- 相關(guān)推薦
周邦彥《燭影搖紅·芳臉勻紅》鑒賞及譯文答案參考
周邦彥的《燭影搖紅·芳臉勻紅》是一首充滿(mǎn)懷舊之情的詞，通過(guò)對一位美麗女子的描繪，表達了作者對過(guò)去美好時(shí)光的懷念和對離別之恨的無(wú)奈。下面是小編整理的周邦彥《燭影搖紅·芳臉勻紅》鑒賞及譯文答案參考，僅供參考。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》
宋代：周邦彥
芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見(jiàn)，見(jiàn)了還休，爭如不見(jiàn)。
燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當時(shí)誰(shuí)會(huì )唱陽(yáng)關(guān)，離恨天涯遠。爭奈云收雨散。憑闌干、東風(fēng)淚滿(mǎn)。海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏深院。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》譯文
香噴噴的臉兒。胭脂敷得均勻，黛色的眉毛，勾畫(huà)得精巧玲瓏。這淡妝正是宮中的式樣。她那種天然生成的風(fēng)流氣質(zhì)，全在一雙嬌波欲流的嫵媚眼睛里。我們很早就互相屬意稱(chēng)心，在筵席上常常眉目傳情。也曾有好幾次見(jiàn)面，但僅僅是見(jiàn)面，哎，倒不如不見(jiàn)面更好些!
紅色的燭光搖晃著(zhù)，更深夜殘。筵席散了。美好的春宵，我們只覺(jué)得它太短。啊，當時(shí)誰(shuí)知道會(huì )有唱《陽(yáng)關(guān)曲》的一天?可是到頭來(lái)竟是天涯遠隔。離恨綿綿。有什么辦法啊，一切都已經(jīng)雨散云收了。當春天來(lái)時(shí)，我只能倚著(zhù)欄桿，淚流滿(mǎn)面，眼看著(zhù)海棠花開(kāi)盡，燕子也從南方飛回來(lái)，還獨自在黃昏的庭院里苦苦地思念著(zhù)你。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》注釋
燭影搖紅：詞牌名，又名“玉珥墜金環(huán)”“憶故人”“秋色橫空”等。以毛滂詞《燭影搖紅·送會(huì )宗》為正體，雙調四十八字，前段四句兩仄韻后段五句三仄韻。另有雙調五十字，前段五句兩仄韻后段五句三仄韻;雙調九十六字，前后段各九句五仄韻的變體。
黛：青黑色的顏料，古代用以畫(huà)眉。
縈心：縈系于心�？蓱T：稱(chēng)心愛(ài)寵。
顧眄(miǎn)：回視;斜視。
爭如：怎似，何如。
誰(shuí)會(huì )：誰(shuí)知道。陽(yáng)關(guān)：即《渭城曲》。唐代王維作。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》賞析
周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對于改寫(xiě)者來(lái)說(shuō)，這是一項頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉”，這的確是一件難事;修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風(fēng)格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難;對于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫(xiě)出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無(wú)縫。
首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫(xiě)，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫(xiě)離情別恨，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著(zhù)力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫(xiě)思2之情作了很好的鋪墊�？坍�(huà)這位女子的美貌，改寫(xiě)者抓住她的“嬌波眼”米做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達了這位女子的風(fēng)韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還順心于他，致使他“幾回樞見(jiàn)，見(jiàn)了還休”，以致有“爭如不見(jiàn)”之嘆。這樣，上片由”風(fēng)流天付”寫(xiě)到相見(jiàn)傾心，便為下片的描寫(xiě)舊思，作了準備。
周邦彥“增損”的笫二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動(dòng)。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍灑醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而臣還寫(xiě)出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨，這樣就為下一句敘寫(xiě)回憶思緒作了鋪墊。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當時(shí)誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)?”原作為“尊前誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)?”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫(xiě)法上顯得婉轉，有波折，避免了直說(shuō)、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因為有上片對人物形象刻畫(huà)的鋪墊，打肓此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭奪云收雨散，憑闌干，東風(fēng)淚滿(mǎn)”，原詞為“無(wú)奈云沉雨散，憑鬧干，東風(fēng)淚眼”這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無(wú)奈”改成“爭奈”，粗看兩詞并無(wú)什么很大區別，ffi細辨起來(lái)，“爭奈”除了有“無(wú)奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿(mǎn)”都較原聞?dòng)猩僭S改動(dòng)，改動(dòng)的結果，就是內含更顯深廣，更加突出了主題。
