清平樂(lè )原文翻譯及賞析(15篇)
清平樂(lè )原文翻譯及賞析1
原文：
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。
重尋楊柳佳期。
強半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
譯文
輕煙細雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒(méi)有盡頭。一縷彩虹掛在樹(shù)梢，殘陽(yáng)夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應把書(shū)信托付給雙魚(yú)帶到她的身邊。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。樹(shù)杪：樹(shù)梢。
殘照：落日的光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚(yú)：亦稱(chēng)“雙鯉”，一底一蓋，把書(shū)信夾在里面的.魚(yú)形木板，常指代書(shū)信。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫(xiě)春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過(guò)后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過(guò)去了。下片寫(xiě)離愁*不斷，只有通過(guò)做詩(shī)題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析2
清平樂(lè )·年年雪里 宋朝 李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
《清平樂(lè )·年年雪里》譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅賞梅的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，不知不覺(jué)淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年又到梅花開(kāi)放的時(shí)候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
《清平樂(lè )·年年雪里》注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
看�。菏怯^(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。故應：還應。
《清平樂(lè )·年年雪里》賞析
此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)晚同時(shí)期賞梅的典型畫(huà)面，深刻地表現了自己早年的歡樂(lè )，中年的悲戚，晚年的淪落，對自己華生的哀樂(lè )作了形象的概括與總結。
上片憶舊。
第華層“年年雪里，常插梅花醉�！薄^兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè )！多么幸福！這“醉”字，晚僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為生活所陶醉。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花晚與群花比�！笨勺鳛椤澳昴暄├�，常插梅花醉”的注腳。
第二層“挼盡梅花無(wú)好蒼，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚�！睂�(xiě)喪偶之后。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”的《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”的《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”的《蝶戀花》）�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人晚同，物是人非，怎晚使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿(mǎn)幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著(zhù)就…始了長(cháng)期的“屏居鄉里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段生活，表現的是華種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說(shuō)把梅花揉碎，心情很晚好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，華喜華悲，反映了晚同的生活階段與晚同的心情。
下片傷今。
第華層“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�！薄吧A”蒼為生長(cháng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫(xiě)的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照。
第二層“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！庇挚圩≠p梅，以擔憂(yōu)的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！笨慈∩n為看著(zhù)。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看晚成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，晚想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且華夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看晚成了。
“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”，可能還寄托著(zhù)詞人對國事的憂(yōu)懷。古人常用比興，以自然現象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的'“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓蒼相似，都寄寓著(zhù)為國勢衰頹而擔憂(yōu)的情緒。清照所說(shuō)“風(fēng)勢”，似乎是暗喻當時(shí)極晚利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受晚住之勢。在這種情況下，她根本沒(méi)有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在華起，使詞的思想境界為之升華。
