《塞下曲六首·其一》原文、翻譯及賞析
塞下曲六首·其一李白 〔唐代〕五月天山雪,無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?春色未曾看。以下是小編為大家整理的《塞下曲六首·其一》原文、翻譯及賞析相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
《塞下曲·其一》原文、翻譯及賞析1
原文：
塞下曲六首·其一
唐代： 李白
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?/p>
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
譯文：
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
五月的天山仍是大雪紛飛，只有凜冽的寒風(fēng)，根本看不見(jiàn)盛放的鮮花。
笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?/p>
聽(tīng)到有人用笛子吹奏《折柳曲》，想著(zhù)家鄉已是春色滿(mǎn)園，而在這里，還未曾見(jiàn)到春色。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
白天在金鼓聲中與敵人進(jìn)行殊死的戰斗，晚上枕著(zhù)馬鞍睡覺(jué)。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
但愿腰間懸掛的寶劍，能夠早日平定邊疆，為國立功。
注釋?zhuān)?/strong>
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
天山：指祁連山。
笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?/p>
折柳：即《折楊柳》，古樂(lè )曲名。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍(ān)。
金鼓：指鼓，進(jìn)軍時(shí)擊鼓，退軍時(shí)鳴金。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
賞析：
首句言“五月天山雪”，已經(jīng)扣緊題目。五月，在內地正值盛夏。韓愈說(shuō)“五月榴花照眼明，枝間時(shí)見(jiàn)子初成”，趙嘏說(shuō)“和如春色凈如秋，五月商山是勝游”。但是，李白所寫(xiě)五月卻在塞下，在天山，自然，所見(jiàn)所感也就迥然有別。天山孤拔，常年被積雪覆蓋。這種內地與塞下在同一季節的景物上的巨大反差，被詩(shī)人敏銳地捕捉，然而，他沒(méi)有具體細致地進(jìn)行客觀(guān)描寫(xiě)，而以輕淡之筆徐徐道出自己內心的感受：“無(wú)花只有寒”。
“無(wú)花”二字雙關(guān)不見(jiàn)花開(kāi)之意，這層意思緊啟第三句“笛中聞?wù)哿��！罢哿奔础墩蹢盍非氖》Q(chēng)。這句表面看是寫(xiě)遍地聞笛，實(shí)際話(huà)外有音，意謂眼前無(wú)柳可折，“折柳”之事只能于“笛中聞”�；髁凳谴荷谋碚�，“無(wú)花”兼無(wú)柳，也就是“春色未曾看”了。這四句意脈貫通，一氣直下，措語(yǔ)天然，不拘格律如古詩(shī)之開(kāi)篇，前人未具此格。
“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍�！边@兩句是說(shuō)，戰士們白天在金鼓聲中與敵人進(jìn)行殊死的戰斗，晚上卻是抱著(zhù)馬鞍睡覺(jué)。
五、六句緊承前意，既寫(xiě)軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金擊鼓，以整齊步伐，節制進(jìn)退。寫(xiě)出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。只言“曉戰”，則整日之行軍、戰斗俱在不言之中。晚上只能抱著(zhù)馬鞍打盹兒，更見(jiàn)軍中生活之緊張。本來(lái)，宵眠枕玉鞍也許更符合軍中的生活習慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀態(tài)尤為突出，似乎一當報警，“抱鞍”者更能翻身上馬，奮勇出擊。此兩句則就一“曉”一“宵”寫(xiě)來(lái)，并不鋪敘全日生活，概括性也強。全篇只此兩句作對仗，嚴正的形式與嚴肅的內容配合，增強了表達效果。
