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南鄉子原文翻譯及賞析(匯編15篇)
南鄉子原文翻譯及賞析1
原文：
諸將說(shuō)封侯，短笛長(cháng)歌獨倚樓。
萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺南金絡(luò )頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。
花向老人頭上笑，羞羞，白發(fā)簪花不解愁。
譯文
在諸將都談?wù)摲夂钪碌臅r(shí)候，我獨倚高樓，和著(zhù)竹笛，放聲長(cháng)歌。世事在風(fēng)吹雨打中悄然而逝，劉裕在重陽(yáng)登臨戲馬臺，與群臣宴會(huì )的盛景已一去不復返了。
快快暢飲不要留下，酒味醇香依舊�；ㄔ诶先祟^上羞笑，白發(fā)簪花不消解憂(yōu)愁。
賞析：
原序：重陽(yáng)日，宜州城樓宴集，即席作。
這首詞是作者的一首絕筆詞。詞中對自己一生經(jīng)歷的風(fēng)雨坎坷，表達了無(wú)限深沉的感慨，對功名富貴予以鄙棄，抒發(fā)了縱酒頹放、笑傲人世的曠達之情。
詞的開(kāi)頭兩句就描繪了一組對立的形象：諸將在侃侃而談，議論立功封侯，而自己卻悄然獨立，和著(zhù)笛聲，倚樓長(cháng)歌。對比何等鮮明，大有“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”（《楚辭·漁父》）的意味。
在封建社會(huì )中，封侯顯貴歷來(lái)是人生追求的目標，但在作者眼中，這一切都只是夢(mèng)幻一場(chǎng)，所以他此時(shí)只在一邊冷眼旁觀(guān)，沉醉在音樂(lè )之中。這一組對比用反差強烈的色調進(jìn)行描繪，互為反襯，突出了詞人耿介孤高的形象。此詞借助笛聲與歌聲把我們帶入了一個(gè)悠長(cháng)深遠的意境中，超然之情蘊含于這不言之中，自有一種韻外之致，味外之旨�！按档岩袠恰庇锰期w嘏《長(cháng)安秋望》詩(shī)中的名句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(cháng)笛一聲人倚樓”，正切本詞寫(xiě)重九登高遠望之意。
“萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺南金絡(luò )頭�！币磺械氖欠堑檬�、升沉榮辱，都淹沒(méi)在時(shí)光流逝的波濤中�！靶菪荨�，算了吧，還有什么可說(shuō)呢！即使是象宋武帝劉裕在彭城戲馬臺歡宴重陽(yáng)的盛會(huì )，也成為歷史的陳?ài)E而一去不復返了。用“戲馬臺”之典正切重陽(yáng)宴集之題，而“金絡(luò )頭”，用鮑照《結客少年場(chǎng)行》“驄馬金絡(luò )頭，錦帶佩吳鉤”，既切戲馬臺之馬，又照應開(kāi)頭說(shuō)封侯的“諸將”。作受受佛老思想的.浸潤，人生觀(guān)中有著(zhù)消極虛無(wú)的一面，隨著(zhù)政治上的連遭打擊，這種思想時(shí)有流露。這里表現的就是這種思想感情，但更為含蓄深婉。
下片遂轉而為開(kāi)朗達觀(guān)。詞人舉杯勸酒：“催酒莫遲留，酒味今秋似去秋”（一作“酒似今秋勝去秋”）。
過(guò)去的就讓它過(guò)去吧，還是開(kāi)懷痛飲，莫辜負這大好秋光和杯中釀。以功名之虛無(wú)，對美酒之可愛(ài)，本于晉人張翰“使我有身后名，不如即時(shí)一杯酒”之語(yǔ)（見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)·仕誕》）。古人詠重九，常由美酒而兼及黃花，作者沿用此法，卻又翻出新意。他運用擬人手法，借花自嘲。詞人老興勃發(fā)，插花于頭，而花卻笑他偌大年紀還要簪花自?shī)�。其造語(yǔ)則是脫胎于蘇軾的兩句詩(shī)：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭�！保ā都樗沦p牡丹》）詞人熱愛(ài)生活的不服老精神躍然紙上，他并不因處境的拂逆和年事的增高而消沉，相反覺(jué)得秋光和美酒都與去年不殊，表現出開(kāi)朗豁達的胸襟。
這首詞“以詩(shī)為詞”的創(chuàng )作方法，從遣詞造句到意境格調都體現出詩(shī)的特點(diǎn)。這首詞不借助景物渲染，而直抒胸臆，風(fēng)格豪放中有峭健。
南鄉子原文翻譯及賞析2
何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠。
不盡長(cháng)江滾滾流。
年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。
生子當如孫仲謀。
——宋代·辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》
譯文及注釋
譯文
從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見(jiàn)北固樓一帶的壯麗江山，千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻？說(shuō)不清呀。往事連綿不斷，如同沒(méi)有盡頭的長(cháng)江水滾滾地奔流不息。
想當年孫權在青年時(shí)代，已統領(lǐng)著(zhù)千軍萬(wàn)馬。坐鎮東南，連年征戰，沒(méi)有向敵人低過(guò)頭。天下英雄誰(shuí)是孫權的敵手呢？只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說(shuō)：“生下的兒子就應當如孫權一般！”
注釋
南鄉子：詞牌名。
京口：今江蘇省鎮江市。北固亭：在今鎮江市北固山上，下臨長(cháng)江，三面環(huán)水。
望：眺望。神州：這里指中原地區。
北固樓：即北固亭。
興亡：指國家興衰，朝代更替。
悠悠：形容漫長(cháng)、久遠。
年少：年輕。指孫權十九歲繼父兄之業(yè)統治江東。兜鍪（dōu móu）：指千軍萬(wàn)馬。原指古代作戰時(shí)兵士所帶的頭盔，這里代指士兵。
坐斷：坐鎮，占據，割據。東南：指吳國在三國時(shí)地處東南方。休：停止。
敵手：能力相當的對手。
曹劉：指曹操與劉備。
生子當如孫仲謀：曹操率領(lǐng)大軍南下，見(jiàn)孫權的軍隊雄壯威武，喟然而嘆：“生子當如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳�！�
鑒賞
此詞通過(guò)對古代英雄人物的歌頌，表達了作者渴望像古代英雄人物那樣金戈鐵馬，收復舊山河，為國效力的壯烈情懷，飽含著(zhù)濃濃的愛(ài)國思想，但也流露出作者報國無(wú)門(mén)的無(wú)限感慨，蘊含著(zhù)對茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷的憤懣之情。全詞寫(xiě)景、抒情、議論密切結合；融化古人語(yǔ)言入詞，活用典故成語(yǔ)；通篇三問(wèn)三答，層次分明，互相呼應；即景抒情，借古諷今；風(fēng)格明快，氣魄闊大，情調樂(lè )觀(guān)昂揚。
詞以一個(gè)問(wèn)句開(kāi)始，詞人寫(xiě)道：“何處望神州�！薄吧裰荨敝钢性貐^�！芭d亡”指國家興衰，朝代更替。這里的“神州”是詞人心中不忘的中原地區，是他一生都想收復的地方。接著(zhù)寫(xiě)道：“滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓�！薄氨惫虡恰痹诮矜偨斜惫躺缴�，下臨長(cháng)江。詞人登上北固亭以望神州，看到的卻是北固樓的優(yōu)美風(fēng)光。然而，那時(shí)候卻是山河破碎，國家處于風(fēng)雨飄搖之中，這對于愛(ài)國詩(shī)人來(lái)說(shuō)，觸景生情，心念家國，哪里有興致去欣賞美景。
詞人接著(zhù)說(shuō)：“千古興亡多少事？”這是一句問(wèn)話(huà)。詞人禁不住發(fā)問(wèn)，從古到今，到底有多少?lài)遗d亡大事呢？往事悠悠，是非成敗已成陳?ài)E，只有這無(wú)盡的江水依舊滾滾東流�！坝朴啤毙稳萋L(cháng)、久遠。這里，疊詞的運用，不僅暗示了時(shí)間之慢，而且也表現了詞人心中無(wú)盡的愁思和感慨。接著(zhù)的“不盡長(cháng)江滾滾流”句，詞人借用杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”意境，不但寫(xiě)出了江水奔騰而去的雄壯氣勢，還把由此而產(chǎn)生的'空間感、歷史感都形象地表達出來(lái)。
