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《二月二日》翻譯賞析
《二月二日》翻譯賞析1
二月二日
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。
花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情。
萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。
新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。
翻譯
二月二日這一天春游到江上，春風(fēng)和暢陽(yáng)光送暖樂(lè )曲悠揚。
花蕊如須柳芽如眼婀娜多姿，紫蝶黃蜂盤(pán)旋飛舞情意更長(cháng)。
客居萬(wàn)里之外常思回歸故里，柳伶鄭處供職已有三年時(shí)光。
江上的新灘不理解我的心意，風(fēng)吹雨打屋檐似的嘩嘩作響。
注釋
二月二日：蜀地風(fēng)俗，二月二日為踏青節。
東風(fēng)：春風(fēng)。
笙：一種管樂(lè )器。它是用若干根裝有簧的竹管和一根吹氣管裝在一個(gè)鍋形的座子上制成的。
花須：花蕊，因花蕊細長(cháng)如須，所以稱(chēng)為花須。
柳眼：柳葉的嫩芽，因嫩芽如人睡眼方展，所以稱(chēng)為柳眼。
無(wú)賴(lài)：本指人多詐狡獪，這里形容花柳都在任意地生長(cháng)，從而撩起游人的羈愁。
元亮井：這里指故里。元亮，東晉詩(shī)人陶淵明的字。
亞夫營(yíng)：這里借指柳仲郢的軍幕。亞夫，即周亞夫，漢代的將軍。他曾屯兵在細柳（在今陜西咸陽(yáng)西南）防御匈奴，以軍紀嚴明著(zhù)稱(chēng)，后人稱(chēng)為‘亞夫營(yíng)”、“細柳營(yíng)”或“柳營(yíng)”。
游人：作者自指。
風(fēng)檐雨夜聲：夜間檐前風(fēng)吹雨打的聲音。這里用來(lái)形容江邊浪潮聲的凄切。
賞析
詩(shī)的首句“二月二日江上行 ”，點(diǎn)明踏青節江上春游。次句“東風(fēng)日暖聞吹笙 ”，寫(xiě)江行游春的'最初感覺(jué)和印象。和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著(zhù)融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著(zhù)春回大地的暖意。笙簧畏潮濕，天寒吹久則聲澀不揚，須以微火香料暖笙。東風(fēng)日暖，笙自然也簧暖而聲清了�！奥劥刁稀焙汀皷|風(fēng)日暖”分別從聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)寫(xiě)出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。
頷聯(lián)“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情�！睂�(xiě)江上春色。如果說(shuō)首聯(lián)還是描寫(xiě)剛接觸外界事物時(shí)一種自然的感受，這一聯(lián)則是有意尋春、賞春了�；�、柳、蜂、蝶，都是春天最常見(jiàn)的事物，是春天生命與活力的標志，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫(xiě)出了春天絢爛色彩。但這一聯(lián)不僅抒寫(xiě)詩(shī)人對美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動(dòng)的傷感�！盁o(wú)賴(lài)”即“ 無(wú)心”，與“有情”相對�；�、柳是沒(méi)有人的感覺(jué)和感情的事物，它只按自然規律行事，春天來(lái)了，便吐蕊、長(cháng)葉，在東風(fēng)旭日中顯示出生命的活力，散發(fā)著(zhù)春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂(lè )，故源“無(wú)賴(lài) ”。