湖上原文翻譯及賞析大全
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湖上原文翻譯及賞析1
河傳·湖上
湖上。閑望。雨蕭蕭。煙浦花橋路遙。謝娘翠蛾愁不銷(xiāo)。終朝。夢(mèng)魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠。春已晚。鶯語(yǔ)空腸斷。若耶溪，溪水西。柳堤。不聞郎馬嘶。
翻譯
閑望湖上，雨絲凄凄迷迷。那長(cháng)堤花橋，遠遠地隱入煙浦霧里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉間凝聚。終日盼著(zhù)愛(ài)人歸來(lái)，夢(mèng)里還聽(tīng)那雨中晚潮陣陣，似乎在傳遞他的消息。
浪子的歸舟遙遙萬(wàn)千里，春光卻又將逝去。聽(tīng)鶯語(yǔ)聲聲，唱不盡斷腸的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗紗女，天天看溪水空流，日日在柳堤尋覓，總不見(jiàn)郎君歸來(lái)的蹤跡。
注釋
蕭蕭：或寫(xiě)作“瀟瀟”，形容刮風(fēng)下雨的狀態(tài)。
煙浦：云煙籠罩的水濱。
謝娘：此指游春女。
翠蛾：翠眉。
蛾：一作“娥”。
終朝：一整天。
晚：一作“曉”。
蕩子：古代女子稱(chēng)自己遠行不歸或流蕩忘返的丈夫。
歸棹：歸舟，以棹代船。
空腸斷：一本作“腸空斷”。
若耶溪：水名，今浙江紹興市若耶山下，傳說(shuō)西施曾在此處浣紗。此借指思婦住所。
賞析
此詞以湖上迷離雨景為背景，寫(xiě)蕩子春晚不歸、思婦惆悵之情。
上片一開(kāi)始就指明地點(diǎn)，是在湖上；“閑望”是一篇之主。關(guān)于“閑望”的內容，預先并未說(shuō)破，而是逐步透露。她極目遠眺，但見(jiàn)春雨瀟瀟，煙浦花橋隱約可見(jiàn)，那兒曾是兩人游宴之處。如今遠遠望去，卻是濛濛一片，什么都望不見(jiàn)，看不清，這些就是“閑望”時(shí)所見(jiàn)的景色�！按涠辍本涿枥L思婦愁眉不展，相思難解，這是她“閑望”時(shí)所懷的愁情；這種愁情使她從早到晚心事重重，夢(mèng)魂猶牽系于水上，盼行人客舟歸來(lái)。一“迷”字很形象地描繪出這種心情。潮聲本易使人聯(lián)想起客舟和舟中之人，由潮及人，又直接勾起下片首句。
下片敘述思婦閨怨。蕩子漂泊天涯，歸棹杳無(wú)音訊，思婦在湖上望斷云山，也盼不到歸舟遠客，這里方始點(diǎn)出“閑望”的用意所在。春意闌珊，鶯語(yǔ)如簧，只令人愁腸欲斷，此是念及客舟去遠時(shí)的失望之情�！叭粢北臼俏魇╀郊喼�，用來(lái)借指思婦住所；那兒長(cháng)堤垂柳，依依拂水，昔日郎騎馬來(lái)訪(fǎng)，如今柳色依舊，佇立長(cháng)堤，卻聽(tīng)不到舊侶重來(lái)的馬嘶之聲。雖然內容已從湖上轉到柳堤，但仍然歸結到蕩子遲遲未回。而且又與上面的“閑望”相互關(guān)聯(lián)。湖、堤兩處都無(wú)蹤影，其失望為何如。
此詞情致纏綿，含意婉轉，極盡低佪留連之致，思婦的身份、所處的環(huán)境以及盼望之心、失望之情，融合在景物描繪之中，通過(guò)逐步透露，間接道出，亦即以“含蓄”、“暗示”的方式來(lái)反映。
在音律方面，此詞也很有特色，可以說(shuō)促節繁音，變化多端，與內容起伏很為一致，句法也隨之長(cháng)短參差不齊，有二、三、四、五、七字句，錯雜用之，并且換韻頻繁，曲折盡情，顯得結構復雜而富于變化，想來(lái)演奏時(shí)悲管清瑟，抑揚婉轉，必能絲絲入扣地表達出思婦內心的無(wú)限哀怨。
湖上原文翻譯及賞析2
飲湖上初晴后雨
蘇軾〔宋代〕
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
譯文及注釋
譯文在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來(lái)很美；雨天時(shí)，在雨幕的籠罩下，西湖周?chē)娜荷矫悦悦Ｃ�，若有若無(wú)，也顯得非常奇妙。若把西湖比作美人西施，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。
注釋湖：即杭州西湖。瀲滟(liàn yàn)：水面波光閃動(dòng)的樣子。方好：正是顯得很美�？彰桑好悦？~緲的樣子。西子：西施，春秋時(shí)代越國有名的美女，原名施夷光，或稱(chēng)先施，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)）之首。家住浣紗溪村（在今浙江諸暨市）西，所以稱(chēng)為西施。相宜：也顯得十分美麗。
譯文及注釋二
譯文在晴日陽(yáng)光照耀下，西湖水波蕩漾，光彩熠熠，美極了；雨天的西湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝濃抹都顯得十分自然。
注釋湖：即杭州西湖。瀲滟(liàn yàn)：水面波光閃動(dòng)的樣子。方好：正顯得美�？彰桑杭氂昝悦傻臉幼�。亦：也。奇：奇妙。欲：可以；如果。西子：即西施，春秋時(shí)代越國著(zhù)名的美女�？傁嘁耍嚎偸呛芎线m，十分自然。
賞析
這是一首贊美西湖美景的詩(shī)。此詩(shī)不是描寫(xiě)西湖的一處之景、一時(shí)之景，而是對西湖美景的全面描寫(xiě)概括品評，尤其是后二句，被認為是對西湖的恰當評語(yǔ)。作者暢游西湖，從早到晚，一邊欣賞美麗的湖光山色，一邊飲酒構思，意篤八極，神游萬(wàn)仞。于是乎寫(xiě)就了這首傳誦一時(shí)的佳作。
詩(shī)的前兩句既寫(xiě)了西湖的水光山色，也寫(xiě)了西湖的晴雨時(shí)的不同景色�！八鉃囦偾绶胶谩泵鑼�(xiě)西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。
“山色空濛雨亦奇”描寫(xiě)雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周?chē)娜荷�，迷迷茫茫，若有若無(wú)，非常奇妙。從第一首詩(shī)可知，這一天詩(shī)人陪著(zhù)客人在西湖游宴終日，早晨陽(yáng)光明艷，后來(lái)轉陰，入暮后下起雨來(lái)。而在善于領(lǐng)略自然并對西湖有深厚感情的詩(shī)人眼中，無(wú)論是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。從“晴方好”“雨亦奇”這一贊評，可以想見(jiàn)在不同天氣下的湖山勝景，也可想見(jiàn)詩(shī)人即景揮毫時(shí)的興會(huì )及其灑脫的性格、開(kāi)闊的胸懷。上半首寫(xiě)的景是交換、對應之景，情是廣泛、豪宕之情，情景交融，句間情景相對，西湖之美概寫(xiě)無(wú)余，詩(shī)人蘇軾之情表現無(wú)遺。
詩(shī)的后兩句進(jìn)一步運用他的寫(xiě)氣圖貌之筆來(lái)描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。蘇軾用了比喻的修辭手法，把西湖之美與西施之美相比，當然無(wú)可非議。但，我們知道，歷史上還有不少女子，其美與西施相比，恐怕也差不了多少�？商K軾為什么偏偏要選西施來(lái)比西湖呢？我想是不是有兩個(gè)原因：一是西施的家鄉在浙江，而且離西湖不遠；二是西施和西湖，都有個(gè)“西”字，這真是個(gè)天作之合。至于稱(chēng)西施為西子，恐怕不僅是為了尊重，還與平仄有關(guān)系(第三句最后一個(gè)字要求仄聲字，而“施”是平聲字)�，F在，西湖也叫西子湖，就是源于蘇軾這首詩(shī)。對這個(gè)比喻，存在有兩種相反的解說(shuō)：一說(shuō)認為詩(shī)人“是以晴天的西湖比淡妝的西子，以雨天的西湖比濃妝的西子”；一說(shuō)認為詩(shī)人是“以晴天比濃妝，雨天比淡妝”。兩說(shuō)都各有所見(jiàn)，各有所據。但就才情橫溢的詩(shī)人而言，這是妙手偶得的取神之喻，詩(shī)思偶到的神來(lái)之筆，只是一時(shí)心與景會(huì )，從西湖的美景聯(lián)想到作為美的化身的西子，從西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子應也是“淡妝濃抹總相宜”，當其設喻之際、下筆之時(shí)，恐怕未必拘泥于晴與雨二者，何者指濃妝，何者指淡妝。欣賞這首詩(shī)時(shí)，如果一定要使濃妝、淡妝分屬晴、雨，可能反而有損于比喻的完整性、詩(shī)思的空靈美。
賞析二
水光瀲滟晴方好，山筆空蒙雨亦奇