接下來(lái)，辛棄疾為了把這層意思進(jìn)一步發(fā)揮，不惜以夸張之筆極力渲染孫權不可一世的英姿。他異乎尋常地第三次發(fā)問(wèn)，以提醒人們注意：“天下英雄誰(shuí)敵手？”作者自問(wèn)又自答曰：“曹劉”，唯曹操與劉備耳！據《三國志·蜀書(shū)·先主傳》記載：曹操曾對劉備說(shuō)：“今天下英雄，惟使君（劉備）與操耳�！毙翖壖脖憬栌眠@段故事，把曹操和劉備請來(lái)給孫權當配角，說(shuō)天下英雄只有曹操、劉備才堪與孫權爭勝。曹、劉、孫三人，論智勇才略，孫權未必在曹劉之上。稼軒在《美芹十論》中對孫權的評價(jià)也并非稱(chēng)贊有加，然而，在這首詞里，詞人卻把孫權作為三國時(shí)代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來(lái)頌揚，其所以如此用筆，實(shí)借憑吊千古英雄之名，慨嘆當今南宋無(wú)大智大勇之人執掌乾坤。這種用心，更于篇末見(jiàn)意。作者在這里極力贊頌孫權的年少有為，突出他的蓋世武功，其原因是孫權“坐斷東南”，形勢與南宋極似，作者這樣熱情贊頌孫權的不畏強敵，其實(shí)是對茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷的鞭撻。
據載，曹操曾對劉備說(shuō)：“今天下英雄，惟使君與操耳�！毙翖壖步栌么说�，意在說(shuō)明只有像曹操、劉備那樣的英雄，才能與孫權一決高低。其實(shí)，暗示了只有孫權才是天下第一英雄。詞人贊賞孫權，就是要此借憑吊千古英雄之名，感嘆如今南宋當下沒(méi)有像孫權這樣的人來(lái)扭轉乾坤。
于是，詞人末句寫(xiě)道：“生子當如孫仲謀�！睋嘘P(guān)資料記載，曹操有一次與孫權對壘，見(jiàn)孫權儀表堂堂，氣度不凡，于是感嘆說(shuō)：“生子當如孫仲謀，若劉景升兒子，豚犬耳�！币馑际钦f(shuō)，生兒子應該像孫權一樣，而劉景升的兒子就像豬狗一樣。我們從詞人用這一典故來(lái)看，希望南宋有如孫權那樣的有志之士。其實(shí)，這也暗示了自己就如孫權一樣，有奮發(fā)圖強，收復失地的偉大理想。當然，暗示了自己的對南宋朝廷主和派的憤恨。
曹操所一褒一貶的兩種人，形成了極其鮮明、強烈的對照，在南宋搖搖欲墜的政局中，也有著(zhù)主戰與主和兩種人。聰明的詞人只做正面文章，對劉景升兒子這個(gè)反面角色，便不指名道姓以示眾了。然而縱然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因為上述曹操這段話(huà)眾所周知，雖然辛棄疾只說(shuō)了前一句贊語(yǔ)，人們馬上就會(huì )聯(lián)想起后面那句罵人的話(huà)，從而使人意識到辛棄疾的潛臺詞：可笑當朝主和議的眾多王公大臣，都是劉景升兒子之類(lèi)的豬狗。詞人此種別開(kāi)生面的表現手法，頗類(lèi)似歇后語(yǔ)的作用。而且在寫(xiě)法上這一句與上兩句意脈不斷，銜接得很自然。上兩句說(shuō)，天下英雄中只有曹操、劉備配稱(chēng)孫權的對手。連曹操都這樣說(shuō)，生兒子要像孫權這個(gè)樣。再從“生子當如孫仲謀”這句話(huà)的蘊含和思想深度來(lái)說(shuō)，南宋時(shí)代人，如此看重孫權，實(shí)是那個(gè)時(shí)代特有的社會(huì )心理的反映。因為南宋朝廷實(shí)在太萎靡庸碌了，在歷史上，孫權能稱(chēng)雄江東于一時(shí)，而南宋經(jīng)過(guò)了好幾代皇帝，卻沒(méi)有出一個(gè)像孫權一樣的人。所以，“生子當如孫仲謀”這句話(huà)，本是曹操的語(yǔ)言，而由辛棄疾口中說(shuō)出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強的時(shí)代的呼聲。
這首詞通篇三問(wèn)三答，互相呼應，感愴雄壯，意境高遠。它與稼軒同時(shí)期所作另一首登北固亭詞《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古傷今，寫(xiě)法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見(jiàn)辛棄疾豐富多彩之大手筆也。
南鄉子原文翻譯及賞析3
東武望余杭，云海天涯兩渺茫。何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬(wàn)場(chǎng)。
不用訴離觴，痛飲從來(lái)別有腸。今夜送歸燈火冷，河塘，墮淚羊公卻姓楊。
譯文
東武和余杭兩地相望，遠隔天涯云海茫茫。什么時(shí)候才能功成名就，衣錦還鄉，到那時(shí)我定與你同笑長(cháng)醉三萬(wàn)場(chǎng)。
不用像世俗的樣子用酒來(lái)訴說(shuō)離情別緒，痛快的飲宴從來(lái)都另有緣由。酒闌人散，拿著(zhù)殘燈送你歸去，走過(guò)河塘，恍惚間見(jiàn)落淚如羊祜的卻是你楊元素啊。
注釋
南鄉子：詞牌名，唐教坊曲�！督饖Y集》入“黃鐘宮”。唐教坊曲，原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自后蜀歐陽(yáng)炯。南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字體。雙調五十六字，前后闋各四平韻，一韻到底。
楊元素：即楊繪，公元1074年（熙寧七年）七月接替陳襄為杭州知州，九月，蘇軾由杭州通判調為密州知府，楊再為餞別于西湖上，唱和此詞。
東武：密州治所，今山東諸城。余杭：杭州。
“醉笑”句：唐李白《襄陽(yáng)歌》：“百年三萬(wàn)六千日，一日須傾三百杯�！贝嘶闷湟�。
河塘：指沙河塘，在杭州城南五里，宋時(shí)為繁榮之區。
“墮淚”句：《晉書(shū)·羊祜傳》：羊祜為荊州督。其后襄陽(yáng)百姓于祜在峴山游息之處建廟立碑，歲時(shí)享祭，望其碑者，莫不流涕。杜預因名之為“墮淚碑”。這里以楊繪比羊祜，“羊”、“楊”音近。
賞析
“東武望余杭，云海天涯兩渺茫�！北磉_別后思念之情。起句便寫(xiě)他日密州杭州相隔天涯，相望渺茫，頗有黯然別情。接下來(lái)兩句卻讓人看盡世人的悲哀。為什么有思念，為什么有無(wú)可奈何，為什么有離殤有墮淚，原來(lái)只為心中還存了一點(diǎn)功名的熱望，總想現在的勞累奔波，或許有個(gè)指望，可能有些許盼頭。
“何日功成名遂了”，到時(shí)“還鄉”，這和衣錦還鄉是一個(gè)道理的。背井離鄉，親朋相識卻不得見(jiàn)數載經(jīng)年，一切的一切求一個(gè)功成名遂再還鄉，然后好好坐下，酒到杯干，細數這些年來(lái)的.如意不如意，“陪公三萬(wàn)場(chǎng)”，將缺失的歲月再補回，再重拾，再追憶。這里既有不舍之情、別后思念之意，更有一番豁達豪邁之氣。
“不用訴離觴，痛飲從來(lái)別有腸�！眲t勸好友不必戚戚于黯然離別之情�！安挥迷V離殤，”詞人對給他餞行的楊繪說(shuō)，“痛飲從來(lái)別有腸�！笔呛肋~還是離愁百轉千回，完全不必費神分辨。離殤從來(lái)是不用訴，訴不出的。痛哭也好微笑也罷，不同的人的表露方式從來(lái)都是不一樣的。此句寫(xiě)出了以酒化情，千言萬(wàn)語(yǔ)的別情盡在心腸千回百轉，看似豪邁，實(shí)則深藏凄然別情，看似凄然，卻有鏗鏘有力。這般矛盾的勸酒之詞，可謂妙絕。
“今夜送歸燈火冷，河塘�！边@兩句描繪了一幅凄清冷肅的送歸圖，河塘夜色，燈火已殘，斯人獨行月下。這是七月的事情了，那時(shí)的河塘邊當有蛙鳴聲做伴。蘇軾擅書(shū)畫(huà)，赫赫有名的宋四家居首，才華橫溢，可是官海沉浮，身不由己。一把辛酸淚，到底難以掩飾，痛飲到了最后，也沒(méi)能硬生生逼住眼底的熱氣�！皦櫆I羊公卻姓楊”，則是以楊繪比羊祜了，表達出對友人的贊賞，反映了作者與友人的情誼。以友人墮淚收尾，辛酸而止，言雖盡而別情悠悠無(wú)盡。
此詞上片想象與友人兩地相望的情景以及功成還鄉的愿望，表達別后思念之情；下片表示不以世俗的方式來(lái)表達離情別緒，并寫(xiě)出了對友人的贊賞之情。該詞真情勃郁，又巧妙地將想象、寫(xiě)景，用典等手法結合起來(lái)，是一篇即席惜別的佳作。
創(chuàng )作背景
此詞當作于公元1074年（熙寧七年），是蘇軾唱和楊繪（字元素）的應酬之作。作者因對杭州的依依不舍和對楊檜人品的敬佩、贊賞以及出任州官的喜悅，故而寫(xiě)下此詞。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
南鄉子原文翻譯及賞析4
南鄉子
五代：馮延巳
