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倦夜原文翻譯及賞析2篇
倦夜原文翻譯及賞析1
原文：
倦枕厭長(cháng)夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡(luò )緯，虛織竟何成。
譯文
失眠的人總是厭煩這漫漫長(cháng)夜，窗戶(hù)仿佛永遠也見(jiàn)不到光亮似的。
荒寂的孤村中傳來(lái)狗吠聲，那是幾個(gè)行人在殘月下趕路。
鬢發(fā)早已稀疏斑白，旅途的情思空空胸中靜。
眼前荒園中阡陌縱橫，紡織娘聲聲叫個(gè)不停，不斷空鳴叫哪能有功成？
注釋
倦枕：即對枕頭厭煩，就是失眠。
未明：未見(jiàn)天亮。
殘月：這里當指天將明的月亮。
衰鬢：人老而頭發(fā)稀少。
旅懷：客居情懷。清：清苦。
絡(luò )緯：蟲(chóng)名，又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。
賞析：
“倦枕厭長(cháng)夜，小窗終未明”，寫(xiě)失眠的人討厭夜長(cháng)，窗戶(hù)仿佛永遠也見(jiàn)不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厭長(cháng)夜”一下句說(shuō)，但黑夜又偏偏不肯退去，窗戶(hù)老是不見(jiàn)光亮�！皡挕薄敖K”，表明作者失眠時(shí)間之久，情緒之煩躁，對天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被貶的不幸，對前途的擔優(yōu)，生活的.艱難，或者是對自己年老而無(wú)所作為的悔恨�？磥�(lái)這些因素可能都有。
“孤村一犬吠，殘月幾人行�！弊髡呤呖赡芎芫昧�，時(shí)間可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是沒(méi)有行人的，為生計奔波為人多半是黎明以前早起早行，所以引來(lái)犬吠。孤村，點(diǎn)明作者自己所處。殘月，點(diǎn)明時(shí)間。兩句簡(jiǎn)潔形象地寫(xiě)出荒寂的孤村黎明的景象，同時(shí)也襯托出作者寂寞的心情。
“衰鬢久已白，旅懷空自清�！碧K軾此時(shí)已經(jīng)“衰鬢久已白”。北宋官員升沉不定，調動(dòng)頻繁，“莫笑官居如傳舍”，謂經(jīng)常調遷，不能安居，蘇軾飽嘗其苦，“旅懷”即指此種情況。
“荒園有絡(luò )緯，虛織竟何成�！边@里作者以荒園絡(luò )緯自比，感嘆自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的事，正如蟋蟀終日“織呀織”，“織呀織”的，只不過(guò)是空喊，是虛織。
蘇軾《倦夜》中的前四行詩(shī)，在藝術(shù)上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫(xiě)窗前月下，李白寫(xiě)床獨不言窗，而必回故鄉。此地無(wú)聲勝有聲。東坡寫(xiě)窗而不言床，只字不提故鄉。只比李白多聞“一犬吠”，似乎擋著(zhù)了回鄉之路。把他人在官場(chǎng)，身不由己，欲歸不能的痛楚寫(xiě)得淋漓盡致。此乃有聲勝無(wú)聲。
這首詩(shī)看上去極有柳宗元詩(shī)歌的味道，如“厭長(cháng)夜”、“小窗”、“孤村”、“殘月”、“衰鬢”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨凄苦。柳詩(shī)《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來(lái)，庭空燒盡落�！笨梢�(jiàn)，蘇軾是愛(ài)用柳詩(shī)的這些意象來(lái)表達自己的。但又像前面所說(shuō)的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉為己用，就如《倦夜》這首詩(shī)，如若粗心讀之，或會(huì )以為是柳詩(shī)，但稍加用心則會(huì )發(fā)現，這樣的詩(shī)，只有宋人，只有蘇軾才能寫(xiě)出。在柳宗元的詩(shī)中這些意象是并列關(guān)系，是對仗關(guān)系，“······回風(fēng)一蕭瑟，林影久參差�！ぁぁぁぁぁちb禽響幽谷，寒藻舞淪漪�！保谠赌蠞局蓄}》）“愁深楚猿夜，夢(mèng)斷越雞晨�！保谠睹酚辍罚┤缡且�。而《倦夜》則實(shí)不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類(lèi)似于敘事詩(shī)的，之間也有著(zhù)因果關(guān)系。聞得“孤村一犬吠”，才會(huì )有“殘月”下是否有人行的猜想，從而設想這位行者若不是只身一人，則是很好了。從行者又聯(lián)想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬(wàn)千了。
倦夜原文翻譯及賞析2
倦夜
竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。
暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。
萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂。
翻譯
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。
好一個(gè)清秋月夜！夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái)；此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。
月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著(zhù)小燈籠，閃著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著(zhù)，準備結伴起飛，迎接新的一天。
這一夜思考著(zhù)千樁萬(wàn)樁的事，哪一樁不與戰事有關(guān)？徹夜難眠啊，只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內：臥室，內室。
野：野外。
滿(mǎn)：一作“遍”。
庭隅：庭院的角落。
重露：濃重的露水。
涓滴：水點(diǎn)，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍有無(wú)：忽而有忽而無(wú)。
乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥(niǎo)競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿：謂棲息于水。
相呼：相互叫喚。
干戈：指戰爭。
空：白白地。
清夜徂：是說(shuō)清靜的夜晚易逝。
徂：消逝，流逝�！堕L(cháng)門(mén)賦》：“徂清夜于洞房�！�
賞析