蜂、蝶是有生命的動(dòng)物，春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿(mǎn)懷喜悅宣告著(zhù)春天的來(lái)臨，故說(shuō)“有情 ”。然而，不管是無(wú)心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的詩(shī)人形成鮮明對照。細味“各”字、“俱”字，不難發(fā)覺(jué)其中透露出的隱痛。詩(shī)人寫(xiě)江間春色，寫(xiě)物遂其情，正是為了要反襯出自己的沉淪身世與凄苦心境。何焯說(shuō)：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺(jué) ”。這“不覺(jué)”正是詩(shī)的蘊藉處。
頸聯(lián)“萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)�！鞭D寫(xiě)長(cháng)期寄幕思歸。元亮井，用陶淵明（字元亮 ）《歸園田居》：“ 井灶有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營(yíng)，用周亞夫屯兵細柳營(yíng)事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來(lái)，信口道出。他曾說(shuō)自己“無(wú)文通半頃之田，乏元亮數間之屋”，可見(jiàn)詩(shī)人連歸隱躬耕的起碼物質(zhì)條件也沒(méi)有�！叭f(wàn)里”、“三年”，表面上是寫(xiě)空間的懸隔，時(shí)間的漫長(cháng)，實(shí)際上正是抒寫(xiě)欲歸不能的苦悶和無(wú)奈。對照著(zhù)“三年已制思鄉淚，更入新年恐不禁”（《寫(xiě)意》）、“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”（《初起》）等詩(shī)句，不難感到“三年從事亞夫營(yíng)”之中所蘊含的羈泊天涯的痛苦。
末聯(lián)“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲”。寫(xiě)新灘流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘流水在一般游春者聽(tīng)來(lái)，自然是歡暢悅耳的春之歌；但在思歸不得的天涯羈旅的作者耳中，卻像是午夜檐間風(fēng)雨的凄涼之聲，不斷撩動(dòng)著(zhù)自己的羈愁，所以發(fā)出“新灘莫悟游人意”的嗟嘆。本是作者主觀(guān)感情作怪，卻說(shuō)“新灘莫悟”，曲折有致。
李商隱許多抒寫(xiě)身世之悲的詩(shī)篇，往往以深沉凝重的筆調，綺麗精工的語(yǔ)言，著(zhù)意渲染出一種迷蒙悲凄的環(huán)境氣氛。這首詩(shī)卻以樂(lè )境寫(xiě)哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話(huà)的語(yǔ)言表現宛轉曲折的情思，具有相輔相成對立統一的藝術(shù)效果。
創(chuàng )作背景
公元851年（大中五年）秋，李商隱的妻子王氏亡故。為了謀生，他不得不應東川節度使柳仲郢之辟，入幕任節度書(shū)記,，開(kāi)始了他一生中最后也是時(shí)間最長(cháng)的一次幕府生涯。此詩(shī)應作于公元854（大中八年）年，即詩(shī)人在抑幕的第三年。
《二月二日》翻譯賞析2
“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲�！边@兩句是說(shuō)，江水不了解我客居思歸的心情，凄切的浪濤聲，反而觸發(fā)起我孤獨失意的苦悶情緒。本是聽(tīng)者感受特殊，卻怪“新灘莫悟”，曲折有致，“悟”字用得十分傳神，使情思更為婉轉曲折，意境絕妙。樂(lè )景哀情作者埋怨新灘不解人意，新灘漲水就像午夜檐間風(fēng)雨的凄涼之聲，寫(xiě)出自己思鄉之情濃重，不能歸鄉的無(wú)奈。
出自李商隱《二月二日》
