《長(cháng)干行君家何處住》翻譯賞析
《長(cháng)干行·君家何處住》出自唐詩(shī)三百首全集，其作者是唐朝文學(xué)家崔顥。其詩(shī)文如下：
君家何處��？妾住在橫塘。
停船暫借問(wèn)，或恐是同鄉。
【前言】
《長(cháng)干曲四首》是唐代詩(shī)人崔顥的組詩(shī)作品。這組詩(shī)以男女對話(huà)的形式，描寫(xiě)了采蓮女子與青年男子相戀的過(guò)程：兩人偶然水上相逢，初不相識，女子卻找出話(huà)頭和對方攀談，終于并船而歸。詩(shī)中描繪船家少女的大膽和聰慧，憨厚如實(shí)的語(yǔ)言維妙維肖，非�？蓯�(ài)。這四首詩(shī)繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見(jiàn)長(cháng)，寫(xiě)得干凈健康。
【注釋】
�、砰L(cháng)干曲：一作“江南曲”，一作“長(cháng)干行”，屬樂(lè )府《雜曲歌辭》。
�、坪翁幾。阂蛔鳌岸ê翁帯�。
�、菣M塘：在今南京市西南。
�、冉鑶�(wèn)：請問(wèn)，向人詢(xún)問(wèn)。
�、苫蚩郑阂苍S。一作“或可”。
�、示沤涸搁L(cháng)江潯陽(yáng)一段，此泛指長(cháng)江。
�、讼落荆阂蛔鳌氨变尽�。
�、棠娉睔w：一作“送潮歸”。
【翻譯】
請問(wèn)阿哥你的家在何方？我家是住在建康的橫塘。停下船吧暫且借問(wèn)一聲，聽(tīng)口音恐怕咱們是同鄉。
【賞析】
崔顥《長(cháng)干曲四首》載于《全唐詩(shī)》卷一百三十。下面是原中央大學(xué)教授沈熙干先生對這組詩(shī)的賞析。
這組詩(shī)的前兩首抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場(chǎng)景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫(huà)；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主干，又很象獨幕劇。題材是那樣的平凡，而表現手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個(gè)住在橫塘的姑娘，在泛舟時(shí)聽(tīng)到鄰船一個(gè)男子的話(huà)音，于是天真無(wú)邪地問(wèn)一下：你是不是和我同鄉？－就是這樣一點(diǎn)兒簡(jiǎn)單的情節，只用“妾住在橫塘”五字，就借女主角之口點(diǎn)明了說(shuō)話(huà)者的性別與居處。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一個(gè)“君”字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩(shī)一開(kāi)頭就單刀直入，讓女主角出口問(wèn)人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見(jiàn)其人，絕沒(méi)有茫無(wú)頭緒之感。從文學(xué)描寫(xiě)的技巧看，“聲態(tài)并作”，達到了“應有盡有，應無(wú)盡無(wú)”，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術(shù)高度。
不僅如此，在寥寥二十字中，詩(shī)人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫(xiě)得活靈活現。他不象杜牧那樣寫(xiě)明“娉娉裊裊十三余”，也不象李商隱那樣點(diǎn)出“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”。他只采用了問(wèn)話(huà)之后，不待對方答復，就急于自報“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語(yǔ)氣中反襯出來(lái)了。在男主角并未開(kāi)口，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉”的想法，不正是因為聽(tīng)到了對方帶有鄉音的片言只語(yǔ)嗎？這里詩(shī)人又省略了“因聞聲而相問(wèn)”的.關(guān)節，這是文字之外的描寫(xiě)，所謂“不寫(xiě)之寫(xiě)”。
這首詩(shī)還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急于“停船”相問(wèn)，就可見(jiàn)她離鄉背井，水宿風(fēng)行，孤零無(wú)伴，沒(méi)有一個(gè)可與共語(yǔ)之人。因此，他鄉聽(tīng)得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩(shī)人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開(kāi)掘了她的個(gè)性和內心。
詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對唱的傳統，在《樂(lè )府詩(shī)集》中就稱(chēng)為“相和歌辭”。所以第一首女聲起唱之后，就是男主角的答唱了�！凹遗R九江水”答復了“君家何處住”的問(wèn)題；“來(lái)去九江側”說(shuō)明自己也是風(fēng)行水宿之人，不然就不會(huì )有這次的萍水相逢。這里初步點(diǎn)醒了兩人的共同點(diǎn)�！巴情L(cháng)干人”落實(shí)了姑娘“或恐是同鄉”的想法，原來(lái)老家都是建康（今江蘇南京）長(cháng)干里。一個(gè)“同”字把雙方的共同點(diǎn)又加深了一層。
這三句是男主角直線(xiàn)條的口吻。剩下最后一句，只有五個(gè)字，該如何著(zhù)墨？如用“今日得相識”之類(lèi)的幸運之辭作結束，未免失之平直。詩(shī)人終于轉過(guò)筆來(lái)把原意一翻：與其說(shuō)今日之幸而相識，倒不如追惜往日之未曾相識�！白孕〔幌嘧R”五字，表面惋惜當日之未能青梅竹馬、兩小無(wú)猜，實(shí)質(zhì)更突出了今日之相逢恨晚。越是對過(guò)去無(wú)窮惋惜，越是顯出此時(shí)此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術(shù)感染力！
“長(cháng)干曲”是南朝樂(lè )府中“雜曲古辭”的舊題。崔顥這兩首詩(shī)繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見(jiàn)長(cháng)，寫(xiě)得干凈健康。女主角的抒懷只到“或恐是同鄉”為止，男主角的表情也只以“自小不相識”為限。這樣的蘊藉無(wú)邪，是抒情詩(shī)中的上乘。
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