《月夜與客飲酒杏花下》原文譯文及鑒賞
《月夜與客飲酒杏花下》
宋代：蘇軾
杏花飛簾散余春，明月入戶(hù)尋幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋(píng)。
花間置酒清香發(fā)，爭挽長(cháng)條落香雪。
山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。
洞簫聲斷月明中，惟憂(yōu)月落酒杯空。
明朝卷地春風(fēng)惡，但見(jiàn)綠葉棲殘紅。
《月夜與客飲酒杏花下》譯文
杏花飛撲簾幕散播著(zhù)最后的春光，明月進(jìn)入門(mén)戶(hù)尋找我這幽居的人。
提起衣袍在月下漫步踏著(zhù)搖曳花影，月華如水，點(diǎn)點(diǎn)花影有如水中飄浮的青萍。
在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭攀枝條花片如紛紛香雪。
山城酒薄喝起來(lái)沒(méi)有味道，勸各位不如吸取映入杯中的明月。
清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空。
明朝可惡的春風(fēng)卷地刮起，就只見(jiàn)綠葉叢中棲息著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)殘紅。
《月夜與客飲酒杏花下》注釋
�、派⒂啻海阂蛔鳌皥笥啻骸�。
�、朴娜耍河碾[之人。
�、清剑╭iān）衣：用手提起長(cháng)袍。
�、染迹╦iǒng）：光明貌。青蘋(píng)：一種生于淺水中的草本植物。
�、上阊褐感踊ㄆ�。
�、饰猴�。
�、藯荷L(cháng)。
《月夜與客飲酒杏花下》賞析
這首詩(shī)的題目為“月夜與客飲酒杏花下”，所以除了寫(xiě)人還要寫(xiě)月、寫(xiě)花、寫(xiě)酒，既把四者揉為一體，又穿插寫(xiě)來(lái)，于完美統一中見(jiàn)錯落之致。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句“杏花飛簾散余春，明月入戶(hù)尋幽人”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，托出花與月。首句寫(xiě)花，花落春歸，點(diǎn)明了時(shí)令。次句寫(xiě)月，月色入戶(hù)，交代了具體時(shí)間和地點(diǎn)。兩句大意是說(shuō)，在一個(gè)暮春之夜，隨風(fēng)飄落的杏花，飛落在竹簾之上，它的飄落，似乎把春天的景色都給驅散了。而此時(shí)，寂寞的月，透過(guò)花間，照進(jìn)庭院，來(lái)尋覓幽閑雅靜之人�！皩び娜恕钡摹皩ぁ弊趾苡幸馊�。李白有詩(shī)說(shuō)：“舉杯邀明月，對影成三人�！痹�(shī)人是主，明月是客，說(shuō)明詩(shī)人意興極濃，情不自禁地邀月對飲。而在此詩(shī)中，明月是主，詩(shī)人是客，明月那么多情，入戶(hù)來(lái)尋幽人。那么，被邀之人就不能不為月的盛情所感，從而高興地與月賞花對飲。
接下來(lái)“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青蘋(píng)”二句，是說(shuō)詩(shī)人應明月之邀，攬衣舉足，沿階而下，踱步月光花影之中，欣賞這空明涵漾、似水涵青蘋(píng)的神秘月色。這兩句空靈婉媚，妙趣橫生。詩(shī)的`上下兩句都是先寫(xiě)月光，后寫(xiě)月影�！安皆隆笔窃鹿�，“踏花”是月影；“炯如流水”是月光，“涵青蘋(píng)”是月影�！熬既缌魉�，是說(shuō)月光清澈如水，“炯”字寫(xiě)月光的明亮，如杜甫《法鏡寺》：“朱甍半光炯，戶(hù)牖粲可數�！薄昂嗵O(píng)”是對月影的形象描繪，似水的月光穿過(guò)杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中蕩漾著(zhù)青蘋(píng)一般。流動(dòng)的月光與搖曳的青蘋(píng)，使沉靜的夜色有了動(dòng)感，知月惜花的詩(shī)人，沐浴在花與月的清流之中，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這兩句詩(shī)勾畫(huà)了一個(gè)清虛、明靜、空靈而縹緲的超凡境界。
