清平樂(lè )原文翻譯及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編精心整理的清平樂(lè )原文翻譯及賞析，歡迎大家分享。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 1
原文：
江山殘照。
落落舒清眺。
漳壑風(fēng)來(lái)號萬(wàn)窮。
盡入長(cháng)松悲嘯。
井蛙瀚海云濤。
醯雞日遠天高。
醉眼千峰頂上，世間多少秋毫。
譯文
放眼遠望，江山映一抹殘陽(yáng)。分明莽莽蒼蒼。深澗幽壑風(fēng)來(lái)，萬(wàn)千孔穴嗚嗚作響，匯入松濤聲悲壯。
如井蛙面臨大海云濤觀(guān)賞，似醯雞看到了日遠天長(cháng)。在這千峰頂上，醉眼朦朧微張；見(jiàn)世間多少事務(wù)，原來(lái)不過(guò)與秋毫相當。
注釋
詞作于金亡后二年(1236)，時(shí)作者與友人游泰山。太山，即泰山。
井蛙：作者謙稱(chēng)。井底之蛙，由于受的狹小環(huán)境的局限，不知道有個(gè)大海，因此也不可能去談?wù)摯蠛！?/p>
醯雞：醋甕中一種小蟲(chóng)（即蠛蠓）甕子有蓋蓋著(zhù)，不見(jiàn)天日；一旦揭去蓋子，它就見(jiàn)到天了，為詞人謙稱(chēng)。
賞析：
蒙古滅金之后，元好問(wèn)感慨故國淪亡，不愿為官。公元1236年3月，他與一位友人赴泰安旅行，在三十天的行程中，他游覽了東岳泰山并寫(xiě)下了《清平樂(lè )》等詞。在詞中，元問(wèn)好表示了他對自然美景的贊嘆和時(shí)世事得失的閑淡心情。
詞一開(kāi)篇，便展現了一派蒼莽景象。夕陽(yáng)的余暉照遍了眼前的山巒河流，詞人在泰山上極目遠望，四周景物歷歷在目。此句全從杜甫《次容靈岸》詩(shī)中的“落落展清眺”一句來(lái)，概括了能見(jiàn)到的總印象，給人以開(kāi)闊而清的視覺(jué)感受。接下來(lái)另起一筆，從視覺(jué)范圍轉入對聽(tīng)覺(jué)形象的描寫(xiě)，以盛聲來(lái)表現虎山的壯偉氣勢。作者借用《莊子·齊物論》中描繪的“作則萬(wàn)竅怒號”。來(lái)形容峽谷間山風(fēng)吹來(lái)，大小洞穴齊聲作響的動(dòng)態(tài)美。下句進(jìn)一步加強風(fēng)聲效果，風(fēng)入松林，林間響起陣陣悲壯的呼嘯聲。兩句一從山谷中寫(xiě)風(fēng)，一從松林間寫(xiě)風(fēng)。風(fēng)不可見(jiàn)，借物可知，一“號”一“嘯”，表現生動(dòng)�！氨弊钟志哂性~人的主觀(guān)色彩，同時(shí)開(kāi)啟后片的抒情。
泰山以其高聳特立，視野開(kāi)闊，歷來(lái)為登臨的人們的.贊嘆。詞人登泰山而縱覽，白比于井蛙見(jiàn)到了大海上的云的波濤，醯雞見(jiàn)到了遙遠處的太陽(yáng)、高高的天，大開(kāi)了眼界�！熬堋背鲇凇肚f子·秋水》：“井蛙不可以語(yǔ)于讀者，拘于虛也�！本字�，由于受的狹小環(huán)境的局限，不知道有個(gè)大海，因此也不可能去談?wù)摯蠛��！磅惦u”也典出《莊子》的《田子方》篇中。醯雞是醋甕中的蠛蠓，一種小蟲(chóng)，甕子有蓋蓋著(zhù)，不見(jiàn)天日；一旦揭去蓋子，它就見(jiàn)到天了。詞人登上泰山，也有這種感受。下句“醉眼千峰頂上”，就寫(xiě)出了如同井蛙脂海，醯雞見(jiàn)天的所達到的那種境界。當身之所處，眼之所見(jiàn)，心之所感，泊于筆端，于是便有”世間多少秋豪”的頓悟之句。這一句是反用《莊子·齊物論》“天下莫大于秋毫之末，而大山為小”的部意。莊子主張萬(wàn)物齊一，不是從形式上看待事物的大小。秋天野獸新生的毫毛本小，而百安其為��；泰山本大，而百得其為大，因而大非大，小非小，甚至小即是大，大即是小了。詞人借用此句，本意是要說(shuō)，世上的種種情事也不過(guò)如秋毫一般渺小，包括功名得失、人事悲歡等。詞人此刻正當故國淪亡之時(shí)，心情悲傷、慘淡�！笆篱g多少秋毫”一句，實(shí)是以曠達掩其苦悶，與上片末句“長(cháng)松悲嘯”意境相同。
全詞短短八句，四處化用《莊子》中的語(yǔ)句，卻不向老莊思想中討生活，中間也并非枯燥說(shuō)理，而是以形象語(yǔ)抒情懷，風(fēng)格清腳沉郁，顯得自然而精煉。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 2
東風(fēng)依舊，著(zhù)意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門(mén)，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個(gè)黃昏！
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·東風(fēng)依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與此時(shí)的情景綰合一起，對愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。
翻譯
和煦的東風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著(zhù)隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(cháng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。
去年曾到京都青門(mén)游春，今晚卻不見(jiàn)朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要別的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。
注釋
�、贃|風(fēng)：趙令畤作詞為“春風(fēng)”。
�、谥�(zhù)（zhuó）意：有意于，用心于。
�、鬯宓塘核鍩鄞髽I(yè)元年（605）重浚汴河，開(kāi)通濟渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。
�、荠Z兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。
�、葑夏埃号f指京師道路。
創(chuàng )作背景
詞人在京任職期間，愛(ài)妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛(ài)妾。
賞析
這首詞是作者在京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。
全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與今時(shí)的情景綰合在一起，對愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。
起首二句寫(xiě)春風(fēng)輕拂垂柳，語(yǔ)言很通俗，意思也很簡(jiǎn)單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時(shí)開(kāi)運河，自洛陽(yáng)至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時(shí)節，和煦的東風(fēng)輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著(zhù)意”二字，更把東風(fēng)擬人化。言外之意仿佛是說(shuō)，自然界的東風(fēng)對楊柳尚如此多情，而現實(shí)生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛(ài)。詞中寫(xiě)的是物態(tài)，蘊含的乃是人情。這里特別引人注意的是“依舊”二字，也就是說(shuō)去年今日，正是東風(fēng)駘蕩、楊柳婀娜的時(shí)節，他和愛(ài)妾曾在一起欣賞這美好的春光 �？墒墙袢罩貋�(lái)，東風(fēng)依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯(lián)首二句。東風(fēng)對楊柳的“著(zhù)意”，主要體現在一個(gè)“搓”字上。此字以俗為雅，說(shuō)東風(fēng)輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風(fēng)搓揉之下，柳枝上遂呈現出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨 ，而這惹人喜愛(ài)的.顏色，竟是東風(fēng)搓出來(lái)的，真是奇絕之筆�！疤鞖馇迕鲿r(shí)候”總括前文，在寫(xiě)景中蘊含一股淡淡的哀愁。