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。
花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情。
萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。
新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。
�、儆稳耍褐冈�(shī)人自己。
�、陲L(fēng)檐夜雨：形容江邊浪濤聲的凄切。
譯文
二月二日這一天春游到江上，
春風(fēng)和暢陽(yáng)光送暖樂(lè )曲悠揚。
花蕊如須柳芽如眼婀娜多姿，
紫蝶黃蜂盤(pán)旋飛舞情意更長(cháng)。
客居萬(wàn)里之外常思回歸故里，
柳伶鄭處供職已有三年時(shí)光。
江上的新灘不理解我的心意，
風(fēng)吹雨打屋檐似的嘩嘩作響。
賞析
《二月二日》是李商隱創(chuàng )作的一首七言律詩(shī)。創(chuàng )作于他在抑幕的第三年。整首詩(shī)歌以描寫(xiě)江間春色，反襯自己凄苦的身世。
這首詩(shī)前邊寫(xiě)自然景物賞心悅目的“美”，后邊寫(xiě)自己失意后凄苦不堪的“愁”，情景緊密結合，成為一個(gè)統一體。詩(shī)人要寫(xiě)離愁，卻偏偏把景物寫(xiě)得很美。這春景越美，作者自己的愁意就越濃。詩(shī)中以樂(lè )境反襯愁思，取得了異樣的藝術(shù)效果。
詩(shī)的首句“二月二日江上行 ”，點(diǎn)明踏青節江上春游。次句“東風(fēng)日暖聞吹笙 ”，寫(xiě)江行游春的最初感覺(jué)和印象。和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著(zhù)融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著(zhù)春回大地的暖意。笙簧畏潮濕，天寒吹久則聲澀不揚，須以微火香料暖笙。東風(fēng)日暖，笙自然也簧暖而聲清了�！奥劥刁稀焙汀皷|風(fēng)日暖”分別從聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)寫(xiě)出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。
頷聯(lián)“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情�！睂�(xiě)江上春色。如果說(shuō)首聯(lián)還是描寫(xiě)剛接觸外界事物時(shí)一種自然的感受，這一聯(lián)則是有意尋春、賞春了�；�、柳、蜂、蝶，都是春天最常見(jiàn)的事物，是春天生命與活力的標志，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫(xiě)出了春天絢爛色彩。但這一聯(lián)不僅抒寫(xiě)詩(shī)人對美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動(dòng)的傷感�！盁o(wú)賴(lài)”即“ 無(wú)心”，與“有情”相對�；�、柳是沒(méi)有人的感覺(jué)和感情的事物，它只按自然規律行事，春天來(lái)了，便吐蕊、長(cháng)葉，在東風(fēng)旭日中顯示出生命的活力，散發(fā)著(zhù)春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂(lè )，故源“無(wú)賴(lài) ”。蜂、蝶是有生命的動(dòng)物，春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿(mǎn)懷喜悅宣告著(zhù)春天的來(lái)臨，故說(shuō)“有情 ”。然而，不管是無(wú)心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標志，生命活力的.象征，又都和失去了生命春天的詩(shī)人形成鮮明對照。細味“各”字、“俱”字，不難發(fā)覺(jué)其中透露出的隱痛。詩(shī)人寫(xiě)江間春色，寫(xiě)物遂其情，正是為了要反襯出自己的沉淪身世與凄苦心境。何焯說(shuō)：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺(jué) ”。這“不覺(jué)”正是詩(shī)的蘊藉處。
