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《宮詞》原文及 翻譯賞析
《宮詞》這首詩(shī)開(kāi)篇就展現一幅暮春景象：宮中，一個(gè)暮春的清晨，宮女徘徊于桃樹(shù)下，仰看“樹(shù)頭”，花朵越來(lái)越��；俯視“樹(shù)底”，則滿(mǎn)地“殘紅”。以下是小編幫大家整理的《宮詞》原文及翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文：
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俟蕠汗枢l。
�、诤螡M(mǎn)子：唐玄宗時(shí)著(zhù)名歌手，據說(shuō)她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她張口高歌，曲調悲憤，使“蒼天白日黯然失色”。結果皇帝聞之，終因惜其技藝難得而降旨緩刑。因為何滿(mǎn)子出色的技藝，大詩(shī)人元稹、白居易、杜牧等都相繼為之賦詩(shī)，其中以張祜的《何滿(mǎn)子》宮詞：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前”最為感人。這首宮詞后來(lái)流傳甚廣，其唱來(lái)異常悲怨。據說(shuō)唐武宗時(shí)，有一孟才人，因有感于武宗讓其殉情之意，為奄奄一息的武宗唱了一曲《何滿(mǎn)子》，唱畢，竟氣絕身亡。一作“河滿(mǎn)子”，舞曲名。題又作“宮詞”。白居易《何滿(mǎn)子》詩(shī)：“世傳滿(mǎn)子是人名，臨就弄時(shí)曲始成。一曲四詞歌八疊，從頭便是斷腸聲�！薄昂螡M(mǎn)子”聲調哀婉�！稑�(lè )府集》引白居易《何滿(mǎn)子》詩(shī)的自注說(shuō)：“何滿(mǎn)子，開(kāi)元中滄州歌者，臨弄進(jìn)此曲以贖死，竟不得免�！�
�、劬褐富实�。這里是指唐武宗。據《唐詩(shī)紀事》，張祜《宮詞》：“傳入宮禁，武宗疾篤，目孟才人曰：‘吾即不訊，爾何為哉？’指笙囊泣曰：‘請以此就縊�！蠎懭�。復曰：‘妾嘗藝歌，請對上歌一曲，以泄其憤�！显S。乃歌一聲《何滿(mǎn)子》，氣亟立殞。上令候之，曰：‘脈尚溫而腸已絕�！焙髞�(lái)張祜別有詠《孟才人嘆》一絕，詞云：“偶因歌態(tài)詠嬌嚬，傳唱宮中十二春。卻為一聲何滿(mǎn)子，下泉須吊舊才人�！�
翻譯：
故鄉和親人遠在千里之外，我已被幽閉在這深宮里二十年了，聽(tīng)一聲曲子《何滿(mǎn)子》，忍不住掉下眼淚。
賞析：
一般以絕句體裁寫(xiě)的篇幅短小的宮怨詩(shī)，總是只揭開(kāi)生活畫(huà)圖的一角，讓讀者從一個(gè)片斷場(chǎng)景看到宮人悲慘的一生；同時(shí)往往寫(xiě)得委婉含蓄，一些內容留待讀者自己去想象，去玩味。這首詩(shī)卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖，而且是直敘其事，直寫(xiě)其情。
詩(shī)總共只有二十個(gè)字。作者在前半首里，以舉重若輕、馭繁如簡(jiǎn)的筆力，把一個(gè)宮人遠離故鄉、幽閉深宮的整個(gè)遭遇濃縮在短短十個(gè)字中。首句“故國三千里”，是從空間著(zhù)眼，寫(xiě)去家之遠；次句“深宮二十年”，是從時(shí)間下筆，寫(xiě)入宮之久。這兩句詩(shī)，不僅有高度的概括性，而且有強烈的感染力；不僅把詩(shī)中女主角的千愁萬(wàn)恨一下子集中地顯示了出來(lái)，而且是加一倍、進(jìn)一層地表達了她的愁恨。一個(gè)少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來(lái)已經(jīng)夠悲慘了，何況家鄉又在三千里之外，歲月已有二十年之長(cháng)，這就使讀者感到其命運更加悲慘，其身世更可同情。與這兩句詩(shī)相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩(shī)中“一身去國六千里，萬(wàn)死投荒十二年”一聯(lián)，也是以距離的遙遠、時(shí)間的久長(cháng)來(lái)表明去國投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進(jìn)一層的寫(xiě)法來(lái)增加詩(shī)句的重量和深度。
后半首詩(shī)轉入寫(xiě)怨情，以一聲悲歌、雙淚齊落的事實(shí)，直截了當地寫(xiě)出了詩(shī)中人埋藏極深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩(shī)也以強烈取勝，不以含蓄見(jiàn)長(cháng)。過(guò)去一些詩(shī)論家有詩(shī)貴含蓄、忌直貴曲的說(shuō)法，其實(shí)并不是絕對的。應當說(shuō)，一首詩(shī)或曲或直，或含蓄或強烈，要服從它的內容。這首詩(shī)的前半首已經(jīng)把詩(shī)中人的處境之悲慘寫(xiě)到了極點(diǎn)，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢必讓詩(shī)中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩(shī)顯得強烈有力，更能收到打動(dòng)讀者的藝術(shù)效果。這里，特別值得拈出的一點(diǎn)是：有些宮怨詩(shī)把宮人產(chǎn)生怨情的原因寫(xiě)成是由于見(jiàn)不到皇帝或失寵于皇帝，那是不可取的；這首詩(shī)反其道而行之，它所寫(xiě)的怨情是在“君前”、在詩(shī)中人的歌舞受到皇帝賞識的時(shí)候迸發(fā)出來(lái)的。這個(gè)怨情，聯(lián)系前兩句看，決不是由于不得進(jìn)見(jiàn)或失寵，而是對被奪去了幸福和自由的抗議，正是劉皂在一首《長(cháng)門(mén)怨》中所說(shuō)，“不是思君是恨君”。