從詩(shī)題可來(lái)，詩(shī)人在西湖飲酒游賞，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。兩種不同的景致，讓他都很欣賞。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景正好；下雨時(shí)，西湖周?chē)那嗌�，迷蒙蒼茫，一有一無(wú)，又顯出另一番奇妙景致�！盀囦佟�，波光閃動(dòng)�！翱彰伞�，煙雨迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞，增強了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè )性。
這里，詩(shī)人既寫(xiě)了湖光，又寫(xiě)了山筆；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說(shuō)內容是很多的。但從另一個(gè)角度看，又很籠統，因為這兩句并非只適用于西湖。其實(shí)，這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西湖很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清。如果具體地描繪景物，可能會(huì )有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí)、太具體，不能傳性出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性，同時(shí)又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái)。同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與性觀(guān)自適的性情。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜
“西子”即西施，春秋時(shí)越國有名的美女。無(wú)論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動(dòng)人；如果把西湖比做西施的話(huà)，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。
以絕筆美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆來(lái)西施是個(gè)美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個(gè)人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫(xiě)，不來(lái)要節約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之于感受，同時(shí)也訴之于思考，讓讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內涵。這一出筆的比喻，被宋人稱(chēng)為“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪后來(lái)的詩(shī)人為之擱筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語(yǔ)比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
湖上原文翻譯及賞析3
原文：
建炎庚戌題吳江
平生太湖上，短棹幾經(jīng)過(guò)。如今重到，何事愁與水云多？擬把匣中長(cháng)劍，換取扁舟一葉，歸去老漁蓑。銀艾非吾事，丘壑已蹉跎。
膾新鱸，斟美酒，起悲歌。太平生長(cháng)，豈謂今日識干戈。欲瀉三江雪浪，凈洗胡塵千里，不用挽天河�；厥淄鰸h，雙淚墮清波！
譯文
建炎四年庚戌年題于吳江
我以前曾幾次乘舟經(jīng)過(guò)太湖，如今我重來(lái)此地，為什么總覺(jué)得愁恨像湖上的云、湖中的水那樣多呢？我準備把匣中的長(cháng)劍，換成一葉扁舟，歸隱江上。做官本不是我要做的事情，寄情山水的隱居生活都被耽誤了。
切上鱸魚(yú)，斟起美酒，放聲悲歌。生長(cháng)在太平盛世，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到今天要飽嘗兵戈之苦。我想要傾瀉三江的水浪，消滅盡金人侵略者，決不要休戰求和。但回頭來(lái)看看朝廷，朝廷無(wú)意收復失地，讓人傷心垂淚。
注釋
吳江：即吳淞江，太湖的支流。
“平生太湖上”二句：我以前曾幾次乘舟經(jīng)過(guò)太湖。平生：從來(lái)。太湖：古名震澤，又名具區，位于江蘇、浙江之間。短棹：此指小船。經(jīng)過(guò)：曾經(jīng)經(jīng)過(guò)。
“如今重到”二句：如今我重來(lái)此地，為什么總覺(jué)得愁恨像湖上的云、湖中的水那樣多呢？
擬把：意為準備把、想把。長(cháng)劍：古人佩劍，表示要爭取功名。
“換取扁舟”二句：以劍換舟，暗示報國無(wú)門(mén)。只好終老江湖。老：終老。
漁蓑：漁人穿的蓑衣。此指漁釣之事，即隱居江上。
“銀艾非吾事”二句：掌管印信本不是我要做的事情，即無(wú)意仕途，想寄情山水，也因被瑣事耽誤而未能成行。
銀：銀印，即官印。艾：像艾草殷綠色的拴印用的絲帶。
丘壑：山丘溝壑，泛指山水。
蹉跎：虛度光陰。此指失時(shí)。
膾（kuài）新鱸：燒煮新鮮的鱸魚(yú)吃。膾：把魚(yú)肉切細。鱸魚(yú)是吳江、松江、太湖一帶的名產(chǎn)。
“太平生長(cháng)”二句：意謂自己生長(cháng)在太平盛世，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到今天要飽嘗兵戈之苦。
豈渭：哪料到。
干戈：古代兵器，這里代指戰爭。
三江：指流人太湖的吳淞江、婁江、東江三條支流。
雪浪：白浪。
凈洗胡塵：指消滅一切入侵的敵人。胡塵，指金人侵略者。
挽天河：卷起天河之水（用以洗凈甲兵），暗指休戰。此句意謂北方失地未收復，決不能休戰求和。
“回首望霄漢”二句：意謂作者滿(mǎn)懷報國志向，可是朝廷無(wú)意北伐收復失地，空使志士傷心垂淚。霄漢：本義是指天空，這里暗指朝廷。
賞析：
這首詞抒發(fā)了收復祖國山河的雄心和壯志難酬的悲憤的心情。
上片先寫(xiě)江山破碎的悲愴心情�！捌缴稀彼木�，面對浩瀚無(wú)際的太湖，作者想到自己曾多次泛舟湖上，它是那樣令人陶醉，那樣令人感到親切，這次重游，自己心頭卻籠罩著(zhù)茫茫無(wú)際的愁云。從前游太湖，北宋還沒(méi)有滅亡，而現在卻是國土淪喪，南宋朝廷偏安一隅，胡騎南窺，所余的半壁河山也危在旦夕。作者用“何事”發(fā)問(wèn)，卻沒(méi)有正面回答，因為在那個(gè)時(shí)代，家國之恨，使人愁生是不言而喻的。作者愁情滿(mǎn)懷，卻無(wú)計消除，南宋朝廷茍安求和，醉生夢(mèng)死，縱有報國之心，卻無(wú)報國之路，在無(wú)可奈何之中，他情緒陡轉�！皵M把匣中長(cháng)劍”以下五句，寫(xiě)他忍痛放棄報國之志，把準備馳騁疆場(chǎng)的長(cháng)劍換成一葉垂釣的扁舟，歸隱江湖，去作漁翁。他消沉地說(shuō)，做官就不是我的事，我為此耽誤了隱居的山水，讓它們白白地等我。作者以超脫的口吻訴說(shuō)自己悲憤的心情，以歸隱的行動(dòng)表示自己對黑暗現實(shí)的不滿(mǎn)。
下片以“膾新鱸”三句承上啟下，當他吃著(zhù)膾制好的新鮮鱸魚(yú)、喝著(zhù)美酒、唱起悲壯的歌曲時(shí)，他的情緒從隱居一下又跌落到現實(shí)中了，他不能忘記災難深重的國土�！疤缴L(cháng)，豈謂今日識干戈”，在太平時(shí)代生長(cháng)的人，沒(méi)想到今天也見(jiàn)到戰爭，而“干戈”給作者帶來(lái)的是如大海一樣洶涌的激情，對祖國的熱愛(ài)和對敵人的憎惡，使他頓生扭轉乾坤之力，他要傾瀉三江洪濤巨浪，滌蕩千里中原的胡塵，用不著(zhù)壯志挽天河洗兵馬，要把敵人徹底消滅干凈。這種鋼鐵誓言，如雷震耳，激蕩在國人心中，所以當這首詞被題在吳江長(cháng)橋下時(shí)，竟不脛而走，甚至引起了朝廷的注意�，F實(shí)和理想總是有矛盾的，作者雖然雄心勃勃，壯志凌云，但想到黑暗的現實(shí)，心頭又愁云慘淡，最后以“回首望霄漢，雙淚墮清波”作結，表現了他對朝廷的失望。
全篇悲愴、激憤，波瀾起伏，首尾呼應，唱出了愛(ài)國志士的心聲，風(fēng)格沉雄、豪放。
湖上原文翻譯及賞析4
賀新郎·湖上有所贈
宋代 吳文英
湖上芙蓉早。向北山、山深霧冷，更看花好。流水茫茫城下夢(mèng)，空指游仙路杳。笑蘿障、云屏親到。雪玉肌膚春溫夜，飲湖光、山淥成花貌。臨澗水，弄清照。
著(zhù)愁不盡宮眉小。聽(tīng)一聲、相思曲里，賦情多少。紅日闌干鴛鴦?wù)�，那枉裙腰褪了。算誰(shuí)識、垂楊秋裊。不是秦樓無(wú)緣分，點(diǎn)吳霜、羞帶簪花帽。但殢酒，任天曉。
譯文