過(guò)片對仗工整，詞意對比鮮明�！叭ツ曜夏扒嚅T(mén)”，與上片“東風(fēng)依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛(ài)姬共同游賞之樂(lè )。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩(shī)云 ：“銀燭朝天紫陌長(cháng)，禁城春色曉蒼蒼 �！鼻嚅T(mén)，漢時(shí)長(cháng)安灞城門(mén)之別名，此處借指汴京城門(mén)�！坝昶窃苹辍�，語(yǔ)本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺之下�！币灾稳輴�(ài)妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念?lèi)?ài)妾的主題便趨于明朗化。結尾二句，悲哀的抒發(fā)，至于極點(diǎn)。
“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風(fēng)在多情地撫弄楊柳，是清明時(shí)候的惱人天氣，是愛(ài)妾業(yè)已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現實(shí) ，逗引得他黯然神傷而導致一生憔悴。
尤其在黃昏時(shí)刻，煙靄迷茫 ，景色慘淡，“能消幾個(gè)黃昏”在失去愛(ài)妾的詞人看來(lái)，仿佛來(lái)到一個(gè)催人淚下的境界 。明人沈際飛評曰：“‘能消幾個(gè)黃昏’，恒語(yǔ)之有情者�！堋指跃o�！保ā恫萏迷�(shī)余正集》卷一）確實(shí)，著(zhù)一“能”字，則加強了感情的深度，更富于感染力量。
這首詞雖悼愛(ài)妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情 ，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評，“撫今追昔，人之常情。此詞結末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 3
清平樂(lè )·春歸何處
春歸何處？
寂寞無(wú)行路。
若有人知春去處，
喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？
除非問(wèn)取黃鸝。
百?lài)薀o(wú)人能解，
因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·春歸何處》，北宋詞，作者黃庭堅。此詞為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
翻譯/譯文
春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，叫它仍舊回來(lái)與我同住。
可是春天去得無(wú)影無(wú)蹤，什么人會(huì )知，除非你問(wèn)一問(wèn)黃鸝。它的叫聲十分婉轉，但無(wú)人能夠理解，只有任憑輕風(fēng)飄過(guò)薔薇。
賞析/鑒賞
情感
此為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
修辭
�。�1）擬人（或比擬）；
�。�2）將春天“人格化”，幻想其去處，喚其歸來(lái)同住，最終難見(jiàn)其蹤影，將自然季節描寫(xiě)得生動(dòng)活潑，寄托了詞人對春天的喜愛(ài)和對“無(wú)法與春住”的無(wú)奈，妙趣橫生。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀(guān)感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強烈的.感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著(zhù)和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線(xiàn)希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著(zhù)。它宛轉的啼聲，打破了周?chē)募澎o。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著(zhù)風(fēng)勢飛過(guò)薔薇花叢。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)�，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話(huà)”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 4
原文：
斷崖修竹。
竹里藏冰玉。
路繞清溪三百曲。
香滿(mǎn)黃昏雪屋。
行人系馬疏籬。
折殘猶有高枝。
留得東風(fēng)數點(diǎn)，只緣嬌懶春遲。
譯文
斷崖上挺立著(zhù)修長(cháng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著(zhù)冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(cháng)溪，黃昏中蓋滿(mǎn)白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數點(diǎn)，是因為嬌懶的'春天還未到這山崖。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。檢校：核查。山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者，洪邁《稼軒記》有“東岡西阜，北墅南麓”等語(yǔ)，稼軒因亦自稱(chēng)山園。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
路轉句：蘇軾《梅花二首》：“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州�！�
雪屋：稼軒新居內一處宅院的名稱(chēng)。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析：
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
此詞主要描繪了山園里梅花生長(cháng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(cháng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀(guān)賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿(mǎn)園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結末二句謂高枝數點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因為春天嬌懶未到。全篇精妙之處正在于此，形神兼備，虛實(shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報春的特有風(fēng)神。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 5
原文：
清平樂(lè )·蕙心堪怨
宋代： 晏幾道
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉。丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
譯文：
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉。丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍。
她純潔的心承受著(zhù)怨恨情緒，隨著(zhù)流轉的春風(fēng)而改變。想到見(jiàn)面當日，她在妝墻東邊，倚著(zhù)紅杏。此后，二人頻頻幽會(huì )，在綠窗上題滿(mǎn)了新詞。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
此前相愛(ài)的事清清楚楚呈現眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣難以憑證。細數舊時(shí)我有過(guò)的薄情行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。
注釋?zhuān)?/strong>
蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉。丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍。
清平樂(lè )：詞牌名，雙調，正體為平仄韻轉換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
