江南原文翻譯及賞析【熱】
江南原文翻譯及賞析1
原文：
閑夢(mèng)遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿(mǎn)城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！
閑夢(mèng)遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
注釋?zhuān)?/strong>
�、磐希捍嗽~調名一作“望江梅”，又作“憶江南”。李煜此詞調名下共二首，《花草粹編》置于《望江南》下，未析為二首�！度圃�(shī)》、《歷代詩(shī)余》將此調下二首與《望江南》二首歸為一調，計為四首。
�、崎e夢(mèng)遠：閑，指囚禁中百無(wú)聊賴(lài)的生活和心情。夢(mèng)遠，指夢(mèng)見(jiàn)遙遠的地方，也指夢(mèng)長(cháng)。
�、悄蠂阂话阒搁L(cháng)江以南的廣大地區，這里指南唐國土。正芳春：正是春光明媚的時(shí)候。芳春：美好的春天。唐陳子昂《送東萊王學(xué)士無(wú)競》有“孤松宜晚歲，眾木愛(ài)芳春”句。
�、裙芟遥汗軜�(lè )器與弦樂(lè )器，也泛指樂(lè )器，這里指各種樂(lè )器共同演奏。江面綠：指春天里江水明徹而泛綠色。綠，也作“淥”，水清徹的樣子。
�、娠w絮：飛揚的柳絮。輥：有本作“滾”（gǔn），翻滾，滾動(dòng)，轉動(dòng)。輕塵：指車(chē)馬過(guò)后揚起的塵土。此句比喻柳絮像細微的塵土在空中地下翻滾。
�、拭ⅲ邯q言忙死。殺：同“煞”，形容極甚。忙殺，《花草粹編》、《全唐詩(shī)》等本作“愁殺”。
�、饲迩铮禾旄邭馑那锾�，指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘”句。
�、毯褐缸匀痪拔镌诤鋾r(shí)節的顏色，即秋色。暮：蕭本二主詞等本中作“遠”。
�、吞J花：蘆葦花絮。隋江總《贈賀左丞蕭舍人》有“蘆花霜外白，楓葉水前丹”句。泊：停泊，停放。
�、蔚言谠旅鳂牵喝湟庵^笛聲發(fā)自于月光照耀下的高樓。月明：月光明照。
翻譯：
閑夢(mèng)悠遠，南國春光正好。船上管弦聲不絕于耳，江水一片碧綠，滿(mǎn)城柳絮紛飛，淡淡塵煙滾滾，忙壞了看花的人們。
閑夢(mèng)幽遠，南唐故國正值秋高氣爽的清秋。遼闊無(wú)際的江山籠罩著(zhù)一片淡淡的秋色，美麗的蘆花深處橫著(zhù)一葉孤舟，悠揚的笛聲回蕩在灑滿(mǎn)月光的高樓。
賞析：
這兩首同調的詞，描繪了兩幅江南美景。全詞以“閑夢(mèng)”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁，未見(jiàn)雕琢而含蘊深遠，描摹生動(dòng)，筆筆見(jiàn)情，足見(jiàn)才力。
第一首寫(xiě)春景。
“閑夢(mèng)遠，南國正芳春�！备爬▽�(xiě)出廣大的江南地區，正是春暖花開(kāi)的美好季節。春之名“芳”，使人如見(jiàn)百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香。
“船上管弦江面淥，滿(mǎn)城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！”詞人從三方面具體描寫(xiě)了這“芳春”美景。首先是春風(fēng)拂面、水波蕩漾的春江�！按瞎芟医婢G”的“江”，當是流經(jīng)南京城的長(cháng)江支流秦淮河。春滿(mǎn)金陵，石城生輝，秦淮河上綠波蕩漾，畫(huà)船游舫，來(lái)往穿梭，船上絲竹相和，飛揚出舷的樂(lè )聲飄蕩于水波之上，動(dòng)人心魄。這里，詞人僅在一句之中，就把有形之物、無(wú)形之聲和鮮明之色集合調配繪制成一幅水上音樂(lè )會(huì )的畫(huà)圖。句末的“綠”，乃是春天的顏色，是生命力的象征，它既寫(xiě)水色，亦狀春色。它與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字一樣，一下就將生機勃勃的江南春色概括無(wú)余。其次，詞人又把目光轉向陸地，抓住春風(fēng)楊柳、飛絮滿(mǎn)城的典型景色，進(jìn)一步寫(xiě)出江南春景之美�！皾M(mǎn)城飛絮滾輕塵”，是實(shí)景的形象描寫(xiě)，同時(shí)還是對春風(fēng)的暗寫(xiě)。詞人并未直接寫(xiě)春風(fēng)，但從那一“飛”一“滾”之中，卻已使人覺(jué)得撲面的春風(fēng)是無(wú)所不在了�！拜p塵”翻滾，除春風(fēng)吹拂的自然因素外，更主要的是人為的因素造成的。春色美好，人人皆欲觀(guān)賞，游人多了，自然也就踐起輕塵滾滾，故“滾輕塵”乃借物寫(xiě)人，說(shuō)明游人之多。只有這樣，才能與下面的描寫(xiě)自然地銜接起來(lái)�！懊⒖椿ㄈ恕保捍菏前倩ㄊ㈤_(kāi)之時(shí)，觀(guān)賞眾芳，確是賞心悅目的快事，所以，寫(xiě)春是很難不寫(xiě)花的；但詞人卻不直接寫(xiě)群花如何美麗動(dòng)人，而只說(shuō)把看花人“忙殺”了。一個(gè)“忙殺”，則百花之美，看花人興致之高，人之多，場(chǎng)面之大，盡在其中。
第二首寫(xiě)秋色。
“閑夢(mèng)遠，南國正清秋�！痹~人筆下的江南正是秋高氣爽的時(shí)節，其總的特色是一個(gè)“清”字�！扒濉�，兼有清澈明朗和清爽涼快之意，它概括出秋天的景色和氣候兩方面的特點(diǎn)。正因為“清”，詞人才能將這秋景（無(wú)論是近、中、遠景）看個(gè)清清楚楚，也才能將這秋景生動(dòng)地描繪出來(lái)。
“千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓�！痹诳偫ㄇ锷扒濉焙�，接著(zhù)，也是從三方面對之加以具體描寫(xiě)。首先是遠景，詞人從大處著(zhù)墨，給“千里江山”敷上一層“寒色”，勾畫(huà)出一幅江山秋晚圖。所謂“寒色”，乃清冷之色�！昂迸c“清”，其義是可以合二而一的�！昂h”的“遠”，既說(shuō)明是遠景，又是對千里江山皆寒色的一個(gè)模糊的數的量度，它還與“閑夢(mèng)遠”的“遠”在內容上有內在的聯(lián)系，即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“遠”，來(lái)說(shuō)明“閑夢(mèng)”之“遠”。其次是中景�！疤J花深處泊孤舟”，既是寫(xiě)自然景物，也是寫(xiě)人的活動(dòng)�！爸邸敝^“孤”，除從數量上指舟乃獨木一葉外，也暗點(diǎn)出舟中人的孤獨，使人想象出其身世之漂泊凄苦，心情的酸楚悲涼；如再看這“孤舟”乃泊于蘆花深處，則其孤獨、凄苦，就更是可想而知了。它在情調上與前面的“清”“寒”是完全一致的�！暗言谠旅鳂恰�，是說(shuō)秋月當空，銀光如瀉，高樓之上，笛聲忽起，那悠揚的笛聲，忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續，它說(shuō)明吹笛人的心靈在顫動(dòng)，聽(tīng)笛人的心潮在激蕩。古代詩(shī)人，大都以笛聲寫(xiě)離別之思，表哀怨之情，故向秀思舊，有感于鄰人吹笛之發(fā)聲嘹亮，嘆而賦日：“聽(tīng)鳴笛之慷慨兮，妙聲絕而復尋�！碧迫艘嘤小按档亚锷斤L(fēng)月清，誰(shuí)家巧作斷聲？……故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生”（杜甫《吹笛》）之句。由此可見(jiàn)，詞人在這里所表達的也是一種思念故國的眷戀難舍之情。不過(guò)，它不像前面那樣是由“清…寒…孤”等字予以點(diǎn)出，而是隱含于笛聲之中。我們只有明了了這一點(diǎn)，才算把握住了此句內容的實(shí)質(zhì)。
總之，這兩首詞的寫(xiě)法是基本相同的，即都是先對景色的特點(diǎn)作總的概括，然后再從三個(gè)不同方面加以具體描寫(xiě)；所不同者，是它們的色調和情調，即前者色暖，后者色寒，前者歡快，后者凄清，由此造成的意境也有所不同。
江南原文翻譯及賞析2
原文：
江南月，清夜滿(mǎn)西樓。
云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。
