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眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟原文、翻譯及賞析
在日常生活或是工作學(xué)習中，大家對古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編精心整理的眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟原文、翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》
宋朝 石孝友
愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復朝朝。別來(lái)應是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。
小軒獨坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，幾竿修竹，數葉芭蕉。
譯文
愁云淡淡，小雨淅淅瀝瀝，雨聲日日夜夜傳入耳畔，讓人生愁。分別后你對我必然如此，像春山一樣彎曲的眉毛翠色減淡，手腕上的香也淡了。
獨坐在閣樓上，相思難遣，情緒好無(wú)聊。眼前只有一叢萱草，幾竿竹子，幾葉芭蕉而已。
注釋
眼兒媚：又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。
眉峰：源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。
翠減：因為古代女子用黛畫(huà)眉，黛色青黑。
腕玉：即玉腕的倒置。
萱草：又名諼草，諼就是忘的意思。
鑒賞
起兩句十二個(gè)字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風(fēng)雨瀟瀟”（《詩(shī)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”（朱熹《詩(shī)集傳》）的急風(fēng)驟雨。淡云無(wú)語(yǔ)，細雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開(kāi)篇的一個(gè)字即云“愁”。疊字的連用，又加強了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來(lái)應是”，語(yǔ)氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對我必然如此�！懊挤濉�，源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好�？挡伞稘M(mǎn)庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰�！庇�，眉峰猶眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”�！按錅p”，是因為古代女子用黛畫(huà)眉，黛色青黑。歐陽(yáng)修《踏莎行》：“驀然舊事心上來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠”�！巴笥瘛奔从裢蟮牡怪�。秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫(xiě)人的無(wú)心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”�！对�(shī)·衛風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐？誰(shuí)適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說(shuō)得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚�！边@是男方設想對方“別來(lái)應是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩(shī)從對面來(lái)”。柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”（《八聲甘州》）便是。
下片專(zhuān)從自己方面來(lái)敘相思。軒“小”而“獨”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無(wú)聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實(shí)話(huà)。同是周邦彥的“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨”（《風(fēng)流子》）；“拚今生，對花對酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫(xiě)刻骨相思的率直語(yǔ)言，張炎認為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風(fēng)也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度，他說(shuō)：“此等語(yǔ)愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說(shuō)盡而愈無(wú)盡”（《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷二）。后說(shuō)為是。對“情緒好無(wú)聊”亦應作如是觀(guān)，因為它表現了“至真之情”，雖“說(shuō)盡而愈無(wú)盡”。結三句用筆瀟灑，語(yǔ)淡味濃。萱草別名很多，通常又稱(chēng)鹿蔥、忘憂(yōu)、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫(xiě)進(jìn)他的《養生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂(yōu)，愚智所共知也�！薄对�(shī)經(jīng)》叫它諼草�！缎l風(fēng)·伯兮》：“焉得諼草？言樹(shù)之背�！薄秱鳌罚骸爸X草令人忘憂(yōu)�！崩顣r(shí)珍在《本草綱目》除重復上面的話(huà)，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動(dòng)風(fēng)，令人昏然如醉，因名忘憂(yōu)�！比惶扑卧�(shī)人孟郊、梅堯臣等對“忘憂(yōu)”都提過(guò)質(zhì)疑�！耙粎草娌荨钡谋疽馐钦f(shuō)：相思情切，即得萱草，也不能忘憂(yōu)，暗含有劉敞（原父）詩(shī)意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂(yōu)；綠葉何萋萋，春愁更茫�！��！皟焊托拗瘛�，取意杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！痹�(shī)中的“佳人”有高節的情操，故與“多節本懷端直性，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長(cháng)句》）的竹并列。這句贊對方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結：“數葉芭蕉�！卑沤对谠�(shī)詞中一向是愁的象征。唐人張說(shuō)《戲草樹(shù)》詩(shī)：“戲問(wèn)芭蕉葉，何愁心不開(kāi)�！崩钌屉[《代贈二首》其一：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁�！崩铎稀堕L(cháng)相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長(cháng)人奈何�！陛娌�，修竹，芭蕉，或許“小軒獨坐”目之所見(jiàn)，但均有蘊意。三句皆綴以數目字，聯(lián)系開(kāi)頭的四疊字，尤覺(jué)意韻悠遠，辭情并茂。顧景芳謂小令應“風(fēng)情神韻正自悠長(cháng)，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠，方是勝場(chǎng)”（田同之《西圃詞說(shuō)》）。求之于此詞，信然。