分明：明明白白地。憑：憑借，依據，相信。薄幸：薄情，無(wú)情。幸，寵愛(ài)。只消：只抵。
賞析：
此詞上片著(zhù)重回憶過(guò)去詞人與戀人兩人的交往；下片著(zhù)重抒情，以假想的“舊時(shí)薄幸”和確實(shí)存在的“今日無(wú)情”相對比來(lái)突顯詞人的痛心。全詞巧妙運用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責無(wú)奈，意切而情真。
此詞上片著(zhù)重回憶過(guò)去詞人與戀人二人的.交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉”開(kāi)門(mén)見(jiàn)山寫(xiě)“怨”，閨婦的蕙心承當著(zhù)怨恨情緒，隨著(zhù)流轉的春風(fēng)而改變。歇拍“丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍”二句以幽會(huì )為典型，寫(xiě)兩人情深：當時(shí)，紅杏墻東，繼而相見(jiàn)，繼而相約幽會(huì )，綠窗之中，處處題寫(xiě)下歡愉蹤跡。
下片著(zhù)重抒情。過(guò)片“眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑”二句寫(xiě)二人相愛(ài)的前事清清楚楚呈現眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣，難以叫人相信為實(shí)。結拍“都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情”二句寫(xiě)詞人細數舊時(shí)有過(guò)的薄幸行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運用入妙；“舊時(shí)薄幸”是假想的而“無(wú)情”卻是實(shí)在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 6
清平樂(lè )·黃金殿里
宋代王觀(guān)
黃金殿里，燭影雙龍戲。勸得官家真個(gè)醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲。
折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭。一夜御前宣住，六宮多少人愁。
譯文
金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲�；实郾粍窬浦磷響B(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著(zhù)“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。
這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪�；实郾贿@位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì )因失寵而愴然淚下。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，此調正體雙調八句四十六字，上片四仄韻，下片三平韻。
黃金殿：指華麗的宮殿，這里指后宮宮殿。
官家：封建時(shí)代對皇帝的一種稱(chēng)呼。
《伊州》：樂(lè )曲名，載唐崔令欽所著(zhù)《教坊記》“大曲名”表中。
搔頭：首飾，即簪的別名。
御：古代對帝王所作所為及其所用物的敬稱(chēng)，如御旨、御駕等。宣�。杭葱t留宿的意思。
六宮：本指古代皇后的寢宮，也指皇后，后來(lái)泛指皇后妃嬪或其住處。
賞析
詞人通過(guò)對帝王歡娛享樂(lè )生活的描寫(xiě)，揭露了封建帝王生活的種種丑態(tài)，將籠罩在帝王身上的世之尊崇的光環(huán)打翻在地，將其丑惡庸俗的嘴臉暴露無(wú)遺。
上片描寫(xiě)皇帝與嬪妃宴樂(lè )的情景。起首的“黃金殿里，燭影雙龍戲”兩句，寫(xiě)金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的.燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。此二句用法巧妙，詞人不去正面描寫(xiě)皇帝與嬪妃的狎昵狀態(tài)，而是通過(guò)對宮殿里燈火輝煌的場(chǎng)景的描寫(xiě)，借說(shuō)燭影下有“雙龍”相戲來(lái)表現皇帝的淫佚。接下來(lái)的“勸得官家真個(gè)醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲”兩句，寫(xiě)這位嬪妃極力地向皇帝勸酒，皇帝醉態(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著(zhù)“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。由此可見(jiàn)，此處的“官家”是對皇帝的俗稱(chēng)。 “真個(gè)醉”三字，表明皇帝真的有了醉意，其中也暗示著(zhù)皇帝對這位風(fēng)流嬌美的嬪妃的癡迷，隱約流露出詞人對皇帝沉迷于酒色的嘲諷。
下片續寫(xiě)宴飲的歡娛�！罢坌鑿亍兑林荨�。君恩與整搔頭”兩句，寫(xiě)這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪，對此妃的憐愛(ài)之情可見(jiàn)一斑。這位妃子勸君醉飲之后又獻舞，可見(jiàn)其獻媚邀寵功力之高深。結拍的“一夜御前宣住，六宮多少人愁”二句，寫(xiě)皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì )因失寵而愴然淚下。詞人在此處筆鋒一轉，宕開(kāi)一筆，開(kāi)始為數千深鎖宮中的女子的不幸命運而哀嘆，既哀其羨慕這位嬪妃得幸侍君，又為她們年華虛度而嘆惜不已。
這首詞語(yǔ)氣詼諧，充滿(mǎn)了對封建帝王昏庸淫佚生活的嘲諷。
創(chuàng )作背景
據宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十七記載：“王觀(guān)學(xué)士嘗應制撰《清平樂(lè )》詞，……高太后以為媒瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號�！笨梢�(jiàn)此詞是王觀(guān)做學(xué)士時(shí)奉皇帝之命所寫(xiě)的一首“應制”詞。該詞在陸游《耆舊續聞》記載是王仲甫所作，當另有所據，可做一說(shuō)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 7
清平樂(lè )·云垂平野 宋朝 王安石
云垂平野。掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實(shí)瀟灑。是處綠嬌紅冶。
丈夫運用堂堂。且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無(wú)妨。
《清平樂(lè )·云垂平野》寫(xiě)隱逸生活。亦是集句體，當系晚年所成。片寫(xiě)幽居景物。下片換寫(xiě)幽居者生活觀(guān)念與情趣。上景下情，前后相映。
《清平樂(lè )·云垂平野》注釋
�、旁拼蛊揭埃赫Z(yǔ)本杜甫《旅夜書(shū)懷》：“星垂平野闊，月涌大江流�！�
�、啤把谟场本洌壕涑霰彼螐埳峨x亭燕》：“蓼岸荻花洲，掩映竹籬茆舍�！避猓和�。又，唐人相斯《山行（一作山中作）》：“蒸茗氣從茆舍出，繰絲聲隔竹籬聞�！�
�、情樇牛杭澎o�！兑住へS》：“窺其戶(hù)，闃其無(wú)人�！庇木樱河碾[的居所。多指隱士之居。
�、纫保浩G冶。
�、伞疤锰谩本洌壕涑霰彼吾尩涝毒暗聜鳠翡洝肪矶牛骸罢煞蜻\用堂堂，逍遙自在無(wú)妨�！边\用：運思用計。堂堂：光明正大。
�、饰褰橇鶑垼壕涑鎏迫肃嶔臁堕_(kāi)天傳信記》載劉朝霞獻玄宗《駕幸溫泉賦》“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張�！苯�、張：星宿名。五角六張：形容七顛八倒。也比喻事情不順利。
�、素矗阂环N酒器。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 8
清平樂(lè )·青陵蝶夢(mèng)
青陵蝶夢(mèng)，倒掛憐么鳳。退粉收香情一種，棲傍玉釵偷共。
愔愔鏡閣飛蛾，誰(shuí)傳錦字秋河？蓮子依然隱霧，菱花暗惜橫波。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
清代納蘭性德所做的詞。此篇典麗深婉，詞中運用數典，曲折而深致地表達了對亡妻的懷念。很有清真詞的風(fēng)調。
翻譯/譯文
