清平樂(lè )原文翻譯及賞析優(yōu)秀15篇
清平樂(lè )原文翻譯及賞析1
清平樂(lè )·春歸何處
春歸何處。寂寞無(wú)行路。若有人知春去處。喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知。除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
翻譯
春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來(lái)同我們住在一起。
誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問(wèn)一問(wèn)黃鸝。那黃鸝千百遍地宛轉啼叫，又有誰(shuí)能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥(niǎo)趁著(zhù)風(fēng)勢，飛過(guò)了盛開(kāi)的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無(wú)行路：沒(méi)有留下春去的行蹤。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。
喚�。簱Q來(lái)。
誰(shuí)知：有誰(shuí)知道春的蹤跡。
問(wèn)�。汉魡�，詢(xún)問(wèn)。取，語(yǔ)助詞。
黃鸝：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥(niǎo)。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲(chóng)。益鳥(niǎo)。
百?lài)剩盒稳蔹S鸝宛轉的鳴聲。囀，鳥(niǎo)鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著(zhù)風(fēng)勢。
薔薇：花木名。品類(lèi)甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開(kāi)時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析
此詞賦予抽象的`春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀(guān)感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著(zhù)和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線(xiàn)希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著(zhù)。它宛轉的啼聲，打破了周?chē)募澎o。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著(zhù)風(fēng)勢飛過(guò)薔薇花叢。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)�，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話(huà)”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
創(chuàng )作背景
崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅至崇寧童年二月才過(guò)洞庭，五、六月間方抵達廣西宜州貶所。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅便溘然長(cháng)逝于宜州貶所。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析2
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
翻譯：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著(zhù)蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘云斷雨，一場(chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
賞析：
本詞寫(xiě)一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨立津渡，滿(mǎn)懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深。讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛(ài)得執著(zhù)，才會(huì )有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。寫(xiě)一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫(xiě)出二人有春晨渡口分手時(shí)的種種情態(tài)。結尾處決絕之語(yǔ)，更道出了她心中的幽怨和不忍割舍之意。此后錦書(shū)體寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑�！按撕蟆倍涫惆l(fā)怨愛(ài)交集的負氣之言：“錦書(shū)休寄”拒其信，“云雨無(wú)憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實(shí)從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點(diǎn)染出她的眷戀難舍，而講此話(huà)是故作負氣的一種解脫的'反語(yǔ)暗示：“休寄”，“無(wú)憑”的潛臺詞正是別忘畫(huà)樓歡愛(ài)。此詞刻畫(huà)細膩，惟妙惟肖地表現出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。詞人對女性怨愛(ài)交集的 盾心理揣摩得極為細膩。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析3
原文：
清平樂(lè )·夜發(fā)香港
清代：朱孝臧
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
譯文：
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
注釋?zhuān)?/strong>
舷（xián）燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻（gǔ），何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵（duò）樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
荒荒：月色朦朧�！皹O目”二句：化用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩(shī)中“杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原”的句意。
賞析：
此詞上片寫(xiě)船發(fā)香港時(shí)的夜景。舷燈漸滅，月色朦朧，極目遠望，景色疏淡空曠。下片記水上夜行�？駶龞|駛，龍語(yǔ)分明。舵樓一笛風(fēng)生。光景幽隱而深邃。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析4
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，卻使得淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