這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫(xiě)賞梅的晚同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無(wú)心賞梅，三個(gè)生活階段，三種晚同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現在，但又晚是今昔并重，而是以昔襯今，表現出當時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂(yōu)郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂(yōu)，但晚是如詠物詞之以描寫(xiě)物態(tài)雙關(guān)人事，詞語(yǔ)平實(shí)而感慨自深，較之《永遇樂(lè )·落日镕金》華首雖有所晚及，亦足動(dòng)人。
這華首小詞，把個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在華起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。
《清平樂(lè )·年年雪里》創(chuàng )作背景
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析3
清平樂(lè )·年年雪里
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
賞析
此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫(huà)面，深刻地表現了自己早年的歡樂(lè )，中年的悲戚，晚年的淪落，對自己一贏(yíng)的哀樂(lè )作了形象的概括與總結。
上片憶舊。
第一層“年年雪里，常插梅花醉�！遍_(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的贏(yíng)活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè )！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為贏(yíng)活所陶醉。她早年寫(xiě)下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！笨勺鳛椤澳昴暄├�，常插梅花醉”的注腳。
第二層“挼盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚�！睂�(xiě)喪偶之后。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，贏(yíng)活美滿(mǎn)幸福。但是，時(shí)常發(fā)贏(yíng)的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著(zhù)就開(kāi)始了長(cháng)期的“屏居鄉里”的贏(yíng)活。贏(yíng)活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫(xiě)的就是詞人婚后的這段贏(yíng)活，表現的是一種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說(shuō)把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的贏(yíng)活階段與不同的心情。
下片傷今。
第一層“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢贏(yíng)華�！薄摆A(yíng)華”意為贏(yíng)長(cháng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫(xiě)的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照。
第二層“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！庇挚圩≠p梅，以擔憂(yōu)的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花�！笨慈∫鉃榭粗�(zhù)。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。贏(yíng)活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。
“看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花”，可能還寄托著(zhù)詞人對國事的憂(yōu)懷。古人常用比興，以自然現象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著(zhù)為國勢衰頹而擔憂(yōu)的情緒。清照所說(shuō)“風(fēng)勢”，似乎是暗喻當時(shí)極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。在這種情況下，她根本沒(méi)有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。
這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫(xiě)賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無(wú)心賞梅，三個(gè)贏(yíng)活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現詞人贏(yíng)活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現出當時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的.憂(yōu)郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂(yōu)，但不是如詠物詞之以描寫(xiě)物態(tài)雙關(guān)人事，詞語(yǔ)平實(shí)而感慨自深，較之《永遇樂(lè )·落日镕金》一首雖有所不及，亦足動(dòng)人。
這一首小詞，把個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。
譯文及注釋
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅賞梅的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，不知不覺(jué)淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年又到梅花開(kāi)放的時(shí)候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢贏(yíng)華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
看�。菏怯^(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。故應：還應。
創(chuàng )作背景