這是容若的一首《清平樂(lè )》向來(lái)都被誤注，關(guān)鍵就在“退粉收香情一種”這句上，“收香”常被注釋為收香鳥(niǎo)，是一種小鳥(niǎo)的名字�！巴朔邸笔且粋�(gè)動(dòng)賓結構，那么按照文言體例，“收香”就不可能是鳥(niǎo)名，而也得是相應的一個(gè)動(dòng)賓結構……�？紦^(guò)程有些繁瑣，這里只說(shuō)結論：“退粉”是蝴蝶交尾之后的動(dòng)作，“收香”則是麝發(fā)情之后的動(dòng)作，這兩個(gè)意象的結合，暗示出來(lái)的就是床笫之歡，這是一種含蓄得近乎隱秘的表達手法。至于詞中這位女子的真實(shí)身份，我們恐怕永遠也不得而知了。那又如何呢？
注釋
�、偾嗔甓洌呵嗔甑麎�(mèng)。晉干寶《搜神記》：“大夫韓憑取妻美，宋康王奪之，憑怨王，自殺，妻腐其衣，與王登臺，自投臺下，左右攬之，著(zhù)手化為蝶�！焙笠源说溆髋c妻子別離。么鳳。鸚鵡之一種。身體小巧，毛黃綠色，今俗稱(chēng)虎皮鸚哥。蘇軾《西江月》：“海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳�！弊宰⒃疲骸盎葜菝坊ㄉ险淝菰坏箳熳�，似綠毛鳳而小�！贝硕湟庵^與愛(ài)妻離別了，而那可愛(ài)的鸚鵡仍在架上。
�、谕朔鄱洌阂庵^妻子雖已逝去，與她的情義卻未消失，但如今也只有她的遺物和我相伴了。玉釵：原指玉制的釵頭、此處借指美麗的女子。
�、蹛謵�(yīn)二句：愔愔，悄寂貌、幽深貌。 鏡閣，女子的住室。 錦字，書(shū)信。參見(jiàn)《清平樂(lè )》(塞鴻去矣)注②。 秋河，銀河。此二句意謂閣中寂寂，只有飛蛾相伴.還有準再寄來(lái)書(shū)信呢？
�、苌徸佣洌阂庵^當初你憐愛(ài)我態(tài)存高遠，待時(shí)而起的深意依然記得，可現在我只有對鏡暗自傷情，又仿佛看到了你那一雙美麗動(dòng)人的眼睛。 蓮子，即憐子。隱霧：謂隱遁。猶“隱豹”。參見(jiàn)《水調歌頭·題西山秋爽圖》注③ 菱花，指鏡子。 橫波，有神采的`雙眼。參見(jiàn)《秋水·聽(tīng)雨》注⑦
賞析/鑒賞
此篇典麗深婉，詞中運用數典，這首詞單看第一句，似有悼亡之意味，但2~4句隱有男女床笫之歡的意思，顯然不可解釋為簡(jiǎn)單的悼亡之作。下闋又提到了鏡閣飛蛾，意謂女主人公的孤獨，那么我們不難想象，這種孤獨正是由于兩個(gè)的人分別而產(chǎn)生的。納蘭是侍衛，當差值夜甚至是隨駕出巡應該是少不了的，那么分別的“機會(huì )”
應該是很經(jīng)常的，由此而引起了情思似乎說(shuō)得過(guò)去�！吧徸右廊浑[霧，菱花暗惜橫波”，隱霧即隱遁，橫波是比喻女子的眼眸流動(dòng)的樣子，蓮子即憐子，菱花指鏡子。真情自然流露了。（以上均為個(gè)人淺見(jiàn)，請勿引為憑據）
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 9
清平樂(lè )·留人不住
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
譯文：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著(zhù)蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘云斷雨，一場(chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
注釋?zhuān)?/strong>
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離�！贝颂幓闷湟�。錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。云雨：隱喻男女交合之歡。
賞析：
本詞寫(xiě)一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨立津渡，滿(mǎn)懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深。讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛(ài)得執著(zhù)，才會(huì )有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的`一片癡情。寫(xiě)一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫(xiě)出二人有春晨渡口分手時(shí)的種種情態(tài)。結尾處決絕之語(yǔ)，更道出了她心中的幽怨和不忍割舍之意。此后錦書(shū)體寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑�！按撕蟆倍涫惆l(fā)怨愛(ài)交集的負氣之言：“錦書(shū)休寄”拒其信，“云雨無(wú)憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實(shí)從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點(diǎn)染出她的眷戀難舍，而講此話(huà)是故作負氣的一種解脫的反語(yǔ)暗示：“休寄”，“無(wú)憑”的潛臺詞正是別忘畫(huà)樓歡愛(ài)。此詞刻畫(huà)細膩，惟妙惟肖地表現出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。詞人對女性怨愛(ài)交集的盾心理揣摩得極為細膩。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 10
櫻桃花底。相見(jiàn)頹云髻。的的銀釭限意。消得和衣濃睡。
當時(shí)草草西窗。都成別后思量。料得天涯異日，應思今夜凄涼。
翻譯
那時(shí)在櫻桃花下相見(jiàn)，她低垂著(zhù)頭，如云般的發(fā)髻也傾側了。在閃爍的銀燈下，懷著(zhù)無(wú)限的情意，如今卻要忍受和衣而睡的寂寞。
分離時(shí)我們在西窗下匆匆歡聚的時(shí)光。如今都成了別后的相思。你我各在天涯一方，何日才能相見(jiàn)，今晚想到這里內心更感凄涼。
注釋
頹云髻：如云的發(fā)髻低垂下來(lái)。頹，下垂。
的的：鮮明顯著(zhù)貌。
銀釭：銀白色燈盞。
消得：謂怎禁得起。
和衣濃睡：不脫衣而沉睡。
草草：匆忙倉促或草率。
思量：想念，相思。
料得：也有稿作“遮莫”二字，大約之意。
應思：也有稿作“轉思”二字，更思之意。
創(chuàng )作背景
清光緒三十一年（1905年），王國維離家去蘇州任教，與自己的妻子莫氏離多聚少，抱著(zhù)對家人和夫人的相思王國維填寫(xiě)了此詞。
賞析
這首詞雖然很短，但卻貫串了好幾個(gè)不同的時(shí)空�！皺烟一ǖ�，相見(jiàn)頹云髻”在時(shí)間順序上是最早的過(guò)去，是回憶與那個(gè)女子相見(jiàn)時(shí)的'情景�！皺烟一ǖ住笔且原h(huán)境的美麗襯托人物；“頹云髻”是形容那個(gè)女子因羞澀靦腆而低下頭來(lái)的樣子。人與花互相襯托，那女子的美麗多情可想而知�！暗牡你y釭無(wú)限意，消得和衣濃睡”是離別后的現在�！暗牡摹�，形容燈光在昏暗的房間里明亮顯眼的樣子�！盁o(wú)限意”既是燈對人的情意，也是我對那個(gè)女子的情意，因為我也在為相思而痛苦，那痛苦無(wú)異于燈油的自我煎熬�！跋谩睅鹨粋�(gè)問(wèn)句，意思是“怎禁得起”；“和衣濃睡”是說(shuō)自己孤獨無(wú)聊。
“當時(shí)草草西窗”，是對過(guò)去和那女子相處的回憶。西窗之下與相知之人剪燈共語(yǔ)，何等安靜，何等溫馨，何等從容，而王國維卻冠以“草草”的狀語(yǔ)�！安莶荨笔谴颐}促，亦有草率的意思，因此這里就含有一種悔恨之意：當時(shí)苦知有現在的離別，就一定會(huì )加倍珍惜那短暫的相聚，可惜當時(shí)自己卻把這種相聚視為很平常的事情，隨隨便便就把那段時(shí)間打發(fā)過(guò)去了。
“料得天涯異日，應思今夜凄涼”是遙想今后。既然說(shuō)“天涯異日”，可見(jiàn)現在雖已和那人離別，但還沒(méi)有身在天涯。這兩句說(shuō)明，不但今日與那個(gè)女子相聚無(wú)望，而且今后更是無(wú)望，因為今后自己還要漂泊到比現在更遠的天涯海角，與情意卻只能越來(lái)越深，所以到那時(shí)候，今夜這種孤燈下的相思也將成為難忘的場(chǎng)景，永遠留在自己的記憶里。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 11
水天清話(huà)，院靜人銷(xiāo)夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)。
醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫(xiě)的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫(xiě)夜的寧靜清幽。下片刻畫(huà)乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫(huà)的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。
翻譯/譯文