“看取”二句：“看取”是觀(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。雖然出于對“梅花”的關(guān)切和愛(ài)惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢”的.深層語(yǔ)義，當與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風(fēng)”埒同，均當喻指金兵對南宋的進(jìn)逼。因此，結拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應：還應。
賞析：
作者：佚名
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。另兩首《清平樂(lè )》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應作于翌年初春梅開(kāi)之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書(shū)于建炎三年冬�！肚迤綐�(lè )》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫(xiě)作日期不受《梅苑》成書(shū)時(shí)間所限。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析5
原文：
清平樂(lè )·別來(lái)春半
[五代]李煜
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
譯文
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿(mǎn)一身。
鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
注釋
春半：即半春，春天的一半。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。
拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。
雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
遙：遠。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
賞析：
這首《清平樂(lè )》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕噼頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結出腸斷之由，發(fā)出懷人之音�！捌鱿隆倍�，承“觸目”二字而來(lái)�！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏�！叭缪﹣y”，是說(shuō)落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著(zhù)人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂�！胺髁艘簧磉�滿(mǎn)面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型�；ㄏ戮昧賾俨蝗�，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿(mǎn)，而又潔白如雪，十分純潔�！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫(xiě)出離愁。古人有雁足傳書(shū)的故事�！把銇�(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)；雁歸了，而人未歸�！奥愤b歸夢(mèng)難成”，從對方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的`寫(xiě)法。極寫(xiě)離人道途之遠，欲歸未能。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(cháng)恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生�！卑褢讶说那樗急茸鬟h連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生�！案小�、“更遠”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(cháng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡�！按翰荨奔仁怯飨�，又是景象，更是心象。隨著(zhù)它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模煳了的空間。詞人的滿(mǎn)腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析6
原文：
清平樂(lè )·題上盧橋
[宋代]辛棄疾
清溪奔快。不管青山礙。千里盤(pán)盤(pán)平世界。更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內。
不管：不許。
更著(zhù)：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢優(yōu)越。
賞析：
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的`清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析7
東風(fēng)依舊，著(zhù)意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門(mén)，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個(gè)黃昏！
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·東風(fēng)依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與此時(shí)的情景綰合一起，對愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。
翻譯
和煦的東風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著(zhù)隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(cháng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。
去年曾到京都青門(mén)游春，今晚卻不見(jiàn)朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要別的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。
注釋
�、贃|風(fēng)：趙令畤作詞為“春風(fēng)”。
�、谥�(zhù)（zhuó）意：有意于，用心于。
�、鬯宓塘核鍩鄞髽I(yè)元年（605）重浚汴河，開(kāi)通濟渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。
�、荠Z兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。
�、葑夏埃号f指京師道路。
創(chuàng )作背景
詞人在京任職期間，愛(ài)妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛(ài)妾。
賞析
這首詞是作者在京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。
全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與今時(shí)的情景綰合在一起，對愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。
