風(fēng)原文翻譯及賞析(集合15篇)
風(fēng)原文翻譯及賞析1
終風(fēng)且暴，顧我則笑。謔浪笑敖，中心是悼。
終風(fēng)且霾，惠然肯來(lái)。莫往莫來(lái)，悠悠我思。
終風(fēng)且曀，悠日有曀。寤言悠寐，愿言則嚏。
曀曀其陰，虺虺其雷。寤言悠寐，愿言則懷。
譯文
風(fēng)整日的吹，又猛又急，他有時(shí)沖我回頭只笑一笑。全是調戲放蕩嘲諷又慢傲，讓我心內深感悲傷更寂寥。
風(fēng)兒整日狂吹呀雨霧罩，他是否愿意痛快回家來(lái)喲？這個(gè)負心人悠來(lái)也悠往啊，讓我空思念呀悠悠又遙遙。
風(fēng)兒整日吹呀天色陰沉，前天陰沉沉沒(méi)幾天又發(fā)昏。一夢(mèng)醒來(lái)就再也難以入睡，為你我傷風(fēng)感冒思念殷勤。
風(fēng)凄凄呀天昏地暗陰沉沉，雷聲遠遠地傳來(lái)約約隱隱。夢(mèng)鄉醒來(lái)就再也難以入睡，我總是悠能排譴倍感傷心。
注釋
終：一說(shuō)終日，一說(shuō)既。暴：急驟，猛烈。
謔（xuè）浪笑敖：戲謔：謔，調戲。浪，放蕩。敖，放縱。
中心：心中。是悼：悼是。悼，傷心害怕。
霾（mái）：陰霾�？諝庵袘腋≈�(zhù)的大量煙塵所形成的混濁現象。
惠：順。
莫往莫來(lái)：悠往來(lái)。
曀（yì）：陰云密布有風(fēng)。
悠日：悠見(jiàn)太陽(yáng)。有，同“又”。
寤：醒著(zhù)。言：助詞。寐：睡著(zhù)。
嚏（tì）：打噴嚏。民間有“打噴嚏，有人想”的諺語(yǔ)。
曀曀：天陰暗貌。
虺（huǐ）：形容雷聲。
懷：思念。
賞析
此詩(shī)共四章。以女子的口吻，寫(xiě)她因丈夫的肆意調戲而悲凄，但丈夫離開(kāi)后，她又轉恨為念，憂(yōu)其悠來(lái)；夜深難寐，希望丈夫悔悟能同樣也想念她。其感情一轉再轉，把那種既恨又戀，既知無(wú)望又難以割舍的矛盾心理真實(shí)地傳達出來(lái)了。
第一章寫(xiě)歡娛，是從男女雙方來(lái)寫(xiě)�！爸o浪笑敖”，《魯詩(shī)》曰：“謔，戲謔也。浪，意萌也。笑，心樂(lè )也。敖，意舒也�！边B用四個(gè)動(dòng)詞來(lái)摹寫(xiě)男方的縱情粗暴，立意于當時(shí)的歡娛�！爸行氖堑俊�，悼，擔心憂(yōu)懼的意思，是女方擔心將來(lái)的被棄，著(zhù)意于將來(lái)的憂(yōu)懼。
第二章承“悼”來(lái)寫(xiě)女子被棄后的心情�！盎萑豢蟻�(lái)”，疑惑語(yǔ)氣中悠無(wú)女子的盼望；“莫往莫來(lái)”，肯定回答中盡是女子的絕望�！坝朴莆宜肌鞭D出二層情思，在結構上也轉出下面二章。
第三、四章表現“思”的程度之深�！板谎杂泼隆�，是直接來(lái)寫(xiě)，“愿言則嚏”、“愿言則懷”則是女子設想男子是否想她，是曲折來(lái)寫(xiě)。而歸結到男子，又與第一章寫(xiě)男子歡娛照應。全詩(shī)結構自然而有法度。
詩(shī)各章都采用“比”的表現手法。因比而興，詩(shī)中展示出狂風(fēng)疾走、塵土飛揚、日月無(wú)光、雷聲隱隱等悚人心悸的畫(huà)面，襯托出女主人公悲慘的命運，有強烈的藝術(shù)震撼力。這在古代愛(ài)情婚姻題材的詩(shī)歌中是別具一格的。
風(fēng)原文翻譯及賞析2
原文：
江神子·杏花村館酒旗風(fēng)
[宋代]謝逸
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚。野渡無(wú)人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠，人影不見(jiàn)。
惟有芳草連碧空。樓外夕陽(yáng)晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，與你相見(jiàn)畫(huà)屏中。今夜關(guān)山萬(wàn)千重，千里外，素光明月與君共。
注釋
“江城子”：詞牌名也有稱(chēng)《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館。據說(shuō)位于湖北麻城岐亭鎮�！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚，此指飄散的樣子�！皻埣t”：喻指凋殘的花。
“野渡”：村野渡口。
“望斷”：指一直望到看不見(jiàn)。
“人不見(jiàn)，草連空”：意為不見(jiàn)所懷念的故人，唯見(jiàn)草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象。
“融”：融合，勻融，勻合。此句另有解釋為：粉香融，是描寫(xiě)景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫(xiě)煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫(xiě)人。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見(jiàn)”語(yǔ)句；其中既有倒置，又有省略，卻會(huì )意淺明。煉句精湛如此，不遜神來(lái)之筆。
“年時(shí)”：此指“當年那時(shí)”�！爱�(huà)屏中”，應指“如詩(shī)畫(huà)一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫(huà)圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三十三引《復齋漫錄》所云，應指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
賞析：
詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫(xiě)相思之情。首先從空間著(zhù)筆，展開(kāi)一個(gè)立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)，清清的流水，靜靜地淌著(zhù)�；�，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過(guò)，卷起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩(shī)“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村�！焙髞�(lái)酒店多以杏花村為名。
“野渡舟橫，楊柳綠陰濃�！薄耙岸伞本溆庙f應物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼。而一見(jiàn)到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起，楊柳成為了離別的象征物�！皹乔熬G暗分攜路，一絲柳，一寸柔情�！保▍俏挠ⅰ讹L(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍。經(jīng)過(guò)上文渲染、鋪墊之后，“人不見(jiàn)”的“人”就不是憑空出現的了�！巴麛嘟仙缴h，人不見(jiàn)，草連空�！敝x逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩(shī)能文，卻科場(chǎng)不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情凄苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無(wú)際，相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見(jiàn)，可見(jiàn)的惟有無(wú)窮無(wú)盡的春草，與天相接，延伸到無(wú)限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”�！半x恨恰如春草，更行更遠還生�！保ɡ铎稀肚迤綐�(lè )·別來(lái)春半》）詞人用了一個(gè)遠鏡頭，遠望春草連天，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增。
過(guò)片緊接上片，由望斷江南而人不見(jiàn)的相思之苦，自然轉入到回憶往事�！跋﹃�(yáng)……畫(huà)屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著(zhù)筆轉入到下片的時(shí)間追憶。五句都是“記得”的內容，都應由“記得”領(lǐng)起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開(kāi)始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個(gè)夕陽(yáng)西下的美好時(shí)刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫(xiě)她的面容、體態(tài)，而采用以部分代整體的借代修辭法，只寫(xiě)她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無(wú)余，更令人神往。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠不會(huì )消失。然后再用補寫(xiě)辦法，補敘往事：“記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中�！边@說(shuō)明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫(huà)屏中。最后作者提出了一個(gè)問(wèn)題：“相見(jiàn)以后是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時(shí)間？”作者卻不再作任何說(shuō)明。填詞也如繪畫(huà)，繪畫(huà)不能把整個(gè)紙面全部畫(huà)滿(mǎn)，什么都畫(huà)盡，而應該留下適當的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地。
