蟾宮曲·寒食新野道中原文及賞析
《蟾宮曲·寒食新野道中》是元代盧摯創(chuàng )作的一首散曲。在曲的開(kāi)頭三句描寫(xiě)了所見(jiàn)到的農村自然風(fēng)光；接著(zhù)描繪了村中所見(jiàn)到的景象，狗吠燕啼；接下來(lái)是描寫(xiě)了農村里常見(jiàn)的老年人的悠閑生活和玩耍女孩的可愛(ài)樣子；最后寫(xiě)了作者詩(shī)興大發(fā)，不禁在馬上吟誦起來(lái)，引起了女孩的注意的景象，表達了作者出游時(shí)的喜悅心情。全曲語(yǔ)言清新質(zhì)樸，感情真摯，令人陶醉。下面是小編整理的蟾宮曲·寒食新野道中原文及賞析，一起來(lái)看看吧。
原文
蟾宮曲·寒食新野道中
作者：盧摯
朝代：元朝
柳濛煙梨雪參差，犬吠柴荊，燕語(yǔ)茅茨。老瓦盆邊，田家翁媼，鬢發(fā)如絲。桑柘外秋千女兒，髻雙鴉斜插花枝。轉眄移時(shí)，應嘆行人，馬上哦詩(shī)。
譯文：
柳樹(shù)萌芽，像飄浮著(zhù)一層嫩綠色的輕煙。梨花似雪，參差地交雜在柳枝中間。柴門(mén)外狗兒在叫，茅屋頂上燕了呢喃。一對白發(fā)的農家老夫妻正圍著(zhù)老瓦盆飲酒用飯。桑林外，一位梳著(zhù)雙丫髻的小姑娘頭上斜插著(zhù)花枝在蕩秋千。她轉眼注視多時(shí)，大概是贊嘆我這個(gè)行路之人，坐在馬上吟哦詩(shī)篇。
注釋?zhuān)?/strong>
�、袤笇m曲：曲牌名。又稱(chēng)天香引、秋風(fēng)第一枝、 步蟾宮等。
�、诤常汗糯鷤鹘y節日。在清明節的前一天（一說(shuō)前二天）。新野：縣名，今屬河南省。
�、蹍⒉睿╟ēn cī）：不整齊。
�、懿袂G：柴門(mén)。用木棍、荊條搭成的院門(mén)。
�、菝┐模╟í）：茅屋的屋頂。這里指屋檐。
�、蘩贤吲瑁褐该耖g粗陋的酒器。杜甫詩(shī)《少年行》：“莫笑田家老瓦盆，自從盛酒長(cháng)兒孫�！�
�、邒嫞è）：年老的婦人。
�、噼希▃hè）：桑樹(shù)，常綠灌木，葉可喂蠶。
�、狩伲╦ì ）雙鴉：即雙丫形的發(fā)髻。
�、廪D眄（miàn）移時(shí)：轉眼斜視多時(shí)。眄，斜視。
哦（é）：低聲吟詠。
文學(xué)賞析
此曲描寫(xiě)作者于清明寒食節在村舍路上的見(jiàn)聞與感觸。是時(shí)，人們除祭掃墳基外，士人還要到郊野“踏青”、“賞春”，百姓中則還盛行放風(fēng)箏，蕩秋千，蹴鞠（踢足球）等活動(dòng)。這是個(gè)萬(wàn)物復蘇，人人雀躍的大好春光時(shí)節。此時(shí)，對于這位躋身宦海，終日公務(wù)纏身的“總管”來(lái)說(shuō)，能得此余暇，策馬春郊，自然是一件難得的樂(lè )事。
當他來(lái)到這淡柳如煙，梨花似雪的小小村寨時(shí)，完全被這里的春意所沉醉。雖然放慢了馬蹄，但柴扉里還是不時(shí)傳出犬吠，幾只春燕在茅屋頂呢喃飛舞。鬢發(fā)如絲的老翁老婦們正怡然自得其樂(lè )；隔桑林望去，幾個(gè)梳丫角的小姑娘正愉快地蕩著(zhù)秋千戲耍，這一切如此自然和諧。此為全曲第一層。
第二層：“轉眄移時(shí)，應嘆行人，馬上哦詩(shī)”，可以說(shuō)是全曲的點(diǎn)睛之筆。這一層，通過(guò)打秋千小姑娘對詩(shī)人的慨嘆，折射出詩(shī)人對前景物盡在不言中的感慨。那些以游戲為樂(lè )的小姑娘們自然不能理解這個(gè)騎在馬上而又苦苦吟詩(shī)的人，與其說(shuō)小姑娘對詩(shī)人的惋嘆，不如說(shuō)正是詩(shī)人的自嘆：比起野老的淳厚，比起村童的'純真，比起農家自然和諧的生活，自己那種苦苦的吟哦，不是有些造作。由此，透露出詩(shī)人對天趣自然的村野生活的欣羨之情。元代初年，蒙族統治者對漢人倍加歧視。多數漢族知識分子不能入仕。像盧摯這樣被委為一路總管的漢人，已屬破格擢用。但即使如此，漢人仍得不到統治階級的信賴(lài)，而且隨時(shí)還會(huì )有罹禍之虞。因此，盧摯內心的隱微是可大致推想到的。這種感觸在其另一曲《陽(yáng)翟道中田家即事》表達得更為明顯：“潁川南望襄城，邂近田家，春滿(mǎn)柴荊。翁媼真淳，杯盤(pán)羅列，盡意將迎。似雞犬樵漁武陵。被東君畫(huà)出升平。桃李欣榮，蘭蕙芳馨，林野高情�！彼�，盧摯對于農家樂(lè )趣的向往，正是他現實(shí)不得其志的反映。
此曲突出的藝術(shù)特色在由景人情的自然過(guò)渡和化景為情的巧妙安排。第一層所寫(xiě)之景都是所謂“無(wú)我之境”：無(wú)論是柳芽梨花、犬吠燕語(yǔ)，還是田家翁媼、秋千兒女，都是客觀(guān)的、極其自然的景物，感情也是沖淡疏朗的。但經(jīng)過(guò)第二層即最后一句的點(diǎn)染，這些景物一下便都納入了詩(shī)人主觀(guān)的情感結構中。如果說(shuō)，第一層的景物是“眼”中景的話(huà)，經(jīng)過(guò)第二層的點(diǎn)染，則此景立為“情”中景。而完成這種轉化，又并非直接的抒發(fā)，而是作者把自己的慨嘆自然合理地“移入”給他描寫(xiě)的對象——轉眄的小姑娘。這種“移入”，不僅符合對象的身份，同時(shí)符合當時(shí)的情境。通過(guò)小姑娘的慨嘆，委婉曲折地透露出作者對人世、社會(huì )的評價(jià)與向往，從而較成功地作到了情與景的統一。
此外，全曲語(yǔ)言清新質(zhì)樸，無(wú)雕飾使力痕跡。是一篇短小而精致的作品。
作者簡(jiǎn)介
盧摯（約1243—1315后），字處道，一字莘老，好疏齋。涿州（治今河北涿縣涿州鎮）人。至元進(jìn)士，官至翰林學(xué)士承職。詩(shī)文與劉因、姚燧齊名，世稱(chēng)“劉盧”、“姚盧”。與白樸、馬致遠、朱簾秀等均有交往�！度⑶蜂洿嫫湫×钜话俣�。
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