起首二句寫(xiě)春風(fēng)輕拂垂柳，語(yǔ)言很通俗，意思也很簡(jiǎn)單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時(shí)開(kāi)運河，自洛陽(yáng)至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時(shí)節，和煦的東風(fēng)輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著(zhù)意”二字，更把東風(fēng)擬人化。言外之意仿佛是說(shuō)，自然界的東風(fēng)對楊柳尚如此多情，而現實(shí)生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛(ài)。詞中寫(xiě)的`是物態(tài)，蘊含的乃是人情。這里特別引人注意的是“依舊”二字，也就是說(shuō)去年今日，正是東風(fēng)駘蕩、楊柳婀娜的時(shí)節，他和愛(ài)妾曾在一起欣賞這美好的春光 �？墒墙袢罩貋�(lái)，東風(fēng)依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯(lián)首二句。東風(fēng)對楊柳的“著(zhù)意”，主要體現在一個(gè)“搓”字上。此字以俗為雅，說(shuō)東風(fēng)輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風(fēng)搓揉之下，柳枝上遂呈現出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨 ，而這惹人喜愛(ài)的顏色，竟是東風(fēng)搓出來(lái)的，真是奇絕之筆�！疤鞖馇迕鲿r(shí)候”總括前文，在寫(xiě)景中蘊含一股淡淡的哀愁。
過(guò)片對仗工整，詞意對比鮮明�！叭ツ曜夏扒嚅T(mén)”，與上片“東風(fēng)依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛(ài)姬共同游賞之樂(lè )。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩(shī)云 ：“銀燭朝天紫陌長(cháng)，禁城春色曉蒼蒼 �！鼻嚅T(mén)，漢時(shí)長(cháng)安灞城門(mén)之別名，此處借指汴京城門(mén)�！坝昶窃苹辍�，語(yǔ)本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺之下�！币灾稳輴�(ài)妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念?lèi)?ài)妾的主題便趨于明朗化。結尾二句，悲哀的抒發(fā)，至于極點(diǎn)。
“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風(fēng)在多情地撫弄楊柳，是清明時(shí)候的惱人天氣，是愛(ài)妾業(yè)已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現實(shí) ，逗引得他黯然神傷而導致一生憔悴。
尤其在黃昏時(shí)刻，煙靄迷茫 ，景色慘淡，“能消幾個(gè)黃昏”在失去愛(ài)妾的詞人看來(lái)，仿佛來(lái)到一個(gè)催人淚下的境界 。明人沈際飛評曰：“‘能消幾個(gè)黃昏’，恒語(yǔ)之有情者�！堋指跃o�！保ā恫萏迷�(shī)余正集》卷一）確實(shí)，著(zhù)一“能”字，則加強了感情的深度，更富于感染力量。
這首詞雖悼愛(ài)妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情 ，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評，“撫今追昔，人之常情。此詞結末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析8
清平樂(lè )·瓜洲渡口
宋代：李好古
瓜州渡口。恰恰城如斗。亂絮飛錢(qián)迎馬首。也學(xué)玉關(guān)榆柳。
面前直控金山。極知形勝東南。更愿諸公著(zhù)意，休教忘了中原。
注釋
�、俟现蓿涸诮窠K邗江縣南。
�、诔侨缍罚褐赋切稳绫倍�。
�、塾耜P(guān)：泛指邊塞。
�、苤笨亟鹕剑菏钦f(shuō)瓜洲直接控制鎮江金山，是東南的要沖。
賞析
作者經(jīng)過(guò)瓜洲時(shí)，但見(jiàn)平沙淺草，征途茫茫，有感而作此詞。南宋時(shí)，瓜洲渡是金兵南侵的沖要之地。所以這個(gè)“亂絮飛錢(qián)”的`南方小鎮，如今已成了從前的邊塞玉門(mén)關(guān)。詞中說(shuō)瓜洲南控金山，形勢十分重要，作者提醒朝廷諸公加意經(jīng)營(yíng)，不要忘了中原地區。全詞融寫(xiě)景、抒情、議論為一體，語(yǔ)言工麗精練。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析9
清平樂(lè )·平原放馬
轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過(guò)升平時(shí)節。
茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)。
注釋
轡：韁繩。
銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。
血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。
野水：野外小河的流水。
晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
注釋
轡：韁繩。銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴（cù）：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光
照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
鑒賞
這首《清平樂(lè )》，寫(xiě)的是作者看到在平原上放牧過(guò)去的戰馬所引起的感慨。
上片主要寫(xiě)馬�！稗\搖銜鐵”兩句，描寫(xiě)一匹戴著(zhù)籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著(zhù)冬雪的遼闊平原上�！稗\[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著(zhù)韁繩的小鐵鏈�！磅韀cù]”是踢、踏的意思�！皳u”字和“蹴踏”兩字，把馬的動(dòng)態(tài)寫(xiě)得很傳神�！坝鲁密娐曉寡�，閑過(guò)升平時(shí)節”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰斗時(shí)的鼓角聲、吶喊聲之類(lèi)�！昂寡惫糯捡R名，據說(shuō)能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰馬曾經(jīng)是聽(tīng)到戰斗號令就勇猛地沖殺、為國家立過(guò)功勞的，現在它卻閑著(zhù)過(guò)太平日子！這里有點(diǎn)諷刺意味，因為南宋王朝始終處于嚴重的內憂(yōu)外患之下，所謂“升平”，不過(guò)是昏庸的統治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場(chǎng)的戰馬渴望投入戰斗，就象有才能的人渴望為國家出力一樣，可是當權者卻根本不顧國家危亡，一味粉飾太平。作者就通過(guò)戰馬被閑置來(lái)含蓄地表露了這種思想。