頸聯(lián)“萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)�！鞭D寫(xiě)長(cháng)期寄幕思歸。元亮井，用陶淵明（字元亮 ）《歸園田居》：“ 井灶有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營(yíng)，用周亞夫屯兵細柳營(yíng)事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來(lái)，信口道出。他曾說(shuō)自己“無(wú)文通半頃之田，乏元亮數間之屋”，可見(jiàn)詩(shī)人連歸隱躬耕的起碼物質(zhì)條件也沒(méi)有�！叭f(wàn)里”、“三年”，表面上是寫(xiě)空間的懸隔，時(shí)間的漫長(cháng)，實(shí)際上正是抒寫(xiě)欲歸不能的苦悶和無(wú)奈。對照著(zhù)“三年已制思鄉淚，更入新年恐不禁”（《寫(xiě)意》）、“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”（《初起》）等詩(shī)句，不難感到“三年從事亞夫營(yíng)”之中所蘊含的羈泊天涯的痛苦。
末聯(lián)“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲”。寫(xiě)新灘流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘流水在一般游春者聽(tīng)來(lái)，自然是歡暢悅耳的春之歌；但在思歸不得的天涯羈旅的作者耳中，卻像是午夜檐間風(fēng)雨的凄涼之聲，不斷撩動(dòng)著(zhù)自己的羈愁，所以發(fā)出“新灘莫悟游人意”的嗟嘆。本是作者主觀(guān)感情作怪，卻說(shuō)“新灘莫悟”，曲折有致。
李商隱許多抒寫(xiě)身世之悲的詩(shī)篇，往往以深沉凝重的筆調，綺麗精工的語(yǔ)言，著(zhù)意渲染出一種迷蒙悲凄的環(huán)境氣氛。這首詩(shī)卻以樂(lè )境寫(xiě)哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話(huà)的語(yǔ)言表現宛轉曲折的情思，具有相輔相成對立統一的藝術(shù)效果。
《二月二日》翻譯賞析3
二月二日
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
二月二日新雨晴，草芽菜甲一時(shí)生。
輕衫細馬春年少，十字津頭一字行。
譯文二月二日這一天春游到江上，春風(fēng)和暢陽(yáng)光送暖樂(lè )曲悠揚。
花蕊如須柳芽如眼婀娜多姿，紫蝶黃蜂盤(pán)旋飛舞情意更長(cháng)。
客居萬(wàn)里之外常思回歸故里，柳伶鄭處供職已有三年時(shí)光。
江上的新灘不理解我的心意，風(fēng)吹雨打屋檐似的嘩嘩作響。
注釋
�、哦露眨菏竦仫L(fēng)俗，二月二日為踏青節。
�、茤|風(fēng)：春風(fēng)。笙：一種管樂(lè )器。它是用若干根裝有簧的竹管和一根吹氣管裝在一個(gè)鍋形的座子上制成的。
�、腔殻夯ㄈ�，因花蕊細長(cháng)如須，所以稱(chēng)為花須。柳眼：柳葉的嫩芽，因嫩芽如人睡眼方展，所以稱(chēng)為柳眼。無(wú)賴(lài)：本指人多詐狡獪，這里形容花柳都在任意地生長(cháng)，從而撩起游人的羈愁。
�、仍辆哼@里指故里。元亮，東晉詩(shī)人陶淵明的字。
�、蓙喎驙I(yíng)：這里借指柳仲郢的軍幕。亞夫，即周亞夫，漢代的將軍。他曾屯兵在細柳（在今陜西咸陽(yáng)西南）防御匈奴，以軍紀嚴明著(zhù)稱(chēng)，后人稱(chēng)為‘亞夫營(yíng)”、“細柳營(yíng)”或“柳營(yíng)”。