圓缺幾時(shí)休。
星漢迥，風(fēng)露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。
譯文
天朗氣清的秋夜，皎潔的月光灑滿(mǎn)西樓。云堆散開(kāi)時(shí)，圓月如明鏡高懸夜空；浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。月圓月缺何時(shí)才能停止��！
銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋。月中丹桂不會(huì )因秋而凋零；月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。
注釋
星漢：指銀河。
迥：遠。
素娥：嫦娥。
賞析：
王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫(xiě)盡了人間的悲歡離合。全詞寫(xiě)景生動(dòng)，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。
起句“江南月，清夜滿(mǎn)西樓”，寫(xiě)一個(gè)天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿(mǎn)了西樓�！霸坡溟_(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤�！痹律侣�，月圓月缺，不知重復了多少次。上句寫(xiě)天上月，云堆散開(kāi)之時(shí)，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫(xiě)江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫(xiě)月圓，后句“鉤”寫(xiě)月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開(kāi)名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時(shí)休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開(kāi)啟了下片。
下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫(xiě)斗轉星移，銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋�！暗す鸩恢獡u落恨，素娥應信別離愁�！痹轮械す鹚臅r(shí)不謝，雖然它不會(huì )因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱(chēng)。丹桂，神話(huà)傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈，斫之，樹(shù)創(chuàng )隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎·天咫》）。結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂(yōu)思綿遠的樣子。一個(gè)“共”字，收到了“一石擊雙鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果。
這首詠月詞，留給讀者的回味是深長(cháng)悠遠的。那清麗瀟灑、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的。
江南原文翻譯及賞析3
原文：
新來(lái)好，唱得虎頭詞。一片冷香唯有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)。標格早梅知。
譯文
近來(lái)心情很好，閑來(lái)吟誦你的詩(shī)句。那詠梅的詞句冷香、清瘦，不正是你的寫(xiě)照嗎？大約這些均已經(jīng)被那有知有靈的梅花領(lǐng)會(huì )了。
注釋
�、倩㈩^詞：指納蘭好友顧貞觀(guān)客居蘇州時(shí)所填之詞�；㈩^，東晉畫(huà)家顧愷之，小字虎頭。顧貞觀(guān)與顧愷之同里同姓，故以虎頭借指顧貞觀(guān)。
�、谝黄洌捍硕涫穷欂懹^(guān)《浣溪沙·梅》中的兩句。其詞云:“物外幽情世外姿，凍云深護最高枝。小樓風(fēng)月獨醒時(shí)。一片冷香惟有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)。待他移影說(shuō)相思�！崩湎�，指梅花之清香。宋姜夔《念奴嬌》：“嫣然搖動(dòng)，冷香飛向詩(shī)句�！�
�、蹣烁窬洌阂馑际悄阍~中表現出的標格，大約能被那有知有靈的梅花知曉。標格，風(fēng)范、風(fēng)度。宋蘇軾《荷花媚·荷花》：“霞苞電荷碧，天然地、別是風(fēng)流標格�！�
創(chuàng )作背景
這首詞是納蘭容若收到好友顧貞觀(guān)寄贈的梅花詞后的答謝之作。顧貞觀(guān)詞作于康熙十七年或十八年冬天，寄達容若時(shí)是除夕時(shí)候。
賞析
“一片冷香唯有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)�！边@是顧貞觀(guān)詞中的句子，有著(zhù)臨水照花的灼灼之美，又冷艷的讓人不敢褻瀆。容若肯定是極愛(ài)這兩句話(huà)的，他有歡喜，亦有嘆息，就那般的纏繞在眉間心上意識里。梁汾之才，天地共知，然而中間卻隔了一個(gè)昏昏濁世，以至他受人排擠而仕途失意，悵悵而傷。
“標格早梅知�！边@首詞，容若用了一個(gè)別致的寫(xiě)法，以梁汾詞喻梁汾風(fēng)度。清人況周頤在《蕙風(fēng)詞話(huà)》續編里說(shuō)起這首詞是“以梁汾詠梅句喻梁汾詞。賞會(huì )若斯，豈易得之并世�！本L(fēng)情，梅花有知。此花不與群花比，只留清氣滿(mǎn)乾坤�！爸�，是一個(gè)多珍貴的詞，足以令人掏心以付，無(wú)言而落淚。生靈有知，世間的真情真義亦有知。
這首詞本是詞人為好友顧貞觀(guān)新詞所作的評點(diǎn)，但詞人一反常理，在詞中直接挪用顧貞觀(guān)原詞中的句子：“一片冷香惟有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)”。寫(xiě)出來(lái)竟渾然天成，又別有情致。
顧貞觀(guān)的原詞寫(xiě)的是苦寒之中梅花清芳自許的綺麗身姿，其中亦隱含有自喻之意。而詞人直接挪用，這種別出心裁的寫(xiě)法，熱情地贊揚了顧貞觀(guān)詞作的美妙和高潔，宛如天成。
江南原文翻譯及賞析4
《謝公墅歌》作品介紹
《謝公墅歌》的作者是溫庭筠，被選入《全唐詩(shī)》的第576卷。
《謝公墅歌》原文
謝公墅歌
作者：唐·溫庭筠
朱雀航南繞香陌，謝郎東墅連春碧。
鳩眠高柳日方融，綺榭飄飖紫庭客。
文楸方罫花參差，心陣未成星滿(mǎn)池。
四座無(wú)喧梧竹靜，金蟬玉柄俱持頤。
對局含情見(jiàn)千里，都城已得長(cháng)蛇尾。
江南王氣系疏襟，未許苻堅過(guò)淮水。
《謝公墅歌》注釋
�、僦x公墅:東晉謝安竭力輔佐王室，贈太傅。曾于土山筑別墅，樓館竹林甚盛，常攜中外子侄往來(lái)游集。見(jiàn)《晉書(shū)》本傳。
�、谥烊负�:即朱雀橋，在建康城南烏衣巷口。故址在今南京市東南。
�、劬_榭:雕畫(huà)美觀(guān)的臺上高屋。紫庭:帝王宮庭，即紫宮。梁武帝《游女曲》:“戲金闕，游紫庭�！�
�、芪拈�:用楸木所制有花紋的棋盤(pán)。方罫:棋盤(pán)上的方格。
�、菪年�:心中所策劃的圍棋陣法。星:喻棋子。
�、藿鹣s:侍中、中常侍之冠飾。金取其堅剛，蟬取其居高飲潔。持:全詩(shī)校:“一作支�！�
�、吖�383年，苻堅恃強南侵，率軍百萬(wàn)次于肥水，京師震恐。時(shí)以謝安為征討大都督，安侄謝玄入問(wèn)計，安神色安然，命駕出山墅，與謝玄圍棋賭別墅。及玄等破苻堅，捷書(shū)至，安方與客對奕，面無(wú)喜色�？蛦�(wèn)，方徐對曰:“小兒輩遂已破賊�！币�(jiàn)《晉書(shū)》本傳。情:全詩(shī)校:“一作顰�！�
�、嚅L(cháng)蛇:喻苻堅。謝朓《八公山》:“長(cháng)蛇固能剪，奔鯨自此曝�！�
�、嵬鯕�:天子之氣。疏襟:遠大的胸襟。
�、廛迗躁惐仕�，謝玄率精銳八千渡江，決戰肥水南。苻堅中流矢，兵眾奔潰，自相蹈藉投水死者不可勝計。見(jiàn)((晉書(shū)·謝玄傳》。肥水經(jīng)八公山南流入淮。
《謝公墅歌》作者介紹
溫庭筠（約812年－866年），是唐代詩(shī)人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風(fēng)濃綺艷麗,語(yǔ)言工煉，格調清俊，他的詩(shī)與李商隱齊名，有“溫李”之稱(chēng)，但其成就無(wú)論從思想內容上還是藝術(shù)形式上來(lái)說(shuō)，都不如李商隱。他當時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名，號稱(chēng)“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫�？墒�，到了溫庭筠的時(shí)候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦，互通詩(shī)文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩(shī)風(fēng)上承南唐梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉為文人詞的重要標志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著(zhù)有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
《謝公墅歌》繁體對照
卷576_5謝公墅歌溫庭筠
朱雀航南繞香陌，謝郎東墅連春碧。
鳩眠高柳日方融，綺榭飄飖紫庭客。
文楸方罫花參差，心陣未成星滿(mǎn)池。
四座無(wú)喧梧竹靜，金蟬玉柄俱持頤。
對局含情見(jiàn)千裏，都城已得長(cháng)蛇尾。
江南王氣系疏襟，未許符堅過(guò)淮水。
江南原文翻譯及賞析5
原文：
春過(guò)也，共惜艷陽(yáng)年。
猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉樽前，惟待見(jiàn)青天。
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨笑亦含顰。
譯文：
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿(mǎn)白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的p華吧！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒滿(mǎn)竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過(guò)天晴、重見(jiàn)青天的時(shí)候。
注釋?zhuān)?/strong>
多謝：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛陽(yáng)人。
袂（mèi）：衣袖。
裛（yì）：沾濕。
顰（pín）：皺眉。
尊：同“樽”，酒杯。
賞析：
此詞約為唐文宗開(kāi)成三年（838年）作于洛陽(yáng)。其調名下有作者自注：“和樂(lè )天春詞，依《憶江南》曲拍為句�！碑敃r(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。
江南原文翻譯及賞析6
偶向江邊采白蘋(píng)，還隨女伴賽江神。
眾中不敢分明語(yǔ)，暗擲金錢(qián)卜遠人。
翻譯
偶爾到江邊采摘白蘋(píng)，又隨著(zhù)女伴祭奠江神。
當著(zhù)眾人不敢明說(shuō)心懷，暗暗地投擲金錢(qián)，卜問(wèn)我那遠方郎君的音訊。
注釋
偶：偶爾，一作“閑”。
白蘋(píng)：一種水中浮草，夏季開(kāi)小白花。
賽：祭祀，古代祭神稱(chēng)為賽。
不敢：一作“不得”。
分明語(yǔ)：公開(kāi)表示。
金錢(qián)卜：古占卜方式之一，相傳是漢代易學(xué)家京房所創(chuàng )。最初，卜者在卜卦過(guò)程中僅用金錢(qián)記爻，后來(lái)把這一占卜過(guò)程簡(jiǎn)單化，并逐漸推向民間。卜者把金錢(qián)擲在地上，看它在地上翻覆的次數和向背，以決定吉兇、成敗、歸期、遠近等。
遠人：指遠方的丈夫。
鑒賞
這首詩(shī)的開(kāi)頭，沒(méi)有費筆墨去描繪人物身邊的景物和環(huán)境，也沒(méi)有抒發(fā)人物的情緒和心理，而是直接描寫(xiě)人物的舉止行動(dòng)。這是別具一格的寫(xiě)法。江邊采蘋(píng)和賽江神，都是極富生活氣息的場(chǎng)景。在迎接熱鬧非凡的祭江神中，且看女主人公的表現，“偶向”和“還隨”兩個(gè)詞語(yǔ)，表現了女主人公的心不在焉。去采白蘋(píng)也好，去看賽江神也好，她都是無(wú)可無(wú)不可，女伴們叫她一聲，她就跟著(zhù)去了，人人都為熱鬧的大陣勢興高采烈，可是她卻沒(méi)有興致。她一定是有心事的。這種用人物動(dòng)作行為暗示人物心理的.寫(xiě)法，別具一格。
三、四兩句道出女主人公的心事�！安桓摇倍謱�(xiě)出了女主人公心中的嬌怯、羞澀�！罢Z(yǔ)”的內容，應該是想打聽(tīng)自己丈夫遠行的吉兇或歸期遠近。越是熾熱地思念，就越是不敢當眾剖白心跡，就越能令讀者體味到她內心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描繪女主人公羞怯的性格，為結句起了鋪墊作用。尾句接著(zhù)寫(xiě)她偷偷地為“遠人”占卜。這一細節描繪將女主人公的純潔心靈、美好情感表現得自然真實(shí)、栩栩如生。
這首寫(xiě)閨情的詩(shī)歌，別致之處就在于用細節的刻畫(huà)，由人物的動(dòng)作神態(tài)，來(lái)暗示人物的心理活動(dòng)，襯寫(xiě)人物的無(wú)限情思�！氨娭胁桓曳置髡Z(yǔ)，暗擲金錢(qián)卜遠人”的這一細節，傳神生動(dòng)，使得一個(gè)嬌羞癡憨的閨中女子的形象躍然紙上，表現了她對愛(ài)情的忠誠和對遠方丈夫的深切思念。南宋詞人王沂孫的《高陽(yáng)臺》中有“屢卜佳期，無(wú)憑卻恨金錢(qián)”的句子，即是借用了這兩句的意思。另外，本詩(shī)語(yǔ)言淳樸清新，極富生活情趣，貼近生活。
江南原文翻譯及賞析7
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋(píng)洲。
注釋 ①斜暉:偏西的陽(yáng)光。
�、诿}脈(mòmò)：含情凝視、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱；
�、郯�?（pín）洲：開(kāi)滿(mǎn)白色 蘋(píng)花的水中小塊陸地。古代
詞中長(cháng)用以代指分別的地方。白蘋(píng)，一種水中浮草。人民教育出版社/語(yǔ)文九年級上冊，“蘋(píng)”簡(jiǎn)體：上“艸” 下“頻” 讀pín。
譯文
梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著(zhù)樓柱凝望著(zhù)滔滔江面。
千帆過(guò)盡盼望的人都沒(méi)有出現，太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著(zhù)。
思念的柔腸縈繞在那片白蘋(píng)洲上。
賞析
此詞寫(xiě)一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。
這是一首小令，只有二十七個(gè)字�！霸~之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思夫），在特定條件（準備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。