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著(zhù)室內的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的`寫(xiě)竹圖畫(huà)。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì )是秋風(fēng)蕭殺。
注釋
�、偾迤綐�(lè )（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”兩個(gè)樂(lè )調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
�、谇逶�(huà)：清新美好的意思。
�、垆N(xiāo)夏：消除暑氣，即納涼。銷(xiāo)一作“消”。
�、芟灳妫合灎T。
�、萏殷希褐耵�。據陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。
�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
�、咭祸阂粫�(huì )兒。
創(chuàng )作背景
這首詞創(chuàng )作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著(zhù)文。他填詞很講究音律，雖內容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著(zhù)稱(chēng)于世，在寫(xiě)作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫(xiě)夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。
賞析/鑒賞
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫(huà)面�！八烨逶�(huà)，院靜人銷(xiāo)夏”二句，勾畫(huà)出一幅夏夜寧靜、清幽的畫(huà)面。描寫(xiě)池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼�！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)”，是寫(xiě)在庭院乘涼的詞人所看到的室內的情景。根據下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷(xiāo)夏，邊飲酒邊觀(guān)賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門(mén)簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫(xiě)靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門(mén)簾和那半墻如畫(huà)的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現。
詞的下片著(zhù)意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情�！白韥�(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫(xiě)人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著(zhù)似寫(xiě)景，實(shí)則是借寫(xiě)醉意中的幻覺(jué)，寄托詞人自己對人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話(huà)，夜深入靜，是小令的基調，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂(yōu)情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫(huà)的境界。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 12
清平樂(lè )·煙輕雨小
輕煙雨小，望里青難了。一縷斷虹垂樹(shù)杪，又是亂山殘照。
憑高目斷征途，暮云千里平蕪。日夜河流東下，錦書(shū)應托雙魚(yú)。
翻譯
輕煙細雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒(méi)有盡頭。一縷彩虹掛在樹(shù)梢，殘陽(yáng)夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應把書(shū)信托付給雙魚(yú)帶到她的身邊。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。
樹(shù)杪：樹(shù)梢。
殘照：落日的光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚(yú)：亦稱(chēng)“雙鯉”，一底一蓋，把書(shū)信夾在里面的魚(yú)形木板，常指代書(shū)信。
賞析
納蘭自公元1676年（康熙十五年）受命為三等侍衛以來(lái)，多次奉駕伴游塞外，所以經(jīng)常與愛(ài)妻分離。多愁善感的他怎耐這等分多聚少，這首詞就是他作于塞上，抒發(fā)相思的離怨別苦。
“煙輕雨小，望里青難了�！惫糯娜艘獙�(xiě)離別之情，總是會(huì )將情景設置在煙雨迷蒙、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨蒙蒙中，放眼望去，滿(mǎn)目青色，無(wú)邊無(wú)際。好像詞人此刻的心情，充滿(mǎn)迷蒙。
雖然從這首詞的字里行間可以推斷出這是寫(xiě)離別之情的。但至于納蘭是為誰(shuí)寫(xiě)的離別詞，就不得而知了。從詞句判斷，應該是納蘭的友人。友人離別，站于迷蒙的細雨中，看著(zhù)友人離去的方向，最終望不到友人的身影，想著(zhù)友人此時(shí)應該走到何處。
一縷斷虹垂樹(shù)杪，又是亂山殘照�！鄙掀�(jiàn)是時(shí)間的一個(gè)順延，雨停之后，天邊現出彩虹，在遠處亂石上，夕陽(yáng)殘照，彩虹掛在樹(shù)梢上。
盡管這首詞并非納蘭的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫(xiě)詞的風(fēng)格。納蘭將每種景致都極致化，令自己的詞成為一種藝術(shù)。這首《清平樂(lè )》的下片依然寫(xiě)景，但更多則是抒情。
“憑高目斷征途，暮云千里平蕪�！钡歉咄h，方能心胸開(kāi)闊。納蘭這句詞有著(zhù)與自己以往詞里沒(méi)有的.豪氣干云。男兒氣概在此時(shí)表露無(wú)遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮云停駐，而云霞下面，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長(cháng)滿(mǎn)了雜草。
“日夜河流東下，錦書(shū)應托雙魚(yú)”從這句詞來(lái)看，似乎是要寫(xiě)給遠方的愛(ài)妻，但從當時(shí)的情景來(lái)看，納蘭并未有牽掛著(zhù)的女子。不過(guò)，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書(shū)，托送給雙魚(yú)，希望后世都能看到。
該詞上片描寫(xiě)詞人于塞上所見(jiàn)景色，下片依然寫(xiě)景，但更多的是抒情。全詞不過(guò)是平淡乏味，但也可以表達出詞人對自己妻子的懷念之情。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 13
原文：
清平樂(lè )·煙輕雨小
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。
重尋楊柳佳期。
強半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
譯文：
[1]紫陌：多稱(chēng)京城的道路。香塵：芳香之塵。
[2]謝客：南朝宋謝靈運小字客兒，時(shí)人稱(chēng)為謝客。
[3]強半：過(guò)半。
[4]花信：春花開(kāi)時(shí)，有風(fēng)應期而來(lái)，稱(chēng)花信或花信風(fēng)。
注釋?zhuān)?/strong>
[1]紫陌：多稱(chēng)京城的道路。香塵：芳香之塵。
[2]謝客：南朝宋謝靈運小字客兒，時(shí)人稱(chēng)為謝客。
[3]強半：過(guò)半。