�、视稳耍鹤髡咦灾�。
�、孙L(fēng)檐雨夜聲：夜間檐前風(fēng)吹雨打的`聲音。這里用來(lái)形容江邊浪潮聲的凄切。
2、劉學(xué)鍇李翰．李商隱詩(shī)選評：上海古籍出版社，20xx：141-143．參考資料:
尚作恩等．晚唐詩(shī)譯釋?zhuān)汉邶埥嗣癯霭嫔纾?987：76-78．@劉學(xué)鍇李翰．李商隱詩(shī)選評：上海古籍出版社，20xx：141-143．
創(chuàng )作背景
公元851年（大中五年）秋，李商隱的妻子王氏亡故。為了謀生，他不得不應東川節度使柳仲郢之辟，入幕任節度書(shū)記，于同年十月撇下幼女稚子，只身遠赴梓州（州治在今四川三臺），開(kāi)始了他一生中最后也是時(shí)間最長(cháng)的一次幕府生涯。此詩(shī)應作于公元854（大中八年）年，即詩(shī)人在抑幕的第三年。2、尚作恩等．晚唐詩(shī)譯釋?zhuān)汉邶埥嗣癯霭嫔纾?987：76-78．參考資料:
蕭滌非等．唐詩(shī)鑒賞辭典：上海辭書(shū)出版社，1983：1155-1156．@尚作恩等．晚唐詩(shī)譯釋?zhuān)汉邶埥嗣癯霭嫔纾?987：76-78．
《二月二日》翻譯賞析4
日頭欲出未出時(shí)，霧失江城雨腳微。
天忽作晴山卷幔，云猶含態(tài)石披衣。
煙村南北黃鸝語(yǔ)，麥垅高低紫燕飛。
誰(shuí)似田家知此樂(lè )，呼兒吹笛跨牛歸？
譯文
太陽(yáng)將出而未出的時(shí)分，大霧遮住了江城，又變成細雨霏霏。
忽然天又變晴，卷起帳幔露出了群山；云彩朵朵，好像山石披上了白衣。
村落間到處聽(tīng)到黃鸝囀鳴，麥垅間看到紫燕在上下翻飛。
誰(shuí)能像農人一樣知道此中樂(lè )趣?他們正招呼兒童騎牛吹笛把家歸。
注釋
雨腳：即雨線(xiàn)之意。
隴：古同“壟”，土埂。
賞析
唐宋時(shí)，二月二日興踏青出游。此詩(shī)即作者二月二日出城郊游，于途中見(jiàn)初春景色，觸景生情而作。具體創(chuàng )作年份不詳。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)出了太陽(yáng)未出時(shí)山城在霧中的特有景色；頷聯(lián)寫(xiě)霧消天晴之景；頸聯(lián)是近景，黃鸝語(yǔ)，紫燕飛，一片春日生機；尾聯(lián)從物寫(xiě)到人，用鳥(niǎo)類(lèi)逢春之樂(lè )，襯托田家早耕歸來(lái)的愉快心情，抒發(fā)了詩(shī)人對自然風(fēng)光和農家生活的喜愛(ài)之情。全詩(shī)寫(xiě)景生動(dòng)，狀物細致，寫(xiě)作手法含蓄，用語(yǔ)極工穩。
此詩(shī)第一句是拗體，點(diǎn)明剛出郊時(shí)的情況，太陽(yáng)要出還沒(méi)有出，第二句寫(xiě)滿(mǎn)天大霧，以致城都隱在霧里看不見(jiàn)了。這個(gè)“失”字用得很活。這里寫(xiě)的景色就像杜甫寫(xiě)的“孤城隱霧深”，但煉成“霧失江城”就不落套，而這個(gè)“失”字，正是從杜詩(shī)歸云擁樹(shù)失山村”學(xué)來(lái)�！坝昴_微”是寫(xiě)大霧像細雨一樣，這兩句寫(xiě)出山城的特有景色，實(shí)際這是天晴的前兆。
三四句寫(xiě)霧消天晴。蘇軾《新城道中》云：“嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦�！边@三四兩句較蘇詩(shī)要凝煉曲折一些，每句都作兩層，把靜物寫(xiě)活了，即所謂擬人化�！疤旌鲎髑纭卑烟烨绠斪饔幸庾R的行動(dòng)，“忽”字對上句“雨腳”來(lái)的，原來(lái)是作雨，忽然又“作晴”了，四山原來(lái)被霧幔遮住，現在山都把簾幔卷起來(lái)了。第四句，天雖然晴了，但許多云還未散去，還要故意作態(tài)，那些山石上還沒(méi)有散掉的.云就像人披件衣服似的唐人包賀詩(shī)：“霧是山巾子，船為水極鞋�！奔兇馐谴蛴颓�。而這里寫(xiě)成兩層，把云和石都寫(xiě)活了，遠非“山巾子”之喻所能比擬。這一聯(lián)寫(xiě)的是大處遠景。