西湖早早綻放的荷花讓風(fēng)景更佳。遠望北高峰，云霧繚繞陰靜寂，還是在湖中賞花更享受��！這眼前一片茫茫湖水最后恐幻化成凄涼的城下之盟，求仙訪(fǎng)道逃離塵世也只是空想。只要能為國效力就算前途艱辛也必親到。環(huán)顧湖上，達官顯貴們卻是懷擁歌妓作徹夜之游。眼前打扮成花容月貌般的湖光山色，不知何時(shí)還它自然和平的本色。
眼前時(shí)局讓人愁眉不展。湖上聽(tīng)歌女唱一支相思小曲，牽動(dòng)無(wú)數情緒�；叵脒^(guò)去，紅日雖已高照在欄干上，與愛(ài)人還同臥在鴛鴦?wù)砩�，如膠如漆。如今有哪一個(gè)知道我的晚景如垂楊枝般的在秋風(fēng)中作垂死掙扎。自己并不是與那些秦樓楚館的歌妓們沒(méi)有緣分，只是如今滿(mǎn)頭白發(fā)不能夠再像從前那樣地作簪花冶游之樂(lè )了。在這湖上借酒澆愁，任憑它東方泛白吧。
注釋
芙蓉：蓮花的別名。
山：一作“煙”。
雪玉：一作“玉雪”。
秋：一作“枝”。
秦樓：虎狼之秦在西北方，這里借喻蒙古。
殢：困極也。
賞析
《賀新郎》，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳此詞作以《東坡樂(lè )府》為最早，惟句豆平仄，與諸家多不合，因以《稼軒長(cháng)短句》為準。雙調，一百十六字，前后片各十句六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適宜。
此詞系夢(mèng)窗晚年游覽西湖有所感觸的贈友之作。詞人已有河山雖美，但北方外族繼入侵中原后，又將揮師南渡的預感。所以其詞明詠山水之美，暗中都是有所寄托的。
“湖上”三句，言西湖中荷花開(kāi)得早，給湖區平添佳景。遠望北高峰，卻是云霧繚繞，黑沉沉的一派陰冷感，所以在湖中賞花實(shí)是一種非常適意的享受。此三句暗示南宋偏安之局贏(yíng)得一時(shí)繁榮，而北方淪陷區人民卻生活在水深火熱之中，兩相比較，使人更覺(jué)得需要珍惜這和平的環(huán)境，不能再遭受破壞�！傲魉眱删�，詞人根據時(shí)局分析，認為南宋朝薄弱的兵力根本無(wú)法抵御強悍的蒙古騎兵的入侵，所以終將使這眼前一片茫茫湖水幻化成凄涼的城下之盟。自己就是要想置身度外，去求仙訪(fǎng)道尋找解脫途徑，也是一種不切實(shí)際的空想。詞人雖透露出有心報國，無(wú)意求仙的信念，但終因年老力衰，心有余而力不足了�！靶μ}障”一句，詞人再次強調，如果有可能報國效勞，他將不管前途多么艱辛，障礙有多大，還是想親身前去出一份微力的�！把┯瘛彼木�，然而他環(huán)顧湖上，達官貴人們卻是懷擁歌妓通宵達旦的作徹夜之游，這種醉生夢(mèng)死的生活，正是“西湖歌舞幾時(shí)休”，“暖風(fēng)吹得游人醉”的真實(shí)寫(xiě)照。眼前打扮成花容月貌般的湖光山色，不知何時(shí)還它自然和平的本色。上片以比興手法，感嘆時(shí)局危急，警告世人不能再醉生夢(mèng)死地生活了。
“著(zhù)愁”三句，一“愁”字領(lǐng)起下片，轉入哀傷老景凄涼，與年青時(shí)適成對照。此言眼前時(shí)局，雖使他雙眉緊皺，愁思不盡，但他很快就自我排解，認為今朝有樂(lè )直須享，在湖上聽(tīng)歌女唱一支相思小曲，引起了詞人詩(shī)興大發(fā)�！凹t日”兩句，憶當年�；貞涍^(guò)去，紅日已是高照在欄干上，而他與愛(ài)人還同臥在鴛鴦?wù)砩�，兩情恩�?ài)，如膠如漆，也不枉為“情”字而使自己消瘦�！八阏l(shuí)識”一句過(guò)渡，嘆自身，傷時(shí)勢。此言：如今有哪一個(gè)知道我的晚景如垂楊枝般的在秋風(fēng)中作垂死掙扎。這句又暗示湖上那些官僚、貴族只不過(guò)是在作亡國前的強顏歡笑，卻無(wú)人自知�！安皇恰眱删�，言自己并不是與那些秦樓楚館的歌妓們沒(méi)有緣分，只是如今滿(mǎn)頭白發(fā)不能夠再像從前那樣地作簪花冶游之樂(lè )了。這兒又暗示詞人不愿事敵的決心�！扒貥恰�，虎狼之秦在西北方，這里借喻蒙古。言自己雖是年老，卻愿保持晚節，不愿意在今后奴顏事敵�！暗珰従啤眱删�，實(shí)敘湖上之游。言且在這湖上借酒澆愁，任憑它東方泛白吧。結句心情轉為頹傷，有“今朝有酒今朝醉”之意，一“愁”字纏身，畢竟難脫�！皻彙�，困極也。下片哀傷老景，又示不愿事敵的決心。
湖上原文翻譯及賞析5
原文：
湘妃怨·采蓮湖上畫(huà)船兒
元代：馬致遠
采蓮湖上畫(huà)船兒，垂釣灘頭白鷺鷥。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫(huà)師。蓬萊倒影參差。薰風(fēng)來(lái)至，荷香凈時(shí)。清潔煞避暑的西施。
譯文：
采蓮湖上畫(huà)船兒，垂釣灘頭白鷺鷥。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫(huà)師。蓬萊倒影參差。薰風(fēng)來(lái)至，荷香凈時(shí)。清潔煞避暑的西施。
西湖上漂蕩著(zhù)采蓮的畫(huà)船兒，灘頭上立著(zhù)正在捕魚(yú)的白鷺鷥。那煙雨中的古寺閣樓，真可以譏笑王維畫(huà)師都畫(huà)不出這種美景。蓬萊仙境在湖中落下參差的倒影。和暖的風(fēng)吹來(lái)，帶來(lái)陣陣荷花清香。夏天的西湖，真是清潔寧靜讓人心凈的美麗地方！
注釋?zhuān)?/strong>
采蓮湖上畫(huà)船兒，垂釣灘頭白鷺(lù)鷥(sī)。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫(huà)師。蓬萊倒影參(cēn)差(cī)。薰(xūn)風(fēng)來(lái)至，荷香凈時(shí)。清潔煞避暑的西施。
白鷺鷥：即白鷺。參差：長(cháng)短、高低不齊的樣子。薰風(fēng)：和暖的風(fēng)。指初夏時(shí)的東南風(fēng)。
賞析：
“采蓮湖上畫(huà)船兒”一曲寫(xiě)西湖夏景。與第一首春景寫(xiě)法不同，它以描寫(xiě)自然風(fēng)光為主。盛暑已不是游賞的最佳時(shí)節，不寫(xiě)游人，正是注意到了景物的季候特點(diǎn)，同時(shí)也使這首小令在全組曲中顯出自己特殊的藝術(shù)風(fēng)貌。
第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描繪，它是作者從不同視角觀(guān)察到的形態(tài)不同、風(fēng)趣各異的西湖景物之側面。這里形成四幅遠近高低、結構成立體的空間圖景，加上六、七句所寫(xiě)看不見(jiàn)而可觸到嗅到的涼爽的熏風(fēng)和純凈的荷香彌漫其中，給人心醉神迷之感。這四句，描繪的畫(huà)面是各異其趣的，但它們又統一在一個(gè)基調上，那就是優(yōu)美寧靜，與春景的熱鬧喧騰迥乎不同。畫(huà)中其實(shí)并非無(wú)人，然而都隱在自然景物之中了。寧靜即生涼爽，雖在盛夏，亦覺(jué)不出炎氣的熏蒸，有的只是清潔和和諧。因此說(shuō)西湖是“清潔煞避暑的西施”。
而第四句“笑王維作畫(huà)師”，插在前后都是寫(xiě)景的句子中，似乎不夠協(xié)調，但正因為前后都是一般的寫(xiě)景，顯得有些平板，加進(jìn)這一句，便使曲中有如異峰突起，產(chǎn)生了奇特的審美效應。這正是最見(jiàn)作者匠心處。
湖上原文翻譯及賞析6
浣溪沙·湖上朱橋響畫(huà)輪
[宋代]歐陽(yáng)修
湖上朱橋響畫(huà)輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無(wú)塵。
當路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人，日斜歸去奈何春。
譯文
帶有彩繪的的豪華馬車(chē)經(jīng)過(guò)朱紅色的橋，車(chē)輪的響聲在湖上響起。春水豐盈的湖面，倒映著(zhù)柔美的白云。湖面平靜的好像碧綠的玻璃，平滑干凈沒(méi)有灰塵。
春季里昆蟲(chóng)吐出來(lái)的細絲，隨風(fēng)飄舞在花草樹(shù)木之間，網(wǎng)住春光，留住游人�；▍仓械镍B(niǎo)兒不停地鳴叫，仿佛在召喚行人。湖光春色如此誘人，游人游賞到夕陽(yáng)西斜才無(wú)可奈何地離去。
注釋
浣溪沙：詞牌名。
朱橋：欄桿朱紅的橋。
畫(huà)輪：指有彩繪的豪華車(chē)子。
溶溶：指水盛貌。
春水：指春天時(shí)的湖水，表現出湖水的柔和之感。
春云：即春天的云，表現出湖上天空的云之舒緩柔美。
碧：即綠色。
游絲：本指春季里昆蟲(chóng)吐出的細絲。
縈：即縈繞，留住之意。
醉客：指陶醉在美景之中的游人。
歸：指離開(kāi)。
賞析：
歐陽(yáng)修這首《浣溪沙》抒發(fā)了作者對春光的深深眷戀。詞中的春光，使讀者聯(lián)想到人生的青春、愛(ài)情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊藉的意境，給讀者以無(wú)盡的遐思。