細雨濕流光，芳草年年與恨長(cháng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。
鸞鏡鴛衾兩斷腸¤
魂夢(mèng)任悠揚，睡起楊花滿(mǎn)繡床。薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)。
負你殘春淚幾行。
細雨泣秋風(fēng)，金鳳花殘滿(mǎn)地紅。閑蹙黛眉慵不語(yǔ)，情緒。
寂寞相思知幾許¤
玉枕?yè)砉卖�，挹恨還聞歲月深。簾卷曲房誰(shuí)共醉，憔悴。
惆悵秦樓彈粉淚。
譯文及注釋
細雨濕流光，芳草年年與恨長(cháng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞(luán)鏡鴛(yuān)衾(qīn)兩斷腸。
霏霏細雨浸濕了光陰，芳草萋萋，年復一年，與離恨一起生長(cháng)。鳳樓深深，多少情事如煙，封存在記憶之中。望著(zhù)飾有鸞鳥(niǎo)圖案的銅鏡，繡著(zhù)鴛鴦的錦被，思念往事，寸斷肝腸。
南鄉子：詞牌名，又名《好離鄉》《蕉葉怨》，雙調五十六字，上下片各四平韻。流光：光陰，或認為是雨后草葉上油亮的光彩。鳳樓：傳說(shuō)春秋時(shí)期，秦穆公為其女弄玉筑造鳳臺，弄玉與蕭史常于此吹簫，后來(lái)一同飛升成仙�！傍P樓”由此而來(lái)，這里指女子的妝樓。鸞鏡：鏡子的別稱(chēng)。傳說(shuō)，用鏡子照鸞鳥(niǎo)，鸞鳥(niǎo)見(jiàn)影便翩翩起舞，所以把鏡子叫做鸞鏡。鴛衾：繡著(zhù)鴛鴦圖案的被子。
魂夢(mèng)任悠揚，睡起楊花滿(mǎn)繡床。薄悻(xìng)不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)。負你殘春淚幾行。
夢(mèng)魂，信馬由韁，千里飄蕩，魂回夢(mèng)醒，只見(jiàn)楊花點(diǎn)點(diǎn)，飄滿(mǎn)繡床。薄情負心的人呀，我半掩閨門(mén)，你卻遲遲不來(lái)，夕陽(yáng)西下，眼看辜負了三春的良辰美景，灑下清淡的淚珠幾行。
魂夢(mèng)：即“夢(mèng)魂”，古人認為人有靈魂，能在睡夢(mèng)中離開(kāi)肉體，故稱(chēng)“夢(mèng)魂”。薄悻：對愛(ài)情不專(zhuān)一的男子，即薄情郎。負你殘春：辜負了春光。
譯文及注釋
譯文
霏霏細雨浸濕了光陰，芳草萋萋，年復一年，與離恨一起生長(cháng)。鳳樓深深，多少情事如煙，封存在記憶之中。望著(zhù)飾有鸞鳥(niǎo)圖案的銅鏡，繡著(zhù)鴛鴦的錦被，思念往事，寸斷肝腸。
夢(mèng)魂，信馬由韁，千里飄蕩，魂回夢(mèng)醒，只見(jiàn)楊花點(diǎn)點(diǎn)，飄滿(mǎn)繡床。薄情負心的人呀，我半掩閨門(mén)，你卻遲遲不來(lái)，夕陽(yáng)西下，眼看辜負了三春的良辰美景，灑下清淡的淚珠幾行。
注釋
南鄉子：詞牌名，又名《好離鄉》《蕉葉怨》，雙調五十六字，上下片各四平韻。
流光：光陰，或認為是雨后草葉上油亮的光彩。
鳳樓：傳說(shuō)春秋時(shí)期，秦穆公為其女弄玉筑造鳳臺，弄玉與蕭史常于此吹簫，后來(lái)一同飛升成仙�！傍P樓”由此而來(lái)，這里指女子的妝樓。
鸞（luán）鏡：鏡子的別稱(chēng)。傳說(shuō)，用鏡子照鸞鳥(niǎo)，鸞鳥(niǎo)見(jiàn)影便翩翩起舞，所以把鏡子叫做鸞鏡。鴛衾：繡著(zhù)鴛鴦圖案的被子。
魂夢(mèng)：即“夢(mèng)魂”，古人認為人有靈魂，能在睡夢(mèng)中離開(kāi)肉體，故稱(chēng)“夢(mèng)魂”。
薄悻（xìng）：對愛(ài)情不專(zhuān)一的男子，即薄情郎。
負你殘春：辜負了春光。
創(chuàng )作背景
這首詞是作者早年的作品，具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。自古文人就為春日和秋日悲傷的傳統，詞風(fēng)接近花間派的馮延巳也不例外。在某個(gè)下著(zhù)小雨的春日，作者頓生出“怨望”之情以及濃濃的傷春之情，借著(zhù)閨情在這首詞中抒發(fā)出來(lái)。
賞析
這是一首閨情詞，上片詠草起興，以芳草喻離恨，進(jìn)而寫(xiě)出女子鳳樓獨居的苦楚，下片先寫(xiě)夢(mèng)境，后寫(xiě)女子所居的環(huán)境，進(jìn)一步表現抒情主人公念遠的愁情。全詞語(yǔ)言明自雅麗，筆法離合自然。這首詞擺脫花間詞人對婦女容貌與服飾的描繪，而轉向人物內心感情的刻畫(huà)，在詞史上有一定影響。
“細雨濕流光”，雖則五字，卻道盡了初春的無(wú)限風(fēng)光。細雨蒙蒙，灑落在春草葉上，留下滴滴水珠，微風(fēng)吹過(guò)，泛起流光�！皾窳鞴狻币庵钢魅斯冗^(guò)的隨春雨而流逝的歲月也是那樣的冷澀惱人，正是“梧桐更兼細雨”“怎一個(gè)愁字了得”�！傲鞴狻币辉~還將冷凄擾人的靜態(tài)煩悶與時(shí)光流逝的動(dòng)態(tài)懼憂(yōu)結合起來(lái)，冷寂獨處的日子往往感覺(jué)太慢，本希望快點(diǎn)度過(guò)，可是女人出于青春容顏易老的心理卻又希望時(shí)間慢慢流逝。而“流光”一詞又給人快速流去的感覺(jué)，如此矛盾糾結的心理集于此短短五個(gè)字中。在表現愛(ài)情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著(zhù)一種人生苦短的生命憂(yōu)患意識�！胺疾菽昴昱c恨長(cháng)”也是以具象表現抽象的妙句，將無(wú)形的離恨比托于年年生、年年長(cháng)的芳草，可感可觸，極形象地道出抒情主人公忍受長(cháng)久離別的痛苦。
“煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫�！�。一方面，它確切地描繪出了春天細雨綿綿之時(shí)。煙霧繚繞，茫茫一片的`景象；另一方面，霧籠鳳樓，人如同被困鎖在無(wú)人知曉的地方，無(wú)限心事，茫茫無(wú)以?xún)A訴。兩相對照，景情交融，給讀者的感染力就非常之深。
“鸞鏡鴛衾兩斷腸”。鸞鳳成雙，鴛鴦成對，“鸞鏡鴛衾兩斷腸”中的這個(gè)“兩”字既有兩兩成偶之物與自身形單影只的對比，也包含著(zhù)兩對成雙之物對自身孤獨情懷的連續刺激，語(yǔ)意雙關(guān)，極有意蘊。
“魂夢(mèng)任悠揚，睡起楊花滿(mǎn)繡床”�！盎陦�(mèng)任悠揚”，是對“煙鎖鳳樓”的反彈，禁錮在空閨中的少婦在夢(mèng)中可以無(wú)拘無(wú)束，任情馳騁�？伤鹚芸吹降闹皇恰皸罨M(mǎn)繡床”�！皸罨M(mǎn)繡床”與上句“魂夢(mèng)任悠揚”相印相稱(chēng)，一虛一實(shí)，互文見(jiàn)義。從這兩句所描述的情景看來(lái)，思婦魂牽夢(mèng)縈的意中人杳不見(jiàn)蹤影。灑脫之余，更顯悲涼。
“薄悻不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)”。她半掩閨門(mén)，等待戀人的到來(lái)，可是從清晨等到紅日西斜，還未見(jiàn)蹤影，她忍不住罵了一聲“薄情郎”。愛(ài)之深，方恨之切。她口頭稱(chēng)為“薄悻”，內心深處愛(ài)的深切。
“負你殘春淚幾行”。當無(wú)望中的盼望最終落空時(shí)，她便簌簌的落下淚來(lái)。詞人不說(shuō)抒情主人公是為所思之人流淚，而說(shuō)因辜負了三春的良辰美景而為春光灑淚。此為本詞又一出新的寫(xiě)法，同時(shí)也是對抒情主人公心懷的一種委婉詩(shī)意的表達。
南鄉子原文翻譯及賞析5
原文：
南鄉子·路入南中
[五代]歐陽(yáng)炯
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹(shù)底纖纖抬素手。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
路入嶺南腹地，水邊的蓼花紫紅，映著(zhù)棕桐葉的暗綠。一場(chǎng)微雨之后，家家把紅豆采集，樹(shù)下翻揚纖纖細手，一雙雙雪白如玉。
注釋
南中：猶言南國。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》詩(shī)：“人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來(lái)�！�
桄（guāng）榔：南方常綠喬木，棕桐樹(shù)之一種，亦稱(chēng)“砂糖椰子”，其干高大，多產(chǎn)在中國的南方。暗：一作“里”。蓼（liǎo）：水草之一種。
紅豆：紅豆樹(shù)產(chǎn)于嶺南，秋日開(kāi)花，其實(shí)成豆莢狀，內有如碗豆大的子，色鮮紅，古代以此象征相思之物。