回憶至此，一筆頓住，將時(shí)間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同�！被貞浀娘L(fēng)帆駛過(guò)之后，詞人不得不面對現實(shí)。關(guān)山迢遞，春草連天，遠望佳人，無(wú)由再見(jiàn)。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著(zhù)他鄉作客的我，也照著(zhù)遠隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過(guò)明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月�！保铣沃x莊《月賦》）“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟�！保ㄌK軾《水調歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似。謝逸著(zhù)《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人�！薄对~苑叢談》稱(chēng)其詞“標致雋永�！贝嗽~亦頗近之。
此詞寫(xiě)完之后，凡是住到這個(gè)房問(wèn)的人，都反復吟詠這首詞，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫(xiě)下來(lái)。驛卒覺(jué)得很麻煩，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉，這才制止了人們的抄寫(xiě)�？梢�(jiàn)，這首詞在當時(shí)是多么受人歡迎。
風(fēng)原文翻譯及賞析3
西江月·阻風(fēng)三峰下
張孝祥〔宋代〕
滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽(yáng)，放起鱗鱗細浪。
明日風(fēng)回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽(yáng)樓上。
譯文
滿(mǎn)載著(zhù)一船的秋色，行駛在廣闊平展的江面上。水神有意留住我觀(guān)看夕陽(yáng)西下的美麗景色，吹起鱗鱗波浪，泛起波光，讓我再不能行往遠方。如果明日風(fēng)向回轉，天氣變好，那么今夜露宿于此又有什么關(guān)系呢？陣陣波濤聲好似龍宮中奏演的《霓裳羽衣曲》，明天準能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
注釋
山峰：指黃陵山。（黃陵山在湖南湘陰縣北洞庭湖邊。湘水由此入湖。相傳山上有舜之二妃娥皇、女英的廟，世稱(chēng)黃陵廟。詞題一作“黃陵廟”。詞句也稍有差異）
鱗鱗：形容波紋細微如魚(yú)鱗。
風(fēng)回：指風(fēng)向轉為順風(fēng)。
水晶宮：古代傳說(shuō)水中的宮殿。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著(zhù)名樂(lè )舞名。
鑒賞
《西江月·阻風(fēng)山峰下》上片寫(xiě)行船遇風(fēng)受阻，泊舟山下的所見(jiàn)與感受。
“滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光�！遍_(kāi)頭兩句，寫(xiě)風(fēng)尚未起時(shí)的風(fēng)光�！耙淮锷庇勺髡叩母惺苤�(zhù)筆，勾勒出時(shí)令特征，引人遐想，可以想見(jiàn)，此時(shí)周?chē)纳缴珴庥羯n翠，萬(wàn)物生機勃勃，開(kāi)花的花朵艷麗，結果的果實(shí)累累；“十里湖光”寫(xiě)出湖面寬廣坦蕩。這兩個(gè)對偶句用“滿(mǎn)載”和“平鋪”相對，將湖光和山色一并畫(huà)出，前句說(shuō)美麗的秋景盡收眼底；后句說(shuō)無(wú)風(fēng)時(shí)湖水平穩，遠遠望去，就象“平鋪”在那兒。水光山色，交相輝映，船上人心曠神怡，其樂(lè )無(wú)窮。此二句純屬寫(xiě)景，而作者張孝祥欣悅之情盡在其中，即所謂景中有情。
“波神”二句說(shuō)，水神有意留住我觀(guān)看夕陽(yáng)西下的美麗景色，放起魚(yú)鱗般的波紋。這是寫(xiě)的天氣咋變，微風(fēng)初起時(shí)的湖上景色，也是變天的前兆。有經(jīng)驗的船工勢必要拋錨停舟，采取應急措施，因為這霞光輝映，“鱗鱗細浪”過(guò)后，將是范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中描寫(xiě)的“濁浪排空”、“檣傾楫摧”的惡劣天氣。這兩句以幽默的手法寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻被迫停泊的情景，反襯出作者此時(shí)的心境十分安閑自在。用“斜陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)間是傍晚，以“細浪”說(shuō)明天氣變化，要起風(fēng)，皆是妙筆。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》下片寫(xiě)停船后作者的心里活動(dòng)�！懊魅诊L(fēng)回更好”，寫(xiě)他期待風(fēng)向回轉，天氣變好，及時(shí)登程的心情�！敖裣端藓畏�？”“何妨”，猶言“有什么關(guān)系呢”，實(shí)際上是無(wú)可奈何的話(huà)，但也表現了他在迫不得已的情況下“露宿”時(shí)的曠達胸襟�！八m里奏霓裳”，“水晶宮”，俗謂“龍宮”；“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞曲的名字。作者聽(tīng)到陣陣波濤聲，奇特的想象油然而生，把水聲比喻作龍宮的音樂(lè )。龍宮既然奏歡慶之樂(lè )，明日準是好天氣，航船正常前進(jìn)，“準擬岳陽(yáng)樓上”，尾句設想，明天準能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻的情景，寫(xiě)景、抒情，乃至對“明日”的設想，著(zhù)筆輕松，無(wú)半點(diǎn)沮喪之處。全詞語(yǔ)言淺易而意境幽雅，讀來(lái)只覺(jué)作者張孝祥對山水無(wú)限熱愛(ài)，卻不見(jiàn)船遇逆風(fēng)受阻的懊惱，這是此詞的特色，作者張孝祥構思獨到之處。
張孝祥
張孝祥（1132年—1170年），字安國，別號于湖居士，歷陽(yáng)烏江（今安徽和縣烏江鎮）人，卜居明州鄞縣（今浙江寧波）。南宋著(zhù)名詞人，書(shū)法家。唐代詩(shī)人張籍的七世孫。張孝祥善詩(shī)文，尤工于詞，其風(fēng)格宏偉豪放，為“豪放派”代表作家之一。有《于湖居士文集》《于湖詞》等傳世。
風(fēng)原文翻譯及賞析4
原文：
酒泉子·楊柳舞風(fēng)
五代：顧敻
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫(huà)樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
譯文：
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫(huà)樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
注釋?zhuān)?/strong>
楊柳舞風(fēng)，輕惹春煙殘雨。杏花愁，鶯正語(yǔ)，畫(huà)樓東。
錦屏寂寞思無(wú)窮，還是不知消息。鏡塵生，珠淚滴，損儀容。
鏡塵生：久未對鏡梳妝，故鏡生塵。損儀容：因相思之苦而摧殘了美麗的容顏。
賞析：
這首詞寫(xiě)閨婦春思。上片寫(xiě)畫(huà)樓東的春景：柳、風(fēng)、煙、雨、鶯，交織在一起，有聲有色。下片寫(xiě)她因未得丈夫消息，淚珠常滴，容顏漸損，即“為伊消得人憔悴”之意。
風(fēng)原文翻譯及賞析5
秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透
簾幕疏疏風(fēng)透。一線(xiàn)香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒。著(zhù)人瘦。此情不及墻東柳。春色年年如舊。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》是張耒離許州任時(shí)，為留戀官妓劉淑奴而作，全詞抒寫(xiě)春閨相思之情。上片寫(xiě)眼前景色。疏簾風(fēng)透，金爐香飄。獨倚朱欄，唯見(jiàn)月明如晝。下片抒寫(xiě)相思。年年柳色，春光如舊。而人卻逐漸消瘦，諳盡別離滋味。全詞短小平易，層次分明，清新婉麗，曲折含蓄。
張耒流傳極少的幾首詞中和柳永、秦觀(guān)的詞風(fēng)相近，這首《秋蕊香》就可作為代表，在婉約詞中也屬上乘之作。
翻譯/譯文
戶(hù)外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾，香爐里飄起一線(xiàn)香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿，廊上的月光如同白天。別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨。此情比不上墻東的楊柳，春泉時(shí)柳色依舊如去年。
注釋
�、偾锶锵悖涸~牌名，雙調48字， 仄韻，又有同名慢詞，雙調97字，平韻。
�、谑枋瑁合∈�。
�、劢皤F：獸形的香爐。
�、苤鞕�，紅色欄桿。
�、菰氯A：月光。
�、拗�(zhù)人：使人。
創(chuàng )作背景
據說(shuō)張耒在許州作官時(shí)，曾愛(ài)上一個(gè)名叫劉淑奴的歌伎，他卸任離開(kāi)許州以后，為思念劉淑奴寫(xiě)過(guò)兩首歌詞，《秋蕊香》便是其中的一首，用代言體手法，寫(xiě)對方相思的濃摯深情。
賞析/鑒賞
上片寫(xiě)景，由室內寫(xiě)到簾外，是寓情于景。
“簾幕疏疏風(fēng)透，一線(xiàn)香飄金獸”這兩句通過(guò)對細風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫(xiě)官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫(xiě)前來(lái)幽會(huì )告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。
