木蘭花別后不知君遠近翻譯賞析
《木蘭花·別后不知君遠近》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家歐陽(yáng)修。其古詩(shī)全文如下：
別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
【前言】
《木蘭花·別后不知君遠近》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作，被選入《宋詞三百首》。此詞描寫(xiě)思婦念遠的愁情。上闋寫(xiě)思婦別后的孤凄苦悶和對遠游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫(xiě)思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。全詞突出一個(gè)“恨”字，層層遞進(jìn)，深沉婉約，把一個(gè)閨中獨居的女子在愛(ài)人離別后的凄涼悲愁以及對杳無(wú)音訊的無(wú)情之人的怨恨，刻畫(huà)得淋漓盡致。筆調細膩委婉，語(yǔ)言淺白，情感樸實(shí)；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼備：很好地體現了歐詞的藝術(shù)特色。
【注釋】
�、鹏~(yú)沉：魚(yú)不傳書(shū)。古代有魚(yú)雁傳書(shū)的傳說(shuō)，這里指音訊全無(wú)
�、茢�?zhuān)簝A斜。單枕：孤枕
�、菭a：燈芯燒盡成灰
【翻譯】
分別后不知你的行程遠近，滿(mǎn)目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠漸漸斷了書(shū)信；魚(yú)書(shū)不傳我去哪里問(wèn)訊？深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢(mèng)中見(jiàn)你，誰(shuí)知道夢(mèng)沒(méi)有做成燈芯又燃盡。
【賞析】
這首詞是作者的早期作品。詞是寫(xiě)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。發(fā)端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此�！岸嗌佟�，不知多少之意，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三四兩句再進(jìn)一層，抒寫(xiě)了遠別的情狀與愁緒�！皾u行漸遠漸無(wú)書(shū)”，一句之內重復了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，然而雁絕魚(yú)沉，天崖無(wú)處覓尋蹤影�！盁o(wú)書(shū)”應首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚(yú)沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了�！八煛笔恰斑h”的象征，“魚(yú)沉”是“無(wú)書(shū)”的象征�！昂翁巻�(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門(mén)的那種不可名狀的愁苦，抒寫(xiě)得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫�？臻g，似乎都充塞了觸目凄涼的.離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞篇從過(guò)片以下，深入細膩地刻畫(huà)了思婦的內心世界，著(zhù)力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情�！白怨艂奈ㄟh別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁�！保◤埾取杜R江仙·自古傷心惟遠別》）風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著(zhù)她無(wú)限愁苦之情�！肮熟握韷�(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著(zhù)孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現實(shí)中尋覓不到的親人，可是“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊《小重山·春到長(cháng)門(mén)春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了�！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì )也不可能實(shí)現，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。
前于歐陽(yáng)修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫(huà)，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著(zhù)力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著(zhù)，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別－－遠別－－無(wú)音信－－夜聞風(fēng)竹－－尋夢(mèng)不成－－燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫(xiě)得越來(lái)越深刻、凄絕。全詞寫(xiě)愁恨由遠到近，自外及內，從現實(shí)到幻想，又從幻想回到現實(shí)。且抒情寫(xiě)景兩得，寫(xiě)景句寓含著(zhù)婉曲之情，言情句挾帶著(zhù)凄涼之景，表現出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。
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