纖纖抬素手：即“抬纖纖素手”的倒文。
賞析：
花間詞人中，歐陽(yáng)炯和李珣都有若干首吟詠南方風(fēng)物的《南鄉子》詞，在題材、風(fēng)格方面都給以描寫(xiě)艷情為主的花間詞帶來(lái)一股清新的氣息。
“路入南中，桄榔葉暗蓼花紅�！鳖^兩句寫(xiě)初入南中所見(jiàn)。桄榔樹(shù)身很高大，所以作者一眼就能看到。蓼花雖非南國特有，但也以南方水鄉澤國為多，所謂“紅蓼花寒水國秋”可證�；欣茦�(shù)葉深綠，故說(shuō)“暗”�！罢砝迫~暗蘿花紅”，一高一低，一綠一紅，一是葉一是花，一岸上一水邊，互相映襯，勾畫(huà)出了南中特有的風(fēng)光，并寫(xiě)出了它給予作者的第一個(gè)鮮明印象。
“兩岸人家微雨后，收紅豆�！鄙蟽删渌鶎�(xiě)的，還是靜物，這里進(jìn)一步可到人物的活動(dòng)。紅豆也為南中所恃有，嶺南天熱。微雨過(guò)后，業(yè)己成熟的紅豆莢正待采摘。故有“兩岸人家微雨后，收紅豆”的描寫(xiě)。這兩句將南中特有的物產(chǎn)和風(fēng)習、人物活動(dòng)揉合在一起，組成一幅典型的南中風(fēng)情畫(huà)，透出濃郁的'地域色彩和生活氣息。
“樹(shù)底纖纖抬素手�！辈烧t豆的，多是婦女，所以遠遠望去，但見(jiàn)兩岸。人家近旁的相思樹(shù)下，時(shí)時(shí)隱現著(zhù)紅妝女一的倩麗身影和她們的纖纖皓腕。這是南中風(fēng)物的寫(xiě)實(shí)。但這幅畫(huà)圖卻因為有了這一筆，整個(gè)地靈動(dòng)起來(lái)了，顯現出了一種動(dòng)人的風(fēng)的。紅豆又稱(chēng)相思子。王維的《相思》說(shuō)：“紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝；愿君多采擷，此物最相思�！边@流傳眾口的詩(shī)篇無(wú)形中賦予了這索手收紅豆的日常勞動(dòng)以一種動(dòng)人遐想的詩(shī)意美。面對這幅鮮麗而富于溫馨氣息的畫(huà)圖，唿吸著(zhù)南國雨后的清新空氣，詞人的身心都有些陶醉了�！赌相l子》單調字數不到三十，格調比較輕快。結句的含蘊耐味顯得格外重要。歐陽(yáng)炯的這首就是既形象鮮明如畫(huà)，又富于余思的。
《栩莊漫記》對歐陽(yáng)炯的《南鄉子》八首作了一個(gè)總評曰：“《南鄉子》八首，多寫(xiě)炎方風(fēng)物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫(xiě)物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)，而為寫(xiě)景紀俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣�！钡拇_，在《花間集》中，這樣樸質(zhì)清新的風(fēng)土人情詞作，是別具韻味的。
南鄉子原文翻譯及賞析6
原文：
南鄉子·好個(gè)主人家
好個(gè)主人家。
不問(wèn)因由便去嗏。
病得那人妝晃了，巴巴。
系上裙兒穩也哪。
別淚沒(méi)些些。
海誓山盟總是賒。
今日新歡須記取，孩兒，更過(guò)十年也似他。
譯文：
你當初只貪圖他家里條件好，不問(wèn)他這人好壞，你就輕易走進(jìn)了那人家門(mén)，做了妓女。發(fā)現“那人”病得不成樣子，并且容貌丑陋，而你卻系上裙兒，強顏歡笑，暫時(shí)把“那人”穩住，等待時(shí)機的到來(lái)。
你離開(kāi)舊主人，沒(méi)有流下一滴眼淚。當初所謂的“海誓山盟”，不過(guò)是一套虛無(wú)縹緲的騙人的鬼話(huà)。你今日另尋新歡時(shí)應當汲取以往輕率上當的教訓，否則過(guò)上十年八年，新歡也必將和“那人”一樣丑陋不堪。
注釋?zhuān)?/strong>
�、賳猓╟h�。赫Z(yǔ)氣助詞。
�、趭y晃：謂樣子難看。引申為出丑之意。
�、郯桶停嚎蓱z巴巴。
�、苄┬簲盗�，這里指流淚多。
�、葙d：此有渺茫難憑之意。
�、藓�，是上對下的通稱(chēng)。
賞析：
這是一首贈妓詞。寫(xiě)妓女拋棄舊主，另尋新歡，并就此對其進(jìn)行批評、規勸。語(yǔ)多嘲諷，詼諧有趣。
全詞共分兩大部分。前七句為第一部分，寫(xiě)其拋棄舊主人。起首二句寫(xiě)其輕率。不經(jīng)了解，便一口咬定那人是“好個(gè)主人家”，所以“不問(wèn)因由便去嗏”，走進(jìn)了那人家門(mén)，做了妓女。輕率難免上當受騙，所幸的是此女有處變不驚的本領(lǐng)。故“病得”三句接寫(xiě)其機智。言其發(fā)現“那人”病得不成樣子，且容貌丑陋，而她卻處變不驚，系上裙兒，強顏歡笑，虛與周旋，暫時(shí)把“那人”穩住，等待時(shí)機的`到來(lái)�！皠e淚”二句寫(xiě)其對舊主人毫無(wú)感情，即使離去，也不會(huì )流下一滴眼淚。所謂“海誓山盟”，不過(guò)是一套虛無(wú)縹緲的騙人的鬼話(huà)，天方夜譚而已。從而揭示此妓的無(wú)情無(wú)義�！敖袢铡比錇榈诙糠�，寫(xiě)作者對妓女的贈言。謂其應當汲取以往輕率上當的教訓，對人不可輕信，這是今日另尋新歡時(shí)所必須“記取”的，否則還要上當受騙，過(guò)上十年八年，新歡也必將和“那人”一樣丑陋不堪。
這首詞在藝術(shù)風(fēng)格方面的特點(diǎn)主要是通俗似曲。詞中運用了大量的宋元時(shí)代的方言俗語(yǔ)，如“嗏”、“妝幌”、“巴巴”、“穩”、“賒”、“孩兒”之類(lèi)，加上其他一些詞語(yǔ)也多取自日常生活中常用的詞語(yǔ)，因而形成本詞通俗易懂，新鮮活潑的藝術(shù)風(fēng)格。而這類(lèi)詞突破了文人詞追求典雅的傳統，開(kāi)后世散曲之先河。
南鄉子原文翻譯及賞析7
南鄉子·山果熟
山果熟，水花香，家家風(fēng)景有池塘。木蘭舟上珠簾卷，歌聲遠，椰子酒傾鸚鵡盞。
翻譯
秋天里，山上的水果成熟了，菱荷也散發(fā)著(zhù)清清的芳香，家家戶(hù)戶(hù)都有種藕養魚(yú)的池塘。華麗的木蘭舟上珠簾卷起，美妙歌聲從舟內傳出，小舟漸行漸遠，我仍手持鸚鵡杯，飲著(zhù)江南特有的用椰子釀制的酒漿沉醉其中。
注釋
木蘭：木蘭花，木蘭樹(shù)質(zhì)堅硬，是做舟楫的好原料。
鸚鵡盞：用鸚鵡螺制成的一種酒杯名。
鑒賞
這首小令，以清新的語(yǔ)言，明快的色調，熱情描摹歌頌了江南的風(fēng)光。
荷花之最秀異者叫“水花”，這里實(shí)指菱荷之類(lèi)。頭三句說(shuō)，在秋高氣爽的季節，山上的各種水果成熟了，菱荷也散發(fā)著(zhù)清清的芳香，家家戶(hù)戶(hù)都有種藕養魚(yú)的池塘。從“家家風(fēng)景有池塘”的描寫(xiě)里，使人不僅看到了江南山光水色的秀美，也想到了這里人民的勤勞和富庶。在寫(xiě)法上，這幾句是從大處著(zhù)筆，范圍逐漸縮小。后面幾句，則又由一個(gè)船頭的側影著(zhù)筆，將意境開(kāi)拓開(kāi)去，使人想象到一個(gè)更廣闊的境界�！澳咎m舟上珠簾卷”，木蘭，木蘭花，木蘭樹(shù)質(zhì)堅硬，是做舟楫的好原料�！妒霎愑洝氛f(shuō)：“七里洲中有魯班刻木蘭為舟，至今在洲中。詩(shī)家所云木蘭舟出于此�！边@里說(shuō)，在華麗的木蘭舟上卷起了珠簾——未寫(xiě)人而想見(jiàn)其人�！案杪曔h”三字，使人仿佛看到了詞人那聆聽(tīng)妙音的興致，船近時(shí)既觀(guān)且聽(tīng)，船行遠了仍在傾耳；“椰子酒傾鸚鵡盞”（鸚鵡盞，盞就是杯，是用鸚鵡螺制成的一種酒杯名。鸚鵡螺，殼乳白色，有青綠斑，里面有光如真珠，螺層尖處屈曲如鸚鵡嘴狀，制為酒器，古雅奇趣可玩。大者可容酒二升，小者似今之酒杯稍大。薛道衡《和許給事善心戲場(chǎng)轉韻》詩(shī)：“共酌瓊酥酒，同傾鸚鵡杯�！笨芍@是一種較為名貴的'酒杯）則是且聽(tīng)遠音且憶方才船頭所見(jiàn)的情景：男的手持鸚鵡杯，美美的飲著(zhù)江南特有的用椰子釀制的酒漿，女的在放開(kāi)她那清脆婉轉的歌喉，船行遠了，他還在“歌聲遠”中仔細地聽(tīng)著(zhù)，品味著(zhù)所見(jiàn)情景，這不僅使人想見(jiàn)到了歌聲的優(yōu)美，而且看到了一幅天長(cháng)水遠的畫(huà)面，看到了一幅詞人陶醉江南風(fēng)光的圖畫(huà)。