“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來(lái)，由室內轉而寫(xiě)室外，由黃昏寫(xiě)到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著(zhù)畫(huà)廊上如晝月光的生動(dòng)畫(huà)面，傳達出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。原來(lái)她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地，叫人思量。所以她不禁由室內走出簾外，在朱欄繞護的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著(zhù)，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜�！霸氯A如晝”，說(shuō)明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚，兩人濃情密意，喁喁低語(yǔ)，何等歡愛(ài)；可是而今天各一方，形單影只，欲語(yǔ)無(wú)人誰(shuí)訴。教人深深惆悵。上片四句全部寫(xiě)景，而字里行間則洋溢著(zhù)離愁別緒，因為往昔天天如此，而從今以后卻不復再見(jiàn)了，對景傷情，萬(wàn)般無(wú)奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著(zhù)筆，寫(xiě)離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無(wú)限，對月無(wú)緒的痛苦情態(tài)。王國維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也�！鄙掀瑢�(xiě)法正是如此。
下片在上片寫(xiě)景的基礎上，著(zhù)重抒情，借外景反襯內心的苦悶，是以景襯情。
“別離滋味濃如酒，著(zhù)人瘦�！边@兩句是全詞的主調，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說(shuō)出來(lái)卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來(lái)形容描寫(xiě)這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫(huà)出來(lái)，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因為如此，“著(zhù)人瘦”一句便水到渠成，落到了實(shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。
“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來(lái)，前兩句寫(xiě)離愁滋味超過(guò)濃酒，進(jìn)行正面對比；這兩句寫(xiě)別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續舊情，可就說(shuō)不準了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來(lái)，又新奇貼切，極為深切地道出了內心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。
這首詞寫(xiě)景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫(xiě)情，直抒胸臆，決不做作，層層轉跌，入木三分。其中絕無(wú)香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。（池萬(wàn)興）這首詞風(fēng)調清麗，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作。 （鄭臨川）
風(fēng)原文翻譯及賞析6
原文：
彭傳師于吳江三高堂之前釣雪亭，蓋擅漁人之窟宅以供詩(shī)境也，趙子野約余賦之。
挽住風(fēng)前柳，問(wèn)鴟夷當日扁舟，近曾來(lái)否？月落潮生無(wú)限事，零落茶煙未久。謾留得莼鱸依舊�？墒枪γ麖膩�(lái)誤，撫荒祠、誰(shuí)繼風(fēng)流后？今古恨，一搔首。
江涵雁影梅花瘦，四無(wú)塵、雪飛云起，夜窗如晝。萬(wàn)里乾坤清絕處，付與漁翁釣叟。又恰是、題詩(shī)時(shí)候。猛拍闌干呼鷗鷺，道他年、我亦垂綸手。飛過(guò)我，共樽酒。
譯文
伸手挽住那在風(fēng)中飄搖的柳絲，詢(xún)問(wèn)那鴟夷子皮和當日的那葉扁舟，近來(lái)可曾到過(guò)這？陸龜蒙平時(shí)以筆床茶灶自隨，不染塵氛。時(shí)隔三百多年，在松江和太湖上飄蕩，循環(huán)往復，年復一年。這位江湖散人當年的茶煙，似乎還零落未久呢。但天隨子此時(shí)又在何方？可是世人往往都為功名利祿所誤，手撫三高堂那荒敗的祠堂，不知后世之中還有誰(shuí)能繼承三高那樣的品性？古往今來(lái)，遺恨無(wú)窮，盡皆消泯于搔首之間。
空中飛過(guò)一行大雁，雁影倒映在江水中，江邊梅花凋殘，四野明潔，了無(wú)塵土，風(fēng)起雪飛，潔白的雪色，映照得夜窗一片明凈，恍若白晝。這清絕的萬(wàn)里乾坤，還是托付給漁翁釣叟的釣竿吧。這正好是激人詩(shī)興，提筆吟詩(shī)的時(shí)候。猛然間我拍著(zhù)釣雪亭的欄桿，呼喚著(zhù)空中飛翔的鷗鷺，與它約定他年我也會(huì )來(lái)此做一個(gè)釣叟。鷗鳥(niǎo)的身影一掠而過(guò)，我們共飲著(zhù)那樽清酒。
注釋
賀新郎：詞牌名，又名《金縷曲》《乳燕飛》等。共一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。
彭傳師：詞人好友，具體生平不詳。
三高堂：在江蘇吳江。宋初為紀念春秋越國范蠡、西晉張翰和唐陸龜蒙三位高士而建。
趙子野：名汝淳，字子野，昆山人。太宗八世孫，開(kāi)禧元年（1205年）進(jìn)士。詞人好友。
鴟（chī）夷：皮制的口袋。春秋時(shí)范蠡協(xié)助越王勾踐滅亡吳國后，泛舟五湖，棄官隱居，指號鴟夷子皮。
零落茶煙未久：緬懷唐代文學(xué)家陸龜蒙。
謾（màn）留得莼（chún）鱸（lú）依舊：緬懷晉人張翰。
垂綸（lún）：垂釣。
賞析：
原序：盧祖皋彭傳師于吳江三高堂之前釣雪亭，蓋擅漁人之窟宅以供詩(shī)境也，趙子野約余賦之。
這是一首借寫(xiě)夜季之景，寄托自己歸隱而去的心志之作。三高祠堂，位于吳江，建于宋初，供奉著(zhù)春秋越國范蠡、西晉張翰、唐陸龜蒙三位了人。釣雪亭是彭傳師所作。作者任吳江主簿時(shí)，應友人趙子野的邀請，到此游玩，在冬天下雪的時(shí)候，面對此景，賦了這首詞。
詞的上片著(zhù)重歌詠“三高”，以抒發(fā)追思先賢的幽情�！巴熳★L(fēng)前柳，問(wèn)鴟夷當日扁舟，近曾來(lái)否？”表達追懷范蠡之情。筆姿瀟灑，落響不凡。一下子便將人們帶入了追憶住昔的藝術(shù)境界。相傳范蠡歸隱后，自稱(chēng)鴟夷子皮，泛舟于太湖之上。作者以“風(fēng)前挽柳”發(fā)問(wèn)，構思奇特；而所問(wèn)之事，則為當年鴟夷子的扁舟。作者遙想范蠡曾來(lái)往于煙波之間，定然在柳蔭下系過(guò)他的扁舟，這當年的扁舟，不知道近時(shí)曾經(jīng)來(lái)過(guò)沒(méi)有？這樣的設問(wèn)，令人稱(chēng)奇。接著(zhù)以“月落潮生無(wú)限事，零落茶煙未久�！弊窇浟硪晃桓呤筷扆斆�。陸龜蒙自號天隨子，隱居在松江上的村墟甫里，平時(shí)以筆床茶灶自隨，不染塵氛。時(shí)隔三百多年，在松江和太湖上飄蕩，循環(huán)往復，年復一年。這位江湖散人當年的茶煙，似乎還零落未久呢。但天隨子如今又在何方？
第六句“謾留得莼鱸依舊�！币玫氖菑埡惨蚯镲L(fēng)起思念故鄉莼羹鱸膾的故事，追憶當年棄官歸隱的賢士張翰。張翰的情懷，已成往跡，如今只有莼菜鱸魚(yú)，依然留味人間。作者不禁再次感慨發(fā)問(wèn)：“可是功名從來(lái)誤，撫荒祠誰(shuí)繼風(fēng)流后？”為什么范蠡等人置功名于不顧，是否因為這功名事兒從來(lái)就是誤人的嗎？作者身處野草荒蕪的古寺，思及古人前賢的功名之事，不禁感慨萬(wàn)千。
下片，著(zhù)重寫(xiě)釣雪亭邊夜雪的情景。進(jìn)而表明自己如前賢一樣隱居垂釣的心愿�！敖阌笆荨边@幾句寫(xiě)時(shí)辰已是夜晚了，江面上寒雁低飛，江水里印著(zhù)雁兒的清影，亭子邊上開(kāi)放著(zhù)清瘦的梅花。四野之間，雪花飄舞，層云滾動(dòng)，一派凄清蕭瑟之氣。這三句先點(diǎn)季節，次寫(xiě)雪飛，再寫(xiě)雪景，筆調秀麗。思澈神清，繪景如畫(huà)，接著(zhù)以“萬(wàn)里乾坤”三句，引發(fā)贊嘆之情。這江山夜雪，萬(wàn)里乾坤，霎時(shí)成為瓊瑤世界�？墒沁@清絕人寰的勝景，又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？看來(lái)只能“付與漁翁釣叟”了。這時(shí)，只有他們是天地間真正的主人。除此以外，對于詩(shī)人來(lái)說(shuō)，也是最好不過(guò)的題詩(shī)的時(shí)候。作者思量至此，不覺(jué)逸興頓生，“猛拍闌干呼鷗鷺，道他年我亦垂綸手。飛過(guò)我，共樽酒�！边@兩句表明作者此時(shí)內心全為清景所陶醉，也表達了對“三高”的高度崇敬的心情。作者情不自禁地招呼江上鷗鷺說(shuō)：“他年有幸，我也將垂釣于此��！請飛過(guò)我這兒來(lái)，共進(jìn)杯酒吧�！边@兒所呼喚的鷗鷺，虛實(shí)結合，言明心志。言其為虛指，是即使有，它們未必能懂得人的心意。說(shuō)是實(shí)指，古時(shí)誓志高隱的人，都慣于和鷗鷺結盟為友，因此志同道合有意隱居于江湖的人士，可以稱(chēng)為鷗盟，作者是和友人趙子野等同來(lái)的，稱(chēng)他們?yōu)橥说您t鷺，也是非常切合的。
全詞意境清新、優(yōu)美，語(yǔ)言雋麗，表現出作者清俊瀟灑的風(fēng)格，是一首成功之作。主題是賦釣雪亭。在詞的上半闋，作者縱情歌贊三高的高風(fēng)亮節，以實(shí)寫(xiě)虛，先拓開(kāi)境界。而以“撫荒祠誰(shuí)繼風(fēng)流后”一句，為下半闋即景抒懷歌詠釣雪亭這一主題，奠定了根基。上半闋所詠，只是“山雨欲來(lái)”之前的襯筆。下半闋寫(xiě)釣雪亭上所見(jiàn)的江天夜雪的清景，以及作者和友人在觀(guān)賞此景之后，對漁翁釣叟的艷羨，對水邊鷗鷺的深情呼喚，對自己他年有志垂綸的衷心誓愿，才是本詞的主體。此詞有意在筆先、一唱三嘆、情景交融、神余言外之妙。
風(fēng)原文翻譯及賞析7
原文：
浣溪沙·蓼岸風(fēng)多橘柚香
[五代]孫光憲
蓼岸風(fēng)多橘柚香。江邊一望楚天長(cháng)。片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。
譯文
長(cháng)滿(mǎn)蓼花的岸邊，風(fēng)里飄來(lái)橘袖濃濃的香，我佇立在江邊遠眺，楚天寥廓，江水滔滔流向東方。那一片遠去的孤帆，在水天交匯處泛起一點(diǎn)白光。
我的目光追隨著(zhù)飛去的鴻雁，直到他的身影消失在遠方。思緒有如不盡的江水，隨著(zhù)茫茫的江濤漂蕩。秋的紅蘭，江的碧波，一定會(huì )讓他懷念深情的瀟湘。
注釋
蓼岸：開(kāi)滿(mǎn)蓼花的江岸。蓼，紅蓼，秋日開(kāi)花，多生水邊。橘柚：橘和柚兩種果樹(shù)。