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一贏(yíng)早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析4
清溪奔快，不管青山礙。十里盤(pán)盤(pán)平世界，更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內。
不管：不許。
更著(zhù)：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢優(yōu)越。
賞析
1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當作于詞人閑居上饒時(shí)期，內容主要寫(xiě)上盧橋一帶形勢景致，借以生發(fā)議論，提醒時(shí)人應以世之興亡為念。
創(chuàng )作背景
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的`清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析5
原文：
清平樂(lè )·彈琴峽題壁
清代：納蘭性德
泠泠徹夜，誰(shuí)是知音者。如夢(mèng)前朝何處也，一曲邊愁難寫(xiě)。
極天關(guān)塞云中，人隨落雁西風(fēng)。喚取紅襟翠袖，莫教淚灑英雄。
譯文：
泠泠徹夜，誰(shuí)是知音者。如夢(mèng)前朝何處也，一曲邊愁難寫(xiě)。
水聲清幽悅耳，徹夜回蕩，但誰(shuí)又是它的知音呢？前朝如夢(mèng)，邊愁難寫(xiě)。
極天關(guān)塞云中，人隨落雁西風(fēng)。喚取紅襟翠袖，莫教淚灑英雄。
極目望去，天邊的云中．征人與征雁同行于秋風(fēng)之中。如此悲涼之景，讓人不禁傷懷，只好喚來(lái)歌女消愁，不要讓英雄熱淚輕易落下。
注釋?zhuān)?/strong>
泠（líng）泠徹夜，誰(shuí)是知音者。如夢(mèng)前朝何處也，一曲邊愁難寫(xiě)。
泠泠：形容水流聲清脆。
極天關(guān)塞（sài）云中，人隨落雁西風(fēng)。喚取紅襟（jīn）翠袖，莫教淚灑英雄。
關(guān)塞：此處泛指邊關(guān)之地。極天關(guān)塞云中，人隨落雁西風(fēng)：這句寫(xiě)居庸關(guān)的形勢極其險要。喚取紅襟翠袖，莫教淚灑英雄：化用辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》詞：“倩何人喚取，紅襟翠袖，揾英雄淚”。紅襟翠袖：指歌女。
賞析：
此篇為行役塞上之作。詞中抒發(fā)了關(guān)塞行役中的“邊愁”及詞人的.興亡之感。
詞作由冷冷水聲起興。用“冷冷”形容流水的清脆悠揚，自是十分精當，化用了陸機《招隱詩(shī)》中的名句“山溜何冷泠，飛泉漱鳴玉”，也就十分自然。然而唐劉長(cháng)卿曾作過(guò)一首《聽(tīng)彈琴》詩(shī)，里面也有“冷冷”二字：“冷冷七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒。古調雖自愛(ài)，今人多不彈”�？梢�(jiàn)這“冷冷”既可以形容流水，亦可以描述琴聲。此處詞人正是由潺潺的流水聲聯(lián)想到泠泠的琴聲，從而發(fā)出“誰(shuí)是知音者”的疑問(wèn)。
“如夢(mèng)前朝何處也，一曲邊愁難寫(xiě)”，鳴琴一樣的水聲勾起的不僅僅是知音難覓的慨嘆，還有前朝如夢(mèng)、邊愁難寫(xiě)的無(wú)端意緒、種種悲感。至此，整個(gè)上闋，都是從聽(tīng)覺(jué)上引來(lái)的愁情落筆。
下闋轉而從視覺(jué)、從眼前景上進(jìn)一步渲染這種愁情�！皹O天關(guān)塞云中，納蘭只能與大雁”，“極天”言關(guān)塞之遠，“云中”謂關(guān)塞之險，皆出之于夸張之辭。這樣險要的邊關(guān)之地，自然是極其寥廓遼遠的�！皢救〖t襟翠袖，莫教淚灑英雄”，結尾二句，由辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》中詞句“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”化出，自然渾成，表達了難以名狀的孤獨寂寞的情懷，深切感人。
該詞抒發(fā)了詞人關(guān)塞行役中的“邊愁”，并將此愁書(shū)于壁上。上片由水聲泠泠起筆，慨嘆知音難覓、前朝如夢(mèng)，這是落筆于聽(tīng)覺(jué)上激發(fā)的愁情。下片寫(xiě)景后抒發(fā)感情，從視覺(jué)及眼前景更深層地渲染這種愁情，自然流暢，感嘆孤獨寂寞的情懷難以言明。全詞氣韻蒼涼，表達了詞人“英雄寂寞”的情懷。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析6
原文：
清平樂(lè )·詠雨
明代：王夫之
歸禽響暝，隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。
隨波賺殺魚(yú)兒，浮萍乍滿(mǎn)清池。誰(shuí)信碧云深處，夕陽(yáng)仍在天涯？
譯文：
歸禽響暝，隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。
隨波賺殺魚(yú)兒，浮萍乍滿(mǎn)清池。誰(shuí)信碧云深處，夕陽(yáng)仍在天涯？
注釋?zhuān)?/strong>
歸禽響暝（míng），隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。
暝：指空漾灰暗的天色。
隨波賺（zhuàn）殺魚(yú)兒，浮萍乍（zhà）滿(mǎn)清池。誰(shuí)信碧云深處，夕陽(yáng)仍在天涯？
賺殺：賺煞。意謂逗煞。言雨滴水面，魚(yú)兒疑為投食，遂被賺接喋。
賞析：
這哪里是在詠雨，分明是詞人撫世傷心的熱淚！過(guò)片假寫(xiě)池中魚(yú)兒，罵盡天下隨波逐流浮沉之輩。
結句既是富有哲理的`人生感悟，更是對世態(tài)炎涼的深沉感喟。顧炎武曾有“亡國”與“亡天下”之辨，這首詞即為“亡天下”之音。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析7
原文：
春歸何處？寂寞無(wú)行路。
若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。
百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
譯文
春天回到了哪里？尋不見(jiàn)它的蹤跡只感苦悶寂寞。如果有人知道春天的消息，定要幫我呼喚它回來(lái)與我同住。
誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，只好去問(wèn)一問(wèn)黃鸝。然而黃鸝的婉轉鳴聲，誰(shuí)又能懂呢？一陣風(fēng)起它便隨風(fēng)飛過(guò)了盛開(kāi)的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無(wú)行路：沒(méi)有留下春去的行蹤。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。
喚�。�?jiǎn)緛?lái)。
誰(shuí)知：有誰(shuí)知道春的蹤跡。
問(wèn)�。汉魡�，詢(xún)問(wèn)。取，語(yǔ)助詞。