上片寫(xiě)湖面風(fēng)光很有特色。首句詞湖上朱橋響畫(huà)輪”，寫(xiě)游客們乘坐著(zhù)豪華的車(chē)子，駛過(guò)那裝修著(zhù)朱紅欄桿的橋梁，來(lái)到西湖游賞春光，傳達出一種喧騰熱鬧的氣氛。第二句詞溶溶春水浸春云”，一句之中，并列兩個(gè)詞春”字，是名副其實(shí)的詞加一倍寫(xiě)法”，目的就是把這個(gè)字突現出來(lái)。這句里的詞浸”字也用得好，把映照說(shuō)成浸泡，就等于把云的影子說(shuō)成是真的云，通過(guò)這種詞真實(shí)感”暗中透露出湖水的清澈程度來(lái)，從觀(guān)察體驗的錯覺(jué)中描繪景物的狀態(tài)。第三句詞碧琉璃滑凈無(wú)塵”，用琉璃的光潔平滑來(lái)比喻西湖的水面，表現了湖面泛舟時(shí)輕快、暢適的心情，形象而有詩(shī)意。
下片寫(xiě)游興未盡的留連之情。前兩句是對偶句：詞當路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人”。這兩句描寫(xiě)春物留人，人亦戀春，是全詞的重點(diǎn)所。歐陽(yáng)修說(shuō)游絲詞縈醉客”，這既是游人賞春縱飲，也有游人被美景詞喚住”之意，下句詞隔花啼鳥(niǎo)喚行人”，這一句是從聲音的角度來(lái)寫(xiě)，不但寫(xiě)出了春天具有的詞映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”的境界，也寫(xiě)出了春天西湖的詞錦官城外柏森森”的蔥綠景象。詞人通過(guò)把游絲、啼鳥(niǎo)對游人的詞挽留”，表現出游人被西湖美景吸引而舍不得歸去之情。把游絲、啼鳥(niǎo)說(shuō)成頗通人性的靈物，這便是詞體以婉曲寫(xiě)情的特別處。末句里的詞日斜歸去”四字，說(shuō)明西湖景色美好，讓人流連：詞奈何春”三個(gè)字使得全詞更顯得精彩，它表達了作者郁積于心的留連惆悵之情。這首詞的結尾，是用陡轉直下的筆法揭示了游人內心深處的思維活動(dòng)，表現了由歡快而悲涼這種兩極轉換的心理狀態(tài)，故而能夠取得含蓄蘊藉、余味不絕的藝術(shù)效果。
從藝術(shù)上看，詞人借景抒情，在描寫(xiě)詞樂(lè )景”之中，暗示了詞哀情”，具有含不盡之意現于言外，把那深沉委婉的情思意念蘊含在寬闊的境界之中，給讀者以無(wú)盡的想象和思考。
湖上原文翻譯及賞析7
原文：
謁金門(mén)·七月既望湖上雨后作
清代：厲鶚
憑畫(huà)檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點(diǎn)。
艇子幾時(shí)同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤(pán)疏粉艷，西風(fēng)無(wú)處減。
譯文：
憑畫(huà)檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點(diǎn)。
艇子幾時(shí)同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤(pán)疏粉艷，西風(fēng)無(wú)處減。
注釋?zhuān)?/strong>
憑畫(huà)檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點(diǎn)。
冉冉：裊裊升動(dòng)貌。
艇子幾時(shí)同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤(pán)疏粉艷，西風(fēng)無(wú)處減。
臨鑒：對鏡。綠盤(pán)：喻荷葉。
賞析：
厲鶚詞以典麗見(jiàn)長(cháng)，此詞“秋濃人淡”、“綠盤(pán)疏粉艷”兩句，尤為穎異尖新。上片是人看景，清遠空靈之極；下片是景中人，遐想綺旎。全詞清雅婉麗，意境幽美。風(fēng)味在清真、白石之間。
湖上原文翻譯及賞析8
原文
好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。
黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。
翻譯
春風(fēng)駘蕩，景色宜人，我來(lái)辭別往日最喜愛(ài)的湖上亭。微風(fēng)中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無(wú)數多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。
這情景真叫人意惹情牽，不勝留戀；住了這么久了，亭邊柳樹(shù)枝頭的黃鶯，也跟我是老相識了。在這即將分離的時(shí)刻，別情依依，鳴聲悠悠，動(dòng)人心弦，使人久久難于平靜。
注釋
渾：全。
頻啼：連續鳴叫。
賞析
這首詩(shī)作于搬家時(shí)，抒寫(xiě)對故居一草一木依戀難舍的深厚感情。
詩(shī)人采用擬人化的表現手法，創(chuàng )造了這一童話(huà)般的意境。詩(shī)中的一切，無(wú)不具有生命，帶有情感。這是因為戎昱對湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無(wú)限癡情，難舍難分。他視花鳥(niǎo)為摯友，達到了物我交融、彼此兩忘的地步，故能憂(yōu)樂(lè )與共，靈犀相通，發(fā)而為詩(shī)，才能出語(yǔ)如此天真，詩(shī)趣這般盎然。
這首詩(shī)的用字，非常講究情味。用“系”字抒寫(xiě)不忍離去之情，正好切合柳條、藤蔓修長(cháng)的特點(diǎn)，又寫(xiě)出柳條藤蔓牽衣拉裾的動(dòng)作，又符合春日和風(fēng)拂拂的情景，表現它們依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點(diǎn)，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。這種擬人化的寫(xiě)法也被后人廣泛采用�！疤洹弊旨戎更S鶯的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜別，也容易使人聯(lián)想到辭別時(shí)離人傷心的啼哭。一個(gè)“啼”字，兼言情景兩面，而且體物傳神，似有無(wú)窮筆力，正是斫輪老手的高妙之處。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)作于詩(shī)人搬家時(shí)，因對故居有著(zhù)深厚感情，難以割舍故居的一草一木，故有此作。
湖上原文翻譯及賞析9
古苔蒼，題痕舊。
疏花照水，老葉沉溝。
蜂黃點(diǎn)繡屏，蝶粉沾羅袖。
困倚東風(fēng)垂楊瘦，翠眉攢似帶春愁。
尋村問(wèn)酒，無(wú)人倚樓，有樹(shù)維舟。
譯文
多年的苔蘚已顯得黝黑，往日題詩(shī)的痕跡還能辨別。
近岸有稀疏的野花臨水，溝底沉鋪著(zhù)枯黃的樹(shù)葉。
繡屏上殘留著(zhù)蜜蜂分泌的黃色液印，蝴蝶飛過(guò)，在屏畫(huà)仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂楊伶仃，懶洋洋地隨著(zhù)東風(fēng)傾側，翠葉像愁眉攢聚，帶著(zhù)春恨千疊。
我尋找村莊買(mǎi)酒，無(wú)人在樓上倚立，只有空蕩蕩的小船在樹(shù)樁上系結。
賞析
小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章。要表現出廢園的光景，當然得讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話(huà)。于是作者以八句的大篇幅，來(lái)列舉出種種例子。這些例示并無(wú)一定的排列規則，隱示了“觸目皆是”、“信手拈出”的含義。而在具體的表現方式上，又時(shí)出變化，避免了獺祭的單調。
起首兩句，以斷語(yǔ)的形式出現。一是地上的苔蘚，厚厚地鋪了一層，顏色已現蒼黑；一是壁上的題詩(shī)，墨跡隱約可辨，顯示了陳年的特征。苔上著(zhù)一“古”字，而題作則重于其“痕”，一蒼一舊，呈現著(zhù)荒涼殘敗的氣象。前者反映自然，后者關(guān)合人事，這一起筆就定下了全曲的基調。
三、四兩句是另一種寫(xiě)法，出現了動(dòng)作的形象�；ɑ軣o(wú)人照料，自開(kāi)自謝，所余者稀，故曰“疏花”；落葉本已枯凋，飄墜日久，用上一個(gè)“老”字，妥帖傳神，幾無(wú)他字可易�！罢账�、“沉溝”雖含有動(dòng)詞，到頭來(lái)卻歸于靜止。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂。
“蜂黃”兩句是互文見(jiàn)義，作者有意運用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞，也可說(shuō)是一句分作兩句表達�！傲_袖”在詩(shī)歌中多屬女性的服飾，在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像�！袄C屏”是室內的布置，而蜂蝶竟紛紛登堂入室，“廢圃”的殘破不堪，就更不在話(huà)下了。
