此詞的藝術(shù)特色。
清平樂(lè )翻譯及賞析6
清平樂(lè )·六盤(pán)山
天高云淡，望斷南飛雁。不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。
六盤(pán)山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(cháng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·六盤(pán)山》是毛澤東翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作。該詩(shī)最早發(fā)表在《詩(shī)刊》1957年1月。1961年9月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在1961年10月七日的《光明日報》。
1935年10月，毛澤東率領(lǐng)的紅一方面軍在向陜北根據地挺進(jìn)中，在六盤(pán)山前擊潰了前來(lái)堵截的敵騎兵團。在戰斗勝利的鼓舞下，當天下午部隊便一鼓作氣翻過(guò)了六盤(pán)山。1935年10月下旬，順利到達陜北。
這首詞生動(dòng)表現了毛主席及其統率的紅軍徹底打垮了國民黨反動(dòng)勢力的堅定決心，抒發(fā)了將革命進(jìn)行到底的壯志豪情。
翻譯/譯文
長(cháng)空高闊白云清朗，南飛的大雁已望到了天邊。不登臨長(cháng)城關(guān)口絕不是英雄，算下來(lái)已征戰了二萬(wàn)。
六盤(pán)山上雄峰再拔，烈烈西風(fēng)漫卷著(zhù)紅旗。今天我長(cháng)繩之武裝緊握手中，哪一天才會(huì )將那蔣家狂龍捆縛？
注釋
�、磐麛啵和�(zhù)，直到看不見(jiàn)。
�、崎L(cháng)城：借指長(cháng)征的目的地。
�、乔福簭澲�(zhù)手指頭計算。
�、攘P(pán)山：寧夏回族自治區南部固原縣西南，是六盤(pán)山山脈的主峰，險窄的山路要盤(pán)旋多重才能到達峰頂。毛澤東在一九三五年九月中旬率領(lǐng)中央紅軍進(jìn)入甘肅省南部，十月上旬，突破敵人的封鎖線(xiàn)，打垮了敵人的騎兵部隊，勝利地越過(guò)六盤(pán)山。
�、杉t旗：一九五七年在《詩(shī)刊》創(chuàng )刊號上發(fā)表時(shí)作“旄頭”。一九六一年九月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在該年十月七日的《光明日報》。
�、事恚喝我獯稻�。
�、碎L(cháng)纓：本指長(cháng)繩，這里指革命武裝。
�、炭`�。呵茏�。
�、蜕n龍：《后漢書(shū)·張純傳》注：“蒼龍，太歲也�！惫糯绞恳蕴珰q所在為兇方，因稱(chēng)太歲為兇神惡煞。蒼龍：此處借指蔣介石的反動(dòng)派，不是日本人，因為當前全副精神要對付的是蔣不是日。
賞析/鑒賞
毛澤東率領(lǐng)工農紅軍登上六盤(pán)山主峰，面對西部的高天白云，清朗秋氣，再凝望陣陣南飛的'大雁，一抒胸中情懷，以閑遠歡欣之氣眺望又要開(kāi)始的新的征戰。
上半闋一開(kāi)始，詩(shī)人從眺望遠景起筆，西部秋景開(kāi)闊，長(cháng)空高朗，抹抹閑云輕漾，北雁在陣陣南飛，仿佛帶走了詩(shī)人對過(guò)去南方生活及革命斗爭的回憶及眷戀，接著(zhù)又起豪氣， “不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)�！睆乃�、舒暢的秋心轉入英邁的青春吟誦，二萬(wàn)五千里長(cháng)征已在腳下，長(cháng)征的目的地已經(jīng)到達，浩瀚的業(yè)績(jì)就要進(jìn)入一馬平川的時(shí)期。
下半闋，詩(shī)人將目光收到近處，高山之巔，紅旗獵獵，紅軍將士在秋天的山峰間盤(pán)旋向前。接著(zhù)吐出胸臆，化用宋代劉克莊《賀新郎》中三行：“問(wèn)長(cháng)纓，何時(shí)入手，縛將戎主？”而這里的“蒼龍”出自唐代顏師古的評注中引用漢代服虔的話(huà)：“倉龍，太歲也�！眰}龍同“蒼龍”，“太歲”是古人所說(shuō)的兇神惡煞，這里引伸為日本帝國主義就是“蒼龍”。雖然最后兩句用的是設問(wèn)句，但所起作用都是陳述式的肯定句，即總有一天，紅軍戰士將消滅國民黨反動(dòng)勢力，奪得最后的勝利。
這首詞寫(xiě)景、抒情工整分明，流轉自然。上、下半闋均是一、二句寫(xiě)景，三、四句言志。情景交織，渾然一體。整詩(shī)洋溢著(zhù)革命勝利的豪情，應用高亢雄壯的語(yǔ)氣。為毛澤東在1935年10月所作的一首詞。是毛澤東翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作，抒發(fā)了“長(cháng)纓在手”定當“縛住蒼龍”的革命豪情。
清平樂(lè )翻譯及賞析7
作品原文
清平樂(lè )·六盤(pán)山
天高云淡，望斷南飛雁。不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。
六盤(pán)山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(cháng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？
作品注釋