“愿將腰下劍，直為斬樓蘭�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，但愿腰間懸掛的寶劍能夠早日平定邊疆，為國立功。以上六句全寫(xiě)邊疆生活的艱苦，若有怨思，末兩句卻急作轉語(yǔ)，音情突變。這里用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。此詩(shī)末兩句借此表達了邊塞將士的愛(ài)國激情�！霸浮弊峙c“直為”，語(yǔ)氣斬釘截鐵，慨當以慷，足以振起全篇。這是此詩(shī)點(diǎn)睛結穴之處。
本詩(shī)的結尾雄壯有力，與前面六句的烘托之功是分不開(kāi)的。沒(méi)有那樣一個(gè)艱苦的背景，則不足以顯示如此卓絕的精神。此詩(shī)所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成，是因為有了前六句的鋪墊。如果一開(kāi)口就豪言壯語(yǔ)，轉覺(jué)無(wú)力。這寫(xiě)法與“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二語(yǔ)有異曲同工之妙。此詩(shī)不但篇法獨造，對仗也不拘常格，自是五律別調佳作。
《塞下曲·其一》原文、翻譯及賞析2
朝代：唐代
作者：李白
原文：
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?/p>
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
譯文
五月的天山雪花仍在飄灑，看不見(jiàn)雪花開(kāi)放只有刺骨的嚴寒。笛子吹著(zhù)折楊柳的曲調，又何處尋覓楊柳青青的春天。白天隨金鼓之聲作戰，晚上靠著(zhù)馬鞍入眠，只愿揮起腰下的寶劍，過(guò)關(guān)斬將，打敗敵人。
鑒賞
《塞下曲》出于漢樂(lè )府《出塞》《入塞》等曲（屬《橫吹曲》），為唐代新樂(lè )府題，歌辭多寫(xiě)邊塞軍旅生活。李白所作共六首，此為其第一首。作者天才豪縱，作為律詩(shī)亦逸氣凌云，獨辟一境。像這首詩(shī)，幾乎完全突破律詩(shī)通常以聯(lián)為單位作起承轉合的常式，大致講來(lái)，前四句起，五六句為承，末二句作轉合，直是別開(kāi)生面。
起從“天山雪”開(kāi)始，點(diǎn)明“塞下”，極寫(xiě)邊地苦寒�！拔逶隆痹趦鹊貙偈⑹�，而天山尚有“雪”。但這里的雪不是飛雪，而是積雪。雖然沒(méi)有滿(mǎn)空飄舞的雪花（“無(wú)花”），卻只覺(jué)寒氣逼人。仲夏五月“無(wú)花”尚且如此，其余三時(shí)（尤其冬季）寒如之何就可以想見(jiàn)了。所以，這兩句是舉輕而見(jiàn)重，舉隅而反三，語(yǔ)淡意渾。同時(shí)，“無(wú)花”二字雙關(guān)不見(jiàn)花開(kāi)之意，這層意思緊啟三句“笛中聞?wù)哿��！罢哿奔础墩蹢盍非氖》Q(chēng)。這句表面看是寫(xiě)邊地聞笛，實(shí)話(huà)外有音，意謂眼前無(wú)柳可折，“折柳”之事只能于“笛中聞”�；髁的舜荷谋碚�，“無(wú)花”兼無(wú)柳，也就是“春色未曾看”了。這四句意脈貫通，“一氣直下，不就羈縛”（沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》），措語(yǔ)天然，結意深婉，不拘格律，如古詩(shī)之開(kāi)篇，前人未具此格。
五六句緊承前意，極寫(xiě)軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金（錞、鐲之類(lèi)）擊鼓，以整齊步伐，節止進(jìn)退。寫(xiě)出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。只言“曉戰”，則整日之行軍、戰斗俱在不言之中。晚上只能抱著(zhù)馬鞍打盹兒，更見(jiàn)軍中生活之緊張。本來(lái)，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀態(tài)尤為突出，似乎一當報警，“抱鞍”者便能翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫(xiě)“五月”以概四時(shí)；此二句則只就一“曉”一“宵”寫(xiě)來(lái)，并不鋪敘全日生活，概括性亦強。全篇只此二句作對仗，嚴整的形式適與嚴肅之內容配合，增強了表達效果。