下片進(jìn)一步用比喻手法揭示朝廷用人不當�！叭兹状翰荨眱删涫菍�(xiě)春天田野的景象：春天里，到處長(cháng)滿(mǎn)了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽(tīng)得分外真切；在陽(yáng)光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚�！叭兹譡róng]”，形容春草柔嫩的'樣子�！疤煅摹�，天邊，這里形容春草遍地�！颁镐竅juān]”，形容流水聲�！耙八�，野外小溪里的流水�！扒缟场�，指太陽(yáng)照在小溪里，水流清澈，能夠看見(jiàn)水底的沙石。冬去春來(lái)，時(shí)間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)”，是說(shuō)：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長(cháng)，偏要把它們死死束縛在鹽車(chē)上。顯然，這是對南宋當局浪費人才的抨擊�！膀戲t[huáliú]”，駿馬名，指千里馬�！胞}車(chē)”，運鹽的車(chē)子。拉鹽車(chē)是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車(chē)，比喻大材小用。作者雖然沒(méi)有直接評論時(shí)政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車(chē)”的尖銳對照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車(chē)”，不是寄寓著(zhù)作者的無(wú)限感慨嗎？
清平樂(lè )原文翻譯及賞析10
水天清話(huà)，院靜人銷(xiāo)夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)。
醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫(xiě)的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫(xiě)夜的寧靜清幽。下片刻畫(huà)乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫(huà)的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。
翻譯/譯文
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著(zhù)室內的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫(xiě)竹圖畫(huà)。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì )是秋風(fēng)蕭殺。
注釋
�、偾迤綐�(lè )（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”兩個(gè)樂(lè )調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
�、谇逶�(huà)：清新美好的意思。
�、垆N(xiāo)夏：消除暑氣，即納涼。銷(xiāo)一作“消”。
�、芟灳妫合灎T。
�、萏殷希褐耵�。據陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。
�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
�、咭祸阂粫�(huì )兒。
創(chuàng )作背景
這首詞創(chuàng )作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著(zhù)文。他填詞很講究音律，雖內容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著(zhù)稱(chēng)于世，在寫(xiě)作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫(xiě)夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。
賞析/鑒賞
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫(huà)面�！八烨逶�(huà)，院靜人銷(xiāo)夏”二句，勾畫(huà)出一幅夏夜寧靜、清幽的畫(huà)面。描寫(xiě)池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼�！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)”，是寫(xiě)在庭院乘涼的詞人所看到的室內的情景。根據下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷(xiāo)夏，邊飲酒邊觀(guān)賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門(mén)簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫(xiě)靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門(mén)簾和那半墻如畫(huà)的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現。
詞的下片著(zhù)意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情�！白韥�(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫(xiě)人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的`扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著(zhù)似寫(xiě)景，實(shí)則是借寫(xiě)醉意中的幻覺(jué)，寄托詞人自己對人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話(huà)，夜深入靜，是小令的基調，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂(yōu)情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫(huà)的境界。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析11
原文：
繞床饑鼠。蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨。破紙窗間自語(yǔ)。
平生塞北江南。歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山。
注釋?zhuān)?/strong>
庵：圓形草屋。
華：花白。
歸來(lái)，指43歲免官歸里。
翻譯：
饑餓的老鼠繞著(zhù)床竄來(lái)竄去，蝙蝠圍著(zhù)昏黑的油燈上下翻舞。
狂風(fēng)夾帶著(zhù)松濤，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著(zhù)屋頂；糊窗紙被風(fēng)撕裂，呼呼作響，仿佛自說(shuō)自話(huà)。
從塞北輾轉江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿(mǎn)頭白發(fā)。
一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢(mèng)中的萬(wàn)里江山。
賞析：
語(yǔ)言流暢通順，給本詞增添了可讀性，別說(shuō)這評價(jià)好似在說(shuō)小學(xué)生作文，流暢通順代表著(zhù)句意連貫，詞境不絕。許多牽強附會(huì )上去的靡麗詞句讀之不順，誦之不通，別扭拗口，自然影響情緒的表達。而本詞讀來(lái)一氣呵成，蕩氣回腸，當真是“到如今凜然生氣”，全無(wú)此病。