黃鸝（lí）：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥(niǎo)。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲(chóng)。益鳥(niǎo)。
百?lài)剩盒稳蔹S鸝宛轉的鳴聲。囀，鳥(niǎo)鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著(zhù)風(fēng)勢。
薔薇（qiáng wēi）：花木名。品類(lèi)甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開(kāi)時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析：
�、賳�(wèn)�。�?jiǎn)?wèn)。
�、谝蝻L(fēng)：趁著(zhù)風(fēng)勢。
【評解】
這首詞寫(xiě)的是惜春之情。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最后，仍不一語(yǔ)道破，結語(yǔ)輕柔，余音裊裊，言雖盡而意未盡。作者以擬人的手法，構思巧妙，設想新奇，創(chuàng )造出優(yōu)美的意境。全詞俏麗、新警、宛轉、含蓄，表現了山谷詞的風(fēng)格。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》：山谷詞尤以《清平樂(lè )》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結句“百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，不獨妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺(jué)清逸，不著(zhù)色相。為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著(zhù)此等雋美的作品。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這是首惜春詞。耳目所觸，莫非初夏景物，而春實(shí)已去。飄然一結，淡雅饒味。通首思路回環(huán)，筆情跳脫，全以神行出之，有峰回路轉之妙。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀(guān)感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的.可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，在于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著(zhù)和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線(xiàn)希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著(zhù)。它宛轉的啼聲，打破了周?chē)募澎o。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著(zhù)風(fēng)勢飛過(guò)薔薇花叢。
薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者在近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)�，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話(huà)”都不“說(shuō)”，翻身飛走。在這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析8
原文：
清平樂(lè )·博山道中即事
宋代：辛棄疾
柳邊飛鞚，露濕征衣重。
宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文：
驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。
注釋?zhuān)?/strong>
清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚：馬籠頭，代指馬。
娉婷：形容女子嬌美的身姿。
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
此詞上片描繪自然景色，寫(xiě)棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著(zhù)水邊的沙灘，睡夢(mèng)中時(shí)不時(shí)地晃動(dòng)身軀；下片寫(xiě)水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門(mén)浣紗，聽(tīng)到孩子的啼哭聲，急忙背著(zhù)大伙兒，溜回家照顧孩子。全詞采用白描手法，上片寫(xiě)物，下片寫(xiě)人，一靜一動(dòng)，互相映襯，勾畫(huà)出一幅清新的農村風(fēng)景圖。
“柳邊飛鞚，露濕征衣重�！倍涿鑼�(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
“宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)�！本涿鑼�(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
“一川淡月疏星，浣紗人影娉婷�！倍涿鑼�(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
“笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲�！倍溆衷谇斑叺漠�(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的'母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō)：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析9
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿(mǎn)斗。
日晚卻理殘妝，御前閑舞霓裳。誰(shuí)道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·禁庭春晝》是李白的詞，所描寫(xiě)的是唐玄宗與楊貴妃的某次夜生活，作者通過(guò)楊貴妃的眼睛來(lái)觀(guān)察世界，并以第一人稱(chēng)寫(xiě)作的。
翻譯
深宮里春日的白天，只見(jiàn)到黃瑩鳥(niǎo)長(cháng)出了新的羽毛。在花下挖空心思玩“斗百草”，輸贏(yíng)的賭注需要成斗的.金銀珠寶。到了晚上，整理下并不完整的妝容，在御前很隨意的跳起了霓裳羽衣舞。誰(shuí)知道女兒家美妙的身段，不久就把君王逗的開(kāi)心起來(lái)。
注釋
1披：長(cháng)疊；新長(cháng)出。
2新繡：新的衣服。這里指“新的羽毛”。
3斗百草：斗百草又稱(chēng)鬭百草。一種中國民間游戲。競采花草，比賽多寡優(yōu)劣，常于端午行之。
