《齊天樂(lè )·庾郎先自吟愁賦》姜夔宋詞注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介
《齊天樂(lè )·庾郎先自吟愁賦》是南宋詞人姜夔的作品。這篇詠物詞，借描寫(xiě)蟋蟀悲鳴，傾瀉人間幽恨。詞另辟蹊徑，以蟋蟀的鳴叫聲為線(xiàn)索，這凄苦的聲調將詞人、思婦、帝王等不同的憂(yōu)心事串連在一起，巧妙地融合于一篇，抒發(fā)了詞人深切的家國之痛。全詞寫(xiě)蟋蟀悲鳴，廣泛觸發(fā)人間哀思。舉凡騷人失意、思婦念遠、遷客懷鄉、乃至帝王蒙塵，如許憾恨，無(wú)不借秋蟲(chóng)宣發(fā)。則秋蟲(chóng)之鳴，實(shí)乃時(shí)代哀音。
作品原文
齊天樂(lè )
丙辰歲，與張功父會(huì )飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，詞甚美。予裴回茉莉花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀(guān)以貯之。
庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？
西窗又吹暗雨。為誰(shuí)頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數。豳詩(shī)漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦。
作品注釋
1、齊天樂(lè )：詞牌名又名《臺城路》、《五福降中天》、《如此江山》�！肚逭婕�、《白石道人歌曲》、《夢(mèng)窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準，一百二字，前后片各六仄韻。前片第七句、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者。
2、丙辰歲：寧宗慶元二年（1196）。
3、張功父：名镃．張俊孫，有《南湖集》。張達可，張鏈舊字時(shí)可，與達可連名，疑是兄弟。
4、裴回：即徘徊。
5、中都：猶言都內，指杭州。
6、庾郎：指庾信，曾作《愁賦》，今唯存殘句。
7、銅鋪：裝在大門(mén)上用來(lái)銜環(huán)的銅制零件。
8、屏山：屏風(fēng)上畫(huà)有遠山，故稱(chēng)屏山。
9、砧杵（zhēn chǔ）： 搗衣石和棒槌。
10、候館：迎客的館舍。
11、離宮：皇帝出巡在外住的行宮。
12、豳（bīn）詩(shī)：指《詩(shī)·豳風(fēng)·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)。十月蟋蟀入我床下”句。
13、漫與：率意而為之。
14、寫(xiě)入琴絲：譜成樂(lè )曲，入琴彈奏。姜夔自注，“宜政間，有士大夫制《蟋蟀吟》�！�
作品譯文
詩(shī)人庾信先是在吟《愁賦》，接著(zhù)又聽(tīng)到一陣凄切的私語(yǔ)聲，原來(lái)是蟋蟀在叫。露水打濕了門(mén)上的銅環(huán)，青苔侵入了井邊的石板，這些地方都曾聽(tīng)到過(guò)它的叫聲。哀怨的聲音好像是在傾訴著(zhù)什么，正當思婦失眠，起來(lái)尋找機杼，想織錦書(shū)寄給遠方的時(shí)候。在列著(zhù)畫(huà)有青山的曲折屏風(fēng)的閨房里，夜氣涼透，孤居獨宿，那是怎么樣的心情��！
黑暗中西窗外又刮起了風(fēng)雨，為什么這蟲(chóng)聲老是應和著(zhù)砧杵聲，斷斷續續地響個(gè)不停呢？它在旅舍里迎接寒秋，在離宮中憑吊冷月，該是另有許多傷心的事罷！《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇曾描寫(xiě)過(guò)它，那些詩(shī)句像是率意而為之的�？尚Φ氖鞘郎夏切o(wú)知小兒女，他們蹲在籬笆旁，興高采烈地喊叫著(zhù)：快拿燈來(lái)，有蟋蟀！殊不知如果將此蟲(chóng)聲譜成琴曲，一聲聲地彈奏出來(lái)，聽(tīng)上去一定是更加悲苦的。
創(chuàng )作背景
姜夔此詞，前小序可知，詞作于丙辰年是宋寧宗慶元二年（公元1196年），張功父即張鎡.他先賦《滿(mǎn)庭芳·促織兒》，寫(xiě)景狀物“心細如絲發(fā)”，曲盡形容之妙；姜夔則另辟蹊徑，別創(chuàng )新意。
作品鑒賞