一首僅僅三十個(gè)字的小令，卻描繪出了江南山光水色之秀美，肥田沃土之喜人，農民之勤勞富庶，富者之悠閑自得，詞人之喜悅歡暢，清川之舟楫往還。這樣大的容涵量，寫(xiě)得卻不擁不擠，雍容自如，疏淡雅致，這是很難得的。張炎《詞源》說(shuō)：“大詞之料，可以斂為小詞，小詞之料，不可展為大詞�！弊髡叩谋绢I(lǐng)，就在于能將“大詞之料”寫(xiě)成一篇小詞，讀來(lái)使人感到精美而有韻致。張炎又說(shuō)：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句。不過(guò)十數句，一句一字閑不得。末句最當留意，有有余不盡之意始佳�！边@首小令的收尾，就富有余音繚繞之佳趣。
南鄉子原文翻譯及賞析8
南鄉子·登京口北固亭有懷
朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(cháng)江滾滾流。
年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
什么地方可以看見(jiàn)中原呢？在北固樓上，滿(mǎn)眼都是美好的風(fēng)光。從古到今，有多少?lài)遗d亡大事呢？不知道。往事連綿不斷，如同沒(méi)有盡頭的長(cháng)江水滾滾地奔流不息。
當年孫權在青年時(shí)代，做了三軍統帥。他能占據東南，堅持抗戰，沒(méi)有向敵人低頭和屈服過(guò)。天下英雄誰(shuí)是孫權的敵手呢？只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說(shuō)：“要是能有個(gè)孫權那樣的兒子就好了！”
注釋
�、拍相l子：詞牌名。
�、凭┛冢航窠K省鎮江市。北固亭：在今鎮江市北固山上，下臨長(cháng)江，三面環(huán)水。
�、峭禾魍�。神州：這里指中原地區。
�、缺惫虡牵杭幢惫掏�。
�、膳d亡：指國家興衰，朝代更替。
�、视朴疲盒稳萋L(cháng)、久遠。
�、四晟伲耗贻p。指孫權十九歲繼父兄之業(yè)統治江東。兜鍪（dōu móu）：指千軍萬(wàn)馬。原指古代作戰時(shí)兵士所帶的頭盔，這里代指士兵。
�、套鴶啵鹤�，占據，割據。東南：指吳國在三國時(shí)地處東南方。休：停止。
�、蛿呈郑耗芰ο喈數膶κ�。
�、尾軇ⅲ褐覆懿倥c劉備。
�、仙赢斎鐚O仲謀：曹操率領(lǐng)大軍南下，見(jiàn)孫權的軍隊雄壯威武 ，喟然而嘆：“生子當如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳�！�
賞析：
作者：佚名
人在江山雄偉處，形勝依舊，而英雄長(cháng)往，不免發(fā)思古幽之情�？粗�(zhù)滾滾的長(cháng)江水，一腔豪氣奔涌而出
辛棄疾在公元1203年（宋寧宗嘉泰三年）舊歷六月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，即第二年的陽(yáng)春三月，改派到鎮江去做知府。鎮江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對壘的第二道防線(xiàn)。每當他登臨京口（即鎮江）北固亭時(shí)，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就是在這一背景下寫(xiě)成的。這首詞諷刺了朝廷，委婉地暗示了自己對于朝廷的不滿(mǎn)，同時(shí)也表達了自己的一腔愛(ài)國豪情。
“何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓�！睒O目遠眺，中原故土在哪里呢？哪里能夠看到，映入眼簾的只有北固樓周遭一片美好的風(fēng)光了！此時(shí)南宋與金以淮河分界，辛棄疾站在長(cháng)江之濱的北固樓上，翹首遙望江北金兵占領(lǐng)區，大有風(fēng)景不再、山河變色之感。其弦外之音是中原已非我有了。于是站在北固樓上，詞人不禁興起了千古興亡之感，自然引出下文。開(kāi)篇這突如其來(lái)的呵天一問(wèn)，直可驚天地，泣鬼神。
收回遙望的視線(xiàn)，看這北固樓近處的風(fēng)物：“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去�！保ā队烙鰳�(lè )·京口北固亭懷古》）想當年，這里金戈鐵馬，曾演出多少驚天動(dòng)地的歷史戲劇��！北固樓的“滿(mǎn)眼風(fēng)光”，那壯麗的自然山水里似乎隱隱彌漫著(zhù)歷史的煙云，這不禁引起了詞人千古興亡之感。因此，詞人接下來(lái)再問(wèn)一句：“千古興亡多少事？”世人們可知道，千年來(lái)在這塊土地上經(jīng)歷了多少朝代的興亡更替？這句問(wèn)語(yǔ)縱觀(guān)千古成敗，意味深長(cháng)，回味無(wú)窮。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有這無(wú)盡的江水依舊滾滾東流�！坝朴�，不盡長(cháng)江滾滾流！”“悠悠”者，兼指時(shí)間之漫長(cháng)久遠，和詞人思緒之無(wú)窮也。
“不盡長(cháng)江滾滾流”，借用杜甫《登高》詩(shī)句：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)�！鼻Ч哦嗌倥d亡事，逝者如斯乎？而詞人胸中倒來(lái)倒去的不盡愁思和感慨，又何嘗不似這長(cháng)流不息的江水呢！“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，想當年，在這江防戰略要地，多少英雄“金戈鐵馬”，“氣吞萬(wàn)里如虎”。三國時(shí)代的.孫權就是其中最杰出的一位�！澳晟偃f(wàn)兜鍪，坐斷東南戰未休�！彼昙o輕輕就統率千軍萬(wàn)馬，雄據東南一隅，奮發(fā)自強，戰斗不息，何等英雄氣概！據歷史記載：孫權十九歲繼父兄之業(yè)統治江東，西征黃祖，北拒曹操，獨據一方。赤壁之戰大破曹兵，年方二十七歲。因此可以說(shuō)，上面這兩句是實(shí)寫(xiě)史事，因為它是千真萬(wàn)確的歷史，因而更具有說(shuō)服力和感染力。作者在這里一是突出了孫權的年少有為，“年少”而敢于與雄才大略、兵多將廣的強敵曹操較量，這就需要非凡的膽識和氣魄。二是突出了孫權的蓋世武功，他不斷征戰，不斷壯大。而他之“坐斷東南”，形勢與南宋政權相似。顯然，稼軒熱情歌頌孫權的不畏強敵，堅決抵抗，并戰而勝之，正是反襯當朝文武之輩的庸碌無(wú)能、懦怯茍安。
接下來(lái)，辛棄疾為了把這層意思進(jìn)一步發(fā)揮，不惜以夸張之筆極力渲染孫權不可一世的英姿。他異乎尋常地第三次發(fā)問(wèn)，以提醒人們注意：“天下英雄誰(shuí)敵手？”若問(wèn)天下英雄誰(shuí)配稱(chēng)他的敵手呢？作者自問(wèn)又自答曰：“曹劉”，唯曹操與劉備耳！據《三國志·蜀書(shū)·先主傳》記載：曹操曾對劉備說(shuō)：“今天下英雄，惟使君（劉備）與操耳�！毙翖壖脖憬栌眠@段故事，把曹操和劉備請來(lái)給孫權當配角，說(shuō)天下英雄只有曹操、劉備才堪與孫權爭勝。曹、劉、孫三人，論智勇才略，孫權未必在曹劉之上。稼軒在《美芹十論》中對孫權的評價(jià)也并非稱(chēng)贊有加，然而，在這首詞里，詞人卻把孫權作為三國時(shí)代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來(lái)頌揚，其所以如此用筆，實(shí)借憑吊千古英雄之名，慨嘆當今南宋無(wú)大智大勇之人執掌乾坤也！這種用心，更于篇末見(jiàn)意。 作者在這里極力贊頌孫權的年少有為，突出他的蓋世武功，其原因是孫權“坐斷東南”，形勢與南宋極似，顯然作者這樣熱情贊頌孫權的不畏強敵，無(wú)疑是對茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷的鞭撻。
《三國志·吳書(shū)·吳主傳》注引《吳歷》說(shuō)：曹操有一次與孫權對壘，見(jiàn)吳軍乘著(zhù)戰船，軍容整肅，孫權儀表堂堂，威風(fēng)凜凜，乃喟然嘆曰：“生子當如孫仲謀，劉景升（劉表）兒子若豚犬耳！”一世之雄如曹操，對敢于與自己抗衡的強者，投以敬佩的目光，而對于那種不戰而請降的懦夫，如對劉景升兒子劉琮則十分輕視，斥為任人宰割的豬狗。把大好江山拱手奉獻敵人，還要為敵人恥笑辱罵，這不就是歷史上所有屈膝乞和、靦顏事仇的缺乏骨氣的人的共同的可悲命運嗎！ 作者在這里引用了前半句，沒(méi)有明言后半句，實(shí)際上是借曹操之口，諷刺當朝主議的大臣們都是劉景升兒子一類(lèi)的豬狗，這種別開(kāi)生面的表現手法，真是曲盡其妙，而又意在言外，令人叫絕。