4巧求：挖空心思去找。
5只：語(yǔ)助詞，用于句尾或句首。
6珠璣：珠寶。
7殘妝：殘缺的裝飾；殘余的打扮
8閑舞霓裳：霓裳羽衣舞。
9腰肢：比喻女人。
10窈窕：妖冶的樣子。
11折旋：不久便折服。
12笑得：歡笑了；逗樂(lè )了；調戲了。
賞析
這里詞剛剛萌芽，實(shí)際上，唐朝李白寫(xiě)的詞，基本上都是上闕同音，下闕同音，如：《清平樂(lè )·禁闈秋夜》和《清平樂(lè )·畫(huà)堂晨起》等，大家不要以為說(shuō)李白寫(xiě)詞不押韻，上下闕不同音。
試想：“百草巧求花下斗,祗賭珠璣滿(mǎn)斗”,若非皇后、貴妃,誰(shuí)能下得了如此賭注?“日晚卻理殘妝,御前閑舞霓裳,誰(shuí)道腰肢窈窕,折旋笑得君王”,既然是“殘妝”、“閑舞”,則此事不可能發(fā)生在玄宗與一般妃嬪或歌舞藝人之間,也不可能發(fā)生在某個(gè)正式場(chǎng)合,而只能是“金屋妝成嬌侍夜”的楊妃與玄宗的居室即興之事.這種宮闈秘事,外人怎能得知?詞中女主角恃寵放嬌之態(tài)可掬,當時(shí)宮中除太真外,再無(wú)第二人能如此.作者完全是通過(guò)楊妃的眼睛來(lái)觀(guān)察世界，并以第一人稱(chēng)寫(xiě)作的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析10
清平樂(lè )·紅箋小字
紅箋小字。說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄。
斜陽(yáng)獨倚西樓。遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
賞析
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫(xiě)濃愁，言青山長(cháng)在，綠水長(cháng)流，而自己愛(ài)戀著(zhù)的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚(yú)，它們卻不能為自己傳遞書(shū)信，因而惆悵萬(wàn)端。
詞的上片寫(xiě)主人公以書(shū)信細訴衷腸，而無(wú)處可寄；下片敘倚樓遠望，只見(jiàn)青山綠波，不見(jiàn)所思之人。此詞用語(yǔ)雅致，語(yǔ)意懇摯，抒情婉曲細膩。詞中運用了一些傳統文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄，音韻悠長(cháng)。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說(shuō)盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊無(wú)數情事，無(wú)限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來(lái)題詩(shī)、寫(xiě)信。詞里的主人公便用這種紙，寫(xiě)上密密麻麻的小字，說(shuō)盡了平生相慕相愛(ài)之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛(ài)的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫(xiě)成后無(wú)從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書(shū)”和“魚(yú)傳尺素”的說(shuō)法，前者見(jiàn)于《漢書(shū)·蘇武傳》，后者見(jiàn)于古詩(shī)《飲馬長(cháng)城窟行》（客從遠方來(lái)），是詩(shī)文中常用的'典故。作者以“鴻雁在云魚(yú)在水”的構思，表明無(wú)法驅遣它們去傳書(shū)遞簡(jiǎn)，因此“惆悵此情難寄”。運典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。
過(guò)片由抒情過(guò)渡到寫(xiě)景�！靶标�(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著(zhù)正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠處的山峰又遮蔽著(zhù)愁人的視線(xiàn)，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣�！斑h山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠眺本是為了抒憂(yōu)，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來(lái)看，又多了一層轉折。
結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過(guò)如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。
此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深，閑雅從容，充分體現了詞人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
譯文及注釋
譯文
紅線(xiàn)格的絹紙上寫(xiě)滿(mǎn)密密小字，道盡我平生相慕相愛(ài)之意。鴻雁高飛在云端，魚(yú)兒在水中游來(lái)游去，讓我這滿(mǎn)腹惆悵的情意難以傳寄。
斜陽(yáng)里我獨自一人倚著(zhù)西樓，眺望遠方。遠方的群山恰好正對窗上簾鉤。從前的那個(gè)人不知道如今在哪里？唯有碧波綠水依舊向東方流去。
注釋
清平樂(lè )：宋詞常用詞牌。此調正體雙調八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
紅箋（jiān）：印有紅線(xiàn)格的絹紙。多指情書(shū)。
平生意：平生相慕相愛(ài)之意。
鴻雁在云魚(yú)在水：在古代傳說(shuō)中，鴻雁和鯉魚(yú)都能傳遞書(shū)信。
惆悵：失意，傷感。
人面不知何處：化用唐崔護《題都城南莊》詩(shī)：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析11
清平樂(lè )·春歸何處
春歸何處？
寂寞無(wú)行路。
若有人知春去處，
喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？
除非問(wèn)取黃鸝。
百?lài)薀o(wú)人能解，
因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·春歸何處》，北宋詞，作者黃庭堅。此詞為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
翻譯/譯文
春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，叫它仍舊回來(lái)與我同住。
可是春天去得無(wú)影無(wú)蹤，什么人會(huì )知，除非你問(wèn)一問(wèn)黃鸝。它的叫聲十分婉轉，但無(wú)人能夠理解，只有任憑輕風(fēng)飄過(guò)薔薇。
賞析/鑒賞
情感