在中國古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著(zhù)意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨居的環(huán)境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現出來(lái)了嗎？
接著(zhù)，出現了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨倚望江樓�！苯瓰楸尘�，樓為主體，焦點(diǎn)是獨倚的人。這時(shí)的女子，感情是復雜的；隨著(zhù)時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨”字用得很傳神�！蔼殹弊�，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(cháng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。
“過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比。斜陽(yáng)欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著(zhù)余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著(zhù)意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現得多么動(dòng)人。
至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋(píng)洲�！薄澳┚渥町斄粢�，有余不盡之意始佳�！焙腿~“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處？俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷!
詞是注重作家主觀(guān)抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀(guān)存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面；使人物的外在表現和內在的心理活動(dòng)完美統一地顯示出來(lái)。這正是現實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著(zhù)作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著(zhù)一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著(zhù)一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著(zhù)熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫(xiě)的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著(zhù)綺靡側艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
江南原文翻譯及賞析8
江南行
茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)猶未還。
妾夢(mèng)不離江水上，人傳郎在鳳凰山。
翻譯
茨菰葉爛時(shí)我們分別在西灣，如今蓮子花開(kāi)還不見(jiàn)你回還。
我的夢(mèng)離不開(kāi)那江上的流水，人們傳說(shuō)你已經(jīng)到了鳳凰山。
注釋
茨菰：植物名，即慈姑，生在水田里，地下有球莖，可以吃。
茨：一作“茈”。
西灣：地名，在今江蘇省揚州市瓜洲鎮附近。一說(shuō)泛指江邊的某個(gè)地方。
蓮子花開(kāi)：即荷花開(kāi)放。蓮子花，即荷花。
開(kāi)：一作“新”。還（huán）：回來(lái)。
妾：舊時(shí)女子自稱(chēng)。
水上：一作“上水”。
人傳：人們傳說(shuō)。
鳳凰山：山名，有多處。此處難以確指。
賞析
《全唐詩(shī)》中收張潮詩(shī)五首，其中《長(cháng)干行》還可能是李白或李益的。張潮的幾首詩(shī)，除了一首《采蓮詞》是寫(xiě)采蓮女的生活，其余都是抒寫(xiě)商婦的思想感情。從這些詩(shī)的內容和形式來(lái)看，都不難發(fā)現深受南方民歌的影響。
這首詩(shī)的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)不見(jiàn)還”�！按妮匀~爛”的時(shí)間當在秋末冬初�！吧徸踊ㄩ_(kāi)”的時(shí)間當是第二年的夏天。去年茨菰葉爛的時(shí)候在西灣送別，眼下又已是荷花盛開(kāi)了，可盼望的人兒還沒(méi)有回家。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開(kāi)”之前返家的。這是先回憶分別的時(shí)間、地點(diǎn)，再由此說(shuō)到現在不見(jiàn)人歸。說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，可詩(shī)人卻描繪得有情有景，相思綿綿。前者暗示出一個(gè)水枯葉爛、寒風(fēng)蕭蕭的景象，它襯托出別離的凄楚；后者點(diǎn)染出滿(mǎn)池荷花、紅綠相映、生機勃勃的畫(huà)面，反襯出孤居的寂寞難耐。筆法細膩含情。
“茨菰葉爛”、“蓮子花開(kāi)”這兩個(gè)鏡頭交替的寓意，從時(shí)間上看就是要表現出一個(gè)“久”字�！耙蝗詹灰�(jiàn)，如三秋兮”。久而不歸，思念之苦，自不待言�！鞍兹諏に家箟�(mèng)頻”，詩(shī)的第三句就轉到寫(xiě)“夢(mèng)”。由久別而思，由思而夢(mèng)，感情的脈絡(luò )自然而清晰。同時(shí)，詩(shī)的第三句又回應了第一句，“別西灣”，暗示了對方是沿江而去，所以這“夢(mèng)”也就“不離江上水”�！澳亲魃倘藡D，愁水復愁風(fēng)”。這當是“妾夢(mèng)不離江上水”的另一個(gè)原因。
按照一般寫(xiě)法，接下去可能就要寫(xiě)夢(mèng)中或夢(mèng)后的情景，可是詩(shī)人撇開(kāi)了這個(gè)內容，凌空飛來(lái)一筆──“人傳郎在鳳凰山”。出人意表，而且還妙在詩(shī)也就戛然而止。至于這個(gè)消息傳來(lái)之后，她是喜是憂(yōu)，是樂(lè )是愁，詩(shī)人卻不置一詞，讓讀者去體會(huì )。首先，這個(gè)消息的到來(lái)，說(shuō)明了自己是不知人已去，空有夢(mèng)相隨，往日多少個(gè)“不離江上水”的“夢(mèng)”，原來(lái)是一場(chǎng)“空”；其次，這個(gè)消息還意味著(zhù)“他”時(shí)而在水，時(shí)而在山，行蹤不定，又不寄語(yǔ)，往后便是夢(mèng)中也無(wú)處尋覓，那難言難訴之苦，隱隱怨艾之意，盡在不言之中�？芍^結得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不盡。
這首詩(shī)上下兩聯(lián)各以意對，而又不斤斤于語(yǔ)言的對仗，第三句是一、二句的自然延伸和照應，第四句又突乎其來(lái)，似斷不斷，把詩(shī)推向一個(gè)更為凄楚、失望的意境。它明快而蘊含，語(yǔ)淺而情深，深得民歌的神髓。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)約作于大歷（唐代宗年號，766—779）年間。張潮受當地民歌影響，對當時(shí)的城市生活比較熟悉，于是便寫(xiě)下這首《江南行》以表達商人婦的思想感情。
江南原文翻譯及賞析9
原文：
江南
漢樂(lè )府〔兩漢〕
江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間。