曹操所一褒一貶的兩種人，形成了極其鮮明、強烈的對照，在南宋搖搖欲墜的政局中，不也有著(zhù)主戰與主和兩種人嗎？這當然不便明言，只好由讀者自己去聯(lián)想了。聰明的詞人只做正面文章，對劉景升兒子這個(gè)反面角色，便不指名道姓以示眾了。然而妙就妙在縱然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因為上述曹操這段話(huà)眾所周知，雖然辛棄疾只說(shuō)了前一句贊語(yǔ)，人們馬上就會(huì )聯(lián)想起后面那句罵人的話(huà)，從而使人意識到辛棄疾的潛臺詞：可笑當朝主和議的眾多王公大臣，不都是劉景升兒子之類(lèi)的豬狗嗎！詞人此種別開(kāi)生面的表現手法，頗類(lèi)似歇后語(yǔ)的作用，是十分巧妙的。而且在寫(xiě)法上這一句與上兩句意脈不斷，銜接得很自然。上兩句說(shuō)，天下英雄中只有曹操、劉備配稱(chēng)孫權的對手。連曹操都這樣說(shuō)，生兒子要像孫權這個(gè)樣呢！真是曲盡其妙，而又意在言外，令人拍案叫絕！再從“生子當如孫仲謀”這句話(huà)的蘊含和思想深度來(lái)說(shuō)，南宋時(shí)代人，如此看重孫權，實(shí)是那個(gè)時(shí)代特有的社會(huì )心理的反映。因為南宋朝廷實(shí)在太萎靡庸碌了，在歷史上，孫權能稱(chēng)雄江東于一時(shí)，而南宋經(jīng)過(guò)了好幾代皇帝，竟沒(méi)有出一個(gè)像孫權一樣的人！所以，“生子當如孫仲謀”這句話(huà)，本是曹操的語(yǔ)言，而由辛棄疾口中說(shuō)出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強的時(shí)代的呼聲。
這首詞通篇三問(wèn)三答，互相呼應，感愴雄壯，意境高遠。它與稼軒同時(shí)期所作另一首登北固亭詞《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古傷今，寫(xiě)法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見(jiàn)辛棄疾豐富多彩之大手筆也。
本詩(shī)的寫(xiě)作特色有三點(diǎn)：一是寫(xiě)景、抒情、議論密切結合；二是層次分明；三是融化古人語(yǔ)言入詞，活用典故成語(yǔ)。
南鄉子原文翻譯及賞析9
南鄉子·寒玉細凝膚
寒玉細凝膚。清歌一曲倒金壺。冶葉倡條遍相識，凈如。豆蔻花梢二月初。
年少即須臾。芳時(shí)偷得醉工夫。羅帳細垂銀燭背，歡娛�；淼闷缴鉄o(wú)。
翻譯
清俊的容貌柔潤著(zhù)潔白滋澤的皮膚。唱一曲《倒金壺》的清亮之歌。婀娜多姿的《楊柳枝》全都熟悉。怎么比得上二月初的豆蔻梢上的花呢！
年少時(shí)光即刻消逝。良辰暗暗地換得醉酒的工夫。絲羅帳子柔和地吊在白燭的背后。歡樂(lè )啊，如同舍棄掉平生的英俊氣概！
注釋
南鄉子：詞牌名。唐教坊曲名，以詠南中風(fēng)物為題。有單調雙調兩體。
集句：輯前人或別人整個(gè)詩(shī)句以成篇什（詩(shī)、詞、對聯(lián)）�！昂瘛�
句：此句出自吳融《即席十韻》。
寒玉：比喻容貌清俊。
細：柔潤。
凝膚：潔白滋澤的皮膚�！扒甯琛�
句：此句出自鄭谷《席上貽歌者》。
清歌：清亮的歌聲�！兜菇饓亍罚呵{名�！耙比~”
句：此句出自李商隱《燕臺春》。
冶葉倡條：形容楊柳枝葉婀娜多姿，這里喻指《楊柳枝》舞�！皟羧纭�
二句：此句出自杜牧《贈別》。
凈如：怎么比得上。
豆蔻：食用的豆類(lèi)植物，名草果。此處喻少女。
豆蔻花梢：喻指少女的青春年華。
“年少”句：此句出自白居易《東南行一百韻……》。
須臾：轉瞬，一刻�！胺紩r(shí)”
句：此句非白居易詩(shī)，而為鄭邀《招友人游春》。
芳時(shí)：良辰，亦指花開(kāi)時(shí)節。這里指夫妻性愛(ài)的黃金時(shí)間。
醉工夫：喝酒的工夫�！傲_帳”
句：此句出自韓僵《聞?dòng)辍贰?/p>
細垂：柔和吊下。
銀燭背：白蠟燭背后吊羅帳�！皻g娛”
二句：此句出自杜牧《寄杜子》。
歡娛：愉悅快樂(lè )。
豁得：舍棄掉。
俊氣：英俊氣概。
創(chuàng )作背景
此詞約作于宋仁宗至和元年（1054年）二月或二月以后。東坡時(shí)年19歲，自稱(chēng)“年少”。當年娶王弗為妻，王時(shí)年16歲，正是“豆蔻”年華。此詞為新婚時(shí)的紀念之作。也許是東坡填詞的最早試筆。
賞析
詞的上片，寫(xiě)妻子王弗的美貌�！昂窦毮w”，描繪王弗的體態(tài)�！昂瘛�，突出她玉般容貌之清秀�！凹殹�，刻畫(huà)她皮膚的柔潤�！澳w”，細狀她肌體之潔白�！扒甯枰磺兜菇饓亍贰�，描敘王弗之歌聲�！扒甯琛�，襯托歌喉之美�！耙磺�，言歌唱得極少，可就是能叫人傾倒�！啊兜菇饓亍贰变秩靖韬蟮男叭缱砣绨V”�！耙比~倡條遍相識”，比喻王弗的動(dòng)人舞姿�！耙比~倡條”，突現她身段的婀娜多姿�！氨橄嘧R”，引起廣泛的轟動(dòng)效應，如同老友問(wèn)的久別重逢，一見(jiàn)如故。將上述三方面集中到一點(diǎn)，就是獲取與“寒玉細凝膚”句照應的動(dòng)人印象：王弗整個(gè)精神的.美就在于“凈如，豆蔻花梢二月初”。它既點(diǎn)明王弗年齡，也有“紅杏枝頭春意鬧”的含意�！岸鲁酢�，新嫩、旺盛、活潑，宛如“二月春風(fēng)似剪刀”。對于詞人的婚姻觀(guān)來(lái)說(shuō)，他沖破了“父母包辦”下的“安心順從”的世俗，成全了筆下她那“美麗”、“親密”、“融洽”的妻子形象。
下片，寫(xiě)難忘新婚夜的歡樂(lè )生活�！澳晟偌错汈А�，意即珍惜少年時(shí)光�！澳晟佟秉c(diǎn)明年齡，“須臾”點(diǎn)明青春易逝，突出了生命誠可貴的特點(diǎn)。 “芳時(shí)偷得醉功夫”，夫妻二人正處于情愛(ài)的“芳時(shí)”——黃金歲月，哪怕是喝酒時(shí)間也要抓住盡情歡樂(lè )，得閑“偷得醉工夫”，親熱，醉酒，行樂(lè )，詞人突出了“芳時(shí)”寶貴的特點(diǎn)�！傲_帳細垂銀燭背”，描繪新婚之夜的邂逅情趣�！傲_帳細垂”，為新婚夜的象征物，“銀燭背”，表明不能露之于外的新婚隱私生活。邂逅是命運對情侶的巨大恩賜，是深戀的顯示，無(wú)疑，詞人在這里突出了性愛(ài)情愛(ài)以“互愛(ài)為前提”的特點(diǎn)�！皻g娛，豁得平生俊氣無(wú)”，照應開(kāi)頭，寫(xiě)新婚之夜那種縱情的總感受。情愛(ài)是人類(lèi)最崇高的感情之一，新婚之夜盡情傾瀉，會(huì )獲得“歡娛”的美感，以致“達到這樣強烈和持久的程度”。如果是“豁得”，拿出平生之精力，但不英雄志短，兒女情長(cháng)的話(huà)，那么，這種男女結合無(wú)異于動(dòng)物的自然邂逅了�？v觀(guān)整個(gè)下片，由年少——芳時(shí)——羅帳細垂——豁得，形象地組綴了一幅年輕夫妻新婚夜的璀璨奪目的情愛(ài)世界長(cháng)卷。
全詞雖然是集句的形式，但從句子與句子的連綴、組合來(lái)看，仍然真實(shí)地反映了詞人年少時(shí)的美滿(mǎn)婚姻生活，賦予了新意，表明了詞人對唐代詩(shī)詞的融會(huì )貫通，信手拈來(lái)的嫻熟功夫。
南鄉子原文翻譯及賞析10
南鄉子·璧月小紅樓
朝代：宋代
作者：孫惟信
原文：
璧月小紅樓。聽(tīng)得吹簫憶舊游。霜冷闌干天似水，揚州。薄幸聲名總是愁。
塵暗鹔鹴裘。針線(xiàn)曾榮玉指柔。一夢(mèng)覺(jué)來(lái)三十載，休休�？諡槊坊ò琢祟^。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
圓圓的月亮高掛在小紅樓上。傳來(lái)的簫聲讓我把往事回想。寒霜冷透欄桿，天空像河水一樣清涼，想起揚州，那薄情的聲名總是讓我愁傷�；覊m蒙蓋了雁羽做的衣裳，縫制它曾讓你玉指多日繁忙。三十年過(guò)去猶如大夢(mèng)一場(chǎng)，風(fēng)流早成昔日往事，而今只能空對梅花嘆息，眼下我已白發(fā)蒼蒼！
注釋
[1]璧月：形容月的皎潔明亮如同圓形玉璧。
[2]鹔鸘：水鳥(niǎo)名，雁的一種，長(cháng)頸，其羽毛可制裘。
賞析：
作者：佚名
這首詞正是詞人對自己一生放任不羈、寄居他鄉的漂泊生涯的總結，從而流露了晚年對妻子的真摯懷念之情。