1.清平樂(lè )：詞牌名，原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”這兩個(gè)樂(lè )調而命名。雙調，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。
2.六盤(pán)山：位于寧夏回族自治區南部，甘肅省東部，是隴山山脈的主峰，南北走向，長(cháng)約240公里，主峰海拔2928米。六盤(pán)山上下約60里，山勢險峻，山路曲折險窄，要盤(pán)旋多重才能到達峰頂。六盤(pán)山是紅軍長(cháng)征到達陜北前的最后一座高山。
3.望斷：望著(zhù)，直到看不見(jiàn)。
4.長(cháng)城：借指長(cháng)征的目的地。
5.屈指：彎著(zhù)手指頭計算。
6.紅旗：1957年在《詩(shī)刊》創(chuàng )刊號上發(fā)表時(shí)作“旄頭”。1961年九月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在1961年10月7日的《光明日報》。
7.漫卷：任意吹卷。
8.長(cháng)纓：指捕縛敵人的長(cháng)繩，出自“終軍請纓”的典故，《漢書(shū)·終軍傳》：“愿受長(cháng)纓,必羈南越王而致之闕下”，這里指革命武裝。
9.在手，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導下。
10.縛�。呵茏�。
11.蒼龍：《后漢書(shū)·張純傳》注：“蒼龍，太歲也�！惫糯绞恳蕴珰q所在為兇方，因稱(chēng)太歲為兇神惡煞。蒼龍，毛澤東注：此處指蔣介石的國民黨反動(dòng)派，因為當前主要對付的是國民黨反動(dòng)派。
作品譯文
長(cháng)空高闊白云清朗，南飛的大雁已望到了天邊。不登臨長(cháng)城關(guān)口絕不是英雄，算下來(lái)已征戰了二萬(wàn)。
六盤(pán)山上雄峰再拔，烈烈西風(fēng)漫卷著(zhù)紅旗。今天我長(cháng)繩之武裝緊握手中，哪一天才會(huì )將那蔣家狂龍捆縛？
創(chuàng )作背景
1935年8月，毛澤東主席粉碎了張國燾分裂紅軍的路線(xiàn)后，率紅一方面軍繼續向陜北根據地挺進(jìn)。9月中旬，紅軍攻克天險臘子口，奇跡般越過(guò)岷山草地，進(jìn)入甘肅南部。10月7日，紅軍在寧夏六盤(pán)山的青石嘴，又擊敗了前來(lái)堵截的敵騎兵團，掃清了阻礙，擺脫了追敵，當天下午，一鼓作氣，翻越了六盤(pán)山。此詞即是作者翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作。
此詞最早發(fā)表于《詩(shī)刊》1957年1月號。
作品鑒賞
這首詞回顧了萬(wàn)里長(cháng)征的行程，表達了紅軍戰士們勇往直前的鋼鐵意志和抗戰必勝的堅定信念。這是一首在戰斗中前進(jìn)的勝利曲，是一篇振奮人心，激揚斗志的宣言書(shū)。
上闋“天高云淡，望斷南飛雁”，起筆境界遼闊，寫(xiě)站在六盤(pán)山高峰之上仰望所見(jiàn)。兩句詞緊扣十月天空景象：天空凈朗，云層疏淡，大雁往南飛�！巴麛唷倍趾x豐富，寄意尤深�！巴麛唷�，指望了又望，直到不見(jiàn)還望。因為大雁到了秋天，就要由北向南，到南方去過(guò)冬�？吹侥先サ拇笱阕匀痪蜁�(huì )勾起作者和紅軍對南方革命根據軍民和故鄉父老鄉親的無(wú)限思念，所以才有望斷的神情。這兩句雖是寫(xiě)景，但景中寓情。接下來(lái)“不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)”兩句，抒情顯得十分自豪。作者屈指一算，紅軍所行的路程已經(jīng)兩萬(wàn)里前面已經(jīng)沒(méi)有險峻的高山了，預定目的地是一定會(huì )到達的�！安坏介L(cháng)城非好漢”，還表達了中國共產(chǎn)黨和紅軍北上去抗日前線(xiàn)的堅強意志和決心。只有北上抗日，才是真正的好男兒。
下闋的結構同上闋一樣，也是前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情�！傲P(pán)山上高峰”，點(diǎn)明六盤(pán)山題意，并告訴讀者，作者當時(shí)是在六盤(pán)山高峰之上。高峰是作者描寫(xiě)的一個(gè)大的背景，這個(gè)背景前面的`景物很特別：“紅旗漫卷西風(fēng)”。紅軍的紅旗漫卷于西風(fēng)之中，這個(gè)特別的景物，象征著(zhù)勝利。從畫(huà)面中能體現出紅軍將士的豪壯之情，這就是景中寓情�！敖袢臻L(cháng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”是直接抒情。意思是長(cháng)征勝利了，革命的主動(dòng)權已掌握在中國共產(chǎn)黨手中，“縛住蒼龍”只是個(gè)時(shí)間早晚的問(wèn)題。作者充滿(mǎn)了必勝的信心。
全詞大氣磅礴，雄渾豪放，雋異挺拔，具有強烈的感染力量。
作品點(diǎn)評
中國毛澤東詩(shī)詞研究會(huì )副會(huì )長(cháng)朱向前《詩(shī)史合一·另解文化巨人毛澤東》：“全詞造語(yǔ)樸實(shí)自然，意境高遠，感情充沛而又生動(dòng)形象。毛澤東用高妙的手法輕松寫(xiě)出了自己悠閑中又有些沉重、自信中又有些悲涼的復雜情緒�！�
當代詩(shī)人李瑛《毛澤東詩(shī)詞鑒賞大辭典》：“《清平樂(lè )·六盤(pán)山》生動(dòng)地表現了毛澤東及其統率下的英雄紅軍勝利地登上六盤(pán)山后，遠望云天，抒發(fā)了徹底打垮國民黨和日本帝國主義者的堅強決心，發(fā)誓將革命進(jìn)行到底的壯志豪情�！�
作者簡(jiǎn)介
毛澤東（1893年12月26日-1976年9月9日），字潤之（原作詠芝，后改潤芝），筆名子任。湖南湘潭人。中國人民的領(lǐng)袖，偉大的馬克思主義者，無(wú)產(chǎn)階級革命家、戰略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導人，詩(shī)人，書(shū)法家。主要著(zhù)作《毛澤東選集》（四卷）、《毛澤東文集》（八卷）、《毛澤東詩(shī)詞》（共43首）。
清平樂(lè )翻譯及賞析8
清平樂(lè )·平原放馬
轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過(guò)升平時(shí)節。
茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)。
注釋
轡：韁繩。
銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。
血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。
野水：野外小河的流水。
晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
注釋
轡：韁繩。銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴（cù）：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光
照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
鑒賞
這首《清平樂(lè )》，寫(xiě)的是作者看到在平原上放牧過(guò)去的戰馬所引起的感慨。
上片主要寫(xiě)馬�！稗\搖銜鐵”兩句，描寫(xiě)一匹戴著(zhù)籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著(zhù)冬雪的遼闊平原上�！稗\[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著(zhù)韁繩的小鐵鏈�！磅韀cù]”是踢、踏的意思�！皳u”字和“蹴踏”兩字，把馬的動(dòng)態(tài)寫(xiě)得很傳神�！坝鲁密娐曉寡�，閑過(guò)升平時(shí)節”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰斗時(shí)的鼓角聲、吶喊聲之類(lèi)�！昂寡惫糯捡R名，據說(shuō)能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰馬曾經(jīng)是聽(tīng)到戰斗號令就勇猛地沖殺、為國家立過(guò)功勞的，現在它卻閑著(zhù)過(guò)太平日子！這里有點(diǎn)諷刺意味，因為南宋王朝始終處于嚴重的內憂(yōu)外患之下，所謂“升平”，不過(guò)是昏庸的統治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場(chǎng)的戰馬渴望投入戰斗，就象有才能的人渴望為國家出力一樣，可是當權者卻根本不顧國家危亡，一味粉飾太平。作者就通過(guò)戰馬被閑置來(lái)含蓄地表露了這種思想。
下片進(jìn)一步用比喻手法揭示朝廷用人不當�！叭兹状翰荨眱删涫菍�(xiě)春天田野的'景象：春天里，到處長(cháng)滿(mǎn)了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽(tīng)得分外真切；在陽(yáng)光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚�！叭兹譡róng]”，形容春草柔嫩的樣子�！疤煅摹�，天邊，這里形容春草遍地�！颁镐竅juān]”，形容流水聲�！耙八�，野外小溪里的流水�！扒缟场�，指太陽(yáng)照在小溪里，水流清澈，能夠看見(jiàn)水底的沙石。冬去春來(lái)，時(shí)間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)”，是說(shuō)：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長(cháng)，偏要把它們死死束縛在鹽車(chē)上。顯然，這是對南宋當局浪費人才的抨擊�！膀戲t[huáliú]”，駿馬名，指千里馬�！胞}車(chē)”，運鹽的車(chē)子。拉鹽車(chē)是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車(chē)，比喻大材小用。作者雖然沒(méi)有直接評論時(shí)政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車(chē)”的尖銳對照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車(chē)”，不是寄寓著(zhù)作者的無(wú)限感慨嗎？
清平樂(lè )翻譯及賞析9
原文：
斷崖修竹。
竹里藏冰玉。
路繞清溪三百曲。
香滿(mǎn)黃昏雪屋。
行人系馬疏籬。
折殘猶有高枝。
留得東風(fēng)數點(diǎn)，只緣嬌懶春遲。
譯文