楚天：古時(shí)長(cháng)江中下游一帶屬楚國。故用以泛指南方的天空。
片帆：指孤舟。孤光：指片帆在日光照耀下的閃光。
征鴻：遠飛的大雁，此喻離別而去的親人。杳杳：深遠貌。
蘭紅：即紅蘭，植物名，秋開(kāi)紅花。江淹《別賦》：“見(jiàn)紅蘭之受露，望青楸之催霜�！睉洖t湘：比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著(zhù)。傳說(shuō)舜南巡時(shí)，其妃娥皇、女英未同行，她們深感不安，隨后趕去。在洞庭湖畔時(shí)，聞舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。
賞析：
孫光憲寫(xiě)了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點(diǎn)，不是直抒胸臆，而是借寫(xiě)景之筆，來(lái)抒發(fā)熾熱的惜別留戀之情。
從詞中描寫(xiě)的景象看，此是作者在荊南做官時(shí)所寫(xiě)。描繪的是我國長(cháng)江兩岸深秋時(shí)節的景色，一種特定的典型環(huán)境。
首句是寫(xiě)主人公送別親人時(shí)，在江岸上看到的喜人景象。第二句“一望”二字，頗能傳神，表現了主人公頃刻之間由喜悅變?yōu)閼n(yōu)愁的神態(tài)。第三句緊承第二句，在寫(xiě)景上，與第二句構成不可或缺的完整畫(huà)圖。僅看“片帆煙際”四字，可以說(shuō)是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。配上“閃孤光”三字，就突然改變了詞句的感情色彩，給人一種孤寂凄清之感，寫(xiě)景與抒情結合得相當完美，有渾然一體之妙。
此詞在抒情上，采用的是遞增法，層層深化，愈轉愈深。過(guò)片兩句惜別留戀之情達到高潮。上句是寫(xiě)目送，下句是寫(xiě)心隨，構思新穎巧妙，對仗工整，意境深遠，確是風(fēng)流千古的名詞。結句似深情目送遠帆時(shí)的默默祝愿。遙與“蓼岸風(fēng)多橘柚香”首尾唿應，寫(xiě)出了瀟湘美景，筆觸又飽含深情。整首詞句句寫(xiě)景，又句句含情，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，堪稱(chēng)佳作。
上片：
第一句：“蓼岸風(fēng)多橘柚香”“蓼”：讀作liǎo，是一種草本植物，能開(kāi)出白色或淺紅色的小花。蓼岸：這里指蓼花盛開(kāi)江岸。在西方國家蓼花的話(huà)語(yǔ)是依賴(lài)，在這首東方送別詩(shī)中出現蓼花是一種奇妙的巧合，還是中西方情感的共鳴呢？這一句的意思是：長(cháng)江兩岸，蓼花盛開(kāi)，桔柚飄香。很明顯這句描寫(xiě)的是美妙喜人的景象，憑著(zhù)經(jīng)驗，我們知道這里是用樂(lè )景來(lái)襯托哀情。比如我們學(xué)過(guò)的《詩(shī)經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”離家出征的時(shí)候，楊柳輕揉，隨風(fēng)漫舞；如今返回故鄉，雪花紛飛，凄清陰郁。用楊柳依依的陽(yáng)春來(lái)反面襯托展示在征戰過(guò)程中經(jīng)受的磨難。用王夫之的話(huà)說(shuō)就是：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )”。
第二句：“江邊一望楚天長(cháng)”描寫(xiě)了美好的景物之后，立刻轉入凄苦的境界，詩(shī)人站立在江邊，感受著(zhù)美好的秋景，但是，僅僅一望那遼闊的“楚天”，便陷入了無(wú)限的惆悵，因為他想到了自己的親人馬上就要遠行了。大家會(huì )想到劉永《雨霖鈴》中的句子：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！背欤壕褪悄戏降奶炜�。因為古時(shí)候長(cháng)江下游地區屬楚國�！耙煌倍�，非常傳神，突出了詩(shī)人突然而至的離愁。我們在送別親友的時(shí)候也是這樣，可能在走進(jìn)站臺的前一刻還有歡聲笑語(yǔ)，而當那熟悉的背影消失于站臺，一股難以抑制的惆悵便用上心頭，正所謂“汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅”。
第三句：“片帆煙際閃孤光”“煙際”是指云煙迷茫之處。江上的霧氣和天邊的云氣混成迷茫的一片，而親友的那只孤舟即將消失在那里。正如李白的名句：“孤帆遠影碧空盡。唯見(jiàn)長(cháng)江天際流�！庇秩绲谝徽n我們學(xué)過(guò)的劉長(cháng)卿的句子：“同作逐臣君更遠，青山萬(wàn)里一孤舟”。送別詩(shī)中常有的情感一是擔心旅途遙遠，友人能否安全到達，一是擔心有人旅途的寂寞孤單。這里，用“煙際”來(lái)突出一個(gè)“遠”字，而云煙迷茫也代表著(zhù)未知的前程。用“孤光”來(lái)突出旅途的孤獨。以上是詞的上片。
下片：
前兩句：“目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫�！闭邇删鋵φ坦ふ�，堪稱(chēng)佳句�！罢鼬櫋保壕褪沁h飛的鴻雁，常用來(lái)比喻離別遠去的親人。同時(shí)，在古代，鴻雁是書(shū)信的代稱(chēng)。傳說(shuō)鴻雁可以替人傳遞書(shū)信，所以“征鴻”、“鴻雁”長(cháng)出現在送別詩(shī)、思鄉懷人詩(shī)當中�！拌描谩笔敲烀５囊馑�，這里照應上片中的“煙際”。親人乘船遠去，詩(shī)人獨立江邊久久目送，可以看出感情的真摯。不僅目光隨著(zhù)孤舟遠去，連詩(shī)人的心也隨著(zhù)親人遠去了：“思隨流水去茫�！��！八毕笳髦�(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的思念與愁苦，象征阻隔，象征青春易逝，年華易老。
最后一句：“蘭紅波碧憶瀟湘”“蘭”是指蘭花中開(kāi)紅花的一種�！皯洖t湘”三個(gè)字包含著(zhù)一個(gè)典故。傳說(shuō)，舜在南巡視察時(shí)，他的兩個(gè)妻子娥皇和女英沒(méi)有和他同往，后來(lái)她們后悔沒(méi)有陪伴著(zhù)舜，于是追趕舜的行程，當她們走到洞庭湖畔時(shí)，卻得到舜已經(jīng)死在蒼梧的消息，她們悲痛不已就投了湘水而死。湘水與瀟水在湖南匯合，稱(chēng)為“瀟湘”�！皯洖t湘”常用來(lái)比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著(zhù)。那么這句詩(shī)的意思是：來(lái)年蘭花紅、江水碧的時(shí)候，我們還會(huì )互相思念。越是花好月圓、良辰美景的時(shí)刻，越是渴望和自己最親近的人在一起，所以，蘭紅波碧、桔柚飄香更能引起詩(shī)人對親人的無(wú)限思念，感情真摯動(dòng)人。
風(fēng)原文翻譯及賞析8
原文：
柳絮風(fēng)輕，梨花雨細。
春陰院落簾垂地。
碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。
鏡約關(guān)情，琴心破睡。
輕寒漠漠侵?zhù)x被。
酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠。
譯文
輕輕暖風(fēng)吹得柳絮飄飛，細細春雨打濕梨花。房門(mén)上，掛的繡簾還未卷起，庭院里春意深深。只見(jiàn)橫于院中的小橋倒映在綠色的溪流中，遠處的市鎮只有那孤煙冉冉升起。
愿與你期能重溫舊好，想著(zhù)你我相遇情形睡意也淡化了。清醒后只覺(jué)晨風(fēng)帶著(zhù)瑟瑟涼意侵入鴛鴦被中。酒意已消，臉上紅霞已散，可臉邊余紅猶在；美夢(mèng)幻滅有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙！
注釋
碧溪：綠色的溪流。
鏡約關(guān)情：陳朝太子舍人徐德言，尚樂(lè )昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見(jiàn)乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣(mài)于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。
琴心破睡：西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結為伉儷。意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺(jué)甜美，竟至使睡意也淡化了。
鴛被：繡有鴛鴦的錦被。
賞析：
這首詞寫(xiě)思婦懷人而愁苦不堪。詩(shī)詞以離愁為主題的作品很多，然而此詞卻頗有特色，顯得標致雋永。
上片描繪足以烘托思婦離愁的景色�！傲躏L(fēng)輕，梨花雨細”，起筆這兩句都省略了動(dòng)詞謂語(yǔ)，且語(yǔ)序亦倒置，補足還原應為：“風(fēng)輕飄柳絮，雨細濕梨花�！边@里首先借景象點(diǎn)明了時(shí)在暮春，此時(shí)正值輕輕暖風(fēng)將柳絮吹向半空亂飛，細細春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，對于獨守空幃的思婦，只能成為她離恨綿綿的反襯，更沒(méi)有心思去觀(guān)賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫(xiě)的“良辰美景奈何天，賞心樂(lè )事誰(shuí)家院”一樣。確實(shí)如此啊，天亮好久了，可她所住之處，猶然“春陰院落簾垂地”，房門(mén)上，掛的繡簾還未卷起，她仍然慵懶地躺在床榻之上。她本來(lái)早已醒了，于是半睜惺忪睡眼，情不自禁地從窗欞看出去，只見(jiàn)“碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起”。她終于忍不住要往外看，她的目光一下子就落在橫于“春陰院落”不遠的“小橋”上。這正是由于她的情郎曾打從橋上而去，歸家也必然會(huì )打從那橋上而來(lái)，所以對于那座小橋她不知望過(guò)多少次了，而今晨又忍不住再望了一回�？墒沁@一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來(lái)，這真如溫庭筠《思帝鄉》所寫(xiě)的“惟有阮郎春盡，不歸來(lái)”。接下去，她再將目光向遠處的市鎮看去，同樣什么動(dòng)靜也沒(méi)有，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處著(zhù)一“孤”字，又正好是她此時(shí)此刻內心感到無(wú)比孤寂的寫(xiě)照。