詞的上片主要是回憶舊游，下片主要是思念妻子。首二句“璧月小紅樓，聽(tīng)得吹簫憶舊游”以?xún)杉聻槠鹨�，逗引對往事的回憶。璧月，謂月圓如璧。一輪玉璧似的圓月照耀著(zhù)小樓，遠處傳來(lái)了陣陣簫聲。望月懷思本是中國文化積淀中的傳統手法。同時(shí)那如泣如訴的洞簫更易令人感懷�！皯浥f游”正是以這二者為觸媒而引發(fā)出來(lái)的'�！芭f游”二字個(gè)中當包含詞人后半生漂泊異鄉、優(yōu)游江浙、傲世睨俗的無(wú)限感慨。接著(zhù)“霜冷闌干天似水，揚州”二句寫(xiě)詞人憑欄眺望的感覺(jué)，并交待其時(shí)所在的地點(diǎn)揚州。樓外天涼似水，欄干上掛滿(mǎn)秋霜。這一切無(wú)不使詞人感到透心的清冷和孤寂。正因環(huán)境所致，同時(shí)加之地點(diǎn)又在揚州，所以詞人不禁想起那“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”的浪蕩才子杜牧來(lái)。上片尾句“薄幸聲名總是愁”正是借這一典故而抒寫(xiě)自己一生疏放、不拘小節，終而贏(yíng)得薄情冤家的聲名，今天想來(lái)這一切總是令人徒增愁怨。古人常說(shuō)，人老易悔。如杜牧一樣，詞人晚年對自己一生落拓不羈、恣意優(yōu)游的感慨是出泛泛的回顧，還是深深的自責，我們已無(wú)法確知了，但有一點(diǎn)可以斷言，那就是詞人婚后不久就出游蘇杭，萍蹤不定，和自己發(fā)妻離多聚少，因而晚年對妻子不免深有愧疚之情。下片則十分熱切地再現了這份真情。詞人用“塵暗鹔鹴裘”換頭過(guò)片，承上啟下�！皦m暗”二字承上，總結自己一生四海浪跡，風(fēng)塵仆仆。暗，有布滿(mǎn)、落滿(mǎn)之意。鹔鹴裘，本指用鹔鹴鳥(niǎo)羽所制之裘。這里暗用《西京雜記》司馬相如與卓文君私奔后還成都以身著(zhù)鹔鹴裘典酒與文君歡飲的故事。這里用以引起下文，表達對妻子的懷念：“針線(xiàn)曾勞玉指柔�！痹瓉�(lái)這領(lǐng)鹔鹴大氅是妻子親手辛勤縫制的。一個(gè)“勞”字表現了詞人對妻子無(wú)限感激與思念之情。然而，此刻詞人已步入晚年，如今是“一夢(mèng)覺(jué)來(lái)三十載，休休”。即言待得詞人感覺(jué)到妻子一片恩愛(ài)之情，仿佛如一夢(mèng)醒來(lái)，為時(shí)已在三十年之后。罷了，罷了，這一切已如東流之水，一去不返了。無(wú)限愧悔之情，全包融在“休休”二字的一聲長(cháng)嘆之中。綰束“空為梅花白了頭”一句更見(jiàn)真情。梅花，暗用宋初隱士林逋典故。逋隱居西湖孤山，二十年不入城市，終生不娶，以種梅養鶴自?shī)�，后世稱(chēng)其以梅為妻，以鶴為子。這里詞人言自己為了追求隱逸而浪跡江湖，白白地虛度一生。以惟信的為人，他當然不會(huì )對自己傲世之舉產(chǎn)生絲毫遺憾之情，而這里流露的只是有負愛(ài)妻一片真情的懊悔之意。這一句正是對上片結尾“薄幸聲名總是愁”的回應。
詞人大半生寄身江湖，直至終老，為人向以疏放曠達著(zhù)稱(chēng)，到了晚年，回首往事，百無(wú)一悔。惟獨在手撫妻子親手密密縫制的御寒大衣而產(chǎn)生“空為梅花”之恨，乃至對自己的“薄幸聲名”的深深自責、自愧、自悔的心理。為其如此，才使得全詞情感如自肺腑流出，真摯感人。這也是本詞藝術(shù)上的一大特色。此外，這首詞用語(yǔ)不假雕飾，樸素洗煉。加之詞人對發(fā)妻懷思之情低回哀惋，情綿意切，所以世稱(chēng)其詞“婉媚多姿，聰俊自然”，實(shí)乃中肯之評。
南鄉子原文翻譯及賞析11
南鄉子·歸路近
歸路近，扣舷歌，采真珠處水風(fēng)多。曲岸小橋山月過(guò)，煙深鎖，豆蔻花垂千萬(wàn)朵。
翻譯
小船慢慢地搖近，離家越來(lái)越近了，采珠者情不自禁地用槳扣敲著(zhù)船邊唱起歌來(lái)，悠靜的水面上，歌聲分外清晰響亮。采珍珠的地方風(fēng)真大呀。夜，靜悄悄，小船扔入溪口，歌聲已止，只見(jiàn)曲曲的溪岸，小小的木橋，彎彎的山月，緩緩地從眼前移過(guò)；夜深霧濃，水煙深鎖，煙霧中時(shí)而看見(jiàn)岸邊懸垂掛至水面的千萬(wàn)朵豆蔻花。
注釋
扣舷：手擊船邊。多用為歌吟的節拍。
真珠：珍珠。
賞析
李珣在《南鄉子》中反復表現了這一題材。其十七云：“新月上，遠煙開(kāi)，慣隨潮水采珠來(lái)。棹穿花過(guò)歸溪口，沽春酒，小艇纜牽垂岸柳�！本褪敲鑼�(xiě)當地采珠者夜間隨潮乘月，沿溪入海去采集珍珠，約近拂曉，搖船歸家，纜系岸柳，沽酒解倦之情景。此篇“歸路近”云云，則是集中寫(xiě)采珠者“棹穿花過(guò)歸溪口”，雖沒(méi)有直接描繪采珍珠的勞動(dòng)場(chǎng)面，但字里行間充滿(mǎn)了對采珠勞動(dòng)的贊美。三句一轉，前三句寫(xiě)人，后三句寫(xiě)景；前者暢快奔放，后者沉靜蘊藉。兩者有機地統一，很好地反映了采珠者勞動(dòng)歸來(lái)的愉快心境。
小船“吱咯、吱咯”地搖進(jìn)，離家越來(lái)越近了，采珠者情不自禁地用槳扣敲著(zhù)船邊，有板有眼地放開(kāi)喉嚨唱起來(lái)，悠靜的水面上，歌聲分外清晰響亮�！皻w路近”是人物的內心判斷，暗示已駛過(guò)漫長(cháng)的路程，有勞動(dòng)后的疲乏，更有近家的喜悅�！翱巯细琛笔侨宋锏男袨�，因喜而歌。歌抒發(fā)心意，快暢胸懷；歌者得意而輕松。采珠者歡歌之余，又沉入對方才勞動(dòng)的回憶：“采真珠處水風(fēng)多”�！八L(fēng)多”指風(fēng)勢大，呼呼撲面。突出“風(fēng)多”乃暗示采珠處水面開(kāi)闊。至于勞動(dòng)的艱苦、收獲多少�；貞浿袥](méi)有明言，但從人物前面的`心情中可以體會(huì )到�！八L(fēng)多”的回憶，是由歸程中拂面而來(lái)的微風(fēng)觸生的。這三句，詞人寫(xiě)歌聲、寫(xiě)風(fēng)聲、寫(xiě)船行，寫(xiě)人物變化著(zhù)的心情，用動(dòng)態(tài)的熱鬧的筆法，寫(xiě)出采珠者歸來(lái)時(shí)的歡快、興奮、悠然自得。接著(zhù)三句，詞人一反前文，脫開(kāi)人物，換以靜態(tài)的筆調寫(xiě)景物：夜，靜悄悄，小船扔入溪口，歌聲已止，只見(jiàn)曲曲的溪岸，小小的木橋，彎彎的山月，緩緩地從眼前移過(guò)；夜深霧濃，水煙深鎖，煙霧中時(shí)而看見(jiàn)岸邊懸垂掛至水面的千萬(wàn)朵豆蔻花。除了一個(gè)“過(guò)”字可以看出船在行進(jìn)外，畫(huà)面簡(jiǎn)直是寂靜無(wú)聲。其實(shí)這還是繼續寫(xiě)人物的愉快心情。這些景物是人物目中景物。人物興奮過(guò)后沉靜下來(lái)，但心情仍沉浸在喜悅之中。
南鄉子原文翻譯及賞析12
南鄉子·諸將說(shuō)封侯
朝代：宋代
作者：黃庭堅
原文：
諸將說(shuō)封侯。短笛長(cháng)歌獨倚樓。萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休。戲馬臺南金絡(luò )頭。
催酒莫遲留。酒味今秋似去秋�；ㄏ蚶先祟^上笑，羞羞。白發(fā)篸花不解愁。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
在諸將都談?wù)摲夂钪碌臅r(shí)候，我獨倚高樓，和著(zhù)竹笛，放聲長(cháng)歌。世事在風(fēng)吹雨打中悄然而逝，劉裕在重陽(yáng)登臨戲馬臺，與群臣宴會(huì )的盛景已一去不復返了。
快快暢飲不要留下，酒味醇香依舊�；ㄔ诶先祟^上羞笑，白發(fā)簪花不消解憂(yōu)愁。
注釋
�、倌相l子：唐教坊曲名，后用為詞牌名�！督饖Y集》入“黃鐘宮”。二十七字，兩平韻，三仄韻。
�、趹蝰R臺：一名掠馬臺，項羽所筑，今江蘇徐州市南。晉安帝義熙十二年，劉裕北征，九月九日會(huì )僚屬于此，賦詩(shī)為樂(lè )，謝瞻與謝靈運各賦《九日從宋公戲馬臺集送孔令》一首。
�、劢鸾j(luò )頭：精美的馬籠頭，代指功名。
�、荇ⅲ▃ān）花：簪花是漢族婦女頭飾的一種，用作首飾戴在婦人頭上。
賞析：
這首詞是作者的一首絕筆詞。詞的開(kāi)頭兩句就描繪了一組對立的形象：諸將侃侃而談，議論立功封侯，而自己卻悄然獨立，和著(zhù)笛聲，倚樓長(cháng)歌。對比何等鮮明，大有“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”（《楚辭·漁父》）的.意味。
封建社會(huì )中，封侯顯貴歷來(lái)是人生追求的目標，但作者眼中，這一切都只是夢(mèng)幻一場(chǎng)，所以他此時(shí)只一邊冷眼旁觀(guān)，沉醉音樂(lè )之中。這一組對比用反差強烈的色調進(jìn)行描繪，互為反襯，突出了詞人耿介孤高的形象。此詞借助笛聲與歌聲把讀者帶入了一個(gè)悠長(cháng)深遠的意境中，超然之情蘊含于這不言之中，自有一種韻外之致，味外之旨�！按档岩袠恰庇锰期w嘏《長(cháng)安秋望》詩(shī)中的名句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(cháng)笛一聲人倚樓”，正切此詞寫(xiě)重九登高遠望之意。