斷崖上挺立著(zhù)修長(cháng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著(zhù)冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(cháng)溪，黃昏中蓋滿(mǎn)白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數點(diǎn)，是因為嬌懶的春天還未到這山崖。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。檢校：核查。山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者，洪邁《稼軒記》有“東岡西阜，北墅南麓”等語(yǔ)，稼軒因亦自稱(chēng)山園。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
路轉句：蘇軾《梅花二首》：“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州�！�
雪屋：稼軒新居內一處宅院的名稱(chēng)。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析：
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的`生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
此詞主要描繪了山園里梅花生長(cháng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(cháng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀(guān)賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿(mǎn)園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結末二句謂高枝數點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因為春天嬌懶未到。全篇精妙之處正在于此，形神兼備，虛實(shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報春的特有風(fēng)神。
清平樂(lè )翻譯及賞析10
原文：
江山殘照。
落落舒清眺。
漳壑風(fēng)來(lái)號萬(wàn)窮。
盡入長(cháng)松悲嘯。
井蛙瀚海云濤。
醯雞日遠天高。
醉眼千峰頂上，世間多少秋毫。
譯文
放眼遠望，江山映一抹殘陽(yáng)。分明莽莽蒼蒼。深澗幽壑風(fēng)來(lái)，萬(wàn)千孔穴嗚嗚作響，匯入松濤聲悲壯。
如井蛙面臨大海云濤觀(guān)賞，似醯雞看到了日遠天長(cháng)。在這千峰頂上，醉眼朦朧微張；見(jiàn)世間多少事務(wù)，原來(lái)不過(guò)與秋毫相當。
注釋
詞作于金亡后二年(1236)，時(shí)作者與友人游泰山。太山，即泰山。
井蛙：作者謙稱(chēng)。井底之蛙，由于受的狹小環(huán)境的局限，不知道有個(gè)大海，因此也不可能去談?wù)摯蠛！?/p>
醯雞：醋甕中一種小蟲(chóng)（即蠛蠓）甕子有蓋蓋著(zhù)，不見(jiàn)天日；一旦揭去蓋子，它就見(jiàn)到天了，為詞人謙稱(chēng)。
賞析：
蒙古滅金之后，元好問(wèn)感慨故國淪亡，不愿為官。公元1236年3月，他與一位友人赴泰安旅行，在三十天的行程中，他游覽了東岳泰山并寫(xiě)下了《清平樂(lè )》等詞。在詞中，元問(wèn)好表示了他對自然美景的贊嘆和時(shí)世事得失的閑淡心情。
詞一開(kāi)篇，便展現了一派蒼莽景象。夕陽(yáng)的余暉照遍了眼前的山巒河流，詞人在泰山上極目遠望，四周景物歷歷在目。此句全從杜甫《次容靈岸》詩(shī)中的'“落落展清眺”一句來(lái)，概括了能見(jiàn)到的總印象，給人以開(kāi)闊而清的視覺(jué)感受。接下來(lái)另起一筆，從視覺(jué)范圍轉入對聽(tīng)覺(jué)形象的描寫(xiě)，以盛聲來(lái)表現虎山的壯偉氣勢。作者借用《莊子·齊物論》中描繪的“作則萬(wàn)竅怒號”。來(lái)形容峽谷間山風(fēng)吹來(lái)，大小洞穴齊聲作響的動(dòng)態(tài)美。下句進(jìn)一步加強風(fēng)聲效果，風(fēng)入松林，林間響起陣陣悲壯的呼嘯聲。兩句一從山谷中寫(xiě)風(fēng)，一從松林間寫(xiě)風(fēng)。風(fēng)不可見(jiàn)，借物可知，一“號”一“嘯”，表現生動(dòng)�！氨弊钟志哂性~人的主觀(guān)色彩，同時(shí)開(kāi)啟后片的抒情。