賞析
石孝友的這首詞，上片從觸景生發(fā)開(kāi)去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來(lái)曲終情意仍在。寫(xiě)景時(shí)海闊天空，錯綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦都作了盡情渲染；寫(xiě)情時(shí)則突破空間、地域的限制。心靈與大自然融于一體，表現了作者很高的抒情技巧。
“愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復朝朝”，上片起調二句，不僅點(diǎn)出節氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用�！暗薄盀t瀟”“暮暮”“朝朝”四個(gè)疊詞，以聲傳情，用得自然而巧妙�！暗蹦￡庼驳奶焐�，“瀟瀟”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫(huà)面，為寫(xiě)相思懷人布設了特定背景。暮暮朝朝，寫(xiě)的是愁云苦雨，相思無(wú)聊之長(cháng)久�！澳耗骸薄俺钡娘L(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者將懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無(wú)窮，愁不絕，彼此相生相襯。
春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內心的感嘆：“別來(lái)應是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)�！边@三句，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說(shuō)，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨居無(wú)伴，已無(wú)心梳妝修飾，隨著(zhù)無(wú)休止的思念，一定會(huì )日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)”。作者從對方著(zhù)筆，借人映己，運實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著(zhù)自己的無(wú)限思念。
詞的下片，才正面寫(xiě)到自己的相思的苦況�！靶≤帾氉嗨继�，情緒好無(wú)聊�！鄙暇涿璁�(huà)形影孤單，獨坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時(shí)情懷。一個(gè)“獨”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨坐相思，因相思無(wú)望而覺(jué)百無(wú)聊賴(lài)，兩句由眼前處境導出心境，敘事言情質(zhì)實(shí)直率。但是，究竟何等“無(wú)聊”，卻未詳言，而結拍處借景物曲曲傳出。
結處三句，作者獨取“萱草”“修竹”“芭蕉”三個(gè)物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意�！拜娌荨�，古人以為此草可以忘憂(yōu)，故名“忘憂(yōu)草”。然而，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂(yōu)，這就加倍突出憂(yōu)思的綿綿無(wú)盡，難排難解�！都讶恕吩�(shī)中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，修竹與美人互相映襯，而如今，只見(jiàn)“修竹”而不見(jiàn)美人，自然會(huì )觸目傷懷。在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無(wú)不關(guān)合著(zhù)憂(yōu)思，呈于眼前，添愁加恨。這三個(gè)物象，仿佛從眼前景中信手拈來(lái)，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內涵。以景物來(lái)象征情思，是我國古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的寫(xiě)法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結。
整體來(lái)說(shuō)，這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻畫(huà)了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨樹(shù)一幟。
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》簡(jiǎn)介
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》是南宋石孝友創(chuàng )作的一首懷人詞，可能是憶內之作。上片寫(xiě)憶念，著(zhù)眼于所思。先以愁云雨聲襯托相思之苦，再借助聯(lián)想和想象表現對方也被相思折磨的模樣。下片訴旅愁，著(zhù)筆于自我。結尾并列望中所見(jiàn)的三種花草，讓讀者從這三種花草所蘊含的意味來(lái)感受他的情思意緒，表現簡(jiǎn)潔、含蓄，實(shí)有“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。
作者簡(jiǎn)介
石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年（1166）進(jìn)士。填詞常用俚俗之語(yǔ)，狀寫(xiě)男女情愛(ài)。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。石孝友著(zhù)有《金谷遺音》，《直齋書(shū)錄解題》著(zhù)錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本�！度卧~》據汲古閣本收錄
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