五六句是近景，黃鸝語(yǔ)，紫燕飛，一片春日生機。而“語(yǔ)”是聽(tīng)得，“飛”是看見(jiàn)�！盁煷迥媳薄睂�(xiě)行中所見(jiàn)，村南聽(tīng)到，村北也聽(tīng)到，那末“出郊”的行動(dòng)自在其中“麥垅高低”是山城近郊特色，表現地勢不平。黃鸝紫燕的活動(dòng)樂(lè )在其中，而在這里作者仍在襯托人的樂(lè )趣。農歷二月二日春耕已開(kāi)始，一早耕罷放牧歸村，景色如畫(huà)，使人想起唐人許多寫(xiě)牧童的詩(shī)句，如崔道融《牧豎》：“牧豎披蓑笠，逢人氣做然。臥牛吹短笛，耕卻傍溪田�！焙髱拙鋵�(xiě)出一幅農家樂(lè )圖。
七律中間兩聯(lián)易見(jiàn)精采，而尾聯(lián)難于中間，首聯(lián)尤難。此詩(shī)順序而下，極有層次。第一聯(lián)寫(xiě)初出郊時(shí)，大霧如雨，連城池都看不見(jiàn)了。三四兩句寫(xiě)天忽放晴后四山的景色，這一聯(lián)是從大處遠處著(zhù)眼，天云、山石，都采用擬人化的手法，而每句都是兩層意思的復句，兩句句法相對而意思相聯(lián)，上句寫(xiě)山卷幔，應該云霧盡失，下句寫(xiě)云卻留戀不去，那個(gè)“猶”字很用力，和“忽”字對得極工穩。律詩(shī)中間兩聯(lián)應有變化，這五六兩句雖然也有煙村、麥垅、黃鸝、紫燕四種東西，但各為單句。這兩句作者的視線(xiàn)從遠處收到近處，從大的東西收到小的，從靜物寫(xiě)到動(dòng)物。在天晴之后，看到一片生機。結尾又從物收到人，用鳥(niǎo)類(lèi)逢春之樂(lè )，襯托田家早耕歸來(lái)的愉快心情。作者沒(méi)有直接說(shuō)自己的感受，但是從筆下自然流露出一種熱愛(ài)郊外人物的艷羨之情。
這首詩(shī)以寫(xiě)景生動(dòng)細致見(jiàn)長(cháng)，和《送胡邦衡之新州貶所二首》那種橫眉怒目氣壯山河的詩(shī)風(fēng)，恰成對照，可以看出詩(shī)人觸景生情，風(fēng)格是多樣的。
王庭珪
王庭珪（1079～1171）字民瞻，自號瀘溪老人、瀘溪真逸，吉州安福（今屬江西）人。性伉厲，為詩(shī)雄渾。乾道八年（1172）病逝，終年92歲，去世后葬于安�？h山莊鄉下沙村長(cháng)甫村后山腰，胡銓撰寫(xiě)墓志銘碑。王庭珪是兩宋之交的重要詩(shī)人。他個(gè)性剛直，辭官歸隱，曾因詩(shī)送胡銓而被貶辰州。靖康之變而后他表現出對國家憂(yōu)患和民生疾苦的極大關(guān)注，有著(zhù)強烈的愛(ài)國情感，詩(shī)文詞創(chuàng )作都取得了較高成就。
《二月二日》翻譯賞析5
譯文
二二日這一天到，和暢陽(yáng)光送暖樂(lè )曲悠揚。
蕊如須芽如眼婀娜多姿，紫蝶黃盤(pán)旋飛舞情意更長(cháng)。
客居之外常思回歸故里，柳伶鄭處供職已有三年時(shí)光。
江上的新灘不理解我的心意，吹打屋檐似的嘩嘩作響。
注釋
�、哦眨菏竦厮�，二月二日為節。
�、疲�。笙：一種管。它是用若干根裝有簧的管和一根吹氣管裝在一個(gè)鍋形的座子上制成的。
�、琼殻夯ㄈ�，因花蕊細長(cháng)如須，所以稱(chēng)為花須。柳眼：的嫩芽，因嫩芽如人睡眼方展，所以稱(chēng)為柳眼。無(wú)賴(lài)：本指人多詐狡獪，這里形容花柳都在任意地，從而撩起游人的羈愁。
�、仍辆哼@里指故里。元亮，東晉人的字。
�、蓙喎驙I(yíng)：這里借指柳仲郢的軍幕。亞夫，即周亞夫，漢代的。他曾屯兵在細柳（在今陜西西南）防御，以軍紀嚴明著(zhù)稱(chēng)，后人稱(chēng)為‘亞夫營(yíng)”、“細柳營(yíng)”或“柳營(yíng)”。
�、视稳耍鹤髡咦灾�。
�、孙L(fēng)檐聲：夜間檐前風(fēng)吹打的聲音。這里用來(lái)形容江邊浪潮聲的凄切。
賞析/鑒賞