泰山以其高聳特立，視野開(kāi)闊，歷來(lái)為登臨的人們的贊嘆。詞人登泰山而縱覽，白比于井蛙見(jiàn)到了大海上的云的波濤，醯雞見(jiàn)到了遙遠處的太陽(yáng)、高高的天，大開(kāi)了眼界�！熬堋背鲇凇肚f子·秋水》：“井蛙不可以語(yǔ)于讀者，拘于虛也�！本字�，由于受的狹小環(huán)境的局限，不知道有個(gè)大海，因此也不可能去談?wù)摯蠛��！磅惦u”也典出《莊子》的《田子方》篇中。醯雞是醋甕中的蠛蠓，一種小蟲(chóng)，甕子有蓋蓋著(zhù)，不見(jiàn)天日；一旦揭去蓋子，它就見(jiàn)到天了。詞人登上泰山，也有這種感受。下句“醉眼千峰頂上”，就寫(xiě)出了如同井蛙脂海，醯雞見(jiàn)天的所達到的那種境界。當身之所處，眼之所見(jiàn)，心之所感，泊于筆端，于是便有”世間多少秋豪”的頓悟之句。這一句是反用《莊子·齊物論》“天下莫大于秋毫之末，而大山為小”的部意。莊子主張萬(wàn)物齊一，不是從形式上看待事物的大小。秋天野獸新生的毫毛本小，而百安其為��；泰山本大，而百得其為大，因而大非大，小非小，甚至小即是大，大即是小了。詞人借用此句，本意是要說(shuō)，世上的種種情事也不過(guò)如秋毫一般渺小，包括功名得失、人事悲歡等。詞人此刻正當故國淪亡之時(shí)，心情悲傷、慘淡�！笆篱g多少秋毫”一句，實(shí)是以曠達掩其苦悶，與上片末句“長(cháng)松悲嘯”意境相同。
全詞短短八句，四處化用《莊子》中的語(yǔ)句，卻不向老莊思想中討生活，中間也并非枯燥說(shuō)理，而是以形象語(yǔ)抒情懷，風(fēng)格清腳沉郁，顯得自然而精煉。
清平樂(lè )翻譯及賞析11
原文：
清平樂(lè )·博山道中即事
宋代：辛棄疾
柳邊飛鞚，露濕征衣重。
宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文：
驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。
注釋?zhuān)?/strong>
清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚：馬籠頭，代指馬。
娉婷：形容女子嬌美的身姿。
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
此詞上片描繪自然景色，寫(xiě)棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著(zhù)水邊的沙灘，睡夢(mèng)中時(shí)不時(shí)地晃動(dòng)身軀；下片寫(xiě)水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門(mén)浣紗，聽(tīng)到孩子的啼哭聲，急忙背著(zhù)大伙兒，溜回家照顧孩子。全詞采用白描手法，上片寫(xiě)物，下片寫(xiě)人，一靜一動(dòng)，互相映襯，勾畫(huà)出一幅清新的農村風(fēng)景圖。
“柳邊飛鞚，露濕征衣重�！倍涿鑼�(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
“宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)�！本涿鑼�(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的.畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
“一川淡月疏星，浣紗人影娉婷�！倍涿鑼�(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
“笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲�！倍溆衷谇斑叺漠�(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō)：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。
清平樂(lè )翻譯及賞析12
水天清話(huà)，院靜人銷(xiāo)夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)。
醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫(xiě)的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫(xiě)夜的寧靜清幽。下片刻畫(huà)乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫(huà)的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。
翻譯/譯文
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著(zhù)室內的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫(xiě)竹圖畫(huà)。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì )是秋風(fēng)蕭殺。
注釋
�、偾迤綐�(lè )（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”兩個(gè)樂(lè )調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
�、谇逶�(huà)：清新美好的意思。
�、垆N(xiāo)夏：消除暑氣，即納涼。銷(xiāo)一作“消”。
�、芟灳妫合灎T。
�、萏殷希褐耵�。據陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。
�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