七、八兩句為垂楊寫(xiě)照，則用了擬人化的移情手法。前述種種都是作者的觀(guān)察，雖是著(zhù)意細繪，卻未有直接表達情感的機會(huì )。而此兩句則表現了強烈的主觀(guān)感情色彩，推近了作者的主體。這就是王國維在《人間詞話(huà)》中所謂的“有我之境，以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”。這就為下文詩(shī)人的直接出場(chǎng)安排了過(guò)渡。
結尾作者出了場(chǎng)，卻已是在離開(kāi)廢圃之后。他甚而沒(méi)有就此行發(fā)表進(jìn)一步的感想，因為列示的景象本身已經(jīng)說(shuō)明了一切。他只是以“尋村問(wèn)酒”的舉動(dòng)來(lái)坐實(shí)自己的感傷，而“湖上”竟也是一片無(wú)人的死寂。這一結筆更加重了廢圃的悲劇氣氛。值得一提的是，詩(shī)人在作品中有意識地選擇了足與廢圃前身引起聯(lián)想的景物，如花葉蜂蝶、繡屏題痕、東風(fēng)垂楊等。作者雖未言明它們變化衰殘的成因，但作品感慨盛衰無(wú)常的主題，卻在字里行間中表現了出來(lái)。
湖上原文翻譯及賞析10
原文：
怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺
[宋代]李清照
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
翻譯：
微風(fēng)輕拂著(zhù)湖水，更覺(jué)得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉！我也說(shuō)不清這無(wú)比的美好。
蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著(zhù)水中蘋(píng)花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥(niǎo)也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。
注釋
雙調憶王孫：詞牌名。憶王孫，原為單調三十一字，此擴充為雙調。此詞詞牌原為“怨王孫”，有誤。
浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊。
秋已暮：秋時(shí)已盡。
紅、香：以顏色、氣味指代花。
蘋(píng)：亦稱(chēng)田字草，多年生淺水草本蕨類(lèi)植物。�。核吰降�。
眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥(niǎo)。
賞析：
這是一首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮明的陰柔之美。這首詞當寫(xiě)于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫(huà)圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風(fēng)來(lái)”句起語(yǔ)不俗，避開(kāi)俗套。秋高氣爽，常見(jiàn)風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會(huì )吹起悠遠的水波，宣告著(zhù)深秋到了，所以說(shuō)“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過(guò)自然界色彩和氣味的變化，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀(guān)。大自然總是宜人的，深秋季節卻別有滋味，這里，作者不說(shuō)人們如何的喜愛(ài)山水，倒說(shuō)“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說(shuō)的“說(shuō)不盡、無(wú)窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠的贊頌之語(yǔ)。
下片雖然仍是對秋景色的繼續描繪，但卻不是簡(jiǎn)單的重復。蓮實(shí)葉老、露洗蘋(píng)草，都標示著(zhù)深秋的時(shí)令，人所共見(jiàn)，卻易于忽略，一經(jīng)作者點(diǎn)染，便覺(jué)秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥(niǎo)，對于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿(mǎn)。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過(guò)人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來(lái)。
這首詞造景清新別致，描寫(xiě)淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫(xiě)出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。
湖上原文翻譯及賞析11
出郭曉色微，臨水人意靜。
水上寒霧生，彌漫與天永。
折葦動(dòng)有聲，遙山淡無(wú)影。
稍見(jiàn)初日開(kāi)，三兩列舴艋。
安得學(xué)野鳧，泛泛逐清影。
翻譯
出城天色剛破曉微明，站立水邊讓我心意稍微寧靜。
水面泛起的薄霧彌漫開(kāi)來(lái)仿佛與天相連。
水中的葦草彎曲下來(lái)發(fā)出聲響，遙遠的青山如黛仿佛連淡淡的影子也若有似無(wú)。
一會(huì )兒過(guò)后晨日初起，遠處三三兩兩的小舟泛在水上。
怎么能夠學(xué)得野鴨一般，能去追逐那遠方的清影呢。
注釋
折：彎曲。
賞析
《曉至湖上》載于《清詩(shī)選》，是清代浙西詞派的代表人物厲鶚的作品。
這首詩(shī)情感豐富。此詩(shī)用清涼的晨霧，清淡的遠山，清澈的湖水，清靈的野鳧，構成一幅清新宜人的曉湖之景。表現了詩(shī)人平靜閑適的心態(tài)，愿象野鳧一樣回歸自然的情懷。從“人意靜”、“寒霧生”等語(yǔ)可以看出作者喜愛(ài)幽靜；“臨水”、“稍見(jiàn)初日開(kāi)”等詞句則表達了作者親近自然之意；而從“安得學(xué)野鳧”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及對自由暫不可得的惆悵之情。
“折葦動(dòng)有聲，遙山淡無(wú)影”是寫(xiě)景名句。從表達技巧的角度看，此聯(lián)采用了對比的手法，以有聲與無(wú)影對比，近寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)，遠寫(xiě)視覺(jué)，突出層次的遠近和景致的深闊；同時(shí)采用了對偶的手法，以折葦對遙山，近景與遠景相結合，以動(dòng)有聲對淡無(wú)影，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)相結合。節奏優(yōu)美，形象豐滿(mǎn)，層次分明，構建了開(kāi)闊、淡雅、幽靜、清新的意境。
湖上原文翻譯及賞析12
【越調】小桃紅
楊果
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時(shí)歡花飲。到如今，西風(fēng)吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深。
[注釋]
回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩(shī)數千首。竇濤感動(dòng)，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。
[參考譯文]
碧綠的湖面上籠罩著(zhù)柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經(jīng)常浮現在記憶里的是年時(shí)節下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無(wú)音信。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢(mèng)已殘，無(wú)計重溫。
賞析
這支小令寫(xiě)思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說(shuō)：想起綠樹(shù)成蔭的湖畔，折柳送別的場(chǎng)所，能想起多少故事。