詩(shī)的首句“二月二日江上行”，點(diǎn)明踏青節江上春游。次句“東風(fēng)日暖聞吹笙”，寫(xiě)江行游春的最初感覺(jué)和印象。和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著(zhù)融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著(zhù)春回大地的暖意。笙簧畏潮濕，天寒吹久則聲澀不揚，須以微火香料暖笙。東風(fēng)日暖，笙也簧暖而聲清了�！奥劥刁稀焙汀皷|風(fēng)日暖”分別從聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)寫(xiě)出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。
頷聯(lián)“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情�！睂�(xiě)江上。如果說(shuō)首聯(lián)還是描寫(xiě)剛接觸外界事物時(shí)一種自然的感受，這一聯(lián)則是有意尋春、賞春了�；�、柳、蜂、蝶，都是最常見(jiàn)的事物，是與活力的標志，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫(xiě)出了絢爛色彩。但這一聯(lián)不僅抒寫(xiě)詩(shī)人對美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動(dòng)的�！盁o(wú)賴(lài)”即“無(wú)心”，與“有情”相對�；�、柳是沒(méi)有人的感覺(jué)和感情的事物，它只按自然規律行事，春天來(lái)了，便吐蕊、長(cháng)葉，在東風(fēng)旭日中顯示出生命的活力，散發(fā)著(zhù)春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂(lè )，故源“無(wú)賴(lài)”。蜂、蝶是有生命的動(dòng)物，春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿(mǎn)懷宣告著(zhù)春天的來(lái)臨，故說(shuō)“有情”。然而，不管是無(wú)心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的詩(shī)人形成鮮明對照。細味“各”字、“俱”字，不難發(fā)覺(jué)其中透露出的隱痛。詩(shī)人寫(xiě)江間春色，寫(xiě)物遂其情，正是為了要反襯出自己的.沉淪身世與凄苦心境。何焯說(shuō)：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺(jué)”。這“不覺(jué)”正是詩(shī)的蘊藉處。
頸聯(lián)“萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)�！鞭D寫(xiě)長(cháng)期寄幕思歸。元亮井，用（字元亮）《歸園田居》：“井灶有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營(yíng)，用周亞夫屯兵細柳營(yíng)事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來(lái)，信口道出。他曾說(shuō)自己“無(wú)文通半頃之田，乏元亮數間之屋”，可見(jiàn)詩(shī)人連歸隱躬耕的起碼物質(zhì)條件也沒(méi)有�！叭f(wàn)里”、“三年”，表面上是寫(xiě)空間的懸隔，的漫長(cháng)，實(shí)際上正是抒寫(xiě)欲歸不能的苦悶和無(wú)奈。對照著(zhù)“三年已制淚，更入新年恐不禁”（《寫(xiě)意》）、“三年苦巴，不為離人照屋梁”（《初起》）等詩(shī)句，不難感到“三年從事亞夫營(yíng)”之中所蘊含的羈泊的痛苦。
末聯(lián)“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐聲”。寫(xiě)新灘在作者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘在一般游春者聽(tīng)來(lái)，自然是歡暢悅耳的春之歌；但在思歸不得的的作者耳中，卻像是檐間的凄涼之聲，不斷撩動(dòng)著(zhù)自己的羈愁，所以發(fā)出“新灘莫悟游人意”的嗟嘆。本是作者主觀(guān)感情作怪，卻說(shuō)“新灘莫悟”，曲折有致。