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文：江南又到了適宜采蓮的季節了，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠，重重疊疊，迎風(fēng)招展。在茂密如蓋的荷葉下面，歡快的魚(yú)兒在不停的嬉戲玩耍。一會(huì )兒在這兒，一會(huì )兒又忽然游到了那兒，說(shuō)不清究竟是在東邊，還是在西邊，還是在南邊，還是在北邊。
注釋?zhuān)簼h樂(lè )府：原是漢初采詩(shī)制樂(lè )的官署，后來(lái)又專(zhuān)指漢代的樂(lè )府詩(shī)。漢惠帝時(shí)，有樂(lè )府令一官，可能當時(shí)已設有樂(lè )府。武帝時(shí)樂(lè )府規模擴大，成為一個(gè)專(zhuān)設的官署，掌管郊祀、巡行、朝會(huì )、宴饗時(shí)的音樂(lè )，兼管采集民間歌謠，以供統治者觀(guān)風(fēng)察俗，了解民情厚薄。這些采集來(lái)的歌謠和其他經(jīng)樂(lè )府配曲入樂(lè )的詩(shī)歌即被后人稱(chēng)為樂(lè )府詩(shī)。田田：荷葉茂盛的樣子�？桑涸谶@里有“適宜” 、“正好”的意思。
賞析：
這是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景和采蓮人歡樂(lè )的心情。在漢樂(lè )府民歌中具有獨特的風(fēng)味。
民歌以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復的音調，優(yōu)美雋永的意境，清新明快的格調，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫(huà)。一望無(wú)際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚(yú)兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語(yǔ)，悅耳的歌喉，多么秀麗的江南風(fēng)光！多么寧靜而又生動(dòng)的場(chǎng)景！從文化學(xué)的角度，我們又會(huì )發(fā)現這是一首情歌，它隱含著(zhù)青年男女相互嬉戲，追逐愛(ài)情的意思。你看那些魚(yú)兒，在蓮葉之間游來(lái)躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走進(jìn)青紗帳”？
讀完此詩(shī)，仿佛一股夏日的清新迎面撲來(lái)，想著(zhù)就令人覺(jué)得清爽。還不止于此，我們感受著(zhù)詩(shī)人那種安寧恬靜的情懷的同時(shí)，自己的心情也隨著(zhù)變得輕松起來(lái)。
詩(shī)中沒(méi)有一字是寫(xiě)人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，感受到了一股勃勃生機的青春與活力，領(lǐng)略到了采蓮人內心的歡樂(lè )和青年男女之間的歡愉和甜蜜。這就是這首民歌不朽的魅力所在。
鑒賞：
這是一首漢代樂(lè )府民歌中的采蓮歌，全詩(shī)沒(méi)有一字一句直接描寫(xiě)采蓮人采蓮時(shí)的愉快心情，而是通過(guò)對蓮葉和魚(yú)兒的描繪，將它們的歡樂(lè )之情充分透露了出來(lái)，仿佛親耳聽(tīng)到和親眼看見(jiàn)許多采蓮男女的歌聲和笑語(yǔ)聲融成一片，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調情求愛(ài)。
頭兩句是寫(xiě)采蓮的人們望著(zhù)露出水面的又大又圓的荷葉，心里無(wú)限喜悅，因而禁不住發(fā)出熱烈的贊美�！翱伞边@里有適宜、正好的意思�！敖峡刹缮彙笔钦f(shuō)江南到處都生長(cháng)著(zhù)蓮，真是采蓮的好地方�！疤锾铩笔切稳萆徣~圓潤鮮碧的樣子，一說(shuō)是形容蓮葉飽滿(mǎn)勁秀、挺立水面�！昂翁锾铩本褪恰昂纹涮锾铩�，是極度贊美的語(yǔ)氣。這里只寫(xiě)葉，我們卻可以聯(lián)想到花。蓮的花期為夏歷五至七月，每朵花可開(kāi)二至三天，每日清晨開(kāi)放，下午三、四點(diǎn)又逐漸閉合，翌晨再度開(kāi)放，花開(kāi)過(guò)二十天，可采收蓮蓬生食，果實(shí)（蓮子）的成熟期在七、八月間。清人張玉榖說(shuō)：“不說(shuō)花，偏說(shuō)葉；葉尚可愛(ài)，花不待言矣�！保ā豆旁�(shī)賞析》）蓮葉茂密，蓮花繁盛，不僅景色無(wú)比秀麗，還表明蓮子必然豐收，采蓮人自然心里非常高興。
人們在采摘水上的蓮蓬的時(shí)候，必然會(huì )看到水中的情景�！棒~(yú)戲蓮葉間”寫(xiě)魚(yú)在蓮葉中間游來(lái)游去，宛如在游戲一般�！皯颉弊謱�(xiě)魚(yú)在水中的迅捷歡樂(lè )神態(tài)，非常形象。這里既在寫(xiě)魚(yú)，也有以魚(yú)比人意，采蓮人劃著(zhù)小船在蓮葉間穿行，互相追逐嬉戲，宛如魚(yú)兒在水中游動(dòng)，其劃船動(dòng)作之?huà)故�，船行之輕快，采蓮人身姿之輕盈，心情之歡快，自然浮現在我們眼前。
這首歌辭只有七句，明白如話(huà)，而后四句又基本上是第三句的重復，它的妙處究主要在于運用民歌中常用的比興、雙關(guān)手法，把男女之間調情求愛(ài)的歡樂(lè )之情寫(xiě)得極其委婉、含蓄，耐人尋味，而無(wú)輕佻、庸俗之弊。全詩(shī)一氣呵成，但在結構上又可分為兩個(gè)部分：前三句揭示題旨；后四句進(jìn)一步展示采蓮時(shí)的歡樂(lè )情景和廣闊場(chǎng)面。而詩(shī)中第三句又在全詩(shī)中起著(zhù)承上啟下的作用，使上下相連，不著(zhù)痕跡。詩(shī)的意境清新、開(kāi)朗，寓情于景，景中寓人，如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，感到美景如畫(huà)，心曠神怡，呈現出一派生意盎然的景象。
這首詩(shī)在樂(lè )府分類(lèi)中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和，或一個(gè)唱、眾人和的歌曲，故“魚(yú)戲蓮葉東”四句，可能為和聲。故此詩(shī)的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱；第三句為眾男女合唱；后四句當是男女的分組和唱。如此，則采蓮時(shí)的情景，更加活潑有趣，因而也更能領(lǐng)會(huì )到此歌表現手法的高妙。
詩(shī)中“東”、“西”、“南”、“北”并列，極易流于呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動(dòng)，從而充分體現了歌曲反復詠唱，余味無(wú)窮之妙。
江南原文翻譯及賞析10
夢(mèng)江南·昏鴉盡
昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)？急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。
翻譯
昏鴉掠過(guò)天空，遠而飛去，自己卻滿(mǎn)懷著(zhù)怨恨，臨風(fēng)獨立。眼下是急雪翻飛，有如柳絮散落香閣。晚風(fēng)輕輕地，吹拂著(zhù)膽瓶中的寒梅。此時(shí)此刻，心字香燒成灰燼，自己的心也已冰冷。
注釋
昏鴉：黃昏時(shí)分，昏暗不明的烏鴉群。
香閣：青年女子所居之內室。 膽瓶，長(cháng)頸大腹，形如懸膽之花瓶。
心字：即心字香。
創(chuàng )作背景
據說(shuō)，這首詞是寫(xiě)在納蘭性德的表妹雪梅被選到宮里之后。他與表妹雪梅一塊長(cháng)大，從小青梅竹馬，如今，表妹走了，走進(jìn)了皇宮，當了妃子。他經(jīng)常一個(gè)人在黃昏時(shí)小立，望著(zhù)宮廷的方向凝神，初戀是徹底沒(méi)有希望了，這輩子也別再想與表妹雪梅見(jiàn)一面了。
賞析