�、咭祸阂粫�(huì )兒。
創(chuàng )作背景
這首詞創(chuàng )作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著(zhù)文。他填詞很講究音律，雖內容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著(zhù)稱(chēng)于世，在寫(xiě)作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫(xiě)夏夜在庭院納涼的.情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。
賞析/鑒賞
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫(huà)面�！八烨逶�(huà)，院靜人銷(xiāo)夏”二句，勾畫(huà)出一幅夏夜寧靜、清幽的畫(huà)面。描寫(xiě)池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼�！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)”，是寫(xiě)在庭院乘涼的詞人所看到的室內的情景。根據下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷(xiāo)夏，邊飲酒邊觀(guān)賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門(mén)簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫(xiě)靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門(mén)簾和那半墻如畫(huà)的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現。
詞的下片著(zhù)意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情�！白韥�(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫(xiě)人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著(zhù)似寫(xiě)景，實(shí)則是借寫(xiě)醉意中的幻覺(jué)，寄托詞人自己對人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話(huà)，夜深入靜，是小令的基調，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂(yōu)情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫(huà)的境界。
清平樂(lè )翻譯及賞析13
原文：
清平樂(lè )·夜發(fā)香港
清代：朱孝臧
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
譯文：
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
注釋?zhuān)?/strong>
舷（xián）燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻（gǔ），何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵（duò）樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
荒荒：月色朦朧�！皹O目”二句：化用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩(shī)中“杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原”的句意。
賞析：
此詞上片寫(xiě)船發(fā)香港時(shí)的夜景。舷燈漸滅，月色朦朧，極目遠望，景色疏淡空曠。下片記水上夜行�？駶龞|駛，龍語(yǔ)分明。舵樓一笛風(fēng)生。光景幽隱而深邃。
清平樂(lè )翻譯及賞析14
清平樂(lè )·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
鑒賞
這首詞中寫(xiě)“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時(shí)節的特有風(fēng)物。還寫(xiě)有“雨晴煙晚”�！靶略旅紡潯�，這些都是傍晚的景象。舊以農歷三月為暮春，并稱(chēng)每月初三的新月為“蛾眉月”，據此則詞中所寫(xiě)的應是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對不是單純寫(xiě)景制作，它通過(guò)暮春晚景的描寫(xiě)，以表現閨中人的淡恨輕愁。
“雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)�！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。