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩(shī)，于題目不輕下一字，而杜詩(shī)尤嚴�！贝嗽�(shī)題目卻有點(diǎn)悖于常理。按說(shuō)，疲倦只有在緊張的勞作之后才會(huì )產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，應不會(huì )“倦”。因此，詩(shī)人夜里為什么會(huì )疲倦是這首詩(shī)的一條重要線(xiàn)索。
起句云：“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅�！薄爸瘛�、“野”二字，不僅暗示出詩(shī)人宅旁有竹林，門(mén)前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動(dòng)，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無(wú)際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開(kāi)頭十個(gè)字，勾畫(huà)出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)�！鄙暇淇壑�，下句扣月。時(shí)間已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼�！边@是秋夜破曉前的景色。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫(xiě)得歷歷在目。雖然這六句全寫(xiě)自然景色，單純寫(xiě)“夜”，沒(méi)有一字寫(xiě)“倦”，但在這幅“秋夜圖”中，不僅有綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥(niǎo)，其實(shí)還有這些景物的目擊者──詩(shī)人自己。他孤棲“臥內”，輾轉反側，不能成眠：一會(huì )兒擁被支肘，聽(tīng)窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會(huì )兒對著(zhù)灑滿(mǎn)庭院的溶溶月光，沉思默想；一會(huì )兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫。這一夜從月升到月落，詩(shī)人不曾合眼。徹夜不眠，他該有多么疲倦��！這樣就有了這些疑問(wèn)：如此清靜、涼爽的秋夜，詩(shī)人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩(shī)的最后兩句詩(shī)人直吐胸臆：“萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂！”原來(lái)他是為國事而憂(yōu)心�！叭f(wàn)事干戈里”，詩(shī)人非常深切地關(guān)注著(zhù)國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當時(shí)昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，詩(shī)人自己也是報國無(wú)門(mén)。故詩(shī)的結語(yǔ)云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒發(fā)了詩(shī)人無(wú)限感慨與憂(yōu)憤。
詩(shī)的最后兩句，對全篇起了“點(diǎn)睛”的作用。這兩句的出現使前面所描寫(xiě)的那些自然景物顯現出一層新的光彩，它們無(wú)一不寄寓著(zhù)詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)的感情，與詩(shī)人的心息息相通：由于詩(shī)人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內”；由于詩(shī)人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動(dòng)般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬(wàn)里的“野月”，使詩(shī)人思緒向廣闊和遙遠的空間馳騁；那乍隱乍現、有氣無(wú)力的'“稀星”，似乎顯示出詩(shī)人對當時(shí)政局動(dòng)蕩不定的擔心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥(niǎo)，則更明鮮地襯托出詩(shī)人“消中只自惜，晚起索誰(shuí)親”（《贈王二十四侍御契四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩(shī)“情融乎內而深且長(cháng)，景耀乎外而遠且大”（明謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》）。這首詩(shī)中由于詩(shī)人以“情眼”觀(guān)景、攝景，融情于景，故詩(shī)的字面雖不露聲色，只寫(xiě)“夜”，不言“倦”，只寫(xiě)“耀乎外”的景，不寫(xiě)“融乎內”的情，但詩(shī)人的羈孤老倦之態(tài)，憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來(lái)。在這里，情與景，物與我，妙合無(wú)垠，情寓于景，景外合情，有一詠三嘆，余韻無(wú)盡的效果。
這首詩(shī)的構思布局精巧玲瓏。全詩(shī)起承轉合，井然有序。前六句寫(xiě)景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時(shí)間的推移，畫(huà)面變幻多姿，情采步步誘人。詩(shī)的首聯(lián)“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅”，峭拔而起，統領(lǐng)下兩聯(lián)所寫(xiě)之景。設若此兩句寫(xiě)作“夜涼侵臥內，明月滿(mǎn)庭隅”，不僅出語(yǔ)平庸，畫(huà)面簡(jiǎn)單，而且下面所寫(xiě)之景也無(wú)根無(wú)絆。因為無(wú)“竹”，“重露”就無(wú)處“成涓滴”；無(wú)“野”，飛螢之火、水鳥(niǎo)之聲的出現，就不知從何而來(lái)。由“竹”、“野”二字，可見(jiàn)詩(shī)人煉字之精，構思布局之細。此詩(shī)結尾由寫(xiě)景轉入抒情，似斷實(shí)聯(lián)，外斷內聯(lián)，總結了全篇所寫(xiě)之景，點(diǎn)明了題意，使全詩(shī)在結處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
創(chuàng )作背景
據前人考證，此詩(shī)作于唐代宗廣德二年（764年）。這時(shí)，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原。這時(shí)杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂(yōu)心如焚，因作此詩(shī)以抒發(fā)感慨。
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