[4]花信：春花開(kāi)時(shí)，有風(fēng)應期而來(lái)，稱(chēng)花信或花信風(fēng)。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫(xiě)春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過(guò)后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過(guò)去了。下片寫(xiě)離愁纏綿不斷，只有通過(guò)做詩(shī)題句以追懷相聚的'美好時(shí)光。而當春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 14
清平樂(lè )·別來(lái)春半
李煜〔五代〕
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。(柔腸斷 一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
譯文：
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿(mǎn)一身。鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
注釋?zhuān)?/strong>
春半：即半春，春天的一半。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。遙：遠。歸夢(mèng)難成：指有家難回。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
鑒賞：
這首《清平樂(lè )》，表現生作者在惱人的春色闕，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕劈頭一個(gè)“別決字，領(lǐng)起全文，結出腸斷之由，發(fā)出懷人之音�！捌鱿聸Q二句，承“觸目決二字而來(lái)�！捌鱿聸Q即階下：“落梅如雪決，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏�！叭缪﹣y決，是說(shuō)落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著(zhù)人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂決字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂�！胺魃簧磉�滿(mǎn)面決，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。一筆兩到，于婉曲回環(huán)闕見(jiàn)出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，寫(xiě)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型�；ㄏ戮昧賾俨蝗�，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂生還滿(mǎn)，而又潔白如雪，十分純潔�！痘ㄩg集》闕就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承“別來(lái)決二字，加倍寫(xiě)出離愁。古人有雁足傳書(shū)的故事�！把銇�(lái)音訊無(wú)憑決是說(shuō)雁來(lái)生，信沒(méi)來(lái)；雁歸生，而人未歸�！奥愤b歸夢(mèng)難成決，從對方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法。極寫(xiě)離人道途之遠，欲歸未能。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(cháng)恨生，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生。決把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生�！案袥Q、“更遠決、“還生決三外簡(jiǎn)短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(cháng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡�！按翰輿Q既是喻象，又是景象，更是心象。隨著(zhù)它的“更行列遠決，向天涯之盡頭，拓開(kāi)生人的春野和時(shí)空的.距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至春野盡處那一片虛化生的，模糊生的空間。詞人的滿(mǎn)腔離愁別緒，也隨之化入生漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀生。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》闕“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流決句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為闕心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備生不同凡品的藝術(shù)魅力。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 15
原文：
柳邊飛鞚。
露濕征衣重。
宿鷺驚窺沙影動(dòng)。
應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川淡月疏星。
浣沙人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文
驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。
注釋
清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚（kòng）：馬籠頭，代指馬。
娉婷（pīng tíng）：形容女子嬌美的身姿。
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
博山在江西永耒縣西二十里，山中有清奇的泉石、蒼翠的林谷，還有雨巖、博山寺等名勝古跡，是一處絕佳的風(fēng)景地。作者閑居上饒時(shí)，曾多次去此山游覽，并寫(xiě)了多首膾炙人口的汜游詞。這首描寫(xiě)沿途夜景的《清平樂(lè ) 》即是其中的一首。本詞的篇幅雖然很短，但是意境清新，語(yǔ)言淡樸，別有一番幽情奇趣，因此具有很高的審美價(jià)值。
上闋頭二句描寫(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
三、四句描寫(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
下闋頭二句描寫(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的`婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
結尾二句又在前邊的畫(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō) ：“詞有淡遠取神，只描取景物 ，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境 ，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此 ，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 16
原文：
清平樂(lè )·春晚
王安國〔宋代〕
留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花。
譯文：
怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯是個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿(mǎn)地都是臟污的凋落殘花。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚的`楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那憐貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
注釋?zhuān)?/strong>
清平樂(lè )（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè )令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。這里喻指落花�！皾M(mǎn)地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。楊花：一作“梨花”。
賞析：