春天傍晚，雨后轉晴，天空中夕陽(yáng)返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲滟。這些都是閨中人在小閣看到的遠景，寫(xiě)來(lái)層次清楚，色彩鮮明，突出的表現了春雨過(guò)后傍晚時(shí)分特有的景象。這兩句詞所表現出來(lái)的思想感情，是人人都有的對生意盎然的春天景象的熱愛(ài)，還看不出具有閨中少婦特征的主觀(guān)感受。
“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷�！边@兩句是說(shuō)，雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
這兩句把少婦的感情色彩表現得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時(shí)刻常見(jiàn)的景象，而“小閣畫(huà)簾高卷”一語(yǔ)，卻含蓄的表現了主人公對雙燕歸來(lái)的過(guò)分殷勤。這一動(dòng)作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫(huà)棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時(shí)候所特有的感情和情懷，都融化到這無(wú)聲的高卷畫(huà)簾的行動(dòng)里。這兩句所寫(xiě)的景物是由遠而近，通過(guò)“雙燕飛來(lái)”的進(jìn)程，與“畫(huà)簾高卷”的行動(dòng)以表現她的看不見(jiàn)、摸不著(zhù)的心理活動(dòng)。是虛則實(shí)之的藝術(shù)手法。
“黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎�！边@兩句是說(shuō)，黃昏時(shí)獨自倚著(zhù)朱欄，西南天空掛著(zhù)一彎如眉的新月。
過(guò)片“黃昏獨倚朱闌”一句，是承接“小閣畫(huà)簾高卷”意脈的。從時(shí)間推移上由傍晚寫(xiě)到黃昏，說(shuō)明她“獨倚”的時(shí)間是很久的。從情懷寄托上明白寫(xiě)出了閨中少婦的“獨倚”，表現了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來(lái)垂柳院”形成鮮明對照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨�！拔髂闲略旅紡潯�，是少婦凄涼冷落的'“獨倚朱闌”時(shí)所見(jiàn)到的夜空景象，它和傍晚時(shí)期所見(jiàn)到的“雨晴煙晚，綠水新池滿(mǎn)”那種生機勃勃的熱烈場(chǎng)面前后異趣。在碧海青天之下“獨倚朱闌”的少婦，面對高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什么樣的感受呢？這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對此景極有可能的思想感情。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，臺階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
“落花風(fēng)”，是暮春季節所特有的事物，閨中人對此十分敏感。末兩句不能簡(jiǎn)單的看作是客觀(guān)風(fēng)寒刺激的反應，而是她主觀(guān)意志的真實(shí)流露。時(shí)值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫(xiě)得極為含蓄，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細節表現出來(lái)，言有盡而意無(wú)窮，藝術(shù)手法是極為高超的。
這首詞寫(xiě)的是傳統題材，但我們在誦讀時(shí)仍覺(jué)得清麗可喜，韻味無(wú)窮，這不得不嘆服作者在構思上的獨具匠心和遣詞造句上的功力了。
譯文及注釋
譯文
雨后初晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，一片春意盎然。成對的燕子飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨自倚著(zhù)朱欄，不知不覺(jué)已看到西南天空掛著(zhù)一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺階上的落花，微微拂過(guò)羅衣，只感到春寒襲人。
注釋
砌：臺階。
特地：特別。
砌：臺階。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當時(shí)朝廷里黨爭激烈，李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂(yōu)解悶之作。
清平樂(lè )翻譯及賞析15
原文
清平樂(lè )
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
注釋
�、倭羧瞬蛔。亨嵨膶殹读υ~》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。
�、谔m舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