詞中沒(méi)有連詞，上片將屋中的事物都簡(jiǎn)要描繪清楚，用語(yǔ)靈活，勾勒生動(dòng)。如用饑刻鼠，一看即明白這里物質(zhì)的`匱乏，用“翻燈舞”顯出蝙蝠之猖狂，再接以屋上風(fēng)吹雨，加一“急”字更襯出小屋在風(fēng)雨中單薄破敗，使得下句出現得自然而然，情景早已在讀者心中呈現�？偟膩�(lái)說(shuō)上片銜接毫不突兀，畫(huà)面感甚強，沒(méi)有特別出彩，但仍能看出以稼軒深厚的筆力為底，不加雕飾，反而直觀(guān)具體。
稼軒青年戎馬，沙場(chǎng)舊事總要時(shí)時(shí)浮上心頭，一發(fā)收地復國之慨，可惜平生塞北江南，只換得歸來(lái)華發(fā)蒼顏，透過(guò)此二句，仿佛見(jiàn)到一個(gè)須發(fā)灰白的老人，終究被打壓沒(méi)能帶兵與金人一搏，眼看時(shí)光易老，壯志難酬。以至于方從夢(mèng)中醒來(lái)，眼前恍惚竟然還是萬(wàn)里江山，可見(jiàn)一顆赤誠為國之心。怎不令人長(cháng)嘆英雄失路，淚滿(mǎn)雙襟！
清平樂(lè )原文翻譯及賞析12
原文：
清平樂(lè )·贈陳參議師文侍兒
宋代：劉克莊
頃在維揚，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護取，莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯《伊州》。
譯文：
頃在維揚，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
最近，我在揚州陳師文參議家中，見(jiàn)到家姬的舞姿非常優(yōu)美，就寫(xiě)下這首詞。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護取，莫遣驚鴻飛去。
舞女身著(zhù)潔白素雅的羅綃，扭動(dòng)著(zhù)嬌軟纖細的腰。體態(tài)是那么輕巧，恐怕毫不費力，便可將她舉得高高。應建個(gè)避風(fēng)臺將她保護好，別讓她凌風(fēng)飛入云霄。
一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯《伊州》。
肌膚如玉，芳香幽幽，滿(mǎn)身的溫柔。一顰一笑都透著(zhù)風(fēng)流令人著(zhù)迷。只管與意中人，眉來(lái)眼去，不知不覺(jué)，舞步錯亂，合不上樂(lè )曲《伊州》。
注釋?zhuān)?/strong>
頃在維揚，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
清平樂(lè )：詞牌名，原唐教坊曲名。取義于海內清平之意。又稱(chēng)《清平樂(lè )令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調，上片四句，押四仄韻，二十二字；下片四句，押三平韻，二十四字，共四十六字。陳師文：生平不詳。頃：最近。維揚：揚州的別稱(chēng)。陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友。參議：官名。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護取，莫遣(qiǎn)驚鴻飛去。
束素：形容女子細腰如一束素絹。避風(fēng)臺：據《趙飛燕外傳》載，趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝專(zhuān)為其筑建七寶避風(fēng)臺。護�。鹤o著(zhù)。遣：使、令。
一團香玉溫柔，笑顰(pín)俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯《伊州》。
香玉：形容女子芳香而貌美。笑顰：歡樂(lè )與憂(yōu)愁。蕭郎：本指梁武帝蕭衍,這里借蕭衍喻情郎，也泛指所尊重的對象�！兑林荨罚何枨�。
賞析：
詞的上片極盡夸張之能事，描摹舞女的輕盈體態(tài)；下片前兩句則側重于對其風(fēng)韻的刻畫(huà)，末二句尤為傳神之筆，將眉目傳情的微妙動(dòng)作，以及“舞錯《伊州》”而不知的忘情舉動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致，栩栩如生。該詞詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔，典故妙用，夸張鋪墊，情意纏綿，結尾處尤有無(wú)窮語(yǔ)意。
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(cháng)。但詞人也并非不會(huì )婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂(lè )》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時(shí)期上流社會(huì )有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此
開(kāi)始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊而飛滯，披瞽而駭聾”�？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫(xiě)一個(gè)據宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的。
“好筑避風(fēng)臺護取”用趙飛燕的故事，據說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺�！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的`女子的，用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。
“一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開(kāi)始著(zhù)力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫(xiě)，也給結尾兩句作了最好的鋪墊。
“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子�！兑林荨�，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷(xiāo)魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀(guān)描寫(xiě)，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀(guān)情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對祖國命運的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結尾處尤有無(wú)窮余意，當可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側面。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析13
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的`女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
盧祖皋
盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著(zhù)有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析14
清平樂(lè )·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
翻譯
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨自倚著(zhù)朱欄，西南天空掛著(zhù)一彎如眉的新月。臺階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
注釋
砌：臺階。
特地：特別。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
鑒賞