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條清景色，年寫(xiě)惜花惜春清情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去清惆悵情懷；下片年寫(xiě)暮春傷逝念遠清幽怨，以暮春紛飛清楊花不肯飛入權貴人家清畫(huà)堂朱戶(hù)，表達了作者不親權貴清品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱(chēng)傷春詞中清佳作。
古來(lái)傷春愁秋清詩(shī)詞多得不可勝數。這類(lèi)被人嚼爛了清題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂(lè )》就是這樣清好詞。
詞題為《春晚》，顧名琶義是寫(xiě)殘春景為�！傲舸翰蛔�，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿(mǎn)地殘紅了。詞人面對這萬(wàn)花凋謝清景為，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停清啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情清鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢�！傲舸翰蛔�，費盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)清“費盡”，實(shí)是襯托出詞人清失落感，因為花開(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人清感情，不直說(shuō)自己無(wú)計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)清感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾色出一幅殘敗清暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿(mǎn)地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿(mǎn)地殘紅”自是殘春時(shí)節清典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。下面又從視覺(jué)轉到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當詞人目睹這如花似錦清春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶清聲音，“弦弦掩抑聲聲琶”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸清馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當此即將逝去清春宵，有多少閨中佳人長(cháng)夜不眠，那剪不斷理還亂清情琶飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者年寫(xiě)清是由春天清匆匆歸去而引起清年華虛度之感，隱隱寄托著(zhù)一種美人遲暮、英雄末路清悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是清楊花——這一暮春特有清風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪清飛花飄揚，是那樣清自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家清畫(huà)堂朱戶(hù)。
這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去清情懷，寄寓了作者深沉清身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己清生活，寫(xiě)出了自己清性情與風(fēng)骨，堪稱(chēng)一首出類(lèi)拔萃清傷春詞。
王安國
王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉縣上池村）人。北宋著(zhù)名詩(shī)人。世稱(chēng)王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書(shū)無(wú)所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩(shī)博而深。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 17
清平樂(lè )·村居
辛棄疾〔宋代〕
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。(亡同：無(wú))
譯文：
草屋的茅檐又低又小，溪邊長(cháng)滿(mǎn)了翠綠的小草。含有醉意的吳地方音，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好，那滿(mǎn)頭白發(fā)的是誰(shuí)家的公婆父老？大兒子在小溪東邊的豆田鋤草，二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著(zhù)剛摘下的蓮蓬。
注釋?zhuān)?/strong>
清平樂(lè )（yuè）：詞牌名。村居：題目茅檐：茅屋的屋檐。吳音：吳地的方言。作者當時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂(lè )。翁媼（ǎo）：老翁、老婦。鋤豆：鋤掉豆田里的草�？棧壕幙�，指編織雞籠。亡（wú）賴(lài)：這里指小孩頑皮、淘氣。亡，通“無(wú)”。臥：趴。
鑒賞
在這首詞中作者通過(guò)對農村景象面描繪，反述出他面主觀(guān)感情，并非只在純客觀(guān)地作敘述描寫(xiě)。
上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口女家，有一所矮小面茅草房屋、緊靠著(zhù)房屋有一條流水淙淙、清澈照人面小溪。溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠面一草。在這里，作者只用了淡淡面兩筆，就把由茅屋、小溪、一草組成面清新秀麗面環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)面使命。
三四兩句，描寫(xiě)了一對滿(mǎn)頭白發(fā)面翁媼，親熱地使在一起，一邊喝酒，一邊聊天面優(yōu)閑自得面畫(huà)面，這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著(zhù)酒意，彼此“媚好”，親密無(wú)間，那種和諧、溫暖、愜意面老年夫妻面幸福生活，形象地再現出來(lái)了。
這就是無(wú)奇女中面奇妙女筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼面生活，它概括了農村普遍面老年夫妻生活樂(lè )趣，是有一定面典型意義�！皡且簟�，指吳地面地方話(huà)。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國�！皨嫛�，是對老年婦女面代稱(chēng)。
下片寫(xiě)大兒子擔負著(zhù)溪東豆地里鋤草面重擔。二兒子年紀尚小，只能做點(diǎn)輔助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他趴在溪邊剝蓮蓬吃面神態(tài)。這說(shuō)明農村中絕大多數并非使以待食、不勞而獲面閑人，即使是未成丁面孩子也要干點(diǎn)力所能及面活兒，則成年人面辛苦勤奮可想而知�！芭P”字確實(shí)使用最妙，它把小兒趴在溪邊剝蓮蓬吃面天真、活潑、頑皮面勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上，從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力面年齡最小面孩子，才悠然自得其樂(lè )。作者用了側筆反襯手法，反述農村生活中一個(gè)恬靜閑適面側面，卻給讀者留下了大幅度面想象補充余地。這與作者面一首《鷓鴣天》面結尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工女妙。
在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、一草，這本來(lái)是農村中司空見(jiàn)慣面東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單面情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適面農村生活，真實(shí)地反述出來(lái)了，給人一種詩(shī)情畫(huà)意，清新悅目面感覺(jué)，這樣面構思巧妙、新穎，色彩和諧、鮮明，給人留下了難忘面印象。