這首詩(shī)還有兩個(gè)特點(diǎn)。一是：四句詩(shī)中，前三句都是沒(méi)有謂語(yǔ)的名詞句。謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中曾指出，詩(shī)句中“實(shí)字多，則意簡(jiǎn)而句健”，而他所舉的“皆用實(shí)字”的例句，就是名詞句。這首詩(shī)之所以特別簡(jiǎn)括凝煉、強烈有力，與運用這種特殊的詩(shī)句結構有關(guān)。另一特點(diǎn)是：四句詩(shī)中，以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時(shí)間，以“一聲”寫(xiě)歌唱，以“雙淚”寫(xiě)泣下，句句都用了數目字。而數字在詩(shī)歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個(gè)問(wèn)題表達得更清晰，更準確，給讀者以更深刻的印象，也使詩(shī)句特別精煉有力。這首詩(shī)的這兩個(gè)藝術(shù)形式上的特點(diǎn)，與它的內容互為表里，相得益彰。
與張祜同時(shí)的詩(shī)人杜牧非常欣賞這首詩(shī)，在一首酬張祜的詩(shī)中有“可憐故國三千里，虛唱歌詞滿(mǎn)六宮”句。這說(shuō)明，張祜的這首詩(shī)道出了宮人的辛酸，講出了宮人要講的話(huà)，當時(shí)傳入宮中，曾為宮人廣泛歌唱。
評析
宮怨是唐詩(shī)中屢見(jiàn)的題材。薛逢的這首《宮詞》，從望幸著(zhù)筆，刻畫(huà)了宮妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，有其獨特風(fēng)格。
詩(shī)的首聯(lián)，即點(diǎn)明人物身份和全詩(shī)主旨：“十二樓中盡曉?shī)y，望仙樓上望君王�！薄笆䴓恰�、“望仙樓”皆指宮妃的住處�！妒酚洝し舛U書(shū)》記，方士言“黃帝時(shí)為五城十二樓，以候神人于執期”；又，《舊唐書(shū)·武宗本紀》記，“會(huì )昌五年作望仙樓于神策軍”。詩(shī)中用“十二樓”、“望仙樓”代指宮妃的住所，非實(shí)指，是取其“候神”、“望仙”的涵義。這兩句是說(shuō)，宮妃們在宮樓之上，一大早就著(zhù)意梳妝打扮，象盼望神仙降臨一樣企首翹望著(zhù)君王的恩幸。
頷聯(lián)通過(guò)對周?chē)h(huán)境的渲染，烘托望幸之人內心的清冷、寂寞：“鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長(cháng)�！边@兩句說(shuō)，宮門(mén)上那獸形門(mén)環(huán)被緊緊鎖住，那龍紋漏壺水滴聲聲。上句“冷”字，既寫(xiě)出銅質(zhì)門(mén)環(huán)之冰涼，又顯出深宮緊閉之冷寂，映襯出宮妃心情的凄冷。下句“長(cháng)”字，通過(guò)宮妃對漏壺中沒(méi)完沒(méi)了的滴水聲的獨特感受，刻畫(huà)出她晝長(cháng)難耐的孤寂無(wú)聊的心境。頸聯(lián)通過(guò)宮妃的著(zhù)意裝飾打扮，進(jìn)一步刻畫(huà)她百無(wú)聊賴(lài)的心理�！霸器倭T梳還對鏡，羅衣欲換更添香”，是說(shuō)剛剛梳罷那濃密如云的發(fā)髻，又對著(zhù)鏡子端詳，惟恐有什么不妥貼之處；想再換一件新艷的羅衣，又給它加熏一些香氣。這一聯(lián)將宮妃那盼望中叫人失望、失望中又懷著(zhù)希望的心理狀態(tài)，刻畫(huà)得十分逼真�！巴钡臅r(shí)間越長(cháng)，越叫人心情難堪，說(shuō)是沒(méi)指望吧，又懷著(zhù)某種期待；說(shuō)是有希望吧，望眼欲穿，實(shí)在渺茫。罷梳復又對鏡，換衣重又添香，不過(guò)是心情煩亂無(wú)聊和想望之極的寫(xiě)照。
末聯(lián)寫(xiě)宮妃“望”極而怨的心情，不過(guò)這種怨恨表達得極其曲折隱晦：“遙窺正殿簾開(kāi)處，袍袴宮人掃御床”�！芭垩F”，指穿短袍繡袴的宮女�！斑b窺”二字，表現了妃子復雜微妙的心理：我這尊貴的妃子成日價(jià)翹首空望，還倒不如那灑掃的宮女能接近皇帝！又表明，君王即將臨幸正殿，不會(huì )再來(lái)的了。似乎有一種近乎絕望的哀怨隱隱地透露出來(lái)。
這首詩(shī)對人物心理狀態(tài)的描寫(xiě)極其細膩、逼真。自首聯(lián)總起望幸之意后，下三聯(lián)即把這種“望”的心情融于對周?chē)h(huán)境的描畫(huà)、對人物動(dòng)作的狀寫(xiě)和對人物間的處境的反襯之中，生動(dòng)地反映了宮妃們的空虛、寂寞、苦悶、傷怨的精神生活。
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