這首詞，抒寫(xiě)的是黃昏獨立思人的幽怨之情。題材常見(jiàn)，容若所取的也是尋常一個(gè)小景。但此尋常小景經(jīng)他描摹，便極精美幽微。尤以結句最妙，一語(yǔ)雙關(guān)�！靶淖忠殉苫摇奔仁菍�(shí)景又有深喻，既指香已燃盡，也指獨立者心如死灰。很是耐人尋味。此詞一般解作閨情詞，是女子在冬日黃昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未嘗不可。
以“盡”與“立”描摹一種狀態(tài)。而“恨因誰(shuí)”，則鄭重地提出問(wèn)題。但是，并不馬上回答。而已“急雪”與“輕風(fēng)”一組并列對句，展開(kāi)畫(huà)面。即將內在情思物景化，令其與外部景物融合為一，又將外部景物情思化，謂其“乍翻”與“吹到”。究竟有情、無(wú)情，難以分辨。然后，直至結尾，才推出答案。謂心字香與香字心，都已死去。用的是雙關(guān)語(yǔ)，頗饒意趣。而言情如此，亦夠決絕�；蛞詾檎f(shuō)閨中情，代女子立言，謂于冬日黃昏，思念著(zhù)遠游人。
這首詞存在一個(gè)鏡頭轉換，如同拍電影一樣。前面兩句寫(xiě)的是納蘭自己站立在黃昏漸漸籠罩的昏暗之下，望著(zhù)漸漸飛遠的昏鴉，心里充滿(mǎn)傷感，不停地嘆息。后面寫(xiě)的卻是閨中的女子所住的香閨。這個(gè)女子是納蘭心愛(ài)的女子。納蘭把鏡頭對準了她的香閨，對準了香閨的一切物事：從窗外飄進(jìn)來(lái)的柳絮、膽瓶、插在膽瓶?jì)鹊拿坊�、落在�?shū)案上的梅花花瓣、已經(jīng)燃完的心字香的灰燼。
銀笙聲聲襯著(zhù)天涯游子的心香飄搖，歸鄉之念綿延卻始終杳杳。某日醒來(lái)驚覺(jué)流光已把人拋閃。流光無(wú)情比起自覺(jué)心如死灰，更叫人心下惘然。
江南原文翻譯及賞析11
憶江南·歌起處
歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)。家在五湖東。
注釋
篙：竹篙。
梅子雨：即夏天梅子黃熟時(shí)的連綿細雨。
耐：宜，適宜。
藕絲風(fēng)：形容風(fēng)雨細如藕絲。
五湖：指太湖。
注釋
篙：竹篙。
梅子雨：即夏天梅子黃熟時(shí)的連綿細雨。
耐：宜，適宜。
藕絲風(fēng)：形容風(fēng)雨細如藕絲。
五湖：指太湖。
鑒賞
這是一首輕快活潑的短歌。起句以悠揚的歌聲，抓住讀者的聽(tīng)覺(jué)，先聲奪人，引出明麗的畫(huà)面：斜日半江紅。斜日正是落日，落日的晚霞灑在江面上，碧綠的江水出現了“半江瑟瑟半江紅”（白居易詩(shī)）的瑰麗畫(huà)面。接著(zhù)詞人又以“柔綠的竹篙”和“黃梅細雨”點(diǎn)綴畫(huà)面，夕陽(yáng)之下，細雨，江水新漲，著(zhù)一“添”字，使人似乎看到竹篙吃水加深，使撐船之人更需奮力，情緒漸漸高漲，推出詞中的主人公：穿著(zhù)淡黃衣衫撐篙的舟子。他那隨藕絲般微風(fēng)飄動(dòng)的黃色衣衫，不僅給畫(huà)面增添了新的色彩，也給畫(huà)面增添了生氣�！芭航z風(fēng)”三字把無(wú)形之風(fēng)寫(xiě)得富有質(zhì)感，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩，造成優(yōu)美的視覺(jué)效果。最后，以“家在五湖東”收尾。這是舟子的家鄉，也是詞人的家鄉太倉的所在地，輕描淡寫(xiě)的陳述句式，卻有十分豐富的意蘊，首先是說(shuō)明家鄉之所在，其次點(diǎn)《憶江南》之題，洋溢著(zhù)舟子，也是詞人對家鄉的熱愛(ài)。
全詞寫(xiě)景如畫(huà)，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開(kāi)闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉之情。摹景抒情，詩(shī)中有畫(huà)，表現了詩(shī)與畫(huà)的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩(shī)人“詩(shī)中畫(huà)趣”的優(yōu)美境界。
江南原文翻譯及賞析12
原文：
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。
譯文
我有多少的恨，昨夜夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國君主時(shí)，常在上苑游玩，車(chē)子如流水穿過(guò)，馬隊像長(cháng)龍一樣川流不息。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著(zhù)融融的春風(fēng)。
譯文
有多少遺恨呀，都在昨夜的夢(mèng)魂中。夢(mèng)中好像我還是故國君主，常在上苑游樂(lè )，車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò )繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)�；ê迷聢A春風(fēng)醉人。
注釋
�、磐希骸度圃�(shī)》、《詞譜》等均作《憶江南》。
�、茐�(mèng)魂：古人認為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì )離開(kāi)肉體，故稱(chēng)“夢(mèng)魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢(mèng)魂何翩翩�！�
�、沁�似：一作“還是”。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林。
�、溶�(chē)如流水馬如龍：意思是車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò )繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車(chē)馬絡(luò )繹不絕，十分繁華熱鬧。語(yǔ)出袁宏《后漢紀·孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬(wàn)乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無(wú)香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也�！ぁぁぁぁぁで斑^(guò)濯龍門(mén)，見(jiàn)外家車(chē)如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心�！�
�、苫ㄔ拢夯ê驮�，泛指美好的景色�；ㄔ抡猴L(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。
賞析：
�、偕显罚汗糯实鄣幕▓@。
�、谲�(chē)如流水馬如龍：極言車(chē)馬眾多。
【評解】
這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè )和
夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè )景抒寫(xiě)現實(shí)生活中的哀情�！败�(chē)如流水馬如龍，花月正春
風(fēng)�！庇螛�(lè )時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞，
“深哀淺貌，短語(yǔ)長(cháng)情”，在藝術(shù)上達到高峰�！耙詨�(mèng)寫(xiě)醒”、“以樂(lè )寫(xiě)愁”、“以少
勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。
【集評】
張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀(guān)這首小詞，構思新穎，環(huán)環(huán)相扣，通首都用白描手法，
語(yǔ)言明凈流暢。
《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個(gè)歡樂(lè )而又使他悲苦的夢(mèng)，可以使作品置身于唐宋