“花間置酒清香發(fā)，爭挽長(cháng)條落香雪”兩句寫(xiě)花與酒。杜甫《遣興》詩(shī)中有“狂風(fēng)挽斷最長(cháng)條”之句，白居易《晚春》詩(shī)中則說(shuō)：“百花落如雪�！薄盎ㄩg置酒”兩句化用了杜甫、白居易詩(shī)意，寫(xiě)出了賞花與飲酒的強烈興致。美酒置于花間，酒香更顯濃郁；香花，趁著(zhù)酒興觀(guān)賞，則賞花興致也就更高�；ㄅc酒互相映發(fā)。詩(shī)人此時(shí)的情懷，與李白《月下獨酌》“花間一壺酒，獨酌無(wú)相親”的意趣迥然不同，不是寂寞孤獨，而是興致勃勃。
“山城”以下四句，前兩句寫(xiě)借月待客，突出“愛(ài)月”之心。山城偏僻，難得好酒，可是借月待客，則補酒薄之不足�！皠窬椅性隆币痪�，是從白居易《寓龍潭寺》詩(shī)“云隨飛燕月隨杯”中化出，表明詩(shī)人對月之愛(ài)遠遠超出了對酒之愛(ài)。后兩句情緒漸轉低沉，見(jiàn)詩(shī)人“惜月”之情。隨著(zhù)時(shí)間的推移，月光的流轉，悠揚的簫聲漸漸停息，月下花間的幾案之上，杯盤(pán)已空，詩(shī)人憂(yōu)從中來(lái)。此時(shí)詩(shī)人最憂(yōu)慮的不是別的，而是月落。這里含著(zhù)十分復雜的情感，被排擠出朝廷的詩(shī)人，雖然此時(shí)處境略有好轉，但去國之情總會(huì )帶來(lái)凄清之感，在此山城，唯有明月與詩(shī)人長(cháng)相陪伴。月落西山，詩(shī)人情無(wú)以堪。
詩(shī)的最后兩句轉寫(xiě)花，不過(guò)不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜將盡矣，于是對月的哀愁轉為對花的憐惜。月下之花如此動(dòng)人，第二天一陣惡風(fēng)刮起，便會(huì )落英遍地，而滿(mǎn)樹(shù)杏花也就只剩下點(diǎn)點(diǎn)殘紅。詩(shī)中寄寓了人生命運的感慨。
這首詩(shī)韻味淳厚，聲調流美，在表現手法上很有特色。首先是物與人的映襯，情與景的融入。人因物而情遷，物因人而生色。首句“杏花飛簾散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，綺麗之中略帶凄清之感。接著(zhù)“明月入戶(hù)尋幽人”一句，達到了物我相忘的境界。詩(shī)人因情設景，因景生情，情景交融，出神入化。
構思的錯落有致，變化自如，使全待情致顯得更濃。開(kāi)篇兩句既寫(xiě)花又寫(xiě)月。三、四句重點(diǎn)寫(xiě)月，其中也有寫(xiě)花之筆。五、六句寫(xiě)花、寫(xiě)酒，但重在寫(xiě)花。七、八句寫(xiě)愛(ài)月之深。九、十句寫(xiě)惜月之情。最后兩句是虛筆，借花的凋零寫(xiě)惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一層。通觀(guān)全篇，詩(shī)人緊扣詩(shī)題，不斷變換筆墨，圍繞花、月、酒三者，妙趣橫生。
詩(shī)人筆下的月，不僅是含情脈脈，而且帶著(zhù)一股仙氣與詩(shī)清。這種仙氣與詩(shī)情，是詩(shī)人超脫飄逸風(fēng)格的體現，也是詩(shī)人熱愛(ài)自然的心情的流露。
《月夜與客飲酒杏花下》創(chuàng )作背景
此詩(shī)于元豐二年（1079）。據宋人王十朋注解：“按先生《詩(shī)話(huà)》云：‘仆在徐州，王子立、子敏皆館于官舍。蜀人張師厚來(lái)過(guò)，二王方年少，吹洞簫，飲酒杏花下�！笨芍饔谛熘萑紊�。又宋人施元之注解：“真跡草書(shū)，在武寧宰吳節夫家，今刻于黃州�！�
《月夜與客飲酒杏花下》作者介紹
�。�1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
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