第三，這首詞經(jīng)過(guò)一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還商’深打上周詞的風(fēng)格烙印。如經(jīng)過(guò)改寫(xiě)后，全詞在篇章結構上顯得嚴密而有最次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現實(shí)與同憶上做文章，于騰挪頓挫開(kāi)合之中，多層次地表現離恨別緒，避免了過(guò)多直說(shuō)、直敘而造成的弊病，廚詞之講究用字，用典是相當著(zhù)名的，該詞囿干原作，沒(méi)有用什么典故，但叉閑其是改寫(xiě)，莊講究用字上是很突出的，這在上面已經(jīng)闡述了。
名家點(diǎn)評
宋·沈義父《樂(lè )府指迷》：“下字運意，皆有法度�！�
《燭影搖紅·芳臉勻紅》創(chuàng )作背景
該詞為政和七年(1117)提舉大晟府期間所作。據《歷代詩(shī)馀》引《古今詞話(huà)》，王都尉有《憶故人》詞云：“燭影搖紅，向夜闌、乍酒醒，心情懶。尊前誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)，離恨天涯遠。無(wú)奈云沉雨散。憑欄桿，東風(fēng)淚眼。海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏庭院�！被兆谙财湓~意，猶以不豐容宛轉為恨，遂令大晟府別撰腔。周美成增損其辭，而以首旬為名，謂之《燭影搖紅》，云：“芳臉輕勻……黃昏深院�！�
《燭影搖紅·芳臉勻紅》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著(zhù)名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng )作不少新詞調。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語(yǔ)言典麗精雅。長(cháng)調尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
閱讀理解答案
1、問(wèn)題：這首詞的上片是如何刻畫(huà)女子形象的？
答案：上片通過(guò)外貌描寫(xiě)和神態(tài)描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)女子形象。如 “芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺”，對女子的臉色、眉毛和妝容進(jìn)行了細致描繪，展現其面容嬌美、妝容精致；“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，著(zhù)重刻畫(huà)女子的眼睛，突出其眼神的嫵媚動(dòng)人、富有神韻，將女子天生麗質(zhì)、風(fēng)流韻致的形象生動(dòng)地展現出來(lái)；“早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄”，通過(guò)描寫(xiě)女子在酒席間頻頻向主人公暗送秋波的神態(tài)，表現出女子對主人公的傾心，進(jìn)一步豐富了女子的形象。
2、問(wèn)題：下片中 “夜闌飲散春宵短” 一句有何作用？
答案：“夜闌飲散春宵短” 在結構上承上啟下，承接上片的酒席場(chǎng)景，引出下片主人公在飲散之后的孤獨和對往事的回憶。在內容上，“夜闌”“春宵短” 點(diǎn)明了時(shí)間和情境，夜深人靜、春宵短暫，與上片的熱鬧形成對比，更加突出了主人公在飲散之后的孤獨寂寞之感，為下文抒發(fā)離恨別愁做鋪墊。
3、問(wèn)題：請簡(jiǎn)要分析 “海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏深院” 這三句的表達效果。
答案：這三句以景結情，通過(guò)描寫(xiě)海棠盛開(kāi)、燕子歸來(lái)的暮春景象和黃昏時(shí)分寂靜的深院，營(yíng)造出一種孤寂、落寞、凄涼的氛圍。海棠和燕子是春天的典型意象，本應是美好的，但在詞中卻襯托出主人公的孤獨和思念之情。深院黃昏的寂靜，更加強化了這種孤獨感，將主人公的離恨別愁、對往昔的懷念以及內心的惆悵都融入到這一幅暮春黃昏的圖景之中，給讀者留下了豐富的想象空間，言有盡而意無(wú)窮。
4、問(wèn)題：結合全詞，說(shuō)說(shuō) “幾回想見(jiàn)，見(jiàn)了還休，爭如不見(jiàn)” 中主人公為何會(huì )有這樣的感慨？
答案：一方面，主人公與女子之間雖早已心意相通、相互傾心，但可能由于某種原因無(wú)法在一起，相見(jiàn)之后反而會(huì )勾起更多的愁緒和無(wú)奈，所以見(jiàn)了之后更加痛苦。另一方面，相見(jiàn)之后可能面臨著(zhù)分離的痛苦，或者兩人之間存在著(zhù)一些難以言說(shuō)的情感糾葛，使得主人公覺(jué)得相見(jiàn)不如不見(jiàn)，這種感慨深刻地表現出主人公內心的矛盾、糾結以及對女子深深的思念和無(wú)奈之情。
5、問(wèn)題：本詞在藝術(shù)特色上有哪些顯著(zhù)特點(diǎn)？
答案：首先，在結構上，上片著(zhù)重刻畫(huà)女子形象和兩人之間的情感互動(dòng)，為下片的抒情做鋪墊，下片則通過(guò)回憶和現實(shí)的交織，抒發(fā)離恨別愁，整首詞層次分明、結構嚴謹。其次，在描寫(xiě)手法上，既有對女子外貌、神態(tài)的細膩描寫(xiě)，如 “芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，又有借景抒情，如 “海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏深院”，將情感與景色相融合，生動(dòng)地表達出主人公的情感。再者，在語(yǔ)言上，詞藻典麗精雅，如 “風(fēng)流天付與精神”“嬌波眼” 等詞語(yǔ)，用詞精準，富有表現力，體現了周邦彥詞的語(yǔ)言特色。
【周邦彥《燭影搖紅·芳臉勻紅》鑒賞及譯文答案參考】相關(guān)文章：
燭影搖紅·芳臉勻紅古詩(shī)詞鑒賞09-06
燭影搖紅老景蕭條古詩(shī)鑒賞10-08
張掄《燭影搖紅》詩(shī)詞鑒賞09-03
杜牧《八六子·洞房深》譯文參考及鑒賞答案06-16
杜甫《絕句》鑒賞及譯文參考10-25
柳永《早梅芳·海霞紅》全文及鑒賞07-17
王維《不遇詠》譯文參考及鑒賞08-08
《芳樹(shù)閱讀答案》閱讀及答案參考11-09