詩(shī)詞作家創(chuàng )造的形形色色的“夢(mèng)”的畫(huà)廊之中。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車(chē)水馬龍”句為時(shí)傳誦。當年之繁盛，今日之孤
凄，欣戚之懷，相形而益見(jiàn)。
陳廷焯《別調集》卷一云：后主詞一片憂(yōu)思，當領(lǐng)會(huì )于聲調之外，君人而為此詞，
欲不亡國也得乎？
“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中�！遍_(kāi)頭陡起，小詞中罕見(jiàn)。所“恨”的當然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。夢(mèng)中的情事固然是詞人時(shí)時(shí)眷戀著(zhù)的，但夢(mèng)醒后所面對的殘酷現實(shí)卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。
“還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)�！比渚鶎�(xiě)夢(mèng)境�！斑�似”二字領(lǐng)起，直貫到底。往日繁華生活內容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。在無(wú)數次上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車(chē)如流水馬如龍”。用在這里，極為貼切。它出色地渲染了上苑車(chē)馬的喧闐和游人的興會(huì )。
緊接著(zhù)，又再加上一句充滿(mǎn)贊嘆情味的結尾——“花月正春風(fēng)”。在實(shí)際生活中，上苑游樂(lè )當然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節，但春天游人最盛，當是事實(shí)。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀(guān)賞對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征意味——象征著(zhù)在他生活中最美好，最無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻�！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈，一齊呈現。這一句將夢(mèng)游之樂(lè )推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結束。
從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫(xiě)的就是對往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要著(zhù)重表達的倒是另外一面—處境的無(wú)限凄涼。但作者卻只在開(kāi)頭用“多少恨”三字虛點(diǎn)，通篇不對當前處境作正面描寫(xiě)，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托。正因為“車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見(jiàn)。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng)，所以夢(mèng)境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì )反而更觸動(dòng)“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”的悲慨。這是一種“正面不寫(xiě)，寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運用。
全詞僅五句二十七字，但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫(xiě)正，以樂(lè )寫(xiě)悲，以歡情寫(xiě)凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無(wú)窮之感。全詞一筆即成，語(yǔ)白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。
第二首詞用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法，以樂(lè )來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫(xiě)、正見(jiàn)正寫(xiě)直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂(yōu)思愁恨則體會(huì )更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫(xiě)，“一晌貪歡”后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿(mǎn)腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國情懷不能說(shuō)，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對李煜來(lái)講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照。
全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦，描摹細致，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
江南原文翻譯及賞析13
蝶戀花·儂是江南游冶
儂是江南游冶子，烏帽青鞋，行樂(lè )東風(fēng)里。落盡楊花春滿(mǎn)地，萋萋芳草愁千里。
扶上蘭舟人欲醉，日暮青山，相映雙蛾翠。萬(wàn)頃湖光歌扇底，一聲吹下相思淚。
譯文
我是這江南浪蕩才子，穿著(zhù)閑居的常服，在這春風(fēng)中盡情玩樂(lè )。楊花落盡，芳草萋萋，勾起了我滿(mǎn)腹愁緒。
�。ㄎ遥┳硌勖悦芍斜蝗朔錾狭擞未�，看到暮色斜陽(yáng)下，青山相對，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下，載歌載舞，一派歡樂(lè )景象。山色嫵媚，歌歡舞美，面對此情此景，我卻不禁潸然淚下。
注釋
儂：古吳語(yǔ)，指我。
烏帽青鞋：閑居的常服。
蘭舟：船之美稱(chēng)。
雙蛾：雙眉。以上二句以青山喻眉，二者相映，益顯其美。
賞析：
據《元史列傳》記載，趙孟頫雖為宋室貴胄，但生不逢時(shí)，在元出仕為官。雖說(shuō)其官居一品，但作為宋室后裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思，而且遭到官場(chǎng)同僚的排擠，因此作者想通過(guò)描寫(xiě)江南游子心境的小詞寄托自己的情感，抒發(fā)內心愁緒。
江南原文翻譯及賞析14
夢(mèng)江南千萬(wàn)恨
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。
搖曳碧云斜。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。通篇寫(xiě)恨，實(shí)際是以恨之切，襯愛(ài)之深，思之極。前二句純用白描，并運用民歌的頂真格式，詞句明快流暢；后三句觸物生情，借物抒懷，以無(wú)情襯有情，詞句流利宛轉。全詞以意境取勝，首尾一貫，率直而深婉，余味無(wú)窮。
翻譯
恨意千萬(wàn)如絲如縷，飄散到了遙遠的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風(fēng)中，鮮花獨自搖落�；▋毫懵渲�，明月不知不覺(jué)地早已經(jīng)斜入碧云外。
注釋