詞先從聽(tīng)蟋蟀者寫(xiě)入�！扳桌上茸砸鞒钯x�！扁桌�，即庾信，曾作《愁賦》，今已不傳，此似指《哀江南賦》、《傷心賦》、《枯樹(shù)賦》一類(lèi)哀愁之作。杜甫詩(shī)云：“庾信生平最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”。次句寫(xiě)蟋蟀聲，凄切細碎而以“私語(yǔ)”比擬，生動(dòng)貼切，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合�！案劇迸c“先自”相呼應，將詞意推進(jìn)一層。騷人夜吟，已自愁情滿(mǎn)懷，更那堪又聽(tīng)到如竊竊“私語(yǔ)”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感、家國之痛�！奥稘瘛比涫强臻g的展開(kāi)，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事。銅鋪，銅做的鋪首，裝在門(mén)上銜門(mén)環(huán)；此指門(mén)外。石井，此指井欄邊。說(shuō)蟋蟀鳴聲在大門(mén)外；井欄邊，到處可聞�！鞍б羲圃V”，承上“私語(yǔ)”而來(lái)，這如泣似訴的聲聲哀鳴，使一位本來(lái)就轉側無(wú)眠的思婦更加無(wú)法入夢(mèng)了，只有起床以織布來(lái)消解煩憂(yōu)（蟋蟀一名促織，正與詞意符合）。于是蟋蟀聲又和機杼聲融成一片。這幾句遺貌取神，離影得似，妙在如“野云孤云，去留無(wú)跡”（張炎《詞論》）。詞中的蟋蟀的鳴聲為線(xiàn)索，把詩(shī)人、思婦、客子、帝王、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來(lái)。其中，不僅有詞人自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安，醉心于暫時(shí)安樂(lè )的可悲現實(shí)�！扒辽�，夜涼獨自甚情緒？”寫(xiě)思婦懷念遠人的心情。面對屏風(fēng)上的遠水遙山，不由神馳萬(wàn)里。秋色已深，什么時(shí)候才能將親手織就的冬衣送到遠方征人的手中？秋夜露寒，什么時(shí)候征人才能回到自己的.身邊？遠人遙隔，而此時(shí)只余一人對影自憐，又有什么情緒來(lái)尋歡作樂(lè )呢？幾句言簡(jiǎn)意遠，委婉盡情。
下片首句嶺斷云連，最得換頭妙諦，被后人奉為典范。嶺斷，言其空間和人事的更換——由室內而窗外，由織婦而搗衣女。云連，指其著(zhù)一“又”字承上而做到境換意連，脈絡(luò )暗通。寒窗孤燈，秋風(fēng)吹雨，那蟋蟀究竟為誰(shuí)時(shí)斷時(shí)續地凄凄悲吟呢？伴隨著(zhù)它的是遠處時(shí)隱時(shí)顯的陣陣搗衣聲�！盀檎l(shuí)”二字，以有情向無(wú)情境界引向空靈深遠之處。
以下“候館”三句，繼續寫(xiě)蟋蟀鳴聲的轉移，將空間和人事推得更遠更廣�？宛^，可以包舉謫臣遷客、士人游子各色人等；離宮，可以包括不幸的帝王后妃、宮娥彩女。這些飄泊者、失意者，不論尊卑長(cháng)幼，都要悲秋吊月，聞蟲(chóng)鳴而傷心無(wú)限在國懷鄉愁緒襲擾心頭。
以上極寫(xiě)蟋蟀的聲音處處可聞，使人有欲避不能之感。它似私語(yǔ)，似悲訴，時(shí)斷時(shí)續；它與孤吟聲、機杼聲、砧杵聲交織成一片。仿佛讓人聽(tīng)到一組凄婉哀愁的交響樂(lè )�！搬僭�(shī)漫與”，詞人說(shuō)自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩(shī)了。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下�！笨墒�，下面突然插入“笑籬落呼燈，世間兒女”兩句，寫(xiě)小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂(lè )趣，聲情驟變，似與整首樂(lè )章的主旋律不相協(xié)調。而與友人張鎡《滿(mǎn)庭芳》詞中“八時(shí)曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿(mǎn)身花影，猶自追尋”意境相若。然細加品味，這是這闋大型交響樂(lè )中的一支小小插曲，其妙用在于以樂(lè )寫(xiě)苦，所以當這種天真兒女所特具的樂(lè )趣被譜入樂(lè )章之后，并不與主旋律相悖逆，反倒使原本就無(wú)限幽怨凄楚的琴音，變得“一聲聲更苦”了。以樂(lè )筆寫(xiě)愁然，正是白石詞的匠心妙用。
這首詞看似詠物，實(shí)則抒情，通過(guò)寫(xiě)聽(tīng)蟋蟀鳴聲，寄托家國之恨。這首詞的妙處在于分辟蹊徑，別開(kāi)生面，用空間的不斷轉換和人事的廣泛觸發(fā)，層層夾寫(xiě)，步步烘托，達到一種凄迷深遠的藝術(shù)造境。
作者簡(jiǎn)介
姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋詞人、音樂(lè )家。字堯章，號白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè )創(chuàng )作里。慶元（宋寧宗年號，1195～1200）中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè )。一生布衣，靠賣(mài)字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著(zhù)稱(chēng)。有《白石道人歌曲》。
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