�、坼\書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。
�、茉朴辏弘[喻男女交合之歡。
�、轃o(wú)憑：靠不住。
作品譯文
想留住情郎卻無(wú)濟于事，他酒醉后登上畫(huà)船，揚帆而去。碧波蕩漾的春江中，那船兒一定乘風(fēng)疾駛，黃鶯啼曉之聲，會(huì )充滿(mǎn)他的耳際。渡口空空蕩蕩只剩下楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿(mǎn)含著(zhù)別意離情。從此后休要寄錦書(shū)再訴衷情，畫(huà)樓里的歡娛不過(guò)是一場(chǎng)春夢(mèng)，那山盟海誓畢竟空口無(wú)憑。
創(chuàng )作背景
晏殊的去世，門(mén)祚的式微，晏幾道的境況也起了很大的變化。加上他孤高耿介、不愿阿附權勢的個(gè)性，以致生活的道路不很順利。身世的坎坷和世情的冷暖，使小晏在耿介特立的個(gè)性之外，又具有情深一往、善感任真的品格。所以他的詞雖不離傷春悲秋、別怨離愁、相思情苦的內容，但是于情文之間繚繞著(zhù)一股郁勃而深摯的情思，可以激動(dòng)人心。這首詞便是其中著(zhù)名的一首。
作品鑒賞
此詞是一首離情詞。當是托為妓女送別情之作。送者有意，而別者無(wú)情，從送者的角度來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)盡其癡人癡情。
“留人不住”四個(gè)字將送者、行者雙方不同的情態(tài)描繪了出來(lái)：一個(gè)是再三挽留，一個(gè)是去意已決，毫無(wú)留戀之情�！白斫馓m舟去”，戀人喝醉了，一解開(kāi)船纜就決絕地走了�！傲簟倍安蛔 �，又為末兩句的怨語(yǔ)做了鋪墊。
“一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉解蘭舟去”，寫(xiě)的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有婉轉的鶯歌，是那樣的宜人。當然，景色的美好只是女子的想象，或許更是她的期望，即使他決然地離開(kāi)了她，她也仍舊希望自己的情人在路上有美景相伴，可見(jiàn)癡情至深�！斑^(guò)盡”兩個(gè)字，暗示女子與戀人天各一方的事實(shí)，含蓄透露出她的憂(yōu)傷。
“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”。情人已經(jīng)走了很久，不見(jiàn)蹤影，但女子依舊站在那里。堤邊楊柳青青，枝葉茂盛繁多，千絲萬(wàn)縷，依依有情，它們與女子一起佇立于渡口，安靜凝望遠方。古人有折柳枝送別的習俗，所以“枝枝葉葉”含有離情的意思，此處即借楊柳的枝葉來(lái)暗示女子黯然的`離情。
“此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑”，所表達的感情非常激烈。女子負氣道：“以后你不必給我寄信了，反正我們之間那猶如一場(chǎng)春夢(mèng)的歡會(huì )沒(méi)有留下任何憑證，你的心里也沒(méi)有我的位置�！� “畫(huà)樓云雨”四個(gè)字道出了女子與男子曾經(jīng)的美好過(guò)往，只可惜男子決然絕情。相守的期盼落空之后，她只有懷著(zhù)無(wú)限的怨恨選擇放棄，從特意提及“錦書(shū)”可知，女子內心并不想如此決絕，只是無(wú)可奈何罷了。
這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨立津渡、滿(mǎn)懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深，讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛(ài)得執著(zhù)，才會(huì )有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情�？傊�，此詞刻畫(huà)細膩，惟妙惟肖地表現出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。
詞牌簡(jiǎn)介
清平樂(lè )（yuè），原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”這兩個(gè)樂(lè )調而命名。后用作詞牌�！端问贰�(lè )志》入“大石調”，《金奩集》、《樂(lè )章集》并入“越調”。通常以李煜詞為準。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說(shuō)李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐后人偽托，不可信。①詞牌名。原為唐代教坊曲名，后用為詞牌。雙調，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。②曲牌名。屬南曲羽調。有二體。一體字句格律與詞牌前半闋相同；另一體與詞牌不同。都用作引子。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著(zhù)名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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