“萬(wàn)事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺南金絡(luò )頭�！币磺械氖欠堑檬�、升沉榮辱，都淹沒(méi)時(shí)光流逝的波濤中�！靶菪荨�，算了吧，還有什么可說(shuō)呢！即使是像宋武帝劉裕彭城戲馬臺歡宴重陽(yáng)的盛會(huì )，也成為歷史的陳?ài)E而一去不復返了。用“戲馬臺”之典正切重陽(yáng)宴集之題，而“金絡(luò )頭”，用鮑照《結客少年場(chǎng)行》“驄馬金絡(luò )頭，錦帶佩吳鉤”，既切戲馬臺之馬，又照應開(kāi)頭說(shuō)封侯的“諸將”。詞人受佛老思想的浸潤，人生觀(guān)中有著(zhù)消極虛無(wú)的一面，隨著(zhù)政治上的連遭打擊，這種思想時(shí)有流露。這里表現的就是這種思想感情，但更為含蓄深婉。
下片遂轉而為開(kāi)朗達觀(guān)。詞人舉杯勸酒：“催酒莫遲留，酒味今秋似去秋”（一作“酒似今秋勝去秋”）。過(guò)去的就讓它過(guò)去吧，還是開(kāi)懷痛飲，莫辜負這大好秋光和杯中釀。以功名之虛無(wú)，對美酒之可愛(ài)，本于晉人張翰“使我有身后名，不如即時(shí)一杯酒”之語(yǔ)（見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)·仕誕》）。古人詠重九，常由美酒而兼及黃花，作者沿用此法，卻又翻出新意。他運用擬人手法，借花自嘲。詞人老興勃發(fā)，插花于頭，而花卻笑他偌大年紀還要簪花自?shī)�。其造語(yǔ)則是脫胎于蘇軾的兩句詩(shī)：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭�！保ā都樗沦p牡丹》）詞人熱愛(ài)生活的不服老精神躍然紙上，他并不因處境的拂逆和年事的增高而消沉，相反覺(jué)得秋光和美酒都與去年不殊，表現出開(kāi)朗豁達的胸襟。
這首詞“以詩(shī)為詞”的創(chuàng )作方法，從遣詞造句到意境格調都體現出詩(shī)的特點(diǎn)。不借助景物渲染，而直抒胸臆，風(fēng)格豪放中有峭健。
南鄉子原文翻譯及賞析13
南鄉子·端午
小雨濕黃昏。重午佳辰獨掩門(mén)。巢燕引雛渾去盡，銷(xiāo)魂�？障蛄洪g覓宿痕。
客舍宛如村。好事無(wú)人載一樽。唯有鶯聲知此恨，殷勤。恰似當時(shí)枕上聞。
翻譯
端午佳節的黃昏被綿綿小雨浸潤，我寂落的獨自輕掩門(mén)扉。梁間的燕子帶著(zhù)它的雛鳥(niǎo)全都離開(kāi)了，面對如此冷清的雨夜怎不讓人黯然銷(xiāo)魂，只能徒勞的向梁間尋覓燕子往日棲息的痕跡，懷念一下往日熱鬧歡欣的時(shí)光。
旅居的客舍就好像鄉野山村一樣，有了喜悅的事情也沒(méi)有人共飲一杯。這種沒(méi)有知音好友分享陪伴的遺憾，只有黃鶯的啼鳴了解，所以才殷勤的鳴叫安慰著(zhù)我，就好像往日美好時(shí)光中在夢(mèng)中、枕上聽(tīng)到的`一樣。
注釋
濕：浸潤。
獨：獨自一人。
巢燕：巢里的燕子。
客舍：旅居的客舍。
村：鄉野山村。
好事：喜悅的事情。
唯：只，僅僅。
恰似：好像是。
聞：聽(tīng)到。
賞析
《南鄉子·端午》是北宋詞人李之儀的一首詞，整首詞即景生情，即事喻理，在端午節的一種閑愁。
上片寫(xiě)端午節的景象。端午節下著(zhù)小雨，詩(shī)人獨自一人，比較冷清，回憶往日的熱鬧時(shí)光。
下片抒情，旅居在外的詩(shī)人在端午節沒(méi)有友人的陪伴，喜悅的事情只有自己一人享受。表現出心中的寂寥，落寞之閑情。
整首詞深婉含蓄，抒發(fā)自己孤獨，寂寞的情感。
南鄉子原文翻譯及賞析14
南鄉子·岸遠沙平
作者：歐陽(yáng)炯
岸遠沙平，日斜歸路晚霞明�？兹缸詰z金翠尾，臨水，認得行人驚不起。
南鄉子·岸遠沙平譯文及注釋
譯文
江岸遠處，平平的沙灘，夕陽(yáng)照著(zhù)歸路，歸路上晚霞燦爛。一只孔雀臨水自賞，敞開(kāi)的翠尾七彩斑斕。路上的腳步似把它驚動(dòng)，誰(shuí)知它認得行人開(kāi)屏依然。
注釋
�、拍相l子，詞牌名，又名《好離鄉》、《蕉葉怨》，唐教坊曲，原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自后蜀歐陽(yáng)炯。南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字體。雙調五十六字，前后闋各四平韻，一韻到底。
�、茪w路：回家的路。
�、亲詰z：自愛(ài)。金翠尾：毛色艷麗的尾羽。
�、扰R水：言孔雀臨水照影。
南鄉子·岸遠沙平賞析
這首詞詠的是難過(guò)風(fēng)光中的原野暮色。朝與暮作為特定內容可以有昂揚向上和頹廢沒(méi)落的寓意，但作為自然景色卻都很美，旭日和夕陽(yáng)，朝霞和晚霞，絢麗而富于變化，都能激起人們的美感。在古典文學(xué)中寫(xiě)暮色的'名句、名作是不少的，歐陽(yáng)炯能寓奇于變，寫(xiě)景抒情，與前人不相因襲，具有藝術(shù)魅力，他寫(xiě)南國新異景物，是出于妍雅之筆。這一首像一幅旅人暮歸圖。
“岸遠沙平，日斜歸路晚霞明”，詞一開(kāi)頭雖無(wú)一字寫(xiě)河，而河已突現在畫(huà)面。從遠岸、沙灘，人們不難意識到附近有一條魚(yú)歸路曲折并行的河流。岸之“遠”，“沙”之平都是人的感覺(jué)，所以詞雖未直接寫(xiě)人而旅人也自然突現在畫(huà)面上了。然后詞人著(zhù)一“歸”字，使他的活動(dòng)內容更為具體，而且能引起人的豐富聯(lián)想。至于“日斜”、“晚霞明”，既點(diǎn)明了歸途的時(shí)間，又渲染了景物的色彩。應當說(shuō)這兩句十一個(gè)字已把旅人暮歸的背景表現得頗有畫(huà)意了。下面三句則是畫(huà)面的中心，是近景，是特寫(xiě)，它使暮景帶上了鮮明的個(gè)性特征：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起”，這景象只有南國才有。
孔雀的珍奇美麗，自古為人稱(chēng)道。屈原《九歌》描寫(xiě)少司命華麗的車(chē)蓋，已提到以孔雀羽為飾。歐陽(yáng)炯寫(xiě)的不是人工飼養的孔雀，而是野生孔雀。他寫(xiě)旅人忽見(jiàn)河邊孔雀開(kāi)屏，它那徘徊四顧的神氣，儼然自憐其尾�？兹搁L(cháng)期未受人們侵擾，與人相狎，所以盡管起初被旅人的腳步聲嚇了一跳，但看看旅人又馬上鎮靜下來(lái)，并沒(méi)有拖著(zhù)長(cháng)尾飛去。
這首詞，從押韻看，它先用平韻，后用仄韻，給人以音律變化之美。整首詞重視創(chuàng )造意境，景中有人，所以有以少勝多之妙。
南鄉子原文翻譯及賞析15
原文
洞口誰(shuí)家，木蘭船系木蘭花。紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風(fēng)相對語(yǔ)。
翻譯
洞口是哪戶(hù)人家呀？屋前木蘭樹(shù)造的小船上系著(zhù)好看的木蘭花。身著(zhù)襦裙長(cháng)袖的女郎們互相邀約去水邊游玩，春風(fēng)湖面，女孩們的'笑鬧嬉戲聲不時(shí)傳來(lái)。
注釋
木蘭：?jiǎn)棠�，又名杜蘭、林蘭，狀如捕樹(shù)，木質(zhì)似柏樹(shù)而較疏，可造船，晚春開(kāi)花。
紅袖：指古代女子襦裙長(cháng)袖，后來(lái)就成了女子的代名詞。
相引去：相互邀約而去。
引：招引。
南浦：南面的水邊。后常用稱(chēng)送別之地。
賞析
這首詞寫(xiě)南方少女的歡情。作品以虛擬問(wèn)句開(kāi)頭，以“木蘭船系木蘭花”寫(xiě)洞口之家的實(shí)景，流露出無(wú)比贊美之情�！凹t袖”三句繼續寫(xiě)洞口之家的人事，活現南方少女相引相招，相依相偎，親昵歡快地游春談笑的場(chǎng)面。
此詞表現的是，世事清明，心情舒暢，歲月靜好，江山無(wú)聲。有的只是紅顏女子引舟，春風(fēng)湖面，鶯歌燕語(yǔ)。中原戰亂之中，在偏安一隅的西蜀，卻有著(zhù)這般恬靜、悠然的江南好風(fēng)光，真是柔情似水，佳期如夢(mèng)。
《栩莊漫記》對歐陽(yáng)炯的《南鄉子》八首作了一個(gè)總評曰：“《南鄉子》八首，多寫(xiě)炎方風(fēng)物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫(xiě)物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)，而為寫(xiě)景紀俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣�！钡拇_，在《花間集》中，這樣樸質(zhì)清新的風(fēng)土人情詞作，是別具韻味的。
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