下片抒發(fā)思婦對其情郎的蜜意柔情。過(guò)片“鏡約”二句，化用了南朝陳徐德言、樂(lè )昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關(guān)典故。陳朝太子舍人徐德言，尚樂(lè )昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見(jiàn)乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣(mài)于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結為伉儷。這就是“琴心破睡”的來(lái)源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺(jué)甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過(guò)來(lái)以后，才覺(jué)晨風(fēng)吹涼，使得“輕寒漠漠侵?zhù)x被”。當她一眼瞥見(jiàn)被面上繡制的的鴛鴦時(shí)，心中又不禁產(chǎn)生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影只的慨嘆，真是無(wú)可奈何！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠”，是寫(xiě)思婦起床后整妝時(shí)從鏡中所看到的自己的形狀。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來(lái)，喝得兩頰升起了紅霞，現在雖然酒意已消，可臉邊余紅猶在；而剛才她與情郎相遇的美夢(mèng)，可惜一下就幻滅了，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動(dòng)描寫(xiě)作結，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了。
此詞寫(xiě)思婦之離情，側重于對她內心活動(dòng)過(guò)程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動(dòng)烘染之，不僅無(wú)概念化、抽象化之弊，且更如小說(shuō)塑造人物形象那樣，頗有浮雕感、立體感的審美效應。此外，詞中幾乎每一個(gè)句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達得如行云流水。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話(huà)》卷一云：“詞句欲全篇皆好，極為難得”（見(jiàn)《詞話(huà)叢編》第167頁(yè)）。
風(fēng)原文翻譯及賞析9
原文：
匪風(fēng)
先秦：佚名
匪風(fēng)發(fā)兮，匪車(chē)偈兮。顧瞻周道，中心怛兮。
匪風(fēng)飄兮，匪車(chē)嘌兮。顧瞻周道，中心吊兮。
誰(shuí)能亨魚(yú)？溉之釜鬵。誰(shuí)將西歸？懷之好音。
譯文：
匪風(fēng)發(fā)兮，匪車(chē)偈兮。顧瞻周道，中心怛兮。
那大風(fēng)呼嘯起來(lái)旗帶飄蕩，那車(chē)兒飛奔起來(lái)轔轔作響�；仡櫷ㄖ艿拇蟮罎u行漸遠，心里陡然涌起無(wú)盡的憂(yōu)傷。
匪風(fēng)飄兮，匪車(chē)嘌兮。顧瞻周道，中心吊兮。
那大風(fēng)呼嘯而來(lái)左右回旋，那車(chē)兒飛奔起來(lái)轱轆響轉�；仡櫷ㄖ艿拇蟮罎u行漸遠，我心里無(wú)盡悲傷好不凄然。
誰(shuí)能亨魚(yú)？溉之釜鬵。誰(shuí)將西歸？懷之好音。
哪位妙手烹制鮮美的河鯉？我愿為他當助手洗凈鍋底。哪位朋友準備西歸故鄉去？為我捎回一切安好的訊息。
注釋?zhuān)?/strong>
匪(bǐ)風(fēng)發(fā)兮，匪車(chē)偈(jié)兮。顧瞻(zhān)周道，中心怛(dá)兮。
匪風(fēng)：那風(fēng)。匪，通“彼”，那。發(fā)：猶“發(fā)發(fā)”，風(fēng)吹聲。偈：疾馳貌。周道：大道。怛：痛苦，悲傷。
匪風(fēng)飄兮，匪車(chē)嘌(piāo)兮。顧瞻周道，中心吊兮。
飄：飄風(fēng)，旋風(fēng)。這里指風(fēng)勢疾速回旋的樣子。嘌：輕快貌。吊：悲傷。
誰(shuí)能亨(pēng)魚(yú)？溉之釜(fǔ)鬵(xín)。誰(shuí)將西歸？懷之好音。
亨：通“烹”，煮。溉：舊說(shuō)釋洗。聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》則以為溉通“摡”，“摡同乞，給予也”。釜：鍋子。鬵：大鍋。懷：遺，帶給。好音：平安的消息。
賞析：
此詩(shī)前兩章字句略同，意思重復，寫(xiě)法也一樣。前兩句寫(xiě)所見(jiàn)之景，后兩句直抒胸中憂(yōu)思。開(kāi)篇即進(jìn)入環(huán)境描寫(xiě)：那風(fēng)呼呼地刮著(zhù)，那車(chē)兒飛快地跑著(zhù)。詩(shī)人回頭望一望遠去的大道，心中禁不住地悲從中來(lái)。詩(shī)人滯留東土，佇立大道旁，見(jiàn)車(chē)馬急馳而過(guò)，觸動(dòng)思歸之情。他的心也隨急馳的車(chē)輛飛向西方，但是，車(chē)過(guò)之后，留下一條空蕩蕩的大道和他孤身一人，車(chē)去而人竟未去。風(fēng)、車(chē)之急速，他人之已歸去，與自己之滯留不得歸，動(dòng)與不動(dòng)，形成多層對比�！邦櫿爸艿馈�，描繪詩(shī)人徬徨無(wú)奈情狀如在目前。這時(shí)詩(shī)人再也按捺不住滿(mǎn)腔的憂(yōu)傷，終于噴發(fā)出強烈的心聲：“中心怛兮”，“中心吊兮”。其聲如急管繁弦，反映詩(shī)人思歸的急切心態(tài)。
第三章句法忽變，陡然一轉，以“誰(shuí)能”二句起興，興中有比，是在無(wú)可奈何的境地中發(fā)出的求援呼聲，“誰(shuí)將”二句，寫(xiě)詩(shī)人既不得歸，只好托西歸者捎信回家，是不得已而求其次。但這次著(zhù)也未必能實(shí)現，“誰(shuí)能”、“誰(shuí)將”均是疑問(wèn)希冀之詞，還沒(méi)有著(zhù)落。詩(shī)人不說(shuō)自己如何思鄉殷切，羈旅愁苦，反以“好音”以慰親友，情感至為深厚。有人認為最后一章“誰(shuí)能享魚(yú)？溉之釜鬵”二句，是用來(lái)概括使國家政治恢復到先祖時(shí)代的政治方法的，可聯(lián)系老子所言的“治大國，若烹小鮮”來(lái)理解。
風(fēng)原文翻譯及賞析10
菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶
李清照〔宋代〕
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著(zhù)心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
譯文及注釋
譯文春風(fēng)柔和，陽(yáng)光淡薄，已經(jīng)是早春的季節了。剛脫掉棉襖，換上夾層的青衫，我的心情很好。一覺(jué)醒來(lái)微微有些寒意，鬢上的梅花妝現時(shí)已經(jīng)亂了。我日夜思念的故鄉在哪里呢？只有在醉夢(mèng)中才能忘卻思鄉的愁苦。香爐是我睡的時(shí)候點(diǎn)著(zhù)的，現在沉水香的煙霧已經(jīng)散了，而我的酒氣卻還未全消。
注釋菩薩蠻：詞牌名。日�。褐^早春陽(yáng)光和煦宜人。乍著(zhù)：剛剛穿上。梅花：此處當指插在鬢角上的春梅。一說(shuō)指梅花妝。沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，為一種熏香料。
賞析
“春猶早”是說(shuō)春天剛到，雖然陽(yáng)光還較微已，但風(fēng)已變掉柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來(lái)。南方早春人們換著(zhù)夾衫，欣喜萬(wàn)分。三、四兩句接寫(xiě)晝寢醒后�！坝X(jué)微寒是因為剛剛”睡起“，仍扣早春。鬢發(fā)上插除的梅花已經(jīng)殘落。冬去春風(fēng)閑適恬靜，情緒基調是歡欣的。
下片轉寫(xiě)思鄉，情調突變�！肮枢l何處是”不僅言故鄉邈遠難歸，而且還含著(zhù)“望鄉”的動(dòng)作，也就是說(shuō)，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉�！巴顺亲怼�，平白如話(huà)，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說(shuō)明只有醉鄉中才能把故鄉忘掉，清醒時(shí)則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念故鄉�！巴闭帽砻鞑荒芡�。這里正話(huà)反說(shuō)加一層轉折，把此意表現掉更加強烈：正因為思鄉之情把作者折磨掉無(wú)法忍受，所以只有借醉酒把它暫時(shí)忘卻，可見(jiàn)它已強烈到何種程度。而作者之所以會(huì )有“忘”的念頭和舉動(dòng)，不僅是為了暫時(shí)擺脫思鄉之苦，還同回鄉幾乎無(wú)望有關(guān)：如果回歸有期，那就存有希望，不會(huì )想到把它忘掉；惟其回鄉無(wú)望，念之徒增痛苦，才覺(jué)掉不如忘卻。真是不敢想卻又不能不想，想忘偏又記起。這種思想矛盾和精神痛苦，循環(huán)往復，不會(huì )完結。結尾二句具體描寫(xiě)上句的“醉”字�！俺了奔闯料愕膭e稱(chēng)，是一種名貴的思香。睡臥時(shí)所燒的思香已經(jīng)燃盡，香氣已經(jīng)消散，說(shuō)明已過(guò)了長(cháng)長(cháng)一段時(shí)間，但作者的酒還未醒，可見(jiàn)醉掉深沉；醉深說(shuō)明愁重，愁重表明思鄉之強烈。末句重用“消”字，句調圓轉輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接說(shuō)愁，說(shuō)思鄉，而說(shuō)酒，說(shuō)思香，詞意含蓄雋永。清照生當宋金對峙之際，她主張抗戰，切望收復失地，對故鄉的刻骨懷念，即包含著(zhù)對占領(lǐng)故鄉的金國統治者的憤恨，對因循茍且、不思收復失地的南宋統治者的譴責，滲透著(zhù)強烈的愛(ài)國主義感情。
賞析二
根據這首詞本身看來(lái)，很可能寫(xiě)于李清照南渡后。詞中寫(xiě)的是一種思鄉的濃愁，頗耐思味。當時(shí)是早春時(shí)節，天氣溫和，風(fēng)光柔麗，女詞人剛剛卸去冬裝，換上夾衫，心情輕快而又愉悅。這是美好的大自然給詞人心靈投上的一抹明亮的色彩。女詞人睡起，感到幾絲寒意，鬢上的“梅花”也已殘破。上闋四句，委婉地透露出來(lái)的是一種含蓄、朦朧、帶有幾分凄冷的心境和幽細的愁思；女詞人先淡淡幾筆輕輕拈出了春“寒”和花“殘”這樣的審美感覺(jué)，放在讀者的心頭，通過(guò)這種“微寒”之感和殘破的“梅花”意象，巧妙地閃射出她心靈深處的某種不如人意但又難言的惆悵之感。一位心靈觸覺(jué)極為敏銳細膩的知識女性對良辰美景的復雜感觸在這里已微露端倪。