“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像�！俺Ｓ浤陼r(shí)對飲”是想象，意思是說(shuō)：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意�！暗饺缃�，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無(wú)限悲痛。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過(guò)的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺(jué)得一場(chǎng)殘夢(mèng)般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說(shuō)這是全詩(shī)最美的三句。
這首小令從寫(xiě)景領(lǐng)起，寫(xiě)湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉風(fēng)光�！氨毯迸c“湖上”是兩個(gè)詞組，作者有意重用一個(gè)“湖”字，而不說(shuō)“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味�！叭擞俺尾ń笔潜憩F湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫(xiě)景向寫(xiě)人過(guò)渡�！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋?zhuān)敲粗魅斯鶓浀摹皩嫛钡膶ο�，也是一名采蓮女子。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。
設想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時(shí)對花飲”的回憶�！皩嫛蓖ǔＲ饬x就是對花飲酒，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數行淚。望人歸，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛�！绷⒁饽酥敛季侄寂c本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來(lái)節省介紹人物的筆墨。
回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現實(shí)的無(wú)情�！叭缃瘛迸c“年時(shí)”形成了強烈的對比�！盎匚腻\”表現出了主人公與“年時(shí)對花飲”的對方的戀愛(ài)相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風(fēng)吹斷”，兩人的音書(shū)聯(lián)系也中斷了。作者不直說(shuō)情人遠去，恩愛(ài)斷絕，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要，也表現出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進(jìn)一步引出了末三句的見(jiàn)景生感。
“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們取“殘夢(mèng)”為鴛鴦之夢(mèng)，似較得詩(shī)人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個(gè)“羨”字統領(lǐng)，一方面說(shuō)明了主人公渴望愛(ài)情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現實(shí)的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感。
這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂(lè )景寫(xiě)哀，一倍增其哀樂(lè )”（清王夫之《詩(shī)律》）。曲中處處表現出對悲哀的克制，含痛于喉，同時(shí)也因此表現出一種悱惻低回的風(fēng)調。這種風(fēng)調及其表現的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見(jiàn)現象。
湖上原文翻譯及賞析13
原文：
石魚(yú)湖，似洞庭，夏水欲滿(mǎn)君山春。
山為樽，水為沼，酒徒歷歷坐洲島。
長(cháng)風(fēng)連日作大浪，不能廢人運灑舫。
我持長(cháng)瓢坐巴丘，酌飲四座以散愁。
原序
漫叟以公田米釀酒，因休暇則載酒于湖上，時(shí)取一醉。歡醉中，據湖岸引編巰魚(yú)取酒，使舫載之，遍飲坐者。意疑倚巴丘酌于君山之上，諸子環(huán)洞庭而坐，酒舫泛泛然觸波濤而往來(lái)者，乃作歌以長(cháng)之。
譯文
我用公田產(chǎn)出的糧食來(lái)釀酒，常借休假之閑，載酒到石魚(yú)湖上，暫且博取一醉。在酒酣歡快之中，靠著(zhù)湖岸，伸臂向石魚(yú)取酒，叫船載著(zhù)，使所有在座的人都痛飲。好像靠著(zhù)巴陵山，而伸手向君山上舀酒一般，同游的人，也像繞洞庭湖而坐。酒舫漫漫地觸動(dòng)波濤，來(lái)來(lái)往往添酒。于是作了這首醉歌，歌詠此事。
湖南道州的石魚(yú)湖，真像洞庭，夏天水漲滿(mǎn)了，君山翠綠蒼蒼。
且把山谷作酒杯，湖水作酒池，酒徒濟濟，圍坐在洲島的中央。
管他連日狂風(fēng)大作，掀起大浪，也阻遏不了，我們運酒的小舫。
我手持酒葫蘆瓢，穩坐巴丘山，為四座斟酒，借以消散那愁腸。
注釋
漫叟：元結自號。
休暇：休假。唐王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》：“十旬休暇，勝友如云�！�
引臂：伸臂，舉臂。唐白居易《三游洞序》：“初見(jiàn)石如疊如削，其怪者，如引臂，如垂幢�！�
長(cháng)：放聲歌唱。
沼（zhǎo）：水池。
歷歷：分明可數。清晰貌。洲島：水中陸地
廢：阻擋，阻止。酒舫（fǎng）：供客人飲酒游樂(lè )的船。
長(cháng)瓢：飲酒器。
酌（zhuó）飲：挹取流質(zhì)食物而飲。此指飲酒。四坐：指四周座位上的人。
賞析：
【評析】：
元結在代宗時(shí)，曾任道州刺史，其時(shí)他寫(xiě)了好幾首吟石魚(yú)湖的詩(shī)。他的《石魚(yú)湖上作序》云：“泉南上有獨石在水中，狀如游魚(yú)。魚(yú)凹處，修之可以貯酒。水涯四匝，多欹石相連，石上堪人坐，水能浮小舫載酒，又能繞石魚(yú)洄流，及命湖曰石魚(yú)湖，鐫銘於湖上，顯示來(lái)者，又作詩(shī)以歌之�！庇性�(shī)云：“吾愛(ài)石魚(yú)湖，石魚(yú)在湖里，魚(yú)背有酒樽，繞魚(yú)是湖水”。
此詩(shī)乃歌詠石魚(yú)湖風(fēng)景，抒發(fā)詩(shī)人淡于仕途進(jìn)取，意欲歸隱的胸懷。詩(shī)起首以洞庭湖作比石魚(yú)湖，以君山作比石魚(yú)；接著(zhù)敘述在石魚(yú)的尋歡作樂(lè )；最后說(shuō)明即使有大風(fēng)大浪，也不能阻止飲酒作樂(lè )，借以忘憂(yōu)。詩(shī)的格調清新自然，乘興而發(fā)，毫無(wú)拘束，足見(jiàn)詩(shī)人胸襟之開(kāi)闊，和及時(shí)行樂(lè )的思緒。（劉建勛）
【簡(jiǎn)析】：
這首詩(shī)表現了詩(shī)人已動(dòng)歸隱之心，借酒澆愁和向往無(wú)拘無(wú)束的閑散生活，其中醉后狂言，寫(xiě)得直率自然，具有民歌色彩。
序文主要敘述作者與其友屬在石魚(yú)湖上飲酒的事及作者對此事的感受。該詩(shī)反映了封建士大夫以酒為戲，借飲取樂(lè )的生活情趣。詩(shī)的末句說(shuō)：“酌飲四坐以散愁�！睂�(shí)際上，作者并沒(méi)有在詩(shī)中表現哪一句是在寫(xiě)愁，以及字里行間有什么愁，所以“散愁”一句是無(wú)病呻吟。該詩(shī)以酒為戲，借飲取樂(lè )，抒寫(xiě)了作者的情趣是真的，說(shuō)作者及其四坐有愁而舉杯消愁卻是假的。從內容看，該詩(shī)無(wú)可取之處。
該詩(shī)為七言詩(shī)，但它的句型與語(yǔ)氣，實(shí)取之于民歌，既顯得順口，又使人易記。
湖上原文翻譯及賞析14
原文：
花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼，草長(cháng)平湖白鷺飛。
風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸。
翻譯：