從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜面環(huán)境描寫(xiě)，對翁媼及其三子形象面刻畫(huà)，表現出詞人喜愛(ài)農村和平寧靜面生活。
這首詞，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時(shí)寫(xiě)面，詞作描寫(xiě)農村和平寧靜、樸素安適面生活，并不能說(shuō)是作者對現實(shí)面粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復大業(yè)來(lái)看，他向往這樣面農村生活，因而會(huì )更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國面愛(ài)國熱忱。就當時(shí)面情況來(lái)說(shuō)，在遠離抗金前線(xiàn)面村莊，這種和平寧靜面生活，也是存在面，此作并非是作者主觀(guān)想象面產(chǎn)物，而是現實(shí)生活面反述。
賞析
作者這首詞是從農村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農村有生機、有情趣的一面。
上片第一、二兩句是作者望中所見(jiàn)，鏡頭稍遠�！懊╅艿托 �，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻�！贝苏龑�(xiě)南宋當時(shí)農村生活條件并不很好。如果不走近這低小的`茅檐下，是看不到這戶(hù)人家的活動(dòng)，也聽(tīng)不到人們講話(huà)的聲音的。
第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運《登池上樓》“池塘生春草”語(yǔ)意，說(shuō)明春到農村，生機無(wú)限，又是農忙季節了。作者略含醉意，迤邐行來(lái)，及至走近村舍茅檐，卻聽(tīng)到一陣用吳音對話(huà)的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現這一家的成年人都已下田勞動(dòng)，只有一對老夫婦留在家里，娓娓地敘家常。所以用了一個(gè)反問(wèn)句：“這是誰(shuí)家的老人呢？”然后轉入對這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀(guān)層次較為分明，比把“醉”的主語(yǔ)指翁媼似更合情理。
下片寫(xiě)大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫(xiě)非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說(shuō)明農村中絕大多數并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知�！芭P”字確實(shí)使用最妙，它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上，從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂(lè )。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描寫(xiě)化出，卻比《莊子》寫(xiě)得更為生動(dòng)，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側筆反襯手法，反映農村生活中一個(gè)恬靜閑適的側面，卻給讀者留下了大幅度的想象補充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。
詩(shī)人描繪了一家五口在鄉村的生活情態(tài)，表現了生活之美和人情之美，體現了作者對田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析 18
清平樂(lè )·秋詞
作者：蘇軾
朝代：宋朝
清淮濁汴。更在江西岸。紅旆到時(shí)黃葉亂。霜入梁王故苑。
秋原何處攜壺。停驂訪(fǎng)古踟躕。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應無(wú)。
譯文
清澈的淮河與混濁的汴水，遠在錢(qián)塘江西岸。您的紅旗抵達時(shí)，黃葉遍地，狼藉散亂。白霜也會(huì )襲入梁王的故園。
您將在秋原的什么地方手執酒壺？駐馬訪(fǎng)古，徘徊踟躕。雙廟的遺風(fēng)至今還在，漆園的傲吏大概已無(wú)。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名。唐教坊曲。一名《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》。雙調小令，平仄韻轉換格。
秋詞：傅本詞題作“送述古赴南都”可從。南都：今河南商丘市。
清淮濁汴：清淮，清澈的淮河水�；春訛楣糯臑^之一，源出河南桐柏山，東流入安徽，注入洪澤湖，下游自淮陰縣與大運河會(huì )合。古汴，汴河故道有兩條，這里是指隋以后汴河故道，由河南的舊鄭州、開(kāi)封至商邱縣治南，改東南流經(jīng)安徽的宿縣、靈璧、泗縣入淮河�，F在已荒廢，只有泗縣尚有汴水斷渠。
江西：古時(shí)泛稱(chēng)長(cháng)江以南為江東或江左，長(cháng)江以北為江西或江右。
紅旆（pèi）：紅旗。此指太守的儀仗。
梁王故苑：漢代梁孝王劉武在陳留（今河南開(kāi)封市東南）修治的宮室園林。
攜壺：帶著(zhù)酒壺。這里有游賞的意思。
停驂（cān）：停住車(chē)馬。驂，一車(chē)駕三馬或駕車(chē)時(shí)位于兩旁的馬。
踟躕（chí chú）：心中猶疑，要走不走的樣子
雙廟：唐代安史之亂時(shí)，張巡、許遠堅守雎陽(yáng)（今河南商丘），最后都壯烈犧牲，后人立二祠，稱(chēng)為雙廟。
漆園傲吏：指莊周。莊周是戰國時(shí)期的'思想家，道家學(xué)派主要代表人物之一，曾經(jīng)做過(guò)漆園吏，抱有傲視王侯，不為名利所動(dòng)的人生態(tài)度。
賞析：
該詞中詞人思念好友，揣測一路上友人可能的遭遇所寫(xiě)下的以想象為主的懷人詞，但是這種想象并不是憑空亂想，而是基于詞人對朋友的了解，通過(guò)這些了解所作的一系列推斷，顯示了詞人對陳述古真摯的友情和對述古其人的真切了解。
上片以友人的行程為線(xiàn)索，縱貫著(zhù)空間地點(diǎn)、節序風(fēng)物，寫(xiě)來(lái)別有情致。起筆“清淮濁汴。更在江西岸”二句，決不是簡(jiǎn)單地說(shuō)明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指計算友人的行程：你從江南的杭州出發(fā)，途中要經(jīng)過(guò)淮河、汴河，那是遠在江北的多么漫長(cháng)的一段水程。因為友人“赴南都”，淮河和汴河都是必經(jīng)的水道，所以二句乃是對友人大段行程的懸想，而友人的去向，路途的遙遠，以及詞人對他的關(guān)切之情，全在不言之中了。三、四句進(jìn)一層揣想友人到達南都時(shí)的節序風(fēng)物：“紅旆到時(shí)黃葉亂，霜入梁王故苑�！币馑际钦f(shuō)，當你的儀仗到達南都時(shí)，該是黃葉飄零的深秋時(shí)節了，附近梁孝王昔日的宮室園林怕是已著(zhù)寒霜了。陳襄是秋八月中旬從杭州啟程的（見(jiàn)《蘇軾年譜》卷十三），蘇軾估計他到九月中、下旬才能到達�！包S葉亂”三字準確地寫(xiě)出了深秋季節的特征，“霜入”則應當是秋天最后一個(gè)節令“霜降”到來(lái)的標志。二句估計友人到達的時(shí)間，與對行程的計算聯(lián)系在一起，同樣是替對方設想，表達了詞人的深情眷注。老友相別，居者憶念行者時(shí)，隨著(zhù)憶念的深入，常會(huì )計算對方某時(shí)是否到達目的地或正在中途某地，在交通不發(fā)達的古代更是如此。白居易《同李十一醉憶元九（�。吩�(shī)云：“忽憶故人天際去，計程今日到梁州�！北闶窃~人憶念所及、深情所注的一個(gè)例子，可與該詞上片合看。
下片假想友人到南都后游賞及憑吊活動(dòng)。換頭兩句寫(xiě)游賞，說(shuō)你在秋天何處的原野上游賞，停住車(chē)馬，探訪(fǎng)古跡，還在那兒徘徊不去。最后兩句寫(xiě)憑吊古代賢人，說(shuō)你到雙廟去憑吊正氣凜然的英雄張巡、許遠，或許會(huì )發(fā)現他們遺留的風(fēng)范還在人間，而那位傲視王侯的漆園吏想必無(wú)影無(wú)蹤了。詞人這樣著(zhù)筆，大概有三層意思：一是顯示了中原大地上的南都豐厚的歷史文化遺存；二是間接地表現了友人的“文采風(fēng)流”；三是體現了詞人對友人的相知，也可以說(shuō)，是在更高的層次上達成了友誼的默契。
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