下闋則波瀾頓起，女詞人將上闋曲折透露出來(lái)的那種凄清感和殘缺美的底蘊一筆揭示出來(lái)：“故鄉何處是，忘了除非醉�！边@實(shí)在是帶著(zhù)血淚的痛楚悲呼。她只能將一懷思鄉愁緒訴諸杯中物。至此，讀者已經(jīng)明白了女詞人心靈深處不安的原因；而上闋預先作為一種情感鋪墊而懸垂的“微寒”之感以及那殘破的“梅花”，也有了著(zhù)落。
李清照在表達白己的這種思鄉心緒時(shí)，很講究筆法和技巧。全詞風(fēng)格婉約、含蓄，深沉、強烈的情緒并不施以濃墨重彩，卻以清淡、省簡(jiǎn)的文字輕描淡寫(xiě)，情感表達得強烈而又有羈勒，陡然從心靈深處涌出，但隨即又輕輕一筆打住，使這短短的一首小詞在情感表達上產(chǎn)生一種起伏和跌宕，形成美感上的節奏。上闋的情感，一路平穩而沖淡，下闋劈頭便是“故鄉何處是”，使前面那一路沖淡的情緒頓起波瀾。而上闋那種乍著(zhù)夾衫的好心情到了下闋也陡然一變，跳到思念故鄉的一懷愁緒上來(lái)。這種情感上的節奏和突變，無(wú)疑具有詩(shī)詞創(chuàng )作和審美欣賞上的美學(xué)意義，但從另一方面看，也實(shí)在是女詞人復雜、深刻的精神心理的真實(shí)顯示。這首詞相當深刻、有力地揭示出女詞人靈魂深處的悲憤、不安和強烈的思鄉情緒。細心的讀者不難透過(guò)女詞人深閨中的裊裊香霧、沉沉酒杯、昏昏醉意而窺見(jiàn)那顆與民族命運共存亡的崇高心靈。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
風(fēng)原文翻譯及賞析11
新臺
題解：刺衛宣公筑新臺強占兒媳的丑事。
【原文】
新臺有泚1，河水瀰瀰2。燕婉之求3，蘧篨不鮮4。
新臺有灑5，河水浼浼6。燕婉之求，蘧篨不殄7。
魚(yú)網(wǎng)之設，鴻則離之8。燕婉之求，得此戚施9。
【譯文】
新臺倒影好鮮明，河水洋洋流不停。本想嫁個(gè)美少年，雞胸老公太不行。
新臺倒影長(cháng)又長(cháng)，河水不停汪洋洋。本想嫁個(gè)美少年，雞胸老公真不祥。
撒下魚(yú)網(wǎng)落了空，一個(gè)蝦蟆掉網(wǎng)中。本想嫁個(gè)美少年，換得駝背丑老公。
【注釋】
1.新臺:臺的故址在今山東甄城縣黃河北岸,衛宣公為納宣姜所筑。有泚(cǐ此):鮮明貌。
2.河水:黃河。瀰瀰(mǐ米):大水茫茫。
3.燕婉:燕,安；婉,順。指夫婦和好。
4.蘧篨(qúchú渠除):雞胸。一說(shuō)蛤蟆。鮮:善。
5.有灑(cuǐ璀):高峻。
6.浼浼(měi美):水盛貌。
7.殄(tiǎn舔):善。
8.鴻:蛤蟆。離:通罹,遭受。
9.戚施:駝背,一說(shuō)蛤蟆。
【賞析】
衛宣公是個(gè)淫昏的國君。他曾與其后母夷姜，生子名伋。伋長(cháng)大成人后，衛宣公為他聘娶齊女，只因新娘子是個(gè)大美人，便改變主意，在河上高筑新臺，把齊女截留下來(lái)，霸為己有，就是后來(lái)的宣姜。衛國人對宣公所作所為實(shí)在看不慣，便編了這首歌子挖苦他。自《毛序》以來(lái)，古今說(shuō)無(wú)異辭。
全詩(shī)三章，前兩章疊詠。疊詠的兩章前二句是興語(yǔ)，但興中有賦：衛宣公欲奪未婚之兒媳，先造“新臺”，來(lái)表示事件的合法性，其實(shí)是障眼法。好比唐明皇欲奪其子壽王妃即楊玉環(huán)，先讓她入道觀(guān)做女冠一樣，好像這一來(lái)，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲蓋彌彰的。詩(shī)人大贊“新臺有泚”、“新臺有灑"，正言欲反，其興味在于：新臺是美的，但遮不住老頭子干的丑事啊。反形(或反襯)修辭的運用，美愈美，則丑愈丑。
“新臺”之事的直接受害者是齊姜：美麗的少女配了個(gè)糟老頭，而且還是個(gè)駝背雞胸，本來(lái)該做她老公公的人。這一對兒是怎樣也不能般配的，“一朵鮮花插在牛糞上”，難怪詩(shī)人心中不忿，要為齊姜，也要為天下少年鳴不平！
他好有一比：“魚(yú)網(wǎng)之設，鴻則離之�！贝螋~(yú)打個(gè)癩蝦蟆，是多么倒楣，多么喪氣，又多么無(wú)奈的事��！想一想電影《紅高粱》中的“顛轎歌”吧，如果忽略孰男孰女不計，整個(gè)兒就是“燕婉之求，蘧篨不鮮(殄)”、“燕婉之求，得此戚施”的意思。歌中調侃的男子遇到個(gè)丑新娘，還可以通過(guò)“睡豬圈”來(lái)逃避。而舊時(shí)的女子，在婚姻上遇到白貓黑貓的掉包事件，除了認命，還有什么法子？——齊姜可真是倒楣透了。詩(shī)中“河水瀰瀰”、“河水浼浼”，亦似有暗喻齊姜淚流不止之意，如《衛風(fēng)·氓》“淇水湯湯，漸車(chē)帷裳”，如辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》“郁姑臺下清江水，中間多少行人淚”所表現的那樣。
封建道德的虛偽性，表現在它的對下不對上。這是絕對的不公平！統治者要求百姓遵從禮教，自己卻寡廉鮮恥；要求百姓忠貞不二，自己卻兩面三刀；要求百姓規規矩矩，自己卻為所欲為；要求百姓克己奉公，自己卻以權謀私。道德淪喪之事，上層社會(huì )何代無(wú)之？衛宣公只是一個(gè)典型的例子；后來(lái)的唐明皇也有“新臺”之譏，是另一個(gè)典型的例子。正因為如此，《新臺》一類(lèi)諷刺詩(shī)自有其認識價(jià)值。
風(fēng)原文翻譯及賞析12
西陵遇風(fēng)獻康樂(lè )
我行指孟春，春仲尚未發(fā)。
趣途遠有期，念離情無(wú)歇。
成裝候良辰，漾舟陶嘉月。
瞻涂意少悰，還顧情多闕。
哲兄感仳別，相送越坰林。
飲餞野亭館，分袂澄湖陰。
凄凄留子言，眷眷浮客心。
回塘隱艫栧，遠望絕形音。
靡靡即長(cháng)路，戚戚抱遙悲。
悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！
行行道轉遠，去去情彌遲。
昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄。
屯云蔽曾嶺，驚風(fēng)涌飛流。
零雨潤墳澤，落雪灑林丘。
浮氛晦崖巘，積素惑原疇。
曲汜薄停旅，通川絕行舟。
臨津不得濟，佇檝阻風(fēng)波。
蕭條洲渚際，氣色少諧和。
西瞻興游嘆，東睇起凄歌。
積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！
翻譯
原擬孟春即動(dòng)身，牽延仲春未成行。
奔赴上路遠有期，思念不盡離別情。
打點(diǎn)行裝待吉日，泛舟前往樂(lè )良辰。
展望前程樂(lè )觀(guān)少，回顧往事遺憾深。
仁兄道別感傷多，遠送郊野又一程。
餞行效外亭館里，握別湖南水清靜。
挽留對話(huà)同悲傷，行客眷念情難分。
池塘彎曲隱舟楫，遠望隔斷匿身影。
遲緩踏上漫長(cháng)路，憂(yōu)懼遠悲存于心。
遠悲徒然自制止，路長(cháng)愁思向誰(shuí)傾？
行走不停路轉遠，越去越遠遲緩增。
昨日起錨浦陽(yáng)北，今天停泊浙江濱。
云層聚集掩重嶺，急風(fēng)涌起飛流驚。
斷續細雨潤丘澤，飄飄雪花灑山林。
浮云遮掩峰巒暗，積雪覆蓋田野隱。
曲塘深處停行旅，通達大河無(wú)船行。
面臨渡口不得過(guò)，風(fēng)浪阻隔船下帆。
寂寞冷落沙洲邊，景象慘淡心如焚。
西望萌生行游嘆，東看興起凄愴吟。
怨恨郁結成疾患，如何忘憂(yōu)去病根？
注釋
西陵：指錢(qián)塘。
康樂(lè )：指謝靈運，是惠連的從兄，與惠連友善，曾同游始寧墅。
指：打算，決定。
盂春：春季的`第一個(gè)月。古人常于季節名稱(chēng)前冠以孟、仲、季，以表季節中的月次。
春仲：即仲春，指春季的第二月。
趣途：上路。
趣：同“趨”，趨向，奔赴。
歇：盡，竭。
成裝：整理好行裝。
良辰：謂好日子。
陶：樂(lè )，喜悅。
嘉月：嘉美的月份，指春月。
瞻：向前望。
悰：樂(lè )。
闕：缺憾。
哲兄：對兄長(cháng)的敬稱(chēng)，此指謝靈運。
仳別：分別。
仳：別離。
坰林：野外的樹(shù)林。
飲餞：設宴飲酒餞別。
亭館：供人游憩歇宿的亭臺館舍。
分袂：分手。
袂：衣袖。
澄湖：明凈的湖水。
陰：水之南曰陰，此謂湖水的南面。
凄凄：悲傷貌。
留子：留下的人，指靈運。
眷眷：依戀向往貌。
浮客：猶言“游子”，指詩(shī)人自己。
回塘：曲折的堤岸。
艫栧：船頭和船槳。
形音：形影和聲音。
靡靡：遲遲，緩慢貌。
即：就，往。
戚戚：憂(yōu)傷貌。
抱：懷著(zhù)。
遙悲：遠途之悲。
弭：終止。
轉：更。
去去：意謂離去愈來(lái)愈遠。
彌：更。
遲：長(cháng)久。
浦陽(yáng)：浦陽(yáng)江，又稱(chēng)浦江。錢(qián)塘江支流。
汭：河流轉彎處。
浙江：水名。古漸水，又名之江，以其多曲折，故稱(chēng)浙江。
湄：水邊。
屯云：聚集的云層。
曾嶺：高山。
曾：通“層”，重疊。
零：落。
墳：高地。
澤：沼澤，聚水的洼地。
灑：灑落，散落。
林丘：樹(shù)木和土丘，泛指山林。
丘：丘陵，低矮小山。
浮氛：飄動(dòng)的云霧。
晦：暗。
崖巘：高崖險峰。
巘：山峰。
積素：積雪。
素：白色，用以指代白雪。
惑：迷惑。意謂分辨不清。
原疇：平疇原野。
原：原野。
曲汜：曲折的水流處。
汜：由干流分出又匯合到干流的水。
�。和ā安础�，停泊。
停旅：駐留的旅人。
津：渡口。
濟：渡。
佇楫：停船。
佇：停止。
楫：船槳，此代指船。
蕭條：寂寞，冷落，凋零。
洲渚：水中陸地，大的曰洲，小的曰渚。
氣色：景象。
諧和：即和諧，協(xié)調，意謂賞心悅目。
興：起。
游嘆：離家在外的感嘆。
東睇：向東望。
睇：小看，泛指看。
凄歌：悲歌。
積憤：久積之憤。
憤：怨恨。
疢痗：憂(yōu)傷，疾病。
無(wú)萱：沒(méi)有忘憂(yōu)草。
萱：忘憂(yōu)草，意為不能忘憂(yōu)。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)當作于元嘉七年（430年）夏歷的仲春二月，年已二十四歲的謝惠連告別了他所熟悉的會(huì )稽（今紹興），沿水路北上，向著(zhù)當時(shí)的京城建康（今南京）進(jìn)發(fā)，首次踏上了仕宦之途。
賞析
一至四句敘述了詩(shī)人臨行前那一縷淡淡的哀愁�！拔倚兄该洗�，春仲尚未發(fā)。趣途遠有期，念離情無(wú)歇。成裝候良辰，漾舟陶嘉月�！敝该髁藛⒊痰募竟澆皇敲洗赫�，而是仲春二月。謝靈運有答詩(shī)云“暮春雖未交，仲春善游邀”，也可以證明倆人的分手是在二月。念路途遙遠，離情即迫。行裝業(yè)已打點(diǎn)完畢，行前再與族兄泛舟賞月。這時(shí)，閑適恬淡的心情早已不復存在，遙望著(zhù)伸延不盡的路途，難免又生悲慨�！罢巴恳馍賽�，還顧情多闕”則暗示了此次出仕的矛盾心情。本來(lái)，步人仕途，為日后一展宏愿已奠定了良好的基石，這應當是一件令人欣慰的事，但詩(shī)人卻流露出一種難言的傷感。