這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。
詞的上片寫(xiě)明節候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。
“雨晴煙晚，綠水新池滿(mǎn)”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現出她觀(guān)景的獨特感受。
“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現主人公觀(guān)景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著(zhù)垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊含著(zhù)她的獨特而微妙的心情，既有對成雙晚歸的.燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨感，是常見(jiàn)的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉折，從一般的觀(guān)賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺(jué)醒了。
詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨凄冷的處境。
“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎�！鄙掀霸瓉�(lái)都為女主人公獨倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對應上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠人歸來(lái)�！拔髂闲略旅紡�，”月出于東而落于西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒�！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人�！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節特征，兼有春思撩人的象征意味�！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激蕩著(zhù)暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。
這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調中流動(dòng)著(zhù)絲絲思情。此類(lèi)寫(xiě)女子獨居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創(chuàng )作特色。
創(chuàng )作背景
南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當時(shí)朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂(yōu)解悶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析15
清平樂(lè )·六盤(pán)山
天高云淡，望斷南飛雁。不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。
六盤(pán)山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(cháng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·六盤(pán)山》是毛澤東翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作。該詩(shī)最早發(fā)表在《詩(shī)刊》1957年1月。1961年9月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在1961年10月七日的《光明日報》。
1935年10月，毛澤東率領(lǐng)的紅一方面軍在向陜北根據地挺進(jìn)中，在六盤(pán)山前擊潰了前來(lái)堵截的敵騎兵團。在戰斗勝利的鼓舞下，當天下午部隊便一鼓作氣翻過(guò)了六盤(pán)山。1935年10月下旬，順利到達陜北。
這首詞生動(dòng)表現了毛主席及其統率的紅軍徹底打垮了國民黨反動(dòng)勢力的堅定決心，抒發(fā)了將革命進(jìn)行到底的壯志豪情。
翻譯/譯文
長(cháng)空高闊白云清朗，南飛的大雁已望到了天邊。不登臨長(cháng)城關(guān)口絕不是英雄，算下來(lái)已征戰了二萬(wàn)。
六盤(pán)山上雄峰再拔，烈烈西風(fēng)漫卷著(zhù)紅旗。今天我長(cháng)繩之武裝緊握手中，哪一天才會(huì )將那蔣家狂龍捆縛？
注釋
�、磐麛啵和�(zhù)，直到看不見(jiàn)。
�、崎L(cháng)城：借指長(cháng)征的目的地。
�、乔福簭澲�(zhù)手指頭計算。
�、攘P(pán)山：寧夏回族自治區南部固原縣西南，是六盤(pán)山山脈的主峰，險窄的山路要盤(pán)旋多重才能到達峰頂。毛澤東在一九三五年九月中旬率領(lǐng)中央紅軍進(jìn)入甘肅省南部，十月上旬，突破敵人的封鎖線(xiàn)，打垮了敵人的騎兵部隊，勝利地越過(guò)六盤(pán)山。
�、杉t旗：一九五七年在《詩(shī)刊》創(chuàng )刊號上發(fā)表時(shí)作“旄頭”。一九六一年九月為寧夏干部書(shū)寫(xiě)此詞時(shí)改為“紅旗”，手跡發(fā)表在該年十月七日的《光明日報》。
�、事恚喝我獯稻�。
�、碎L(cháng)纓：本指長(cháng)繩，這里指革命武裝。
�、炭`�。呵茏�。
�、蜕n龍：《后漢書(shū)·張純傳》注：“蒼龍，太歲也�！惫糯绞恳蕴珰q所在為兇方，因稱(chēng)太歲為兇神惡煞。蒼龍：此處借指蔣介石的反動(dòng)派，不是日本人，因為當前全副精神要對付的是蔣不是日。
賞析/鑒賞
毛澤東率領(lǐng)工農紅軍登上六盤(pán)山主峰，面對西部的高天白云，清朗秋氣，再凝望陣陣南飛的大雁，一抒胸中情懷，以閑遠歡欣之氣眺望又要開(kāi)始的新的征戰。
上半闋一開(kāi)始，詩(shī)人從眺望遠景起筆，西部秋景開(kāi)闊，長(cháng)空高朗，抹抹閑云輕漾，北雁在陣陣南飛，仿佛帶走了詩(shī)人對過(guò)去南方生活及革命斗爭的回憶及眷戀，接著(zhù)又起豪氣， “不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)�！睆乃�、舒暢的秋心轉入英邁的青春吟誦，二萬(wàn)五千里長(cháng)征已在腳下，長(cháng)征的目的地已經(jīng)到達，浩瀚的業(yè)績(jì)就要進(jìn)入一馬平川的時(shí)期。
下半闋，詩(shī)人將目光收到近處，高山之巔，紅旗獵獵，紅軍將士在秋天的山峰間盤(pán)旋向前。接著(zhù)吐出胸臆，化用宋代劉克莊《賀新郎》中三行：“問(wèn)長(cháng)纓，何時(shí)入手，縛將戎主？”而這里的'“蒼龍”出自唐代顏師古的評注中引用漢代服虔的話(huà)：“倉龍，太歲也�！眰}龍同“蒼龍”，“太歲”是古人所說(shuō)的兇神惡煞，這里引伸為日本帝國主義就是“蒼龍”。雖然最后兩句用的是設問(wèn)句，但所起作用都是陳述式的肯定句，即總有一天，紅軍戰士將消滅國民黨反動(dòng)勢力，奪得最后的勝利。
這首詞寫(xiě)景、抒情工整分明，流轉自然。上、下半闋均是一、二句寫(xiě)景，三、四句言志。情景交織，渾然一體。整詩(shī)洋溢著(zhù)革命勝利的豪情，應用高亢雄壯的語(yǔ)氣。為毛澤東在1935年10月所作的一首詞。是毛澤東翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作，抒發(fā)了“長(cháng)纓在手”定當“縛住蒼龍”的革命豪情。
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