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王實(shí)甫十二月過(guò)堯民歌·別情全文、注釋、翻譯和賞析_元代
十二月過(guò)堯民歌·別情朝代：元代|作者：王實(shí)甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。
見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
譯文/注釋
譯文
自從和你分別后，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見(jiàn)柳絮紛飛綿濤滾滾，對著(zhù)璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門(mén)深掩到黃昏，聽(tīng)雨聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打房門(mén)。怕黃昏到來(lái)，黃昏偏偏匆匆來(lái)臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著(zhù)斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。
注釋
�、亵贼裕╨ín）：形容水明凈清澈。
�、凇緱盍烤洌盒稳萘醪粨P。
�、邸緦μ一ā烤洌乎铬�，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅”的語(yǔ)意。
�、軆乳w：深閨，內室。
�、葜亻T(mén)：庭院深處之門(mén)。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多。
�、夼曼S昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得�！�
�、咪N(xiāo)魂：因過(guò)度刺激而呈現出來(lái)的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣�！�
�、鄶嗄c人：悲愁到了極點(diǎn)的人。
�、帷鞠慵∈荨慷洌盒稳轂殡x愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！�
�、饪|帶：用絲紡織的衣帶。
全文賞析
全篇按寫(xiě)法可劃為兩層。前六句為前一層，寫(xiě)了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無(wú)一不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及里的轉移，實(shí)質(zhì)上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫(xiě)法上是每句重復兩三字，有一唱三嘆之妙，說(shuō)明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個(gè)局外人的口吻詢(xún)問(wèn)，更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說(shuō)是點(diǎn)明了曲的內容——離別相思之情，為下文定下感情基調。接著(zhù)作者運用了對仗的手法，展現出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫(xiě)了楊柳、桃花、內閣、重門(mén)。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來(lái)修飾”遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來(lái)瑯瑯上口；二是加強了寥廊冷落的感覺(jué)，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫(xiě)少婦相思之苦。其中的語(yǔ)言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂”，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂(yōu)傷，又不可能不憂(yōu)傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話(huà)，再加上“忽地”，“怎地”等口語(yǔ)的運用，讀起來(lái)使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。日子就在相思中過(guò)去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
結句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結束。
全曲大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。
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