此為惜春之作。詞中以清新細膩的語(yǔ)言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對美好事物的執著(zhù)和追求。
修辭
�。�1）擬人（或比擬）；
�。�2）將春天“人格化”，幻想其去處，喚其歸來(lái)同住，最終難見(jiàn)其蹤影，將自然季節描寫(xiě)得生動(dòng)活潑，寄托了詞人對春天的喜愛(ài)和對“無(wú)法與春住”的無(wú)奈，妙趣橫生。
此詞賦予抽象的春以具體的.人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀(guān)感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著(zhù)和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線(xiàn)希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著(zhù)。它宛轉的啼聲，打破了周?chē)募澎o。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著(zhù)風(fēng)勢飛過(guò)薔薇花叢。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)�，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話(huà)”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析12
原文：
黃金殿里。
燭影雙龍戲。
勸得官家真個(gè)醉。
進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲。
折旋舞徹伊州。
君恩與整搔頭。
一夜御前宣住，六宮多少人愁。
譯文
金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲�；实郾粍窬浦磷響B(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著(zhù)“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。
這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪�；实郾贿@位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì )因失寵而愴然淚下。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，此調正體雙調八句四十六字，上片四仄韻，下片三平韻。
黃金殿：指華麗的宮殿，這里指后宮宮殿。
官家：封建時(shí)代對皇帝的一種稱(chēng)呼。
《伊州》：樂(lè )曲名，載唐崔令欽所著(zhù)《教坊記》“大曲名”表中。
搔頭：首飾，即簪的別名。
御：古代對帝王所作所為及其所用物的敬稱(chēng)，如御旨、御駕等。宣�。杭葱t留宿的意思。
六宮：本指古代皇后的寢宮，也指皇后，后來(lái)泛指皇后妃嬪或其住處。
賞析：
據宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十七記載：“王觀(guān)學(xué)士嘗應制撰《清平樂(lè )》詞，……高太后以為媒瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號�！笨梢�(jiàn)此詞是王觀(guān)做學(xué)士時(shí)奉皇帝之命所寫(xiě)的一首“應制”詞。該詞在陸游《耆舊續聞》記載是王仲甫所作，當另有所據，可做一說(shuō)。
此為“應制”詞，是詞人為應圣旨而作。詞中以諧謔的語(yǔ)氣，對帝王的享樂(lè )生活進(jìn)行了描述，客觀(guān)上在相當大程度上暴露了帝王的淫佚、庸俗與丑惡，打掉了籠罩在至高無(wú)上的封建帝王頭上的神圣光環(huán)，暴露了他們的本來(lái)面貌。
詞的上片，一開(kāi)始就描繪皇帝與一嬪妃宴樂(lè )的情形�！敖鸬睢笔腔实圩〉牡胤�，從宴樂(lè )的情形推測，它應屬宮中的便殿。作者不去正面描寫(xiě)皇帝與嬪妃的`狎昵狀態(tài)，而是側面寫(xiě)殿里燭光輝煌，有人在燭影下為其相戲�；实圪F為天子，俗稱(chēng)官家，據宋釋文瑩《湘山野錄》卷下記載：宋真宗問(wèn)：“何故謂天子為官家？”李侍讀仲容對曰：“臣嘗記蔣濟《萬(wàn)機論》言三皇官天下，五帝家天下。兼三、五之德，故曰官家�！边@位嬪妃，能夠討得“官家”的歡喜，便施展出特有的本領(lǐng)將他灌醉了。她進(jìn)獻尊酒時(shí)還嬌媚地祝頌萬(wàn)歲，使得官家只好一杯杯飲下去了。所謂“真個(gè)醉”，意即真的有了醉意，其中自然包含著(zhù)對這位風(fēng)流嬌美的嬪妃之入迷。
下片將宴飲的歡樂(lè )之情推向高潮。在“勸得官家真個(gè)醉”之后，這位寵妃又采用歌舞手段以爭取皇帝最后的恩寵�！兑林荨纺颂拼叺匾林輦魅氲奈饔蛭枨�，唐吳融《李周彈箏歌》：“只知《伊州》與《梁州》，盡是太平時(shí)歌舞�！痹~中的“折旋舞徹《伊州》”，說(shuō)明宋時(shí)宮中猶傳唐人伊州樂(lè )舞。這種精美的舞蹈熱烈活潑，真使皇帝著(zhù)迷了。他竟躬親為舞者整理“搔頭”�！吧︻^”即玉簪，為婦女頭上飾物�！芭c整搔頭”表示愛(ài)憐和親近之意。這位嬪妃色藝超群，很有手段，終于得到君恩，初步達到了目的。至此，皇上興致已經(jīng)被逗引得濃厚極了。為她整理搔頭，已暗示了隱秘的圣意�！坝蹦斯艜r(shí)對天子的敬稱(chēng)，御前即皇上之前；“宣”為傳達皇上之命�！耙灰褂靶 �，意即當晚在皇上面前就傳命這位妃嬪留宿侍寢，得以陪伴君王了。詞的結尾“六宮多少人愁”，作者忽然跳出題外，為數千深鎖宮中的女子之不幸命運而哀嘆，她們將羨慕這位嬪妃“宣住”而被“幸”，又暗暗為自己虛擲青春而愁嘆嗟怨。
這首詞以輕狂、滑稽的語(yǔ)氣對封建社會(huì )中位居萬(wàn)人之上的神圣君主進(jìn)行揶揄嘲諷，使人讀后在隱隱發(fā)笑的同時(shí)獲得深刻的感悟。正因為它的這種叛逆性色彩，王觀(guān)作此詞后，“高太后以為瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號”（《能改齋漫錄》卷十七）。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析13
原文：
斷崖修竹。
竹里藏冰玉。
路繞清溪三百曲。
香滿(mǎn)黃昏雪屋。
行人系馬疏籬。
折殘猶有高枝。
留得東風(fēng)數點(diǎn)，只緣嬌懶春遲。
譯文
斷崖上挺立著(zhù)修長(cháng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著(zhù)冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(cháng)溪，黃昏中蓋滿(mǎn)白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數點(diǎn)，是因為嬌懶的春天還未到這山崖。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。檢校：核查。山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者，洪邁《稼軒記》有“東岡西阜，北墅南麓”等語(yǔ)，稼軒因亦自稱(chēng)山園。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