許多抒寫(xiě)身世之悲的詩(shī)篇，往往以深沉凝重的筆調，綺麗精工的語(yǔ)言，著(zhù)意渲染出一種迷蒙悲凄的環(huán)境氣氛。這首詩(shī)卻以樂(lè )境寫(xiě)哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話(huà)的語(yǔ)言表現宛轉曲折的情思，具有相輔相成對立統一的藝術(shù)效果。
公元851年（大中五年）秋，的妻子王氏亡故。為了謀生，他不得不應東川節度使柳仲郢之辟，入幕任節度書(shū)記，于同年撇下幼女稚子，只身遠赴梓州（州治在今四川），開(kāi)始了他一生中最后也是最長(cháng)的一次幕府生涯。此詩(shī)應作于公元854（大中八年）年，即詩(shī)人在抑幕的第三年。
《二月二日》翻譯賞析6
二月二日出郊
日頭欲出未出時(shí)，霧失江城雨腳微。
天忽作晴山卷幔，云猶含態(tài)石披衣。
煙村南北黃鸝語(yǔ)，麥垅高低紫燕飛。
誰(shuí)似田家知此樂(lè )，呼兒吹笛跨牛歸？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
二月二日出郊的作者是宋代的王庭珪，這首詩(shī)寫(xiě)了作者郊行所見(jiàn)之初春景色，抒發(fā)了詩(shī)人對自然風(fēng)光和農家生活的喜愛(ài)之情。
翻譯/譯文
太陽(yáng)將出而未出的時(shí)分,大霧遮住了江城,又變成細雨霏霏。忽然天又變晴,卷起帳幔露出了群山;云彩朵朵,好像山石披上了白衣。村落間到處聽(tīng)到黃鸝囀鳴,麥垅間看到紫燕在上下翻飛。誰(shuí)能像農人一樣知道此中樂(lè )趣?他們正招呼兒童騎牛吹笛把家歸。
注釋
�、儆昴_:即雨線(xiàn)之意。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》:“雨腳如麻未斷絕�！�
賞析/鑒賞
此詩(shī)寫(xiě)郊行所見(jiàn)之初春景色,其妙處有二：一是寫(xiě)天氣由霧雨霏微而轉晴的.過(guò)程極其生動(dòng),頷聯(lián)用兩處擬人法，句法靈活多姿。二是以鸝語(yǔ)燕飛的自然景物襯托農家之樂(lè )，并流露出詩(shī)人熱愛(ài)自然之情趣，手法細致且含蓄。從總體上說(shuō)，此詩(shī)的輕快、活潑已近于曾幾、楊萬(wàn)里諸人，這也說(shuō)明了南宋初期詩(shī)風(fēng)的演變是一種普遍的趨勢。
《二月二日》翻譯賞析7
城南小陌又逢春，只見(jiàn)梅花不見(jiàn)人。
玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。
譯文
城南的小路又迎來(lái)了春天，只見(jiàn)路邊的梅花依然在盛開(kāi)，然而卻不見(jiàn)當年在此相逢的`古人了。
時(shí)間已經(jīng)過(guò)了很久，我心上人也已化為地下的土了，你看那當年寫(xiě)在墻壁上的《釵頭鳳》的墨痕，也快要讓塵土遮蓋住了。
注釋
小陌：田間小路。
陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務(wù)觀(guān)，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書(shū)右丞陸佃之孫，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛(ài)國詩(shī)人。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國思想的熏陶。宋高宗時(shí)，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創(chuàng )作詩(shī)歌今存九千多首，內容極為豐富。著(zhù)有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》等。
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