在那開(kāi)滿(mǎn)了紅花的樹(shù)上，歡躍的群鶯在不停的鳴叫；西湖岸邊已長(cháng)滿(mǎn)了青草，成群白鷺在平靜的湖面上翻飛。暖風(fēng)晴和的天氣，人的心情也很好，趁著(zhù)夕陽(yáng)余暉，伴著(zhù)陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著(zhù)一只只船兒盡興而歸。
注釋
1、湖：指杭州西湖。
2、紅樹(shù)：指開(kāi)滿(mǎn)紅花的樹(shù)。
3、亂鶯啼：指到處都是黃鶯的啼叫。
4、長(cháng)：茂盛。
5、人意：游人的心情。
6、簫鼓：吹簫擊鼓，指游船上奏著(zhù)音樂(lè )。
7、幾船歸：意為有許多船歸去。
賞析：
這是一首春游西湖的詩(shī)。開(kāi)頭兩句著(zhù)力寫(xiě)出了湖上的風(fēng)光，亂鶯紅樹(shù)，白鷺青草，相映成趣，生意盎然。在風(fēng)和日麗的艷陽(yáng)天里，人們欣賞湖上風(fēng)光，心情該是多么舒暢；趁著(zhù)夕陽(yáng)余暉，伴著(zhù)陣陣的`鼓聲簫韻，人們劃著(zhù)一只只船兒盡興而歸，這氣氛又是多么熱烈。全詩(shī)語(yǔ)言清新流利，景物絢爛多姿，用音響和色彩繪出了一幅歡樂(lè )的湖上春游圖。
湖上原文翻譯及賞析15
輕風(fēng)吹過(guò)湖水平，有客千杯未盡情。
伸手驚飛舟畔月，抬頭邀下滿(mǎn)天星。
這是紅袖網(wǎng)友胡冉寫(xiě)的一首七絕詩(shī)《夜游湖上》，是一首記游詩(shī)，描寫(xiě)了作者自己與友人乘舟夜飲湖上的情景。雖然每句都有景物襯托，但全詩(shī)抒情多于寫(xiě)景，詩(shī)意也在抒情不在寫(xiě)景。
“輕風(fēng)吹過(guò)湖水平”，詩(shī)意開(kāi)頭就向我們展示出一幅優(yōu)美柔和的湖光風(fēng)景圖。詩(shī)句起得平穩、輕松，不動(dòng)聲色，可我們卻從中感受到了作者與客人融和自然的心情。作者與客人的心情都不錯。明明“有輕風(fēng)”卻說(shuō)“湖面平”，看來(lái)這輕風(fēng)真的是輕，把我們的心情都吹軟了，也讓我們感到湖水的廣闊又微波粼粼的美麗景色。詩(shī)中用一“平”字，不但指湖水平靜，也道出了人的心情舒暢。接下來(lái)詩(shī)筆一轉，拋卻景物而寫(xiě)到人：“有客千杯未盡情”，我們要注意“有客”這兩個(gè)字，并不是說(shuō)有的客人酒沒(méi)有喝好，而是指作者自己。作者因為有客人來(lái)一起同游，心情特別的好。俗話(huà)道：喜酒悶茶無(wú)趣的煙，既然高興，當然要喝酒助興啊，于是千杯佳釀就喝下肚了。奇怪的是，依然沒(méi)有盡情，更說(shuō)明作者與客人的關(guān)系親近，不同一般。我們如果理解為是客人沒(méi)有喝好、喝盡興的話(huà)，那么，下兩句就不好理解了；當然，如果我們非要這么來(lái)理解的話(huà)，堅持認為是客人沒(méi)有喝好，后兩句詩(shī)也是指客人的動(dòng)作形象，意義也講得通，但有喧賓奪主之嫌。我們不要忘記作者是主，客人是賓。在文學(xué)里，只有詩(shī)與其他文學(xué)體裁不同，是最突出自我的。飲酒“千杯”，在古詩(shī)文里常指人的性格豪放、胸懷大氣，不拘小節之士，是一種抒情的手法，并不是實(shí)指真的喝了“千杯”。如果真的喝了“千杯”，連神仙也會(huì )大醉不醒的，何況我們凡人？《述學(xué)。內篇》說(shuō)：“詩(shī)文中的數字，有實(shí)數與虛數之分�！贝颂幘褪翘摂�。
接下來(lái)的三四句更突出主人的形象了：一“伸手”一“抬頭”再以“邀”，主人的形象栩栩如生的鮮明地展開(kāi)在我們眼前。詩(shī)中有動(dòng)有靜，情景交融�！绑@飛舟畔月”看似荒唐可笑，實(shí)是傳神之筆，不但語(yǔ)意新鮮，也使月有了動(dòng)感，充滿(mǎn)性情。唐詩(shī)有“曉月暫飛高樹(shù)里”之句，陳子昂亦有“明月隱高樹(shù)”之詩(shī)，都是以靜寫(xiě)動(dòng)的佳句。我們?yōu)槭裁凑f(shuō)“伸手驚飛舟畔月”好呢？因為我們不但從中領(lǐng)悟到了湖光滟滟的動(dòng)感，也感覺(jué)到了作者陪客人飲酒未盡興的一個(gè)瀟灑動(dòng)作：無(wú)意義“伸手”，竟把月給驚飛——一彎月西下了。也許讀者會(huì )反問(wèn)道：你憑什么說(shuō)是彎月而不是圓月？如果是圓月豈不更形象更優(yōu)美？話(huà)說(shuō)這么講，但文藝作品總是主觀(guān)性的東西，詩(shī)更是抒發(fā)主觀(guān)情緒的載體。就拿本首詩(shī)來(lái)言，你讀了下一句就明白了是彎月而不是圓月�！疤ь^邀下滿(mǎn)天星”，這不是彎月西下之后的情景么？曹孟德詩(shī)云：“月明星稀”，如果是圓月，何來(lái)的“滿(mǎn)天星”？只有月落之后且天未曉時(shí)才會(huì )有“滿(mǎn)天星”。
這首七絕寫(xiě)得渾圓灑脫，如行云流水，看似不經(jīng)意，實(shí)則匠心獨運，將自己與客人同游湖上的歡快心情毫無(wú)痕跡地溶于流利的詩(shī)語(yǔ)里�！吧焓煮@飛舟畔月”是無(wú)意的，是情感驅使的自然動(dòng)作，毫無(wú)嬌態(tài)做作，突出一腔胸懷若谷的情懷，骨子里充滿(mǎn)飄蕩的豪情逸風(fēng)；“抬頭邀下滿(mǎn)天星”是特意的，是“伸手驚月”后的遐想使然。章法平緩而似自然成，余韻寬闊，反復吟詠不厭。
湖上原文翻譯及賞析16
[唐]白居易《春題湖上》
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線(xiàn)頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
注釋?zhuān)?/strong>
1、蒲：菖蒲，多年生草本植物。
2、勾留：逗留，停留。
賞析：
白居易在杭州刺史任上三年，西湖美景幾被寫(xiě)盡。此詩(shī)別出心裁，以“湖”字起結，緊扣“湖上”“春”，描繪了一幅西湖春圖。首句帶出詩(shī)眼“畫(huà)圖”，總領(lǐng)全篇，次句先繪出圖畫(huà)的骨架。頷聯(lián)點(diǎn)染前句，“排”“點(diǎn)”令人想起繪畫(huà)的點(diǎn)、染，體現出入眼極深的功力；“千重翠”與“一顆珠”相互映襯，更見(jiàn)出松山之茂密與月輪之瓏玲。頸聯(lián)別寫(xiě)湖邊農事，以“碧毯線(xiàn)頭”形容早稻之特出，實(shí)為一般人所道不出者；以“青羅裙帶”形容新蒲之?huà)赡�，物態(tài)新出。尾聯(lián)以不舍意作結，“一半勾留”總結畫(huà)圖美景及州民農事，留另一半任人猜想，也許留戀的還有吏隱的生活和對政治亂象的逃避。
湖上原文翻譯及賞析17
作品原文
湖上
徐元杰
花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼，草長(cháng)平湖白鷺飛。
風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸。
作品注釋
1、湖：即西湖。
2、紅樹(shù)：開(kāi)滿(mǎn)了紅花的樹(shù)。
3、亂鶯啼：形容很多黃鶯在鳴叫。
4、平湖：指風(fēng)平浪靜的湖面。
5、白鷺：一種水鳥(niǎo)。
6、幾船歸：有多少船只歸去。
7、前兩句說(shuō)，在一棵棵開(kāi)滿(mǎn)紅花的樹(shù)間，無(wú)數只黃鶯在不停地鳴叫；波平如鏡的湖面四周，生長(cháng)茂盛的青草，一只只白鷺在湖面上自由飛翔。
8、后兩句說(shuō)，在這風(fēng)和日麗，人心舒暢時(shí)刻，有多少船只正迎著(zhù)夕陽(yáng)，吹簫打鼓地歸去了。
作品譯文
黃鶯在開(kāi)滿(mǎn)紅花的樹(shù)上亂啼叫，水平如鏡的湖邊長(cháng)著(zhù)青青的小草，白鷺在湖面上翻飛。
天氣晴朗，陽(yáng)光明媚，游人心情舒暢。幾只畫(huà)船吹著(zhù)簫，打著(zhù)鼓踏上了歸途。
作品賞析
詩(shī)寫(xiě)杭州西湖風(fēng)光。前兩句寫(xiě)景，岸上紅花滿(mǎn)地，黃鶯亂啼，湖中水平無(wú)波，綠草繁茂，白鷺低飛。這一幅繁富的景象。有靜有動(dòng)，有高有低，聲色俱全，五彩斑斕，一股濃厚的春天氣息，仿佛撲面而至，令人振奮，使人不由地想起南朝丘遲《與陳伯之書(shū)》中有名的景句“暮春三月，江南草長(cháng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛�！焙髢删滢D到寫(xiě)人。詩(shī)捕捉了夕陽(yáng)西下，游船群歸德場(chǎng)面，輔以風(fēng)和日暖的點(diǎn)綴，把游人的勃勃興致與快心暢意寫(xiě)足寫(xiě)滿(mǎn)。全詩(shī)以精煉的詞句概括了西湖的自然景物，又刻繪了游人之樂(lè )，意境之美，情調歡快，是歷來(lái)寫(xiě)西湖詩(shī)中的上乘之作。
作者簡(jiǎn)介