五至八句描繪了詩(shī)人與族兄分別時(shí)那一幕傷感的場(chǎng)面�！罢苄指胸騽e，相送越垌林。飲餞野亭館，分袂澄湖陰�！弊逍炙土艘怀逃忠怀�，越城郭，穿林間，餞飲之后，終于在湖畔長(cháng)揖作別了。依依惜別之情躍然紙上。史載，靈運無(wú)所推重，惟與惠連結忘年交。景平元年（423年）靈運由永嘉郡去職移居會(huì )稽，過(guò)視了年僅十七歲的謝惠連，便大相知賞。元嘉五年（428年）靈運表陳東歸，復與惠連等共為山澤之游�！吨x氏家錄》載：靈運每對惠連輒有佳句。其在永嘉供職時(shí)，竟日思詩(shī)不得，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即成“池塘生春草”這一名句。靈運頗以為得意，常說(shuō)：“此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也�！笨梢�(jiàn)兩人之一往情深。這次分手是難舍難分的。更何況，這一年春正月，與謝靈運深構仇隙的會(huì )稽太守孟顓頡告發(fā)靈運謀反，靈運只好詣闕上表以自解，被命為臨川內史。這就意味著(zhù)，這次離別非同以往，兩人都要遠離會(huì )稽，各奔東西了。這更加劇了久結于懷的離愁別緒�！捌嗥嗔糇友�，眷眷浮客心�；靥岭[艫栧，遠望絕形音�！眻淌衷�(huà)別，意緒綿綿。一葉輕舟漸漸的隱去了，身影漸小，別音漸消。
九至十二句刻畫(huà)了詩(shī)人拭淚啟程后的戚戚懷抱�！懊颐壹撮L(cháng)路，戚戚抱遙悲。悲遙但自弭，路長(cháng)當語(yǔ)誰(shuí)！”行邁靡靡，中心遙遙，長(cháng)路漫漫，前程難料。這些，詩(shī)人以為自己尚可排解，但內心的憂(yōu)思又向誰(shuí)來(lái)傾述呢�！靶行械擂D遠，去去行彌遲。昨發(fā)浦陽(yáng)汭，今宿浙江湄�！彪x愁是綿長(cháng)的，像一條路，走到哪里，它就伸延到哪里。正如李后主所感悟到的“離情恰如春草，更行更遠還生”。古詩(shī)十九首：“行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯”。古往今來(lái)的離愁，凝結成了這些感人肺腑的詩(shī)句。后兩句用“昨發(fā)”“今宿”等字眼，將時(shí)光推移，隱含著(zhù)詩(shī)人別情的凄苦悠長(cháng)。
十三至十六句渲染詩(shī)人在西陵行舟受阻的場(chǎng)景�！巴驮票卧鴰X，驚風(fēng)涌飛流。零雨潤墳澤，落雪灑林丘。浮氛晦崖巘，積素惑原疇�！睗庠茲L滾，覆蓋著(zhù)層巒起伏的群嶺，驚風(fēng)陣陣，掀起了無(wú)數的浪花。霎時(shí)間，雨雪紛飛，潤澤了大地，籠罩了林丘�！扒岜⊥Ｂ�，通川絕行舟�！眲t與詩(shī)題相映照。在這種惡劣的氣候里，詩(shī)人被迫在岸邊停泊下來(lái)。
十七至二十句以悲慨的語(yǔ)調總括全詩(shī)�！芭R津不得濟，佇楫阻風(fēng)波。蕭條洲渚際。氣色少諧和�！贝私栌谩犊讌沧印酚涊d的“臨津不濟”的語(yǔ)句，既是憑古傷今，也是寫(xiě)的眼中實(shí)景。茫茫原野，萬(wàn)物蕭條，自然逼出最后四句：“西瞻興游嘆，東睇起凄歌。積憤成疢痗，無(wú)萱將如何！”不管西瞻也好，東睇也好，嘆前程兇險，念知己已去，留下的只有悲慨，只有凄歌。積憤成疾，何以消憂(yōu)。
這首詩(shī)結構十分嚴整。它以倒敘的手法，通過(guò)景物的細致描寫(xiě)與時(shí)間的緩慢推移，將那淡淡的愁緒漸漸推向憂(yōu)思難忘的極致，因而把詩(shī)人復雜的思想感情淋漓盡致地表達出來(lái)。讀其詩(shī)，回環(huán)往復，絲絲入扣，給人以“漸入佳境”之感。
風(fēng)原文翻譯及賞析13
朝代：元代
作者：虞集
原文：
畫(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書(shū)詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。
御溝冰泮水挼藍。飛燕語(yǔ)呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。
畫(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書(shū)詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。
在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨有自己自發(fā)紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風(fēng)輕柔，萬(wàn)花齊放，惹人停住車(chē)馬流連。在柔軟的春風(fēng)里，無(wú)數次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書(shū)后，換上輕羅朝衫，宮人執燈（將我）送回歸學(xué)士院。
清酣：清新酣暢的意思。華髪不勝簪：白髪稀少，插不住簪子。晚直：晚上當班。直：通“值”。金鑾殿：皇帝寶殿。驂（can）：同駕一車(chē)的三匹馬。這里泛指馬。傳宮燭：傳喚掌燭火的宮人．送學(xué)士歸院。
御溝冰泮水挼藍。飛燕語(yǔ)呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。
皇城的御溝里的邊沿還有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍汪汪的水在晃動(dòng)，燕子呢喃迎春。簾幕重重，春寒還沒(méi)消退，還有誰(shuí)、敢給你寄信慰問(wèn)呢？春日江南，杏花盛開(kāi)，煙雨蒙蒙，如詩(shī)如畫(huà)，令人心醉而神往。
泮：溶解�！对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》：“士如歸妻，迨冰未泮�！睊担喝啻�。銀字泥緘：指書(shū)信。
畫(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書(shū)詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。
在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨有自己自發(fā)紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風(fēng)輕柔，萬(wàn)花齊放，惹人停住車(chē)馬流連。在柔軟的春風(fēng)里，無(wú)數次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書(shū)后，換上輕羅朝衫，宮人執燈（將我）送回歸學(xué)士院。
清酣：清新酣暢的意思。華髪不勝簪：白髪稀少，插不住簪子。晚直：晚上當班。直：通“值”。金鑾殿：皇帝寶殿。驂（can）：同駕一車(chē)的三匹馬。這里泛指馬。傳宮燭：傳喚掌燭火的宮人．送學(xué)士歸院。
御溝冰泮水挼藍。飛燕語(yǔ)呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。
皇城的御溝里的邊沿還有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍汪汪的水在晃動(dòng)，燕子呢喃迎春。簾幕重重，春寒還沒(méi)消退，還有誰(shuí)、敢給你寄信慰問(wèn)呢？春日江南，杏花盛開(kāi)，煙雨蒙蒙，如詩(shī)如畫(huà)，令人心醉而神往。
泮：溶解�！对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》：“士如歸妻，迨冰未泮�！睊担喝啻�。銀字泥緘：指書(shū)信。
畫(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書(shū)詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。
在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨有自己自發(fā)紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風(fēng)輕柔，萬(wàn)花齊放，惹人停住車(chē)馬流連。在柔軟的春風(fēng)里，無(wú)數次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書(shū)后，換上輕羅朝衫，宮人執燈（將我）送回歸學(xué)士院。
清酣：清新酣暢的意思。華髪不勝簪：白髪稀少，插不住簪子。晚直：晚上當班。直：通“值”。金鑾殿：皇帝寶殿。驂（can）：同駕一車(chē)的三匹馬。這里泛指馬。傳宮燭：傳喚掌燭火的宮人．送學(xué)士歸院。
御溝冰泮水挼藍。飛燕語(yǔ)呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。
皇城的御溝里的邊沿還有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍汪汪的水在晃動(dòng)，燕子呢喃迎春。簾幕重重，春寒還沒(méi)消退，還有誰(shuí)、敢給你寄信慰問(wèn)呢？春日江南，杏花盛開(kāi)，煙雨蒙蒙，如詩(shī)如畫(huà)，令人心醉而神往。
泮：溶解�！对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》：“士如歸妻，迨冰未泮�！睊担喝啻�。銀字泥緘：指書(shū)信。
譯注參考：
1、 劉松來(lái)主編．中國古代文學(xué)作品選 下：中國文聯(lián)出版社，20xx年2月：第38頁(yè)
2、 陳長(cháng)喜主編．中國歷代詞曲賞讀 （下冊）：天津古籍出版社，,20xx年09月第1版：第564頁(yè)
譯文及注釋
譯文在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨有自己自發(fā)紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風(fēng)輕柔，萬(wàn)花齊放，惹人停住車(chē)馬流連。在柔軟的春風(fēng)里，無(wú)數次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書(shū)后，換上輕羅朝衫，宮人執燈（將我）送回歸學(xué)士院�；食堑挠鶞侠锏倪呇剡�有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍汪汪的水在晃動(dòng)...