�、艍�(mèng)江南：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“望江南”，又名“憶江南”等。
�、坪蓿弘x恨。
�、翘煅模禾爝�。指思念的人在遙遠的地方。
�、葥u曳：猶言搖蕩、動(dòng)蕩。碧云：青云。
賞析
這首詞刻畫(huà)了一個(gè)滿(mǎn)懷深情盼望丈夫歸來(lái)的思婦形象，充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表現了詩(shī)人對不幸婦女的同情。同時(shí)也寄寓著(zhù)詩(shī)人遭受統治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。
“千萬(wàn)恨，恨極在天涯�！笔拙渲背觥昂蕖弊�，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于所恨之人遠“在天涯”，滿(mǎn)腔怨恨噴薄而出。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的事只有一樁，即遠在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對全詞的主旨作正面描寫(xiě)。
“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花�！比�、四兩句，初讀起來(lái)很是平淡，仔細玩味卻覺(jué)得是妙手天成。這兩句是從側面闡述其“恨”之深。女主人既有千萬(wàn)恨，其“心里”有“事”是理所當然的了，更使她難過(guò)的卻在于“有恨無(wú)人知”�！昂蕖笔且环N無(wú)形的心理情緒，是難以把握和捉摸的，而詞人卻善于借景將它烘托出來(lái)：像風(fēng)掠過(guò)水面時(shí)蕩起的陣陣漣漪，像花兒隨風(fēng)落去時(shí)的繽紛繚亂，像悠悠白云在天空搖曳時(shí)的飄忽迷離，這樣一來(lái)，抽象的“恨”就變得形象、可感了，使人們能夠清晰地體驗到它的紛亂、動(dòng)蕩的狀態(tài)，也增強了詞的審美價(jià)值。
“搖曳碧云斜�！币箤ι皆�，晝惜落花，在晝夜交替的黃昏，搖曳是程度不怎么明顯的動(dòng)蕩，是輕輕移斜了角度的晃動(dòng)。此句看似單純寫(xiě)景，卻狀出了凝望暮色與碧云的女主人的百無(wú)聊賴(lài)之態(tài)，說(shuō)明一天的光陰又在不知不覺(jué)中消逝了，不著(zhù)“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。
江南原文翻譯及賞析15
原文：
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
譯文
人人都說(shuō)江南好，讓游人只想在江南待到老去。
春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍，還可以在彩繪船上聽(tīng)著(zhù)外面的雨聲入眠。
江南酒壚邊賣(mài)酒的女子美麗無(wú)比，賣(mài)酒時(shí)撩袖盛酒時(shí)，露出的手腕白如霜雪。
在老之前不要回到故鄉，不然回到家鄉后會(huì )因為家鄉戰亂而悔斷肚腸。
注釋
�、龠x自李一氓《花間集�！�。
�、诮虾茫喊拙右住稇浗稀吩~首句為“江南好”。
�、塾稳酥缓辖侠希哼@里指飄泊江南的人，即作者自謂。只合：只應。江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。碧于天：一片碧綠，勝過(guò)天色。
�、軌肋叄褐妇萍�。壚，舊時(shí)酒店用土砌成酒甕賣(mài)酒的地方�！妒酚洝に抉R相如列傳》記載，司馬相如妻卓文君長(cháng)得很美，曾當壚賣(mài)酒：“買(mǎi)一酒舍沽就，而令文君當壚�！�
�、蒺┩竽盒稳蓦p臂潔白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那樣潔白。
�、尬蠢夏�鄉，還鄉須斷腸：年尚未老，且在江南行樂(lè )。如還鄉離開(kāi)江南，當使人悲痛不已。須：必定,肯定。
賞析：
“人人盡說(shuō)江南好”，是與第三首詞的“如今卻憶江南樂(lè )”對應的，這里，我們要注意的是他所寫(xiě)的“人人盡說(shuō)”，這其間所隱藏的意思是自己并未曾認為江南好，只是大家都說(shuō)江南好而已。下面的“游人只合江南老”，也是別人的勸說(shuō)之辭，遠游的人就應該在江南終老，以前王粲《登樓賦》曾說(shuō)：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中國還有句老話(huà)：“美不美，故鄉水，親不親，故鄉人�！倍f莊這兩句詞，似直而紆，把懷念故鄉欲歸不得的感情都委婉地蘊藏在這表面看來(lái)非常真率的話(huà)中了�！爸缓稀�，合者，該也，什么人敢這樣大膽地對韋莊說(shuō)你就該留在江南終老，在江南你是一個(gè)游人客子，而卻勸你在江南終老，那一定是你的故鄉有什么讓你不能回去的苦衷，所以才敢勸你在江南終老。因為韋莊是在中原一片戰亂中去江南的，當時(shí)的中原如同他在《秦婦吟》中所描寫(xiě)的是“內庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，在這種情況下，江南人才敢這樣勁直的勸他留下來(lái)。韋莊詞“似直而紆，似達而郁”的特色，就正在這表面率直而內里千回百轉的文字中得到充分體現了。下面則是對江南好的細寫(xiě)，說(shuō)江南確實(shí)是好的，“春水碧于天”是江南風(fēng)景之美，江南水的碧綠，比天色的碧藍更美�！爱�(huà)船聽(tīng)雨眠”是江南生活之美，在碧于天的江水上，臥在畫(huà)船之中聽(tīng)那瀟瀟雨聲，這種生活和中原的戰亂比較起來(lái)，是何等的閑適自在。更進(jìn)一步，江南又何嘗只是風(fēng)景美、生活美，江南的人物也美，“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，壚，一作“罏”，又作“鑪”，是酒店放置酒器的地方，《史記·司馬相如列傳》云：“買(mǎi)酒舍乃令文君當鑪”。江南酒壚賣(mài)酒的女子光彩照人，賣(mài)酒時(shí)攘袖舉酒，露出的手腕白如霜雪。這幾層寫(xiě)風(fēng)景、生活、人物之美，你不要用庸俗的眼光只看它表面所寫(xiě)的情事，而要看到更深的一層，他下面的“未老莫還鄉”，這么平易的五個(gè)字卻有多少轉折，佛經(jīng)上說(shuō)“才說(shuō)無(wú)便是有”，說(shuō)“莫還鄉”實(shí)則正由于想到了還鄉，他沒(méi)有用“不”字，用的是有叮囑口吻的“莫”字，細細地品味，就應該聯(lián)想到陸放翁的《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書(shū)難托，莫、莫、莫�！蹦且贿B三個(gè)“莫”字所道出的一片無(wú)可奈何之情是極為深婉而且沉痛的，韋莊詞此處的“莫”字，也表現出了一種極深婉而沉痛的情意，說(shuō)“莫還鄉”是叮嚀囑咐的話(huà)，是你想還鄉，而現在卻有不能還鄉的苦衷，“還鄉”是一層意思，“莫”是第二層意思，又加上“未老”二字，是第三層意思，因為人沒(méi)有老，在外漂泊幾年也沒(méi)有關(guān)系，王粲《登樓賦》說(shuō)：“情眷眷而懷歸�！比说侥昀蠒�(huì )特別思念故土。韋莊詞似達而郁，五個(gè)字有三層意義的轉折，表面上寫(xiě)得很曠達，說(shuō)是我沒(méi)有老所以不要還鄉，而其中卻是對故鄉欲歸不得的盤(pán)旋郁結的感情。后面他說(shuō)“還鄉須斷腸”，這正是別人之所以敢跟你說(shuō)“游人只合江南老”的理由，因為你回到那彌漫著(zhù)戰亂烽火的故鄉，只會(huì )有斷腸的悲哀。講到這里再回頭看“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老”，就會(huì )明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆，似達而郁”了。
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