徐元杰（1196－1246宋代），字仁伯，號梅野，上饒縣八都黃塘人。早從朱熹門(mén)人陳文蔚學(xué)，后師事真德秀。理宗紹定五年（1232）進(jìn)士，調簽書(shū)鎮東軍節度判官。嘉熙二年（1238），召為秘書(shū)省正字，累遷著(zhù)作佐郎兼兵部郎官。淳祐元年（1241），知南劍州。丁母憂(yōu)去官，服除，授侍左郎官，遷將作監。三年，丞相史嵩之服父喪未滿(mǎn)，有詔起復，元杰適輪對，力沮成命，遷兼給事中、國子祭酒、權中書(shū)舍人。五年，中毒暴卒（《全宋詞》小傳），傳為嵩之下毒。官至工部侍郎，謚忠愍。有文集二十五卷，景定三年（1262）由其子直諒刊于興化，已佚。清四車(chē)館臣據《永樂(lè )大典》輯為《楳埜集》十二卷。
事見(jiàn)本集卷首趙汝騰序、卷末徐直諒跋，《宋史》卷四二四有傳。元杰自幼穎悟，讀書(shū)過(guò)目不忘，為文落筆輒得奇語(yǔ)。師學(xué)朱熹。南宋紹定五年進(jìn)士，累官至大堂寺少卿，兼給事中國子祭酒，擢中書(shū)舍人。為官"遠聲色，節情欲"，"直聲聞?dòng)诔?quot;。杜范入相，徐元杰上書(shū)言事，慷慨陳詞，力主排外患，修內政，保境安民。當時(shí)朝政洶洶，奸佞用事。淳右六年四月杜范死，六月徐元杰指爪忽裂，暴疾而亡。三學(xué)諸生，伏闕請愿，指系奸人毒害，御旨交大理寺審理，事竟不白。著(zhù)有《梅野集》十二卷，傳于世。
湖上原文翻譯及賞析18
原文：
春題湖上
[唐代]白居易
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線(xiàn)頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
譯文
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)。群山環(huán)繞，湖水汪汪一碧，水平如鏡。
松樹(shù)在山上排開(kāi)層層一片翠色，一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻猶如一塊巨大的綠色的毛毯上絨頭，舒展的新蒲像少女身上飄曳的羅裙飄帶。
我不能離開(kāi)杭州到別處去，有一半原因是留戀這風(fēng)景如畫(huà)西湖。
注釋
亂峰：形容山峰很多。西湖三面環(huán)山，有南高峰、北高峰、葛嶺等。亂，繽亂。
排：排列松樹(shù)眾多，故稱(chēng)“排”。
點(diǎn)：明月一輪，故稱(chēng)“點(diǎn)”。
線(xiàn)頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出、拔出。
裙帶：裙子上的飄帶。蒲：香蒲，湖上生長(cháng)的一種水草。
勾留：稽留，耽擱。
賞析：
這是一首描寫(xiě)杭州西湖春景詩(shī)。這首詩(shī)前六句寫(xiě)景，突出一個(gè)“綠”字，后兩句寫(xiě)情，突出一個(gè)“戀”字，做到借景抒情，情景交融。后人評論此詩(shī)“以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！比�(shī)不僅結構上曲折委婉，而且借景深化了詩(shī)旨。
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹(shù)密密麻麻排滿(mǎn)山面，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿(mǎn)厚厚的絲絨線(xiàn)頭；蒲葉披風(fēng)，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調清新的山水畫(huà)圖展現眼前，詩(shī)人不由發(fā)出對西湖風(fēng)光的贊美。春色如此秀麗，作者不愿離開(kāi)杭州回京，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫(huà)的西湖。
詩(shī)的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩(shī)則情景交融，物我劃一。首句鳥(niǎo)瞰西湖春日景色，謂其“似畫(huà)圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩(shī)，并非偶然。在孩童時(shí)代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對杭州的深情于此可見(jiàn)一斑。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構，亦是歷代描寫(xiě)西湖詩(shī)中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫(huà)之景：群山環(huán)繞，參差不一，湖上水面平展；排排青松裝點(diǎn)著(zhù)山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵！然而詩(shī)的旨趣并沒(méi)有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉到對農作物的體察上。在山水詩(shī)中嵌入農事，弄不好會(huì )雅俗相悖，很不協(xié)調，而白居易卻別出心裁地把農事詩(shī)化了：早稻猶碧毯上抽出的線(xiàn)頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現出作者對湖區人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時(shí)，在詩(shī)的寫(xiě)作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢(qián)塘湖春行》，立意更加新穎，語(yǔ)言益見(jiàn)精妙。
這首詩(shī)的結構曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！保ā短扑卧�(shī)醇》）那么其“言外余情”是什么呢？這得聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng )作來(lái)探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長(cháng)安任中書(shū)舍人。面對國是日荒，民生益困的現實(shí)，屢屢上書(shū)言事而不被采納，眼見(jiàn)時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來(lái)到杭州。這是問(wèn)題的一方面，另一方面是他認為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢(qián)塘郡，閑忙恰得中�！边@話(huà)是出自《初到郡齋寄錢(qián)湖州李蘇州》一詩(shī)，在其他篇目中尚有不少類(lèi)似的說(shuō)法，這既是作者的心里話(huà)，也是此詩(shī)的“言外余情”。
因為“皇恩只許住三年”，白居易抱著(zhù)戀戀不舍的心情離開(kāi)西湖，這種情緒本身具有很強的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩(shī)亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀(guān)的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應詩(shī)句衍化而來(lái)的。
從藝術(shù)上看，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩(shī)人以幽麗華美的筆觸，用一連串精妙的比喻，勾畫(huà)出西湖的旖旎風(fēng)光。比喻的精妙，表現在比物與被比事物的密合無(wú)間上。用翡翠比喻松樹(shù)的綠色，用明珠比喻夜半時(shí)分高而遠的明月，用碧毯細短的線(xiàn)頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長(cháng)帶比喻舒展著(zhù)的綠色的蒲葉，無(wú)不妥貼入微，真切動(dòng)人。同時(shí)，詩(shī)人對湖上春光的珍惜與愛(ài)悅的感情，也在這幾個(gè)比喻中自然地隱隱泄出。全詩(shī)由于有了中間這四句精當傳神的比喻，一二句中的“似畫(huà)圖”才有了充實(shí)的具體內容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢推出。
“畫(huà)圖”二字是詩(shī)眼，下五句皆實(shí)寫(xiě)畫(huà)圖中景，以不舍意作結，而曰“一半勾留”，言外正有余情。
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