這首詞是虞集1332年寄贈給退居吳下的奎章閣鑒書(shū)博士柯九思的，柯九思非常喜歡，“書(shū)《風(fēng)入松》于羅帕作軸”，而且這首詞因“詞翰兼美，一時(shí)爭相傳刻，而此曲遂遍滿(mǎn)海內矣”。詞的確是寫(xiě)得非常美。詞分上下闋，上闋寫(xiě)當日奎章閣學(xué)士院柯九思執勤的日子，詞中“幾回晚直金鑾殿”句可以見(jiàn)出柯九思與元文宗因品題書(shū)畫(huà)而留連... 顯示全部
賞析
詞分上下闋，上闋寫(xiě)奎章閣學(xué)士院柯九思執勤的日子，形容自己的年老、寂寞�！爱�(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪�！遍_(kāi)頭兩句從家里生活寫(xiě)起，似乎開(kāi)得太遠，與懷人沒(méi)有什么關(guān)系，實(shí)際上卻暗蘊懷念遠方朋友的意思。作者不說(shuō)自己年邁，盼望與老友相聚。而說(shuō)自己沒(méi)心思與姬妾周旋，姬妾清閑自在。以側寫(xiě)正，委婉曲致�！皫谆赝碇苯痂�... 顯示全部
創(chuàng )作背景
虞集和柯九思（字敬仲）曾共事于奎章閣（在皇宮西面）。九思以畫(huà)著(zhù)名，虞集詩(shī)集中有好幾首題柯畫(huà)的詩(shī)。虞集長(cháng)柯九思四十歲，也就是忘年交。虞集生長(cháng)于臨川崇仁，宋代也稱(chēng)為江南西路，他詩(shī)中也常以江南為念。后因受元主厚遇，頗為權貴子孫妒忌，欲中傷而未成，南還之念更切。他曾經(jīng)草詔說(shuō)元順帝非文宗子，文宗逝世，大臣將立... 顯示全部
評解
陶宗儀《輟耕錄》云：吾鄉柯敬仲先生，際遇文宗，起家為奎章閣鑒書(shū)博士，以避言路居吳下。時(shí)虞邵庵先生在館閣，賦《風(fēng)入松》詞寄之。詞翰兼美，一時(shí)爭相傳刻。全詞抒寫(xiě)了對柯敬仲的敬愛(ài)�！靶踊ù河杲稀蹦嗽~中名句，為歷來(lái)詞家所稱(chēng)賞。通篇和婉清雅，辭語(yǔ)工麗。... 顯示全部
作者介紹
虞集（1272～1348）元代著(zhù)名學(xué)者、詩(shī)人。字伯生，號道園，人稱(chēng)邵庵先生。少受家學(xué)，嘗從吳澄游。成宗大德初，以薦授大都路儒學(xué)教授，李國子助教、博士。仁宗時(shí)，遷集賢修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章閣侍書(shū)學(xué)士。領(lǐng)修《經(jīng)世大典》，著(zhù)有《道園學(xué)古錄》、《道園遺稿》。虞集素負文名，與揭傒斯、柳貫、黃溍并稱(chēng)“元儒四家”；詩(shī)與揭傒斯、范梈、楊載齊名，人稱(chēng)“元詩(shī)四家”。
風(fēng)原文翻譯及賞析14
鄭風(fēng)·揚之水原文：
揚之水，不流束楚。終鮮兄弟，維予與女。無(wú)信人之言，人實(shí)誑女。
揚之水，不流束薪。終鮮兄弟，維予二人。無(wú)信人之言，人實(shí)不信。
翻譯：
激揚的流水喲，不能漂走成捆的荊條。我娘家缺少兄弟來(lái)?yè)窝�，只有我和你相依相靠。不要信別人的閑話(huà)，別人騙你總有花招。
激揚的流水喲，不能漂走成捆的木柴。我娘家缺少兄弟來(lái)關(guān)懷，只有我二人相依相愛(ài)。不要信別人的閑話(huà)，別人實(shí)在不可信賴(lài)。
注釋①揚：激揚。一說(shuō)悠揚。②楚：荊條。③鮮（xiǎn 顯）：缺少。④言：流言。⑤誑（kuáng）：欺騙。⑥信：誠信、可靠。
賞析：
此詩(shī)主題或以為“閔（憫）無(wú)臣”（《毛詩(shī)序》），或以為“淫者相謂”（朱熹《詩(shī)集傳》），或以為“將與妻別，臨行勸勉之詞”（聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》），或以為“兄弟相規”（劉沅《詩(shī)經(jīng)恒解》），但都根據不足。細味詩(shī)情，乃是一個(gè)婦女對丈夫訴說(shuō)的口氣。古時(shí)男子除正妻外，可以納妾，又因做官、經(jīng)商等常離家在外，是否沾花惹草，妻子多管不著(zhù)。但禮教上對婦女的貞節則看得很重。如果丈夫聽(tīng)到關(guān)于妻子的什么閑言碎語(yǔ)，是一定要管的；而如果以前夫妻感情很好，他對妻子也很喜愛(ài)，那么此時(shí)他將會(huì )感到非�？鄲�。這首詩(shī)就是在這種情況下妻子對誤聽(tīng)流言蜚語(yǔ)的丈夫所作的誠摯的表白。
《詩(shī)經(jīng)》中的興詞有一定的暗示作用。凡“束楚”、“束薪”，都暗示夫妻關(guān)系。如《王風(fēng)·揚之水》三章分別以“揚之水，不流束薪”、“不流束楚”、“不流束蒲”來(lái)起興，表現在外服役者對妻子的懷念；《唐風(fēng)·綢繆》寫(xiě)新婚，三章分別以“綢繆束薪”、“綢繆束芻”、“綢繆束楚”起興；《周南·漢廣》寫(xiě)女子出嫁二章分別以“翹翹錯薪，言刈其楚”、“翹翹錯薪，言刈其蔞”起興�？磥�(lái)，“束楚”、“束薪”所蘊含的意義是說(shuō)，男女結為夫妻，等于將二人的命運捆在了一起。所以說(shuō)，《鄭風(fēng)·揚之水》只能是寫(xiě)夫妻關(guān)系的。
此詩(shī)主題同《陳風(fēng)·防有鵲巢》相近。彼云：“誰(shuí)侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（誰(shuí)誆騙我的美人，令我十分憂(yōu)傷）。只是《防有鵲巢》所反映是家庭已受到破壞，而此詩(shī)所反映只是男子聽(tīng)到一些風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，妻子勸慰他，說(shuō)明并無(wú)其事。如果將這兩首詩(shī)看作是一對夫婦中的丈夫和妻子分別所作，則是很有意思的。
此詩(shī)抒情女主人公是忠貞、善良的，同丈夫有著(zhù)很深的感情。她因為娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社會(huì )中作為一個(gè)婦女，已經(jīng)是一個(gè)弱者，娘家又力量單薄，則更是弱者中的弱者。其中有的女子雖然因為美貌會(huì )引起很多人的愛(ài)慕，但她自己知道：這都不一定是可靠的終身伴侶。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人卻出于嫉妒或包藏什么禍心，而造出一些流言蜚語(yǔ)，使他們平靜的生活出現了波瀾。然而正是在這個(gè)波瀾中，更真切地照出了她的純潔的內心和真誠的情感。
風(fēng)原文翻譯及賞析15
武陵春·桃李風(fēng)前多嫵媚
桃李風(fēng)前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。
好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤(pán)不要收。才曉便扶頭。
翻譯
桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著(zhù)嫵媚的身姿，春風(fēng)扶柳，柳條隨風(fēng)舒展比桃花和李花還要柔美。在春天里吹著(zhù)笙，唱著(zhù)歌隨意交游，不管人世間紛紛擾擾。
天氣晴好我們連夜吟賞美景，就怕一場(chǎng)秋雨就帶走這春天美景。杯盤(pán)草草，尚未收起，又準備來(lái)日侵曉再飲美酒，只愿長(cháng)醉不醒。
注釋
爛熳：亦作“爛漫”。
扶頭：指飲酒。
鑒賞
這首詞是寫(xiě)春游的。它以抒情的筆調，明快的語(yǔ)言，描寫(xiě)了春光明媚以及作者及時(shí)行樂(lè )的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。開(kāi)頭二句寫(xiě)春光明媚怡人。在這里，作者取了桃李和楊柳加以描寫(xiě)。桃李臨風(fēng)起舞，嫵媚動(dòng)人。楊柳的長(cháng)條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說(shuō)“楊柳更溫柔”。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強的感情色彩，也表現了作者對明媚春光的熱愛(ài)。如果說(shuō)以上兩句側重“春”字，而接下去四句側寫(xiě)“游”字。其中前兩句是把歌兒舞女換來(lái)盡情游賞，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂(lè )活動(dòng)中去；而后兩句則說(shuō)趁著(zhù)天氣晴好，連夜賞花，表達了作者惜春愛(ài)花之意。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語(yǔ)，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來(lái)。結尾二句寫(xiě)醉酒。言其杯盤(pán)草草，尚未收起，又準備來(lái)日侵曉再飲扶頭酒，以便長(cháng)醉不長(cháng)醒，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應，說(shuō)明作者看似玩得瀟灑，其實(shí)并未忘世，內心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能夠及時(shí)行樂(lè )，借以超越苦痛而已。
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