以上六句全寫(xiě)邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉語(yǔ)，音情突變。這里用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。此詩(shī)末二句借此表達了邊塞將士的愛(ài)國激情：“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”�！霸浮弊峙c“直為”，語(yǔ)氣砍截，慨當以慷，足以振起全篇。這是一詩(shī)點(diǎn)睛結穴之處。
這結尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開(kāi)的。沒(méi)有那樣一個(gè)艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神�！翱倿槟┒Z(yǔ)作前六句”（王夫之），此詩(shī)所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。如開(kāi)口便作豪語(yǔ)，轉覺(jué)無(wú)力。這寫(xiě)法與“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二語(yǔ)有異曲同工之妙。此詩(shī)不但篇法獨造，對仗亦不拘常格，“于律體中以飛動(dòng)票姚之勢，運曠遠奇逸之思”（姚鼐），自是五律別調佳作。
《塞下曲·其一》原文、翻譯及賞析3
【原文】
王昌齡
蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。
出塞復入塞，處處黃蘆草。
從來(lái)幽并客，皆向沙場(chǎng)老。
莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。
【韻譯】
知了在枯禿的桑林?zhù)Q叫，八月的蕭關(guān)道氣爽秋高。
出塞后再入塞氣候變冷，關(guān)內關(guān)外盡是黃黃蘆草。
自古來(lái)河北山西的豪杰，都與塵土黃沙伴隨到老。
莫學(xué)那自恃勇武游俠兒，自鳴不凡地把駿馬夸耀。
【賞析】
在盛唐詩(shī)人中，王昌齡的邊塞詩(shī)也是別樹(shù)一幟，頗為人們稱(chēng)道的。詩(shī)人早年漫游西北邊地時(shí)所作的《塞上曲》，就是很有特色的作品。
這首樂(lè )府歌曲是寫(xiě)非戰的。詩(shī)由征戍邊塞不回，而告誡少年莫夸武力，抒發(fā)非戰之情。
詩(shī)人先以“蟬鳴空桑林”強烈渲染悲涼之氛圍，寫(xiě)得有聲、有境、有情。尤其是著(zhù)一“空”字，就給人造成一種蕭瑟之感，面對葉盡林空，耳聽(tīng)寒蟬悲鳴，行人又將何以堪？詩(shī)的頭兩句，點(diǎn)出時(shí)令和邊塞的具體地點(diǎn)，同時(shí)通過(guò)蟬鳴空桑林的描寫(xiě)，渲染了邊地荒涼冷落的環(huán)境氣氛。一個(gè)“空”字，既表現桑葉已經(jīng)落盡，也表明林中空空，一片蕭瑟景象，給人以強烈的荒僻之感。詩(shī)人還以寒蟬凄切的鳴叫聲，進(jìn)一步烘托邊塞的蕭條荒僻。三四兩句，一方面從戍邊將士“出塞入塞”中，暗示這秋高馬肥的季節，邊塞形勢緊張，一方面又從蕭關(guān)內外處處是黃蘆枯草的廷期環(huán)境描寫(xiě)，來(lái)顯示將士守衛邊地的艱苦。
“蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞復入塞，處處黃蘆草�！边@四句寫(xiě)邊塞秋景，無(wú)限肅殺悲涼，寒蟬、桑林、蕭關(guān)、邊塞、秋草都是中圍古代詩(shī)歌意象里悲情的代名詞，詩(shī)歌開(kāi)篇刻意描寫(xiě)肅殺的秋景是為后來(lái)的反戰主題作背景和情感上的鋪墊。寫(xiě)戍邊征人，寄寓深切同情。
“從來(lái)幽并客，皆共沙塵老”，與王翰的“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回”，可謂英雄所見(jiàn)，異曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代邊塞之地，也是許多讀書(shū)人“功名只向馬上取”“寧為百夫長(cháng)，勝作一書(shū)生”的追逐名利的地方。然而，詩(shī)人從這些滿(mǎn)懷宏圖大志的年輕人身上看到的卻是“皆共沙塵老”的無(wú)奈結局。