路轉句：蘇軾《梅花二首》：“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州�！�
雪屋：稼軒新居內一處宅院的名稱(chēng)。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析：
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺臣王藺的'彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
此詞主要描繪了山園里梅花生長(cháng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(cháng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀(guān)賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿(mǎn)園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結末二句謂高枝數點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因為春天嬌懶未到。全篇精妙之處正在于此，形神兼備，虛實(shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報春的特有風(fēng)神。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析14
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，卻使得淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
“看取”二句：“看取”是觀(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。雖然出于對“梅花”的關(guān)切和愛(ài)惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢”的深層語(yǔ)義，當與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧?》和《憶秦娥·臨高閣?》的`“西風(fēng)”埒同，均當喻指金兵對南宋的進(jìn)逼。因此，結拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應：還應。
賞析：
作者：佚名
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。另兩首《清平樂(lè )》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應作于翌年初春梅開(kāi)之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書(shū)于建炎三年冬�！肚迤綐�(lè )》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫(xiě)作日期不受《梅苑》成書(shū)時(shí)間所限。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析15
原文：
清平樂(lè )·別來(lái)春半
[五代]李煜
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
譯文
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿(mǎn)一身。
鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
注釋
春半：即半春，春天的一半。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。
拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。
雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
遙：遠。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
賞析：
這首《清平樂(lè )》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕噼頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結出腸斷之由，發(fā)出懷人之音�！捌鱿隆倍�，承“觸目”二字而來(lái)�！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏�！叭缪﹣y”，是說(shuō)落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著(zhù)人生的哀傷、離情的'悲涼么？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂�！胺髁艘簧磉�滿(mǎn)面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型�；ㄏ戮昧賾俨蝗�，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿(mǎn)，而又潔白如雪，十分純潔�！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫(xiě)出離愁。古人有雁足傳書(shū)的故事�！把銇�(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)；雁歸了，而人未歸�！奥愤b歸夢(mèng)難成”，從對方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法。極寫(xiě)離人道途之遠，欲歸未能。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(cháng)恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生�！卑褢讶说那樗急茸鬟h連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生�！案小�、“更遠”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(cháng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡�！按翰荨奔仁怯飨�，又是景象，更是心象。隨著(zhù)它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模煳了的空間。詞人的滿(mǎn)腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
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