末兩句，以對比作結，通過(guò)對自恃勇武，炫耀紫騮善于馳騁，耀武揚威地游蕩，甚至惹是生非而擾民的所謂游俠的諷刺，深刻地表達了作者對于戰爭的厭惡，對于和平生活的向往。前面講的幽并客的時(shí)候，作者還沒(méi)有什么貶意，字里行間里還隱約可見(jiàn)對于獻身沙場(chǎng)壯士的惋惜之情。用“游俠兒”來(lái)形容那些只知道夸耀自己養有良馬的市井無(wú)賴(lài)，作者的反戰情緒有了更深層次的表達。
本詩(shī)寫(xiě)邊塞秋景，有慷慨悲涼的建安遺韻；寫(xiě)戍邊征人，又有漢樂(lè )府直抒胸臆的哀怨之情；諷喻市井游俠，又讓人看到了唐代錦衣少年的浮夸風(fēng)氣。
《塞下曲·其一》原文、翻譯及賞析4
蕃州部落能結束，朝暮馳獵黃河曲。
燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。
譯文
西北部的軍隊士兵會(huì )整理戎裝，打扮自己，早晚在黃河轉彎的地方奔馳狩獵。
在不絕的豪壯燕歌聲中，邊塞的鴻雁高飛，放牧的馬兒叫著(zhù)。春天快到了，地上的草開(kāi)始轉綠。
注釋
蕃州：泛指西北地區。
結束：裝束，打扮。
燕歌：泛指悲壯的燕地歌曲。
點(diǎn)評
唐代邊塞詩(shī)不乏雄渾之作，然而畢竟以表現征戍生活的艱險和將士思鄉的哀怨為多。即使一些著(zhù)名的豪唱，也不免夾雜�？嘀~或悲涼的情緒。當讀者翻到李益這篇塞上之作，感覺(jué)便很不同，一下子就會(huì )被那天地空闊、人歡馬叫的壯麗圖景吸引住。它在表現將士生活的滿(mǎn)懷豪情和反映西北風(fēng)光的壯麗動(dòng)人方面，是比較突出的.。
1.詩(shī)中“蕃州”乃泛指西北邊地（唐時(shí)另有蕃州，治所在今廣西宜山縣西，與黃河不屬），“蕃州部落”則指駐守在黃河河套（“黃河曲”）一帶的邊防部隊。軍中將士過(guò)著(zhù)“歲歲金河復玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)”的生活，十分艱苦，但又被磨煉得十分堅強驍勇。首句只夸他們“能結束”，即善于戎裝打扮。作者通過(guò)對將士們英姿颯爽的外形描寫(xiě)，示意讀者其善戰已不言而喻，所以下句寫(xiě)“馳獵”，不復言“能”而讀者自可神會(huì )了。
2.軍中馳獵，不比王公們佚游田樂(lè )，乃是一種常規的軍事訓練。健兒們樂(lè )此不疲，早晚都在操練，作好隨時(shí)迎敵的準備。正是“為報如今都護雄，匈奴且莫下云中”（同組詩(shī)其四）�！俺厚Y獵黃河曲”的行動(dòng)，表現出健兒們慷慨激昂、為國獻身的精神和決勝信念，句中飽含作者對他們的贊美。
這兩句著(zhù)重刻畫(huà)人物和人物的精神風(fēng)貌，后兩句則展現人物活動(dòng)的遼闊背景。西北高原的景色是這樣壯麗：天高云淡，大雁群飛，歌聲飄蕩在廣袤的原野上，馬群在綠草地撒歡奔跑，是一片生氣蓬勃的氣象。
3.征人們唱的“燕歌”，有人說(shuō)就是《燕歌行》的曲調。目送遠去的飛雁，歌聲里誠然有北國戰士對家鄉的深切懷念。然而，飛鴻望斷而“燕歌未斷”，這開(kāi)懷放歌中，也未嘗不包含歌唱者對邊地的熱愛(ài)和自豪情懷。如果說(shuō)這一點(diǎn)在三句中表現尚不明顯，那么讀末句就毫無(wú)疑義了。
4.“牧馬群嘶邊草綠”。在贊美西北邊地景色的詩(shī)句中，它幾乎可與“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的奇句媲美�！帮L(fēng)吹草低”句是寫(xiě)高原秋色，所以更見(jiàn)蒼涼；而“牧馬群嘶”句是寫(xiě)高原之春，所以有油然生意�！熬G”字下得絕佳。因三、四對結，上曰“塞鴻飛”，下對以“邊草綠”，可見(jiàn)“綠”字是動(dòng)詞化了。它不盡然是一片綠油油的草色，而且寫(xiě)出了“離離原上草”由枯轉榮的變化，暗示春天不知不覺(jué)又回到草原上。這與后來(lái)膾炙人口的王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”，都以用“綠”字見(jiàn)勝。在江南，春回大地，是啼鳥(niǎo)喚來(lái)的。而塞北的春天，則由馬群的歡嘶來(lái)迎接�！斑叢菥G”與“牧馬群嘶”連文，意味尤長(cháng)；似乎由于馬嘶，邊草才綠得更為可愛(ài)。詩(shī)所表現的壯美豪情是十分可貴的。
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